【名品賞析】陸儼少國畫作品欣賞（八）

陸儼少國畫作品欣賞（八）

秋山紅樹 立軸 設色紙本 1979年作

天台雲霧 立軸 設色紙本 1979年作

題識：天台雲霧。李白稱天台四萬八千丈，未免詩人誇大之辭。然其高則可斷言也。其主峰曰華頂，常在雲霧中，東臨大海，望波濤之浩瀚，日月出沒於其間，惟當晴朗乃可見之。蓋可遇者十之一二而已。苗子、郁風同志正之。一九七九年十月，陸儼少寫於京師。鈐印：儼少、宛若、嘉定、己未七十一、穆如館

本幅為陸儼少畫贈黃苗子、郁風夫婦之作品。黃、郁兩位是聞名藝壇的神仙眷侶、才子佳人。

陸儼少曾書「推陳創異，化古為新。」此八字可謂是他的藝術主張：推動傳統並創造出有別於傳統的新面貌，同時將古法變革為自己獨特的繪畫手法。《天台雲霧》成功地詮釋了其藝術主張。1975年至1985年十多年間，陸儼少的藝術創作達到了巔峰，此圖作於1979年，時年71歲，是典型的「陸家山水」。天台山是浙江省的風景名勝。主峰華頂山海拔1138米。天台山同體連綿，群峰崢嶸，洞穴幽深，飛流噴瀉，雲海洶湧。作者結合了實際的景觀，以其獨有的筆墨為天台山建構了全新的藝術形象。圖中的景物刻劃用筆老辣沉穩，頗具古意。山巒、浮雲、樹石的布置綿密緊湊，虛實相生。整幅畫面群山起伏，煙雲繚繞，尺幅雖不巨大，但氣象萬千，引人入勝。陸儼少獨創的兩種新技法：「留白」和「墨塊」以及他擅長的長線條鉤雲法在《天台雲霧》中發揮得淋漓盡致。作者在用水墨和顏色創作時留出了白色的空間，用以表現雲霧，然後用濃墨積點成塊，以反襯「留白」。他又用較細的拖筆中鋒畫雲的陽面，以較淡而毛的環曲線條勾雲的陰面。在靈變的意韻中，蘊含著一種清新雋永、古拙奇峭、超凡脫俗的意趣。圖中山巒樹石與雲海是動與靜、柔與剛、疏與密、虛與實的強烈對比。氣勢磅礡又不失裝飾味，更富內涵素養。在《學畫微言》中，陸儼少曾指出：「十分工夫：四分讀書，三分寫字，三分畫畫。」顯然，讀書使他具備淵博的古文學修養，使他的作品在「化古為新」後，仍緊扣著傳統藝術的精髓，爐火純青，歷久彌新。徐邦達稱讚陸儼少的畫「龍蛇走處起雲煙，睥睨王侯五百年」，信然。

雁盪紀游 立軸 1977年作

款識：東井南泉石之勝，當推雁盪為第一。層岩峭壁，拔地嵌空，奇詭莫沿。每積雨初晴，晨曦欲上，宿雲半嶺，飛瀑千山。有懷舊遊，因圖以記。大光同志屬，即清正之。丁巳三月，陸儼少並記。鈐印：儼少（白文）、宛若（朱文）、嘉定（朱文）、穆如館（朱文）

陸儼少先生一生勤奮不輟，是一位從純粹中國傳統文化中脫穎而出的繪畫大師，以自己的學養、才力、人格、以及對藝術的執著追求立足於中國畫壇。先生一直堅持詩、書、畫三姐妹藝術，是相互促進的。「讀書是學好畫的第一要事」，否則「定會缺少營養，流於貧瘠，而且意境不高」。如果我們仔細觀看先生的作品，不免會為先生深厚的文化底蘊所打動。陸儼少深知古人中創新有成的山水畫大家，無一不從取之不盡、用之不竭的大自然寶庫中獲得新鮮的藝術形象、奇特的藝術筆墨。轉益多師，不僅要師法傳統藝術、師法姐妹藝術，更要師法大自然。「陸氏山水」風範的確立也與他多年的遊歷相關。

雁盪山位於浙江溫州地區，素有「天下奇秀」之稱。山中擁有眾多詭形殊狀的峰嶂洞瀑。尤以瀑布出名，歷來都是山水畫家的理想去處。古人曾有「欲寫龍湫難著筆，不游雁盪是虛生」的讚譽。陸儼少一生最愛雁盪，認為雁盪比起黃山更容易入畫，在其後期的山水畫創作中，僅表現雁盪的作品就有數百幅。此畫氣勢雄峻，山勢峭拔。崢嶸樹木，緊咬山崖。煙靄低徊，橫鎖山腰。懸崖瀑布，一瀉千里。在這幅畫中，山巒、水面、叢樹都做到層層積疊以取其態勢。畫家採用書法用筆入畫，線條古拙，遒勁有力。沉著凝重，力透紙背，顯其不可動搖之勢；畫家用墨塊與皴擦點染交相輝映，更顯山體的質樸渾厚感。簡淡的線條與濃重的墨塊融為一體，疏密錯落有秩，濃淡乾濕相宜。畫面極幽深奧妙之致，有一種鬱勃之氣坦蕩其間。雄奇而不失蘊藉，散淡而不顯枯寂，幽深外復有暢曠，險峻處也帶秀麗。陸儼少是一位深諳古人繪畫章法的畫家，所以他非常注意畫面位置的經營，一塊山石，一叢樹或一排房屋都必有開合，他曾說：「開是製造矛盾，合是統一矛盾，矛盾製造得愈險絕，統一矛盾愈能出奇制勝，使覽者出乎理想之外。」此圖，畫家採用近似高遠的構圖理念，「懸崖千尺瀑，繞樹半嶺雲」，突顯雁盪瀑布壯烈驚愕的氣勢。使觀者彷彿身臨其境。咫尺畫面，讓人浮想聯翩，顯示了"陸家山水"的獨特魅力。

滄江古樹 鏡心 1979年作

雁盪泉瀑 鏡心 設色紙本 1979年作

款識：雁盪之山非甚高，松檜竹樹之林非甚密，而泉瀑之勝，左右俯仰之間，不勝應接者，何也？蓋其石堅而不滲漏，又近海多露雨而雲煙結集故也。故寫雁盪當寫石，寫泉又當寫雲，蓋雲泉之源也，而石泉所恃以存也，此三者具，而後之雁盪勝概合矣。

一九七九年三月，陸儼少並記。鈐印：穆如館（朱文）、陸儼少（白文）、宛若（朱文）

雁盪山是陸儼少喜歡的題材，他和黃賓虹、潘天壽一樣對天台山、雁盪山情有獨鍾。陸儼少稱雁盪山是「雲泉之源」，多次到雁盪山寫生作畫。他也的確在對雁盪山的描繪中獨創了畫雲、畫水的新技法，陸儼少筆下的雁盪，多激流險灘，線條變幻無窮，對水的描繪達到了生動逼真、出神入化的境界；對雲的處理也有獨到之處，他獨創的「墨塊」、「留白」勾雲法，強化了畫面山巒霧靄的變化，達到了 「獨詣」之境。雁盪山位於浙江樂清縣內，素有「海上名山」、「寰中勝境」之美譽。山中多詭形殊狀的峰嶂洞瀑，尤以瀑布聞名。陸儼少一生最愛雁盪，曾於1963年、1982年兩游雁盪山，並以雁盪山為母題創作了多幅作品。

本幅畫作展現了陸儼少晚年渾厚雄健、沉著痛快的典型風格。畫面以大刀闊斧的用筆和繁複的色墨狀出青山疊翠的雁盪勝景。此作構圖由「取勢」而下筆，胸有成竹、筆筆生髮、步步為營，將靜態的山水畫得跌宕起伏，將連綿群峰畫得宛如游龍，營造出排山倒海的雄渾氣勢。但見山峰或陡立或斜卧，險峻壯觀；茂幽谷林，曲折迂迴；飛瀑流泉，勢如閃電。其用筆飽滿酣暢，老辣而醒目，在傳統山水畫中有著水墨交融的流動感，達到了「元氣淋漓障猶濕」的高超境界。此圖最妙處在於雲水，由於表現手法不同，雲是弧形帶圓，水是弧形帶扁；雲勢氤氳，曲然而生，線條簡練；水則瀠洄曲折，或奔或咽，線條故繁。加之水是平面，雲是立體，水流盤曲，用筆繁細；雲色混茫，用筆粗簡。故云水相植，厘然判別，既不相混淆，又映帶呼應，相映成趣。絕妙的畫雲水之法，形成了畫面極富生氣的動態之勢，諸般景物鮮活異常。咫尺畫面，讓人浮想聯翩，顯示了「陸家山水」的獨特魅力。

雁盪雲煙 鏡心 設色紙本 1979年作

款識：雁盪之勝，曰泉曰石。穹岩峭壁、危岩巨谷上綴芳樹，流瀑出焉，雲煙往來，令人意遠。一九七九年五月，陸儼少寫記，即似寶玉同志正之。鈐印：儼少（白文）、宛若（朱文）、穆如館（朱文）、嘉定（朱文）

陸儼少的作品可以用「氣韻生動」來概括。他融會了郭熙、范寬、李唐以至董其昌、石濤等諸大家的風格。但又不為這些傳統風格所拘束而自成一家。陸儼少的創作中描繪較多的是雁盪、三峽、黃山，從這些作品中就可以看出他如何運用傳統筆墨與體會山川相結合，是藝術感情與自然生命結合的微妙表現。

這幅是陸儼少晚期藝術風格比較成熟時的作品，用筆、用墨都顯得非常老辣渾厚，很難再找到縝密娟秀的影子了，山石崖壁用刮鐵皴，但沒有孤立地去皴擦，而是渲染、點苔相結合，這就是陸儼少畫作中的優勢所在。邊皴擦，邊渲染，使得墨色、筆意自然渾化相結合，沒有絲毫的刻露和古板，卻十分耐人尋味。正是由於陸儼少這種奇特的山水技法，使得簡單的墨色中蘊涵了萬千氣象，色中有墨，墨中有色，墨色相融，任其在紙上滲化生髮，產生出豐富的層次來。這時的創作境界已經是天真自然，物我兩忘了。從這張作品中讓人感到的永遠是清新、雋永、動感，沒有拘泥的傳統的技法中，而是有著強烈的時代感，充滿了勃勃生機。

高江急峽 立軸 設色紙本 1979年作

款識：高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。老杜句，寫其意，一九七九年八月陸儼少北戴河記。 鈐印：陸儼少（白文）、宛若（朱文）

陸儼少認為：一幅山水畫的章法，也就是處理好峰巒疊嶂的過程，山水畫的創稿，峰巒疊嶂是關鍵性的。因為樹木是依附岩嶂而生的，道路、泉脈亦因岩嶂而曲折隱現。陸儼少參照古人的認識，加上自己對真山真水的觀察，認為山的脈絡就好似一條龍蜿蜒遊走，有了對山水的整體把握，在作畫時才能根據需要，左右逢源，任意揮灑。

此畫作於1979年，應是陸儼少藝術風格成熟期的佳作，畫中先用斧劈皴畫出山石，結構方硬，筆意老辣蒼厚。幾椽古木，橫塗豎抹，掩仰生姿，枝幹外露是陸儼少山水畫中的一個特點，之所以這樣畫他是有根據的，就是夜晚當光束照射樹木時，最為突出的應該是枝幹，這樣來表現樹木就使畫面的整體感強，更能顯現樹木枝幹的遒勁之美。千年老藤纏繞在古木上，狀若蟒蛇，輾轉環繞，連綿不絕，可以看出畫家是以篆、隸筆法入畫的，但又含蓄蘊藉，不露鋒芒。山崖稍稍勾畫皴擦，與古木之間形成了一片蒼茫迷離的雲氣，深不可測。畫家通過這一系列的鋪墊之筆，最後才在畫的左上角點明主題：一片湍急的水流，一條小船艱難的行駛在急流險灘上。畫面中雖然對水的描繪著墨不多，但恰是這點睛之筆令畫面的意境全出，引人產生無限聯想，峽江的急、險之狀叫人稱奇。難怪書畫鑒定大師徐邦達寫詩稱讚說：「龍蛇走處接煙雲，睥睨王侯五百年！」

三冬讀書 立軸 設色紙本 1979年作

款識：昔人三冬讀書，文史俱足，古今人豈相遠哉？己未月寫於滬瀆。午歲已邁，來日苦短，書以自警，陸儼少，時年七十又一。鈐印：陸儼少（白文）、宛若（朱文）、穆如館（朱文）

題籤：陸儼少三冬讀書圖。鈐印：儼少（白文）、宛若（朱文）

這幅作品創作於上個世紀七十年代末，那一年，陸儼少戴了十年之久的「地主分子」帽子終於被撤消了。他相信黨，也相信自身的清白無辜，愈益珍惜和把握著自己的藝術生命，決心完成衰年變法的宏願。從這幅畫面上我們可以看出畫家此時輕鬆自如的心態。作品採用傳統的構圖方式，精心刻畫出隱人幽居的場面。畫家從一點入手，用「陸氏山水」特有的積點成墨的方法，層層積疊，以墨色的濃淡深淺表現山體的體積感。山勢突兀扶搖直上；山間煙靄縈迴，溪水潺潺，恰似一曲高山流水，讓人回味無窮。遠處白雲舒捲自如，近處樹木古拙崢嶸。茅舍內一文人悠閑自得地品茗誦詠，聚精會神的書童刻畫地惟妙惟肖。這分明是畫家稟賦、經歷、人生態度在筆墨上的投影。整幅畫面高古幽遠，境界頗高。不啻為文人雅士競相追逐的傑作。陸儼少一生酷愛讀書，他在論畫中有一句名言「四分讀書，三分寫字，三分畫畫」。從這幅作品的題款中也可以看出陸老先生對讀書的重視。

雲崖隱居圖 鏡心 設色紙本 1979年作

少陵詩意 立軸 1979年作

匡山紀游 立軸 1979年作

秋壑幽居 設色紙本 鏡心

（未完 待續）