美哭了好多人！不看這條別說你了解中國畫！中國傳世人物畫全集

06-20

隋代卷

《授經圖》隋展子虔絹本設色縱30.1厘米橫33.7厘米台北故宮博物院藏

《備騎出行圖》隋佚名壁畫縱90厘米橫60厘米山東嘉祥英山徐敏行夫婦墓

唐代卷

《歷代帝王像》唐閻立本絹本設色縱51.3厘米橫531厘米美國波士頓美術館藏

《伏生授經圖》唐王維絹本設色縱25.4厘米橫44.7厘米日本大阪市立美術館藏

《宮樂圖》唐佚名絹本設色縱23.9厘米橫77.2厘米台北故宮博物院藏

《游騎圖》唐佚名絹本設色縱22.7厘米橫94.8厘米北京故宮博物院藏

《游騎圖》局部

《牧馬圖》唐韓幹絹本設色縱27.5厘米橫34.1厘米台北故宮博物院藏

《虢國夫人游春圖》唐張萱絹本設色縱52厘米橫148厘米遼寧省博物館藏

《虢國夫人游春圖》局部

《揮扇仕女圖》唐周昉，絹本設色縱33.7厘米橫204.8厘米北京故宮博物院藏

《調琴啜茗圖》唐周昉，絹本設色縱28厘米橫75.3厘米美國納爾遜·艾京斯藝術博物館藏

《調琴啜茗圖》局部

《內人雙陸圖》唐周昉，絹本設色縱30.7厘米橫64.4厘米美國弗利爾美術館藏

《內人雙陸圖》局部

《侍女圖》唐佚名絹本設色縱61.2厘米橫67.3厘米新疆維吾爾自治區博物館藏

《舞樂屏風》唐絹本設色縱46厘米橫22厘米新疆維吾爾自治區博物館藏

《弈棋仕女圖》唐絹本設色縱63厘米新疆維吾爾自治區博物館藏

《雙騎圖》唐韋偃絹本設色縱31厘米橫44.5厘米台北故宮博院藏

《胡服美人圖》唐佚名屏絹本設色縱15.7厘米

《侍馬圖》唐佚名屏風絹本設色縱53.7厘米橫23.6厘米新疆維吾爾自治區博物館藏

《反彈琵琶圖》唐佚名壁畫甘肅敦煌莫高窟112窟

《引路菩薩圖》唐佚名絹本設色縱80.5厘米橫53.8厘米英國大不列顛博物館藏

《引路菩薩圖》局部

《金剛力士像》唐佚名絹本設色縱64厘米橫18.5厘米英國大不列顛博物館藏

《觀世音像》唐佚名壁畫縱127.6厘米橫89.2厘米美國納爾遜·艾京斯藝術博物館藏

《說法圖》唐佚名麻布設色縱21.5厘米橫16.8厘米德國柏林印度美術館藏

《樹下美人圖》唐佚名屏紙本設色縱140厘米橫54.9厘米日本熱海美術館藏

《各國供養人》唐佚名壁畫縱95厘米橫80厘米甘肅敦煌莫高窟103窟

《各國王子圖》唐佚名壁畫尺寸不詳甘肅敦煌莫高窟65窟

《男侍從圖》唐楊訾楊瑾壁畫縱157厘米橫138厘米陝西唐李重潤墓

《騎馬人物圖》唐佚名紙本水墨設色縱13厘米橫20厘米法國吉美國立東方美術館藏

《賓客圖》唐佚名壁畫縱187厘米橫342厘米陝西唐李賢墓

《簪花仕女圖》唐周昉，絹本設色縱46厘米橫180厘米遼寧省博物館藏

唐·張萱《搗練圖》

《搗練圖》唐張萱絹本設色縱37厘米橫147厘米美國波士頓美術館藏

唐·孫位《高逸圖》

《高逸圖》唐孫位絹本設色縱45.2厘米橫為168.7厘米上海博物館藏

唐·梁令瓚《五星二十八宿神形圖》

《五星二十八宿神形圖》唐梁令瓚絹本設色縱28厘米橫491.2厘米日本大阪市立美術館藏

唐·盧楞伽《六尊者像》

《六尊者像》唐盧楞伽絹本設色每頁縱30厘米橫53厘米北京故宮博物院藏

唐·閻立本《鎖諫圖》

《鎖諫圖》唐閻立本絹本設色縱36.9厘米橫207.9厘米美國弗利爾美術館藏

唐·閻立本《步輦圖》

《步輦圖》唐閻立本絹本設色縱38.5厘米橫129厘米北京故宮博物院藏

五代卷

《卓歇圖》五代胡瓖絹本設色縱33厘米橫256厘米北京故宮博物院藏

《神駿圖》五代佚名絹本設色縱27.5厘米橫122厘米遼寧省博物館藏

《閬苑女仙圖》五代阮郜絹本設色縱42.7厘米橫177.2厘米北京故宮博物院藏

《勘書圖》五代王齊翰絹本設色縱28.4厘米橫65.7厘米南京大學藏

《重屏會棋圖》五代周文矩絹本設色縱40.3厘米橫70.5厘米北京故宮博物院藏

《琉璃堂人物圖》五代周文矩絹本設色縱31.3厘米橫126.2厘米美國大都會藝術博物館藏

《十六羅漢圖》五代貫休絹本設色縱129.1厘米橫65.7厘米日本高台寺藏

《八達春遊圖》五代趙(上山下品) 絹本設色縱161.9厘米橫102厘米台北故宮博物院藏

《調馬圖》五代趙(上山下品) 絹本設色縱29.5厘米橫49.4厘米上海博物館藏

《菩薩頭像》五代佚名絹本設色縱34.5厘米橫27.5厘米德國柏林印度美術館收藏

五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》

《韓熙載夜宴圖》五代顧閎中絹本設色縱28.7厘米橫335.5厘米北京故宮博物院藏

五代·周文矩《宮中圖》

《宮中圖》五代周文矩絹本設色縱28.3厘米美國克里夫蘭藝術博物館等地藏

五代·周文矩《文苑圖》

《文苑圖》五代周文矩絹本設色縱30.4厘米橫58.5厘米北京故宮博物院藏

宋代卷

《瑤台步月圖》宋劉宗古

《蓮舟仙渡圖》宋佚名

《柳溪閑憩圖》宋佚名

《槐蔭消夏圖》宋佚名

《二祖調心圖》宋石恪紙本水墨縱35.5厘米橫129厘米日本東京國立博物館藏

《番王禮佛圖》宋趙光輔絹本設色縱28.6厘米橫103.5厘米美國克里夫蘭藝術博物館藏

《番王禮佛圖》局部

《蕉蔭擊球圖》宋佚名絹本設色縱25厘米橫24.5厘米北京故宮博物院藏

《女孝經圖》宋佚名

《女孝經圖》局部

《紡車圖》宋王居正絹本設色縱26.1厘米橫69.2厘米北京故宮博物院藏

《紡車圖》局部

《綉櫳曉鏡圖》宋王詵團扇絹本設色縱24.2厘米橫25厘米

《十八學士圖》宋佚名絹本設色縱174.1厘米橫103.1厘米台北故宮博物院藏

《五馬圖》宋李公麟紙本墨筆縱29.5厘米橫225厘米日本東京末次三次私人收藏。

《五馬圖》局部

《聽琴圖》宋趙佶絹本設色縱147.2厘米橫51.3厘米北京故宮博物院藏

《聽琴圖》局部

《維摩詰像》宋佚名絹本水墨縱89.7厘米橫51.5厘米日本京都國立博物館藏

《宋仁宗皇后像》宋佚名絹本設色縱172厘米橫165.3厘米台北故宮博物院藏

《浴嬰圖》宋佚名團扇絹本設色縱35.8厘米橫35.9厘米美國弗利爾美術館藏

《四美圖》宋佚名絹本設色縱24.1厘米橫20.3厘米

《採薇圖》宋李唐絹本墨筆縱27厘米橫90厘米北京故宮博物院藏

《採薇圖》局部

《村醫圖》李唐絹本設色縱68.8厘米橫58.7厘米台北故宮博物院藏

《楊貴妃上馬圖》宋佚名團扇絹本設色縱25厘米橫26.3厘米美國波士頓藝術博物館藏

《秋庭戲嬰圖》宋蘇漢臣絹本設色縱197.5厘米橫108.7厘米

《雜技戲孩圖》宋蘇漢臣絹本設色

《妝靚仕女圖》宋蘇漢臣團扇絹本設色縱25.1厘米橫26.7厘米美國波士頓藝術博物館藏

《羅漢圖》宋劉松年絹本設色縱117.2厘米橫56厘米北京故宮博物院藏

《天女獻花圖》宋劉松年淡設色縱40厘米橫58厘米台北故宮博物院藏

《補衲圖》宋劉松年絹本設色縱141.9厘米橫59.8厘米台北故宮博物院藏

《中興四將圖》宋劉松年絹本設色縱26厘米橫90.6厘米中國歷史博物館藏

《博古圖》宋劉松年絹本淡設色縱128.3厘米橫56.6厘米台北故宮博物院藏

《斗荼圖》宋劉松年絹本設色縱57厘米橫60.3厘米台北故宮博物院藏

《骷髏幻戲圖》宋李嵩

《文姬歸漢圖》宋佚名絹本設色縱24.4厘米橫22.2厘米美國波士頓藝術博物館藏

《大儺圖》宋佚名絹本設色縱67.4厘米橫59.2厘米北京故宮博物院藏

《鹿鳴之什圖》宋

馬和之卷絹本設色縱28厘米橫864厘米北京故宮博物院藏

《唐風圖》(之一)宋馬和之絹本設色縱28.3厘米橫826厘米遼寧省博物館藏

《唐風圖》(之二)宋馬和之絹本設色縱28.3厘米橫826厘米遼寧省博物館藏

《文姬歸漢圖》宋陳居中工筆設色縱147.4厘米橫107.7厘米台北故宮博物院藏

《大士像》宋賈師古絹本設色縱42.2厘米橫29.8厘米台北故宮博物院藏

《踏歌圖》(局部)宋馬遠絹本淡設色縱191.8厘米橫111厘米北京故宮博物院藏

《曉雪山行圖》宋馬遠絹本水墨縱27.6厘米橫42.9厘米

《王羲之玩鵝圖》宋馬遠絹本淡設色縱115.9厘米橫52.4厘米台北故宮博物院藏

《秋庭戲嬰圖》宋陳宗訓

《孔子像》宋馬遠絹本淡設色縱27.7厘米橫23.2厘米北京故宮博物院藏

《西園雅集圖》宋馬遠絹本淡設色美國納爾遜·艾京斯藝術博物館藏

《秋江漁隱圖》宋馬遠絹本墨筆縱37厘米橫29厘米台北故宮博物院藏

《憩寂圖》宋佚名絹本墨筆縱22.8厘米橫23.1厘米上海博物館藏

《靜聽松風圖》宋馬麟絹本設色縱226.6厘米橫110.3厘米遼寧省博物館藏

《夏禹王像》宋馬麟絹本設色縱249厘米橫113厘米台北故宮博物院藏

《八高僧故事》宋梁楷絹本設色每段縱26.6厘米橫約64厘米上海博物館藏

《布袋和尚圖》宋梁楷絹本設色縱31.3厘米橫24.5厘米

《潑墨仙人圖》宋梁楷紙本水墨高48.7厘米寬27.7厘米台北故宮博物院藏

《六祖斫竹圖》宋梁楷紙本墨筆縱73厘米橫31.8厘米日本東京國立博物館藏

《三高游賞圖》宋梁楷

《小庭嬰戲圖》宋佚名

《春遊晚歸圖》宋佚名

《百子嬉春圖》宋佚名

元代卷

《歸庄圖》元何澄紙本水墨縱41厘米橫723.8厘米吉林省博物館藏

《消夏圖》元劉貫道絹本設色縱30.5厘米橫71.7厘米美國堪薩斯納爾遜畫廊藏

《夢蝶圖》宋劉貫道絹本水墨設色縱30厘米橫65厘米

《夢蝶圖》局部

《浴馬圖》元趙孟頫絹本設色縱28.5厘米橫154厘米北京故宮博物院藏

《浴馬圖》

《人馬圖》元趙孟頫紙本設色縱30厘米橫52厘米

《紅衣羅漢圖》元趙孟頫紙本設色高26厘米長52厘米遼寧省博物館藏

《秋郊飲馬圖》元趙孟頫絹本設色高23.6厘米長59厘米北京故宮博物院藏

《調良圖》元趙孟頫紙本水墨縱22.7厘米橫49厘米台北故宮博物院藏

《臨李公麟人馬圖》元趙雍紙本設色縱31.7厘米橫73.5厘米 (美國)弗利爾美術館藏

《人馬圖》元趙雍紙本設色縱30厘米橫65厘米 (美)大都會藝術博物館藏

《高峰原妙禪師像》元趙雍絹本設色縱114.7厘米橫46.7厘米美國波士頓藝術博物館藏

《狩獵人物圖》元趙雍絹本設色縱39厘米美國聖路易斯美術館藏

《張果見明皇圖》元任仁發絹本設色縱41.5厘米橫107.3厘米北京故宮博物院藏

《張果見明皇圖》局部

《人馬圖》任仁發絹本設色縱29.2厘米橫136.8厘米美國克里夫蘭藝術博物館藏

《鐵拐仙人像》元顏輝絹本設色縱191.3厘米橫79.8厘米日本知恩寺藏

鐵拐李即八仙傳說中的李仙，明彭大翼《山堂肆考》云：「拐仙姓李，有足疾，西王母點化升仙。」《古今圖書集成·神異典》云：「李鐵拐或雲隋時峽人，名洪水，小字拐兒，又名鐵拐，常行丐於市，人皆賊之。後以鐵杖擲之，化為龍，乘龍而去。」拐李是道教著名「八仙」之一，民間關於他的傳說頗多。全圖筆法簡勁，略仿梁楷風格的簡筆兼破墨。人物衣紋線體粗厚，輔以細筆。這種畫法對明代吳偉、張路等人的人物畫很有影響。

《蛤蟆仙人像》元顏輝絹本設色縱191.3厘米橫79.8厘米日本知恩寺藏

《楊貴妃上馬圖》元錢選紙本設色縱29.5厘米橫117厘米美國弗利爾美術館藏

錢選(1239—1301)，字舜舉，號玉潭，吳興(今浙江省湖州市)人。宋景定三年鄉貢進士。錢選與趙孟頫同鄉並同享盛名。與趙孟頫、王子中、牟應龍、肖子中、陳天逸、陳仲信、姚式並稱「吳興八俊」。此卷繪唐玄宗與貴妃楊玉環上馬的情形。玄宗騎照夜白，側面望著貴妃，貴妃旁有兩侍女協助。圖中共繪十四人，皆著唐裝，人物身形飽滿，姿態、動作各不相同，形象刻畫細微、生動。

《扶醉圖》元錢選絹本水墨設色縱28厘米橫49.5厘米

《人馬圖》元趙麟紙本設色美國大都會藝術博物館藏

《挾彈游騎圖》元趙雍紙本設色縱109厘米橫46.3厘米北京故宮博物院藏

《洛神圖》元衛九鼎紙本墨筆縱90.8厘米橫31.8厘米台北故宮博物院藏

《職貢圖》元任伯溫絹本設色縱36.2厘米橫220.4厘米美國舊金山亞洲美術館藏

《職貢圖》局部

《楊竹西小像》元倪瓚王繹紙本水墨北京故宮博物院藏

倪瓚(1301—1374), 「元四家」之一, 字元鎮, 號雲林, 別號幻霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽館主等。王繹(1333—?), 字思善, 號痴絕生, 後寓居杭州。王繹自幼篤志好學, 富有才華。後經名家顧逵指點, 畫藝益進, 成為當時著名的肖像畫家。《楊竹西小像》畫楊謙, 號竹西居士的小像。楊竹西, 松江人。畫中高士楊竹西曳杖緩行, 人物神態閑適。人物面部輪廓鬚眉全用細筆精心勾勒, 略作淡墨暈染, 神氣活現紙上, 自然、生動。衣紋線條則簡括洗鍊。倪瓚補松樹坡石。倪瓚記後云：「楊竹西高士小像, 嚴陵王繹寫, 句吳倪瓚補松石。癸卯二月。」

《杜秋圖》元周朗紙本設色縱32.3厘米橫285.5厘米北京故宮博物院藏

《朝元圖》元馬君詳等壁畫山西永樂宮

《慶有尊者像》元佚名絹本設色縱117.3厘米橫62.8厘米上海博物館藏

《元世祖像》元佚名絹本設色台北故宮博物院藏

《元世祖後像》元佚名絹本設色台北故宮博物院藏

《搜山圖》元佚名絹本設色縱53.4厘米橫533.4厘米北京故宮博物院藏

《搜山圖》局部

《十六羅漢圖》元佚名絹本設色縱129.9厘米橫52.9厘米日本東海庵藏

元代人物畫家重視形神關係的描繪，要求「遺貌取神」。此畫無名款，人物傳神，形象準確，性格鮮明。特別是人物的衣紋勾勒，功力很是深厚。元代的道釋畫繼承了唐代的優秀傳統，又有所發展。用筆簡練流暢，富有節奏感和力度。把狀物傳神與壁畫藝術上的裝飾美巧妙地結合起來。賦彩採用重彩勾填法，用青綠、褐石、白色等色，寓豐富於單純之中。

明代卷

《陶淵明像》明王仲玉紙本設色縱106.8厘米橫32.5厘米北京故宮博物院藏

《陶淵明像》局部

《杏園雅集圖》明謝環絹本設色縱37厘米橫401厘米鎮江市博物館藏

《琴高乘鯉圖》明李在絹本設色縱146.3厘米橫95.8厘米

《歸去來兮圖》明李在紙本水墨縱28厘米橫74厘米遼寧省博物館藏

《歸去來兮圖，問征夫以前路》明馬軾紙本水墨縱28厘米橫60厘米遼寧省博物館藏

《關羽擒將圖》明商喜絹本設色縱200厘米橫237厘米北京故宮博物院藏

《關羽擒將圖》局部

《明宣宗行樂圖》明商喜絹本設色縱36.8厘米橫688.5厘米北京故宮博物院藏

此圖是著名宮廷供奉畫家商喜的代表作。畫幅共分為六段，細緻而真實地描繪了明宣宗朱瞻基在宮中的遊樂活動。畫中所表現的是射箭、馬伎、棰丸、投壺、坐轎等場面。全圖設色濃麗、鮮艷。皇帝的形象多次出現，並帶有肖像特徵。

《四仙拱壽圖》商喜絹本設色縱98.3厘米橫143.8厘米台北故宮博物院藏

《達摩六代祖師像》明戴進絹本設色縱33.8厘米橫219.5厘米遼寧省博物館藏

《達摩六代祖師像》局部

《鍾馗夜遊圖》明戴進絹本淡設色縱189.7厘米橫120.2厘米北京故宮博物院藏

《鍾馗夜遊圖》是傳統題材，元代龔開曾描繪過，但戴進的處理方法不一樣。他把人物畫得很大，充滿畫面，其中又特別突出人物的眼睛。鍾馗坐在由四個小鬼抬著的輿轎上，另外兩個鬼卒為之撐傘和挑行李，月色朦朧，行色匆匆，像是在巡視和探索人間鬼怪。此畫是典型的「釘頭鼠尾描」畫法的代表作,運線頓挫跌宕,洗鍊遒勁,豪邁雄渾,與大斧劈皴的簡勁山石與人物相得益彰,這也是「浙派」的主要特色之一。

《礪劍圖》明黃濟絹本設色縱170.7厘米橫111厘米北京故宮博物院藏

《聘龐圖》明倪端絹本淡設色縱163.8厘米橫92.7厘米北京故宮博物院藏

《武侯高卧圖》明朱瞻基紙本水墨縱27.7厘米橫40.5厘米北京故宮博物院藏

《一團和氣圖》明朱見深紙本設色縱47.8厘米橫36厘米北京故宮博物院藏

《雪夜訪普圖》明劉俊絹本設色縱143.3厘米橫75厘米北京故宮博物院藏

《劉海戲蟾圖》明劉俊絹本設色縱139厘米橫98厘米中國美術館藏

《漢殿論功圖》明劉俊絹本設色縱165厘米橫106.5厘米

《雜畫冊》明郭詡紙本設色

《琵琶行圖》明郭詡絹本墨筆縱154厘米橫46.6厘米北京故宮博物院藏

《東山攜妓圖》明郭詡紙本墨筆縱123.8厘米橫49.9厘米台北故宮博物院藏

《古賢詩意圖》明杜堇紙本墨色縱28厘米橫1079.5厘米北京故宮博物院藏

《宮中圖》明杜堇絹本設色上海博物館藏

《伏生授經圖》明杜堇絹本設色縱147厘米橫104.5厘米美國大都會藝術博物館藏

《山水圖》明張復紙本墨筆縱33.2厘米橫136.4厘米北京故宮博物院藏

《梅下橫琴圖》明杜堇絹本設色縱207.9厘米橫109.9厘米上海博物館藏

《武陵春圖》明吳偉紙本白描縱27.5厘米橫93.9厘米北京故宮博物院藏

《歌舞圖》明吳偉紙本墨筆縱118.9厘米橫64.9厘米北京故宮博物院藏

《東方朔偷桃圖》明吳偉絹本水墨縱1346厘米橫876厘米美國馬薩諸塞州美術館藏

《琵琶美人圖》明吳偉紙本水墨縱124.5厘米橫61.2厘米美國印地安那波里斯美術館藏

《馬球圖》明佚名絹本設色英國維多利亞·阿爾貝蒂博物館藏

《吹簫女仙圖》明張路絹本墨筆縱141.3厘米寬91.8厘米北京故宮博物院藏

《蘇軾回翰林院圖》明張路紙本設色縱31.8厘米橫121.6厘米

《蘇軾回翰林院圖》局部

《騎驢圖》明張路紙本設色縱29.8厘米橫52厘米北京故宮博物院藏

《聽琴圖》明張路絹本水墨縱31.4厘米橫61厘米德國柏林東亞美術館藏

《老子騎牛圖》明張路紙本設色縱101.5厘米橫55.3厘米台北故宮博物院藏

《寒山拾得圖》明蔣貴絹本淡設色縱173.5厘米橫105.5厘米普林斯頓大學美術館藏

《胡人出獵圖》明張龍章絹本設色縱24.5厘米橫303厘米

《胡人出獵圖》局部

《醉飲圖》明萬邦治絹本設色縱24.5厘米橫143厘米廣東省博物館藏

《醉飲圖》局部

《秋林覓句圖》明萬邦治絹本設色縱164.5厘米橫101厘米天津藝術博物館藏

《漢鍾離像》明趙麒絹本設色縱134.5厘米橫57.2厘米美國克里夫蘭藝術博物館藏

趙麒，畫史無傳，生平不詳。其落款似明代畫家。明代對佛道二教非常重視,宮廷畫家曾創作許多道釋畫。「八仙」是當時道教畫最風行的題材。此圖繪詼諧飄灑的漢鍾離於波浪翻滾的海面，霧氣升騰的場面對渲染仙家的仙風道骨很是有便利之處。

《流民圖》明周臣紙本水墨縱31.9厘米橫244.5厘米美國克里夫蘭藝術博物館藏

《流民圖》局部

《貨郎圖·春景》明呂文英絹本設色縱161.2厘米橫91.8厘米日本東京藝術大學資料館藏

《貨郎圖·夏景》明呂文英絹本設色縱161.2厘米橫91.8厘米日本東京藝術大學資料館藏

《貨郎圖·秋景》明呂文英絹本設色縱163.2厘米橫91.5厘米日本根津美術館藏

《貨郎圖·冬景》明呂文英絹本設色縱163.2厘米橫91.5厘米日本根津美術館藏

《臨戴進謝安東山圖》明沈周絹本設色縱170.7厘米橫89.8厘米

沈周(1427—1509)，吳門四家之首。字啟南，號石田，更號白石翁。長洲(今江蘇省蘇州市)人。世代隱居吳門。成語「東山再起」，說的是東晉謝安辭職歸隱東山(今浙江上虞境內)，其後復職為相的故事。此圖表現的是謝安東山攜伎外出郊遊的情景。

《湘君湘夫人圖》明文徵明紙本設色縱100.8厘米橫35.6厘米北京故宮博物院藏

《惠山茶會圖》明文徵明紙本設筆縱21.9厘米橫67厘米北京故宮博物院藏

《孟蜀宮妓圖》明唐寅絹本設色縱124.7厘米橫63.6厘米北京故宮博物院藏

《秋風紈扇圖》明唐寅紙本水墨縱77.1厘米橫39.3厘米上海博物館藏

《牡丹仕女圖》明唐寅紙本設色縱125.9厘米橫57.8厘米上海博物館藏

《嫦娥執桂圖》明唐寅紙本設色縱135.3厘米橫58.4厘米美國大都會藝術博物館藏

《臨韓熙載夜宴圖》明唐寅絹本設色縱30.8厘米橫547.8厘米重慶市博物館藏

畫家晚年信奉佛教，取號六如居士，日趨消沉。他的《桃花庵歌》有「別人笑我成瘋癲，我笑他人看不穿」，在他的自題的七言絕句中有：「請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼」此圖為唐寅臨摹五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，描繪五代名士韓熙載故意耽於聲色以避後主李煜的召用。唐寅臨摹此圖時，在背景中作了較大的改動，而人物形象更顯得濃艷華麗，具有明畫風格。

《臨韓熙載夜宴圖》局部

《臨李公麟飲中八仙圖》明唐寅

《吹簫圖》明唐寅絹本設色縱164.8厘米橫89.5厘米南京博物院藏

《招仙圖》明張靈紙本水墨縱29.8厘米橫111.5厘米

《招仙圖》局部

《人物故事圖》明仇英絹本設色全冊共十頁每頁縱41.1厘米橫33.8厘米北京故宮博物院藏

《修竹仕女圖》明仇英絹本設色縱88.3厘米橫62.2厘米上海博物館藏

《臨肖照中興瑞應圖》明仇英

《清明上河圖》明仇英絹本設色縱30.5厘米橫987厘米遼寧省博物館藏

本幅《清明上河圖》是明代畫家仇英所描繪的明代江南社會的城鄉人民生活實景。以賣畫為生的仇英與文徵明、唐寅在上流社會的地位十分迥異,他所處的地位低下,熟悉下層社會生活。他的作品所流露的濃濃的生活氣息是其他吳門畫家所無法比擬的。仇英與張擇端一樣,在他的《清明上河圖》也表現了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風情,場面宏大,氣勢雄偉,雖然在藝術性和史料價值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提並論,卻也構築了一幅頗有聲勢和氣魄的風俗畫,畫面的人物形象,生動而具有獨特風貌,是仇英的力作。

《南極老人圖》明呂紀絹本設色縱217厘米橫24.2厘米北京故宮博物院藏

呂紀(1477—?),字庭振，號樂愚，一作樂漁，鄞人(今浙江寧波)，弘治間(1488—1505)被征入畫院，供事仁智殿，官至錦衣衛指揮。善畫花鳥，初學邊景昭，後研習唐宋諸家名作，略變南宋畫院體格，也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。圖中對空拱手似在恭迎遠客的老者，為古代神話故事中的南極老人，又稱壽星。人物用筆工中帶寫，形神俱備。

《春庭行樂圖》明佚名絹本設色縱129 .1 厘米橫65.4厘米南京博物館藏

《紅拂圖》明尤求紙本設色縱112.8厘米橫45.7厘米北京故宮博物院藏

《人物山水圖》明尤求紙本設色縱25.8厘米橫21.9厘米共十二幅上海博物館藏

《羅漢圖》明吳彬絹本設色縱42厘米橫282.3厘米

《佛像軸》明吳彬紙本設色

《涅磐圖》明吳彬絹本設色縱400.2厘米橫208.4厘米日本聖福寺藏

《明宣宗坐像》明佚名絹本設色縱210厘米橫171.8厘米台北故宮博物院藏

《達摩面壁圖》明宋旭紙本設色縱121.3厘米橫32.2厘米旅順博物館藏

《三教圖》明丁雲鵬紙本設色縱115.7厘米橫55.8厘米北京故宮博物院藏

《六祖像》明丁雲鵬紙本墨筆縱127厘米橫60厘米北京榮寶齋藏

丁雲鵬(1547—1628尚在),字南羽，號聖華居士，今安徽休寧人。擅長人物、佛像、仕女。白描師李公麟，似發之間，而眉睫意態畢具。設色學錢選，以精工見長。也工山水，風格略近文徵明和仇英。供奉內廷十餘年。丁雲鵬的畫法，早期細秀，晚年粗略。此圖以白描手法畫禪宗南宗創始人慧能誦經於菩提樹下，前有三僧或坐或立，似在辯論經義。

《觀音圖》明丁雲鵬紙本設色縱97.2厘米橫33.1厘米遼寧省博物館藏

《山水花卉人物圖》明徐渭紙本水墨每開縱26.9厘米橫38.3厘米北京故宮博物院藏

《千秋絕艷圖》明佚名絹本設色縱29.5厘米橫667.5厘米中國歷史博物館藏

此卷在6米多長的畫面上，繪寫了近代70位古代仕女形象，包括從秦漢到明代中比較著名、見諸於史實或傳說並在社會或歷史上有一定影響的女性，所以稱作「千秋絕艷」圖。畫中女子採用工筆重彩寫出，多用鐵線描鉤勒衣紋。服飾敷彩妍麗鮮明。

《瑤池仙劇圖》明張翀絹本設色縱192.5厘米橫103.5厘米北京故宮博物院藏

《淵明醉歸圖》明張鵬紙本設色縱120厘米橫60厘米廣東省博物館藏

《三駝圖》明李士達紙本水墨

《杏園宴集圖》明崔子忠絹本設色美國加里福尼亞柏克萊景元齋藏

《藏雲圖》明崔子忠絹本設色縱189厘米橫50.6厘米北京故宮博物院藏

《張卿子像》明曾鯨絹本設色縱111.4厘米橫36.2厘米浙江省博物館藏

《張卿子像》局部

《葛一龍像》明曾鯨紙本設色縱30.5厘米橫77.5厘米北京故宮博物院藏

《葛一龍像》局部

《徐光啟像》明佚名紙本設色縱56.5厘米橫30.7厘米

《麻姑獻壽圖》明陳洪綬絹本設色縱173.2厘米橫97.1厘米北京故宮博物院藏

《對鏡仕女圖》明陳洪綬絹本設色縱103.5厘米橫43.5厘米清華大學美術學院藏

《授徒圖》明陳洪綬絹本設色縱90.4厘米橫46厘米美國加州大學美術館藏

《南生魯四樂圖》明陳洪綬等絹本設色縱308厘米橫2895厘米瑞士蘇黎世瑞特保格博物館藏

《陶淵明故事圖》明陳洪綬絹本設色縱303厘米橫308厘米

《芭蕉美人圖》明姜隱絹本設色縱105.1厘米橫51.8厘米

清代卷

《乞巧圖》清丁觀鵬紙本墨筆縱27.8厘米橫384.5厘米上海博物館藏

《乞巧圖》局部

《無量壽佛圖》清丁觀鵬瓷青紙金畫縱99.3厘米橫61.9厘米北京故宮博物院藏

丁觀鵬，生卒年不祥，活躍於公元18世紀，順天(今北京)人，雍正四年(1726)，進入宮廷成為供奉畫家，約卒於乾隆三十五年(1770)以後。他擅長畫人物、道釋、山水，亦能作肖像，畫風工整細緻，受到歐洲繪畫的影響，其弟丁觀鶴同時供奉內廷。此圖雖題為無量壽佛圖，其實應為如來佛圖。慈眉善目，金光閃耀，給觀者以極為旋目的視覺衝擊力。

《仕女圖》清陳宇絹本設色縱158厘米橫45厘米清華大學美術學院藏

《奚官放馬圖》清張穆絹本設色縱110.5厘米橫57.8厘米北京故宮博物院藏

《洛神圖》清蕭晨紙本設色縱18.8厘米橫53.5厘米北京故宮博物院藏

《東坡博古圖》清蕭晨紙本設色

《踏雪尋梅圖》清蕭晨紙本設色

《進酒圖》清周(左王右尋) 絹本設色縱147.4厘米橫47厘米中國美術館藏

《康熙南巡圖》清王翚絹本設色縱67.8厘米橫2313.5厘米北京故宮博物院藏

《人物圖冊》清王樹榖紙本墨筆縱19厘米橫26厘米上海博物館藏

《弄胡琴圖》清王樹榖絹本設色縱90.5厘米橫49.7厘米北京故宮博物院藏

《朝妝緩步圖》清王樹榖絹本設色縱83.8厘米橫30.1厘米浙江省博物館藏

《豳風圖》清吳求絹本設色縱26.5厘米橫23.6厘米南京博物院藏

《秋林舒嘯圖》清顏嶧絹本設色縱140厘米橫81.8厘米

《羅漢圖》清歸庄紙本水墨縱26厘米橫35.3厘米美國克里夫蘭藝術博物館藏

《幽篁坐嘯圖》清禹之鼎

《王原祁藝菊圖》清禹之鼎紙本設色

《王原祁藝菊圖》局部

《王世禎放鷳圖》清禹之鼎絹本設色縱26.1厘米橫110.7厘米北京故宮博物院藏

《王世禎放鷳圖》局部

《雙英圖》清禹之鼎絹本設色縱136厘米橫56厘米清華大學美術學院藏

《喬元之三好圖》清禹之鼎紙本設色縱107.1厘米橫36.5厘米南京博物館藏

《喬元之三好圖》局部

《豪家佚樂圖》清楊晉絹本設色縱56.2厘米橫127.4厘米

《豪家佚樂圖》局部

《石谷騎牛圖》清楊晉紙本設色北京故宮博物院藏

《仕女圖》清焦秉貞絹本設色

《孔子聖跡圖》清焦秉貞絹本設色縱29.2厘米橫35.7厘米美國聖路易斯美術館藏

《雜畫冊》清高其佩紙本墨筆縱26.2厘米橫32.5厘米上海博物館藏

《乞兒圖》清高其佩紙本墨筆縱90.5厘米橫45.4厘米台北故宮博物院藏

高其佩(1672—1734)，字韋之，號且園，別號南村等，遼寧鐵嶺人，因父蔭授官宿州知州，歷任工部員外郎、分巡浙江溫處道、川南永寧道、四川按察使、刑部右侍郎、正紅旗漢軍都統等職。他年輕時，學習傳統繪畫，山水、人物受吳偉的影響，中年以後，開始用指頭繪畫，所畫花木、鳥獸、魚、龍和人物，無不簡括生動，意趣昂然。還著有《且園詩鈔》。《乞兒圖》是高其佩的一幅指畫傑作，畫中乞兒衣衫襤褸，蓬頭赤跣，面目刻畫極其簡潔概括。

《乞兒圖》清高其佩紙本墨筆縱90.5厘米橫45.4厘米台北故宮博物院藏

《胤禎行樂圖》清佚名絹本設色縱34.9厘米橫31厘米北京故宮博物院藏

《天山積雪圖》清華喦紙本設色縱159厘米橫53厘米北京故宮博物院藏

《白描仕女圖》清華喦紙本墨色縱81.4厘米橫32厘米北京故宮博物院藏

《西園雅集圖》清華喦紙本設色縱100.8厘米橫58.4厘米上海博物館藏

《弄鶯圖》清王學浩絹本設色縱100.3厘米橫39.4厘米無錫市博物館藏

《小青小影圖》清顧洛絹本設色縱99厘米橫39厘米無錫市博物館藏

《梅邊吟思圖》清顧洛紙本設色縱134.3厘米橫33.2厘米南京博物院藏

《李清照小像》清姜壎紙本設色縱115.8厘米橫26.7厘米無錫市博物館藏

《對牛彈琴圖》清石濤紙本墨筆縱132.5厘米橫53.4厘米北京故宮博物院藏

《人物圖》清石濤紙本水墨縱193.6厘米橫81.3厘米上海博物館藏

石濤(1642—1715)，清代畫家。俗姓朱，名若極，小字阿長。廣西全州人。明藩靖江王朱守謙的後裔。明朝滅亡後家遭不幸失去親人，5歲削髮為僧，得以存生。法名原濟，一作元濟，字石濤，號大滌子、清湘老人、瞎尊者、零丁老人等。又自稱苦瓜和尚。他曾拜旅庵本月為師，傳學佛學，雲遊四方。元濟善畫山水，兼工蘭竹。畫中人物形象以很簡古的墨線勾寫，幾乎全為線描，而設以淡雅之色，衣紋等看似信筆率意而成，實乃深具功力，筆筆送到。

《乾隆朝服像》清佚名絹本設色縱220厘米橫183厘米北京故宮博物院藏

《孝庄文皇后朝服像》清佚名絹本設色縱155.5厘米橫116.8厘米北京故宮博物院藏

《蓮塘納涼圖》清金廷標絹本設色縱56.9厘米橫65.1厘米上海博物館藏

《大士圖》清金廷標紙本設色縱168厘米橫81厘米瀋陽博物館藏

《婕妤擋熊圖》清金廷標紙本設色縱149.4厘米橫75.2厘米北京故宮博物院藏

《瞎子說唱圖》清金廷標絹本設色縱88.5厘米橫62.2厘米北京故宮博物院藏

《羅漢圖》清金廷標紙本設色縱99.7厘米橫53.4厘米北京故宮博物院藏

《白描仕女圖》清陳撰紙本墨色縱91.4厘米橫39.2厘米浙江省博物館藏

《持節仕女圖》清康濤紙本設色縱135.9厘米橫35.9厘米浙江省博物館藏

《孟母斷杼教子圖》清康濤絹本設色縱88.4厘米橫31厘米北京故宮博物院藏

《三娘子圖》清康濤絹本設色首都博物館藏

《賢母圖》清康濤絹本設色縱136.7厘米橫67厘米首都博物館藏

《連生貴子圖》清冷枚絹本設色縱95.5厘米橫48.5厘米清華大學美術學院藏

《十六羅漢圖》清賈全紙本設色縱31.5厘米橫25厘米北京故宮博物院藏

《廬山觀蓮圖》清上官周紙本設色縱374厘米橫25厘米

《紈扇仕女圖》清閔貞紙本墨筆縱113.8 橫45.9厘米上海博物館藏

《戲嬰圖》清閔貞紙本墨筆縱88厘米橫111.2厘米北京故宮博物院藏

《巴蔚祖像》清閔貞紙本設色縱103.5厘米橫31.6厘米北京故宮博物院藏

《八子觀燈圖》清閔貞紙本設色縱121厘米橫70.5厘米揚州市博物館藏

《蛤蟆仙人圖》清閔貞紙本設色縱189.1厘米橫70厘米

《秋閨思婦圖》清　崔　絹本設色縱79厘米

《錢東像》清改琦紙本設色縱35.9厘米橫50厘米北京故宮博物院藏

《元機詩意圖》清改琦絹本設色縱99.3厘米橫32厘米北京故宮博物院藏

《宮娥梳髻圖》清改琦紙本設色縱88.2厘米橫20.4厘米北京故宮博物院藏

《秋風紈扇圖》清改琦絹本設色縱52厘米橫37厘米清華大學美術學院藏

《靚妝倚石圖》清改琦絹本設色縱83.2厘米橫27.1厘米廣東省博物館藏

《仕女圖》清改琦紙本設色縱33.5厘米橫28厘米廣東省博物館藏

《紅樓夢人物圖》清改琦紙本墨色縱25.4厘米橫19.7厘米南京博物院藏

《平安春信圖》清郎世寧絹本設色縱68.8厘米橫40.6厘米北京故宮博物院藏

《弘曆觀畫圖》清郎世寧紙本設色縱136.4厘米橫62厘米北京故宮博物院藏

《大閱讀》清郎世寧紙本設色

《射獵圖》清郎世寧紙本設色

《阿玉錫持矛圖》清郎世寧紙本設色

《允禮像》清郎世寧絹本設色縱31.5厘米橫36.7厘米北京故宮博物院藏

《梧桐仕女圖》清王愫紙本設色縱134.6厘米橫30.9厘米南京博物院藏

《李香君小像》清陳清遠絹本設色縱115.5厘米橫35.5厘米清華大學美術學院藏

《湔裙圖》清王愫紙本設色縱56.8厘米橫18.7厘米北京故宮博物院藏

《朝雲小像》清王愫紙本設色縱131厘米橫31厘米清華大學美術學院

朝雲是蘇東坡在惠州時所結識的一個歌女，溫文嫻雅而才藝雙全。畫家以清麗生動的筆觸，狀寫出朝雲的纖秀柔弱和溫柔多情。

《九日行庵文燕圖》清葉芳林絹本設色縱31.7厘米橫201厘米美國克里夫蘭藝術博物館藏

《姚燮懺綺圖像》清費丹旭紙本設色縱31厘米橫128.6厘米北京故宮博物院藏

《姚燮懺綺圖像》局部

《十二金釵圖》清費丹旭絹本設色縱20.3厘米橫27.7厘米北京故宮博物院藏

「十二金釵」此典出自紅樓夢第五回，賈寶玉神遊太虛境，警幻仙曲演紅樓夢。「金陵十二釵正冊」為「紅樓夢」十二個女子，她們是林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈探春、史湘雲、妙玉、賈迎春、賈惜春、王熙鳳、巧姐、李紈、秦可卿，這些人物早為藝術家們所重視。「黛玉葬花」出自紅樓夢第二十七回，滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅。畫面上，數株盛開著鮮花的桃樹，花謝花飛，黛玉左手拈著鮮花，右手把著花鋤，黛玉是愁緒滿懷，半為憐春半惱春，黛玉哭得好傷心，儂今葬花人哭痴，他年葬儂知是誰?烘托出人物的嬌弱、寂寞與哀愁。

《十二金釵圖》清費丹旭絹本設色縱20.3厘米橫27.7厘米北京故宮博物院藏

《月下吹簫圖》清費丹旭紙本設色縱136厘米橫56厘米清華大學美術學院藏

《羅浮夢景圖》清費丹旭紙本設色縱143.5厘米橫47厘米無錫市博物館藏

《柳下佳人圖》清費丹旭紙本設色縱127.2厘米橫30.8厘米廣東省博物館藏

《南天雁影圖》清高鳳翰紙本設色上海博物館藏

《設色佛像圖》清金農紙本設色縱133厘米橫62.5厘米天津市歷史博物館藏

《蕃馬圖》清金農絹本設色縱70厘米橫55厘米

《蘇武牧羊圖》清黃震

《蹴鞠圖》黃慎立軸絹本設色縱115.6厘米橫125.3厘米天津歷史博物館藏

《捧花老人圖》清黃慎紙本設色縱182.3厘米橫97.8厘米中國歷史博物館藏

《漁翁漁婦圖》清黃慎紙本淡設色縱118.4厘米橫65.2厘米南京市博物館藏

《八仙圖》清黃慎絹本設色縱228.5厘米橫164厘米泰州市博物館藏

《春夜宴桃李園圖》清黃慎絹本設色縱121厘米橫163厘米泰州市博物館藏

《人物冊》清黃慎紙本設色縱24.8厘米橫24.5厘米天津市歷史博物館藏

《果老仙姑圖》清黃慎紙本設色縱201厘米橫110厘米榮寶齋藏

《山鬼圖》清羅聘紙本設色縱91厘米橫35厘米清華大學美術學院藏

《易安像》清羅聘紙本設色縱119.5厘米橫44厘米

《丁敬像》清羅聘紙本設色縱108.1厘米橫60.7厘米浙江省博物館藏

《出浴圖》清李育紙本設色縱17.8厘米橫52.5厘米北京故宮博物院藏

《寇眉像》清吳宏樊圻紙本設色縱79.5厘米橫60.6厘米南京博物館藏

《梅下賞月圖》清余集紙本墨筆縱65.2厘米橫31厘米上海博物館藏

《落花獨立圖》清余集絹本設色縱93.1厘米橫34.1厘米南京博物院藏

《皆大歡喜圖》清周笠絹本水墨淡設色縱155厘米橫62.7厘米

《觀音圖》清金禮嬴紙本設色縱111.6厘米橫44.1厘米浙江省博物館藏

《五老圖》清汪圻紙本設色縱171厘米橫93厘米台北故宮博物院藏

《聽阮圖》清劉彥沖紙本設色縱20.7厘米橫78.1厘米北京故宮博物院藏

《聽阮圖》局部

《太白醉酒圖》清　蘇六朋

《清平調圖》清蘇六朋紙本設色縱132厘米橫101.5厘米廣州美術館藏

《五羊仙跡圖》清蘇長春紙本設色縱178.5厘米橫67.5厘米廣州美術館藏

《昭君出塞圖》清倪田紙本設色縱118.5厘米橫54厘米北京故宮博物院藏

《四紅圖》清倪田紙本設色縱122厘米橫49.9厘米南京博物院藏

《鍾馗仕女圖》清倪田紙本設色徐悲鴻紀念館藏

倪田(1855—1919)，初名寶田，字墨耕，江蘇揚州人。僑居上海，畫初學王小某(愫)，人物、仕女、古佛像等皆佳。尤善畫馬。因喜愛任伯年畫，故作畫亦受伯年畫法影響。設色花卉、人物，風格近似伯年，古拙絕俗，意境清新。《鍾馗仕女圖》將鍾馗的粗率勇猛與仕女的沉秀纖柔構成一種詼諧的對照，畫面顯得生動而有趣。

《蕉蔭讀書圖》清呂彤紙本設色清華大學美術學院藏

《雍正妃行樂圖》清佚名絹本設色

《送子得魁圖》清任淇絹本設色縱97.6厘米橫42.6厘米浙江省博物館藏

《瑤宮秋扇圖》清任熊絹本設色縱99.2厘米橫33.6厘米南京博物院藏

《臨陳洪綬鍾馗圖》清任熊絹本設色縱97.6厘米橫35.6厘米蘇州博物館藏

《採藥圖》清任熊絹本設色

《丁藍叔小像圖》清任熊絹本設色

《梨花仕女圖》清沙馥絹本設色縱84厘米橫37厘米天津人民美術出版社藏

《芭蕉美人圖》清沙馥紙本設色徐悲鴻紀念館藏

《撲蝶圖》清費以耕絹本設色縱91厘米橫38.9厘米浙江省博物館藏

《燈下沉思圖》清任薰紙本設色縱130厘米橫33厘米天津人民美術出版社藏

《麻姑獻壽圖》清任薰紙本設色縱172厘米橫81.5厘米江蘇省常熟市文物管理委員會藏

《瑤池霓裳圖》清任薰紙本設色縱243.5厘米橫122.2厘米天津藝術博物館藏

《華天跨蝶圖》清任薰紙本設色

《竇燕山教子圖》清任薰紙本設色

《人物》清任薰紙本縱139.5厘米橫47厘米天津藝術博物館藏

《人物圖》清任薰

《烹茶洗硯圖》清錢慧安紙本設色縱62.1厘米橫59.2厘米上海博物館藏

《簪花圖》錢慧安絹本設色縱142厘米橫80厘米台北故宮博物院藏

《仕女屏》清錢慧安紙本設色縱162厘米橫39厘米天津美術學院藏

《慈母圖》清錢慧安絹本設色縱175厘米橫92厘米天津人民美術出版社藏

錢慧安(1833—1911)，初名貴昌，字吉生，號雙管樓，一號清溪樵子，寶山(今屬上海市)人。僑居上海賣畫，名重一時。擅畫人物、仕女和花鳥。筆意遒勁，態度閑雅。《慈母圖》將偉大無私的母性渲染得十分崇高而令人感動。

《對弈圖》清錢慧安絹本設色縱175厘米橫92厘米天津人民美術出版社藏

《荷塘仕女圖》清　樊虛　紙本設色天津人民美術出版社藏

《柳下曉妝圖》清陳崇光紙本設色縱127厘米橫43.5厘米南京博物院藏

《花容玉貌圖》清任頤絹本設色縱28厘米橫28厘米南京博物館藏

任頤(1839/40—1895)，清末畫家，原名潤，字伯年，後更名。生於浙江山陰航塢山，卒於上海。其父任雲淞是民間畫工，任頤幼時隨父學畫肖像，在傳神寫照和默寫方面打下了紮實的基礎。後到寧波隨任薰學畫，同年春末與任薰離開寧波到蘇州，後寓居上海近30年，以賣畫為生。此幅《花容玉貌圖》體現了一種費丹旭式的半工半寫法，仕女形象則清麗嬌柔，風雅脫俗。

《仙姑圖》清任頤紙本設色縱148厘米橫79.7厘米天津人民美術出版社藏

《弄璋圖》清任頤紙本設色縱107厘米橫42.8厘米天津市藝術博物館藏

《雪中送炭圖》清任頤紙本設色縱138.5厘米橫68.5厘米上海博物館藏

《老子授經圖》清任頤紙本設色

任頤是近代「海派」的代表畫家，除了花鳥、肖像，人物畫的成就很高。《老子授經圖》中老子瘦骨清像，一副仙風道骨的智者模樣。其衣紋勾勒精練，表現了瀟洒飄逸的線條美，除了發揮傳統筆墨人物畫技巧，還適當地吸收西洋人物畫的陰影和明暗，而敷色淡雅，濃墨點睛，神采煥發。

《鍾進士斬狐圖》清任頤紙本設色

《人物圖》清任頤紙本設色

《松溪吹簫圖》清任頤紙本設色

《酸寒尉像》清任頤紙本設色

《道家鍊石圖》清任頤紙本設色

《沙山春像》清任頤紙本設色縱128.6厘米橫32.3厘米南京博物館藏

《三羊開泰圖》清任頤紙本設色

《人馬圖》清任頤紙本設色縱132.5厘米橫633.1厘米廣東省博物館藏

《鍾馗插花圖》清任預紙本設色

任預(1854—1901)，晚清畫家。字立凡，浙江蕭山人，任熊之子。長期在上海、蘇州一帶賣畫，畫藝得到了任薰、任頤和趙之謙的指教。學習文人畫，擅長人物、山水、花鳥。畫風秀出時流，別立疏懶落拓的風趣。歷來畫家對鍾馗誇張而詼諧的面容十分感興趣，任預在《鍾馗插花圖》中將粗率武猛的鐘馗與千姿百媚的鮮花畫在一起，形成一種強烈的對比。鍾馗插花動作的笨拙和憨態可掬讓人忍俊不禁。