詩詞寫作基礎訓練

大家晚上好，我們從今天開始講詩詞寫作基礎訓練

詩詞寫作基礎訓練(一）

當前社會的詩詞文化現象是影響很普及，質量很糟糕，寫詩的多，懂詩的少，詩詞藝術的審美水平普遍低下。這就要求我們每一個「真正的愛詩人」，能正確認識詩詞文化藝術的本質。只有在尊重其藝術性的前提下，才能真正尊重詩詞文化本身。也只有尊重這種文化，才有資格去寫作詩詞。不為虛名而浮誇，不為俗流而鼓噪，用我們的筆，寫我們的心！詩詞藝術之體裁，說白了就是為了寫心情的。只有用美的藝術性的筆觸，才能有效地寫出自己的真心和真情。我們不能指望社會體制給予詩文化有多大的幫助，體制是社會性的，人為的干擾因素太多，但我們有祖先留下的豐厚遺產，我們要向傳統文化寶庫去索取營養。

對於詩詞曲聯這類的格律性體裁的寫作學習來說，建議從「近體詩」開始寫起。如果沒有近體詩的基礎，那麼「填詞」則很難有高層次的進境，最多只能局限在按格填字的程度上。沒有近體詩之格律和意境表現的基礎，即使去做「對聯」，也只能停留在遊戲戲對的層面上近體詩 「體裁」之間不存在誰優誰劣的比較問題，只是由於這幾種體裁之間存在著「血親」關係，所以，在學習方法上還是有個「序」的講究為好。所以，基於捨得這樣的認識，我們就從近體詩開始。對於近體詩，其幾種形式也是有區別的，七律、七絕、五律、五絕、排律這幾種，從哪中格式先著手去學習和寫作為好呢？我在轉發捨得講座。捨得群已解散，但是所有的講座我相信對大家是有用的。

從今天起，我將所有的捨得講座轉發。

其實，在了解其各自的表現特點後，哪種都是一樣的。因為他們在體裁上一個共同特點就是要遵守平仄譜，要有粘對的格律規律。但是，畢竟差異性也是明顯的。我在這裡先對各種詩格的特性介紹一下，以利於我們寫作時考慮好，採用什麼樣的形式來表現我們要表達的詩意更為合適。捨得在之前的講座時也多次介紹過，七律字多（相對的），適合從容鋪排，多以言情抒意為主要寫作方向，我們要記住，七律是以寫「意」為主旋律的，所以，七律之景色鋪墊，只是起到為這個「意」做序引的作用。所以，在結構上，七律的章法要求比較嚴謹，一般而言，以景起語的為多（起法可多種）。轉聯開始，適合進入情語描寫，尾聯時再回景扣篇。

五律，因為是從五言古詩而來，它本質上屬於一種「過渡」性的形式，是從古體詩到近體詩過渡時的一種形式。所以。其格律上可能略寬鬆些，古詩中所謂的「特拗」之句（或三仄尾等格律特殊現象）多是在五律上出現的，它適以古樸寫意為主格調，以客觀寫實為主要表現寫作方向。

所以，五律中「意象」描寫是主要手段，一般所謂章法中的「起承」鋪墊成了主旋律，說白了，就是多寫景物或事件，少寫感嘆之情語。其「意」的表現，則多是在尾聯一帶而過，多是對前面意象的點睛之筆，以為結聲。捨得在前期講座中，曾對此說以不同的看法，現在以目前的看法為主。

關於絕句，其表現形式特點，與律詩差別較大。我們通常所說的「存在決定意識」，用在這裡做比喻也比較合適。絕句字少，其「體形」之小，則決定了必須以靈活靈動來發揮特長

寫絕句必須要以靈動為要寫作主格調，這是由其體裁特點所決定的，字少，沒那麼大的鋪排空間，不允許你從容地渲染個夠再發揮情緒。所以，其凝練性要求更高，而且要句句精警，吸引眼球。其結構特點又體現不同的形式。

七絕和五絕也存在著差別，七絕是詩之精靈，我們下面可以先從七絕寫作說起。認識其特點，才能更好地掌握其寫作規律，也使之寫作訓練有跡可尋，有規律可言。

至於五絕呢，比較不好說。在捨得看來，這種形式的詩格更象是一種「返樸歸真」。五絕個頭最小（僅20字），卻反而不適合以靈取勝了，以小見大才是它的特點所在

詩寫到五絕，反而要一字壓千斤，個頭雖小，要求卻反而是一種凝重和大氣。這種「返樸歸真」之高境界高難度，是近體詩中最難掌握的！不懂詩的人往往覺得它字最少，所以好寫，其實正相反。鑽石個小，其華麗大氣，卻遠勝一塊巨大的石頭。

好，先簡略介紹一下近體詩不同形式的「體」之特性，我們才能量體裁衣，才能借「體」發揮，這是近體詩寫作之前要先有所了解和認識的。這幾個形式中，最具特色的，捨得認為應當是「七絕」，換句話說，所有近體詩的形式中，最能出「詩味」的，就是七絕這種詩格。

七律似文，五律如歌，五絕神秘，至於排律，因為長而求工，很易表現古板木訥，那就是很難出彩的詩體。七絕則不同了，大小適中，簡易上口，流暢靈動，語氣「驚」人，風格多變，非常符合「詩」味的。而且七絕很容易上手，我們做寫詩的基礎訓練，就從七絕開始吧。

對七絕這種形式的特點特徵不很了解的，捨得建議去參考一下捨得在以前做過的一次關於七絕的講座講義---《淺談七絕》。捨得個人空間有，今天講座後，捨得群管理也會將其放在群空間論壇供大家參考的。

這裡強調一下寫作思維的問題。網路上關於七絕有各種寫作的資料和教材，諸如什麼絕句五十六法一類的文章，可以參考性的去看看，但不推薦按照他們說的那什麼「法」來死板的模仿和死記。其實，所謂的多少多少「法」，是沒什麼實際意義的，不看也罷

捨得講座中最常說的一個觀點就是「思維模式」，或者是「視角」問題。不論是詩的結構謀篇還是鍊字等問題，其實歸結到底都是視角問題。

我們學七絕，練七絕，寫七絕，不需要依哪條哪條的法來按法填字，我們要掌握的是它的本質特性和形式特點。比如我前面說的，七絕字少個頭小，需要以靈動流暢見長。那麼我們就可以用心思去琢磨如何實現這個「靈動」？這才是主要問題！所謂「靈動」，就需要新穎，機警，不平淡，突兀，使人一睹之下便有為之神情一振的感覺。那麼怎麼實現這樣的效果呢？最簡單有效的辦法，就是在語氣上動腦筋。同樣一個意思，語氣不同，效果自然就不同。捨得在做七絕講座的時候推薦的是，七絕要善用特殊語氣辭，例如「疑問句」「否定句」「否定之否定句」。

尤其是七絕的轉句處，往往很平淡的一首詩，如果在此語氣如此一變，那麼必然就憑添了幾分詩意的靈動！強調轉句的「突兀性」，是從結構角度來分析的，借用「黃金分割法」的理論，在這裡也最易出彩，呵呵。比如杜牧的這首「清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村」，精彩之筆在哪呢？當然在這「借問」之句了，它使前面沉鬱的氛圍立即有所突破，你下雨惹人煩，那我就借酒來澆愁。筆法上，以問代敘，這就是用「語氣」來的突破突兀來表現詩味的手法了。

再看小杜的另一首「煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。」我們注意到，這「商女不知亡國恨」則採用了「否定」語氣來說話的。否定，則意味著一種「轉折」或突出的效果，使詩句不流於平淡而精警提神。

看，若實現七絕的「靈動」特性，我們這就有法可依了。我們的「法」是客觀的藝術審美規律之認識，是依據七絕這樣體裁的特點而來的，而非人為規定的幾條幾條。

象我說的這樣的「特殊語氣」，是我們寫七絕時尤其要善於使用的。說的嚴重點，這就是七絕最大的特點。這種語氣不一定非要在轉句處使用，在起句，轉句已及結句上都可以考慮使用。

但是，一般而言，比較忌諱在承句上使用。至於是什麼原因，以後在分析作品時我可詳細再講解。總之，我們要掌握的，就是這「語氣」與「七絕」的關係。

七絕還有一個特點不能忽略，那就是起句要「壓陣」！為什麼呢？七律體裁就沒這樣的規律要求，七律的慣常起法多為平鋪而起，是因為它有足夠的渲染鋪墊的空間，可以從容的謀篇，漸漸的進入佳境。而七絕則沒這樣的天然條件，還沒等它從容鋪墊好呢，這28字的指標就早被用完了。

所以，七絕必須根據自己的條件想辦法，「先聲奪人」才是他的出路。這也是它的特性之一。看一下楊巨源的《城東早春》「詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人」。起句先醒目地把題點出來了，後面再從容描述。這就是起句「壓陣」。

我們寫七絕這樣的體裁，先要認識它體形嬌小的先天特點，根據這樣的特點，再總結出其相應的表現特點。然後則可採取辦法，「量體裁衣」，採用例如我上面說的兩個「辦法」來實現這樣特點下的詩意寫作。既然七絕是個應該靈動的詩格，那麼我們就應該靈動的看待它表現它。詩詞寫作基礎訓練（二）

我們先來看一首詩吧。

黃梅時節家家雨。青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

這是南宋詩人趙師秀寫的《約客》，流傳非常廣。有的文獻記載說作者是北宋的司馬光（小時候砸缸的那位），其實是不準確的。我們最熟悉的就是這詩里最後一句，很經典！常常在悠閑自得的時候，我們都會隨口吟出這句---「閑敲棋子落燈花」。

這首詩讀來流暢順口，自然而然，生活氣息特別濃厚。我們看不出有什麼刻意雕琢堆砌的痕迹，娓娓道來如說家常。好，這就是我們要認識的「七絕」體裁的一個特點---通俗性。我們練筆寫作的訓練，就先從認識這種「通俗性」開始吧。

所謂七絕的「通俗性」不等於平時說話時的那種口語。它明白、流暢而順口，使人一看就知道啥意思，不用去翻字典查典故，不用多去轉腦筋琢磨詩句到底寫的是啥意思。

所謂七絕的「通俗性」不等於平時說話時的那種口語。它明白、流暢而順口，使人一看就知道啥意思，不用去翻字典查典故，不用多去轉腦筋琢磨詩句到底寫的是啥意思。

對了，關於這首詩里的押韻，這裡附帶說明一下。「花」在《平水韻》的[下平六麻]這裡，我們都比較熟悉了，但是這個「蛙」字，我們查詢一般網上收集的《平水韻》表中，卻在[上平九佳]聲部這裡，是不是「落韻」了？其實，我們查一下《增廣詩韻集成》，「蛙」字，也是在[下平六麻]這裡的。

這個「蛙」字，包括「蝸」、「媧」、「娃」、「哇」等這些字，我們以後可以通用它們。九佳六麻，分的不是那麼嚴格。具體原因，我們以後有機會再好好研究它。

書歸正傳，我們繼續今天的話題。寫七絕，通俗流暢性是比較明顯的特點，我們可以試著讀一下那些前人的七絕名篇，基本都具有這樣的特點。

那麼我們下筆的時候，就不要故做深沉地把七絕寫的那麼艱深難懂了。最明顯的，就是盡量少「引典」，特別是那些多數人都不很熟悉的典故，盡量不要引用。如果真的想引用，就引那些婦孺皆知的典故。

這一點，一定要注意！我在以前做七絕相關的講座時說過，七絕，相當於「私字一閃念」，那寫的就是一時一刻的感想和印象，它不需要那種深刻的反思沉思嚴肅思。篇幅所限，你深也深不下去，厚也厚不起來，不如就地取材，觸景生情，即情起句。

比如我們前面說的這個《約客》，那就是說作者約了客人，客人卻沒來，在那閑等的無聊，閑聽外面淅淅瀝瀝地下著雨，敲敲打打地玩弄一下棋子，看著那燈花一綹一綹地滴落，喀嚓地給個鏡頭，就是這麼個畫面----一閃念的寫照！對近體詩不同的形式類型適合表現什麼樣的題材也大致介紹了一下。這點，在寫作前一定要有所認識。昨天一位朋友拿給我看一首七律作品，要求給評價一下，這首七律的前三聯都是做的景色描寫，只是在尾聯把「意」給稍稍帶了出來。我的建議是，把詩中每一句的前兩個字都給去掉，讓它變成一首「五律」。我這建議的理由是，七律，是以抒情言志寫意為主的。也就是以主觀意識為主要寫作方向的，即使寫景，也是為「意」服務做鋪墊的。單純地寫景狀描述，而無深刻含義，則有失其體裁的寫作功效了。五律則不然，以古樸自然的客觀寫實為主，前幾聯盡可以在景狀描寫上下筆潑墨，只須在尾聯處輕輕一「點」，意味即出。近體詩是從五律開始的，所以，五律的表現之高古樸拙之痕，還是有一定藝術特點特徵的。那麼回到我們說的七絕，其特點就是這樣---即「景」生「情」一念間。

關於體裁特點的一再強調，主要是為了避免一些不倫不類的寫法。不少初學者寫七絕，往往寫的「四大皆空」，也就是把這四句詩，句句寫的高大廣闊，意圖每句都寫的意義深遠。寫的過於「大」，那麼就必然虛浮而空泛。其實，所謂的「老乾體」就是這特點。什麼「祖國山河一片紅」「神州大地起風雷」「高山流水浮雲遠」「神馬騰空瓊宇新」這一類的，句句虛大，那麼就空而無味，令人生厭了，這還不如高喊幾句口號來的痛快呢。我們不反對大，也不反對遼闊境遠，但是關鍵的一點是，要注意藝術上的虛實相間相襯這樣的規律。想像力再豐富，也別沒邊沒沿的飛出去而收不回來，要做到「收放自如」才是寫作意境的最佳狀態。具體如何做到呢？捨得的建議，就是「以實為主」「相機而虛」。

可以神龍見頭不見尾，也可以神龍見尾藏起頭，你總得給點「實在的」讓人見一見才好。若是寫的頭朦朧，尾朦朧，最後也不知道你所云為何物

還是以這個《約客》來舉例，看這前兩句「黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙」，多實在的景色描寫啊！請注意這些意象的排列---「黃梅」、「雨」、「池塘」、「蛙聲」，非常的生動而真實，用這很具象的意象之陳列，就寫出了江南梅雨季節的夏夜之景

這類的寫法，就是以自然的感受，我們可以借環境而起筆的，身邊景物皆可起筆，不需要遠到天邊去找那浮雲萬里，去找那天山雪蓮。比如我們這裡正值隆冬，沒「黃梅雨」，那總有四季風吧？沒有蛙聲響，總有麻雀或者黑老鴉吧？

模仿一下我們可以寫成「隆冬時節家家冷，寒樹枝頭陣陣鴉」，也不錯吧？呵呵。再換一個場景試試「新春近日家家喜，舊曆如塵片片飛」，捨得的這即興之句不算多麼精彩，但是可以提供一個思路，就是不用費儘力氣是找景寫，而是就近取材，揮筆可出。其實，我們在玩對聯的時候，也要這麼去做，那麼，既鍛煉了思路，又可快捷地應景對題。

這裡有個概念問題我們要搞清，景物的具體性和現實性的寓意問題。也就是說，寫的景物小，意境不一定小，也許寓意比你寫的天高海闊還要大呢。正所謂一花一世界，一木一菩提。善於捕捉身邊景物，借題發揮，才是寫作的基本功。再詳細說明一下，所謂的「捕捉身邊景物」這句話，也不要死板的來理解，詩思是不受具體的景狀限制的。

我們要「捕捉身邊景物」，其目的是在於落實這「虛實相幻」中的「實」字之意。我們也可以寫記憶中的場景啊，寫傳說中的場景，只要它具有「實」的性質，我們就可以寫。

如果自己身邊，自己家裡真的找不出可寫的，走出去也是車水馬龍的不愛寫，那麼，就寫我們去年春暖花開時的場景，去寫我們前年面朝大海時的情景，還可以去寫小時候聽奶奶講的故事裡的情景，如此種種，，這也都屬於「身邊」這個範疇中的概念。

比如我們看杜牧的一首七絕《遣懷》「落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」。前面兩句寫的，都是他對以前的經歷之回憶和回味。我們所說的「實」，就是說詩句要有「落腳點」，要有一定的「具象」體現，不管是這具象是你身邊的眼前物，還是你回憶中的，或是你記憶中的某場景某人物或某事件。

這類「意象」一定要有一定的「具體性」。如這句「楚腰纖細掌中輕」，那就是輕攬美人的小蠻腰了，很具體清晰的意象描寫哦，具體的這句象徵著什麼含義，則需要結合全篇來看的或來設計的，但是在具體寫作上，這具象的「具」一定要有所體現。

還看一首詩「若向人間覓真趣，摘花飛葉也成詩。登高望斷天涯路，花落千重儘是痴」，呵呵，這是捨得臨屏為贈友寫的。起句「若向人間覓真趣」屬於虛寫了，但是承句「摘花飛葉也成詩」則是寓虛於「實」了，用摘花飛葉這具體的動作描寫，來寫一種自然隨意的「實」的形態。

捨得臨屏贈友還有一詩為「暮色朦朧喚鷓鴣，長安北望醉難扶。青山不改歌猶在，一攬愁情有卻無。」這裡的「暮色」「鷓鴣」「長安北望」「醉」「扶」，都是比較具象的刻畫，雖然我是坐在電腦前寫的，但是，「暮色」對我來說不陌生而且很具體，「鷓鴣」「長安」「醉」，這都是比較具象的陳列。

這些具象和我們很貼近，貼近，則不虛！比較前人的作品，我們高山仰止，但是看到我們自己的作品則感到親切和熟悉。以自己或群中朋友作品做例，更接近我們的實戰戰例。

我的朋友「風中蘆葦」也有首七絕很不錯

夢裡不知雙鬢秋，醒來卻是幻中游。

又逢歲暮天涯遠，只道風寒難遣愁」。

寫上夢裡來去，寫上虛中的真，寫上實中的幻，用這種虛實不定的狀態，表達出一種憂鬱和憂愁。「又逢歲暮」也是比較貼實的寫境，這篇七絕寫的也是相當的不錯。好，總結一下，上面強調的其實就是一點，寫七絕，先要落實一個「實」字。我從多個角度來闡述了這個「實」字的含義，要廣義地理解這個「實」字。我們練筆，不妨就從「實」招來。這一點為啥要說的這麼多呢？捨得個人認為，這是七絕之「靈動」「靈性」的基礎。在這基礎上，我們再考慮體現「虛」的概念之聯想、誇張、比喻、夢幻等進一步的施展。針對的也是常見的寫作上的弱點---「四大皆空」。利用剩餘的一點時間，我們再欣賞幾首詩，我們現在要注意的，這些作品是如何落實這個「實」字的。

師☆紫雪憂韻(990943006) 20:36:06雪梅　盧梅坡

梅雪爭春未肯降 騷人閣筆費評章

梅須遜雪三分白 雪卻輸梅一段香

起句「梅雪爭春未肯降」先提出一個假設的現象，就是梅花和白雪在爭，爭什麼呢？在比美比色比雅吧？「騷人閣筆費評章」，面對梅和雪，詩人也大費腦筋，難以做出比較了。雖然這是一個虛擬的假設中的情況描寫，在詩中，這就是「實」的體現。轉結二句，則是詩人的結論了：你們二人各有所長吧，梅花呢你沒有雪的顏色白，白雪呢你沒有梅花的味道香。這首絕句的特點很有趣，它是後兩句採用了對仗的形式。這個對仗，是根據詩人判定的「比較」這樣的要求而決定的，非常適用。

我們注意一下，前面我們介紹的那個《約客》，則是前兩句做的對仗形式的。七絕前兩聯的對仗使用，多是在起句需要仄句腳的時候用到的。在起句採用仄句腳的時候，建議盡量採用對仗的形式，即使不能「工對」，也要「意對」起來，至少在前兩句的前四字能盡量的「對」上，這個建議，是有其聲韻學的理論根據的，道理可參考捨得相關於此的詩學講義。

送使安西 王 維

渭城朝雨浥輕塵 客舍青青柳色新

勸君更盡一杯酒 西出陽關無故人

這首七絕大家都比較熟悉，我簡單說一下。它也叫《渭城曲》也叫《陽關三疊》。在編唐詩的時候，把它列進「七絕」中其實有點勉強。主要是考慮它的句子符合格律的平仄韻律，雖然第三句沒有「粘」上，但是後來人提出了「折腰體」這樣的說法，也就將就算七絕了但是我們注意它的另一名叫《陽關三疊》，所謂「三疊」是指著可以重複而唱的曲的形式。至於怎麼個「疊」法，大家解釋的就不一樣了。有的說是整首詩唱三遍；有的說首句不疊，其餘三句疊唱；還有的說是只最後一句疊唱。因為譜的失傳，沒有定論可言，但是比較可信的是這樣的形式「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，柳色新。勸君更進一杯酒，一杯酒。西出陽關無故人，無故人」。

不管怎麼說吧，這首詩是被編入樂府中的，是可唱的形式，也就類於歌行這樣的樂府詩歌。因此，其實它更象是歌詞，也就是後來的「詞」。所以，所謂的「折腰」之說其實比較勉強，若是按詞而言，那麼「折腰」處「勸君更盡一杯酒」就可以解釋為是「詞」的「過片」。

為了拋磚引玉，現在將捨得前幾日在群里臨屏的小詩拿來幾首獻獻醜，都是對朋友的即興贈詩。雖然匆匆幾分鐘成詩，卻也權當練筆了。希望喜歡七絕的朋友也都來寫寫。現在寫的水平如何其實不重要，重要的是摸索一種感覺，體會七絕的味道在哪裡。各人寫來一定會各有自己的感覺，多寫，才能有進步。

寒松笑傲風寒一勁松，詩聯杯酒不平庸。春情滿袖歌當舞，笙曲流光看醉龍。風中蘆葦蘆花塘里蘆花痴，斟滿三杯便是詩。風卷長歌誰傲立，一江春水托靈芝。沙子大漠狂沙掩日神，英雄本是性情人。年年歲歲詩當酒，大喝三聲率最真。醉花仙空山鳥語若無聲，彩蝶悠然帶醉鳴。白鷺一行尋夢去，風移花影足音輕。靈筠碧玉通靈借佛緣，含枝怒放便盈鮮。新春幾滴瑤池露，塞外松花如雪蓮。拂塵悟透方圓萬事通，鏡花水月不成空。隨緣過海凌波笑，一袖雲霞一袖風。一襲青衫一襲青衫托翠微，春秋幾度洗塵歸。漂浮半葉詩音去，誰倚唐風唱夕暉。水質玫瑰滴水觀音拂竹枝,滿天花語摘成詩.年年東風玫瑰舞,香陣襲來人不知.竹林聽簫歲寒三友恁誰痴，韻踩風情竹葉詩。慢撫簫音隨夕醉，月浮清影我銜枝。無為一曲閑來天凈沙,笛聲輕壓小橋斜。不知昨夜何風過，十里秋園盡菊花。雲水謠借道春風掃寂寥，摘云為句水為謠。誰知去歲香何在，桃花人面不堪凋。好，今天就說到這裡！下周同一時間再見！
推薦閱讀：