--《米芾書法技法》（上）
郭名高--《米芾書法技法》（上）
米芾書法學習專輯 2009-08-22 21:44 閱讀————2009年8月22日
側，「永」字八法之一，指點的寫法。《書苑菁華.永字八法詳說》云：「側不言點而言側，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險而側之。故名側也。」就書寫而言，陳思又曰：「側不得平其筆，當側筆就右為之。口訣云：『先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢緊則乘機頓挫，借勢出之。疾則失中，過又成俗。夫側鋒顧右，借勢而側之，從勁輕揭潛出，務于勒也。』」古人所言「側」在米芾作品中多有出現，如圖（1）：
但「側」的寫法又不僅如此。王羲之《筆勢論》云：「夫著點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，名稟其儀，但獲少多，學者開悟。」
現就米芾作品中常見的「側」法作以總結，以求教於方家。
2 露珠點
裹鋒起筆，圍轉向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆。與楷法略有不同。如圖（2）：
3 引天應地點
逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢，起收均有纖絲。如圖（3）：
5 平點
搭鋒平按，向右下方略頓，回鋒收筆。此點多代替短橫用之。如圖（5）：
6 右趯點
逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應關係。如圖（6）：
7 墜石點
此點多逆鋒入筆，行筆或左下或右上，圍轉下頓，回鋒收筆，如高山墜石，勢勁而深陷紅壤，破石穿木。如圖（7）：
8 彎月點
逆鋒起筆，按筆左下圍轉，提筆回鋒收之。如圖（8）：
除此之外，米芾行書作品中又有許多「側法」的異勢現象，如「帶下點」、「兩向點」等，皆由以上側法化出，在此不再一一盡述。
| 勒法，即橫畫的寫法。 清代馮武《書法正傳》曰：「畫之祖，勒法也。狀如運算元，便不是書。其法初落筆鋒向左，急勒迴向右，橫過至末，復駐鋒折回，其勢首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰：勒常患平。智永，虞世南上而鐘王，多用篆法為畫，歐陽、褚、薛多用隸法為畫。」在這裡，馮武強調了四方面的問題：A 勒的地位；B 勒的書寫原則；C 勒的書寫方法及形態；D 勒的用筆分類。而我以為，此處關於勒的表述未免 有些籠統。更何況這裡的勒是針對楷書而言的。在此，筆者擬就米芾行書作品中勒的寫法略作總結。 為了表述方便，根據勒的形態特徵，筆者不揣淺陋，暫擬名稱如下： 1 纖絲牽連橫。裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫呼應。這種筆法多出現於米芾的尺牘作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖（1）：
2 圓頭下頓橫 逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中，起筆處有時略露纖絲痕迹。如圖（2）
3 大頭橫 起筆發力由大及小，橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側鋒入筆兩類。如圖（3）：
4 扁擔橫
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弩，又作「努」，「永」字八法之一，指豎畫的寫法。根據其形態特徵，又將它分為懸針豎，垂露豎和鐵柱豎三大類。現就米芾作品中「弩」的寫法略作分析。 懸針豎 折鋒向右，頓筆轉鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。宋代姜夔《續書譜》云：「懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩。」在此，姜夔將懸針豎從狀態上作了簡單闡述，具體到作品中，筆者又將其歸為以下幾類： 1 尖頭外拓懸針豎 起筆裹鋒直入，發力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖（1）：
2 尖頭懸針內擫豎 輕起輕收，發力在豎畫的中段，內邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強弓。此筆畫多用於左右結構的漢字書寫中。如圖（2）：
3 露鋒懸針豎 起筆搭鋒略頓，順勢而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應，而呈現左欹右傾狀。如圖（3）：
4 藏鋒懸針豎 逆鋒入筆，頓筆轉鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形態也有正側之分。如圖（4）：
5 柳葉豎 起筆多與一些筆畫拈連，發力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫誇張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現象。如圖（5）：
垂露豎 「垂露法，口訣云：鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，以此頓筆以摧挫為功。」（宋代《翰林密論二十四條用筆法》）這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看，似乎不盡如此: 6 尖頭垂露豎 起筆裹鋒直下，發力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側兩大類。如圖（6）：
7 垂露內擫豎 起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內斂至末尾頓筆向上圍收。如圖（7）：
8 垂露外拓豎 這種筆法在米芾作品中出現的較少，與垂露內斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖（8）：
鐵柱豎 清代戈守智《漢溪書法通解》云：「鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶，『山』、『由』等字用之。」 觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類：。 9 第一類，如戈守智所言：「首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶」。在這裡，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖（9）：
10 第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護尾，且不為其它筆畫所囿，形態較長，粗細沒什麼變化，如鐵柱聳立於世，篆籀氣息濃厚。如圖（10）：
「趯」，永字八法之一，指鉤的寫法。作鉤要駐鋒提筆，突然趯起。正如李世民《筆法論》所云：「趯須存其鋒，得勢而出。」清代《佩文齋書畫譜》載《書法三昧.運用》云：「鉤之祖，趯法也。柳宗元云：趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出，險勢傍分。然亦分三體：左如『氏』、『長』字，須長趯以應右。右如『門』、『丹』字，須長趯以應左。中如『東』、『乘』字，趯須朝上。」可以看出，古人就趯的方位特徵，將其分為左中右三大類。筆者擬就此思路，淺析米芾作品中「趯」的寫法。 1 戈字鉤 又稱斜彎鉤。在米芾作品中，此類鉤法多一帶而過，鉤角小，常與下一筆形成連帶關係。也有在趯處略頓收筆的。如圖（1）：
2 反立刀鉤 弩畫收尾處駐筆側鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。如圖（2）：
3 鵝尾鉤 筆行至弩畫末端，右轉平行，進而蹲鋒上挑。在這裡，又有兩種現象：A 以右轉平出略頓代趯；B 以右轉平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現象。如圖（3）：
4 蟹爪勾 在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那裡化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。如圖（4）：
5 平拖勾 筆行於鉤處，頓筆蓄勢，向左平拖而出。如圖（5）
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