多情自古傷離別 | 離別詩詞選

芙蓉樓送辛漸二首其一（唐·王昌齡）七言絕句·押虞韻寒雨連天夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。按：「吳」一作湖【歷代詩評】《唐詩鏡》：煉格最高。「孤」字時作一語。後二句別有深情。《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：神骨瑩然如玉。薛應旂曰：多寫己意。送客有此一法者。《唐詩摘鈔》：古詩「清如玉壺冰」，此自喻其志行之潔，卻將古句運用得妙。《精選評註五朝詩學津梁》：自夜至曉餞別，風景盡情描出。下二句寫臨別之語。意在言外。《唐人萬首絕句選評》：唐人多送別妙作。少伯諸送別詩，俱情極深，味極永，調極高，悠然不盡，使人無限留連。《唐詩箋注》：上二句送時情景，下二句托寄之言，自述心地瑩潔，無塵可滓。本傳言少伯「不護細行」，或有所為而雲。《詩境淺說續編》：借送友以自寫胸臆，其詞自蕭灑可愛。

重別李評事（唐·王昌齡）七言絕句·押寒韻莫道秋江離別難，舟船明日是長安。吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。【歷代詩評】《批點唐音》：此作不似盛唐。《增訂評註唐詩正聲》：悠悠緩緩，無限纏綿。末句妙，粗人不解。《藝苑卮言》：王少伯「吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒」，「緩」字與「隨意」字照應，是句眼，甚佳。《唐詩歸》：譚云：「隨意」字只可如此用，入律對用不得。《唐詩選脈會通評林》：金獻之曰：「隨意」二字妙極，見得無處不傷心也。《唐詩歸折衷》：唐云：和緩有情。吳敬夫云：俗語入詩而佳，如「隨意」、「打點」、「真箇」等是也，然存乎手筆，不便為俗子借用。《載酒園詩話又編》：「隨意」二字，似與下五字不粘，兩句參觀，便可意會，乃是得醉且醉耳。若正言之，如曰既有緩舞相留之人，天又漸寒，不如吐醉。橫嵌「隨意」二字於中，如老僧毀律，不復牽拘。然欲奉以為法，則如鳩摩弟子，先學餐針，始可納室。黃白山評：此解終不暢。予友洪方舟云：「隨意」，隨他意也。予謂「露寒」字只當夜深字。莫管夜深，且須盡醉，正流連不忍分手之意。汗口卻雲「莫道秋江離別難」，自己先進一步說，唐賢詩腸之曲如此。《萬首唐人絕句選評》：嘆分手之易遠。且追歡於斯須，極和緩有情。

渭城曲（唐·王維）押真韻題註：（一作送元二使安西）。（《渭城》一曰《陽關》，王維之所作也。本送人使安西詩，後遂被於歌。劉禹錫《與歌者詩》雲「舊人唯有何戡在，更與慇勤唱渭城」，白居易《對酒詩》雲「相逢且莫推辭醉，聽唱陽關第四聲。即勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」也。渭城、陽關之名，蓋因辭雲）渭城朝雨浥輕塵，客舍青青②楊柳春①。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。按：①一作柳色新②一作依依【歷代詩評】《王孟詩評》：更萬首絕句，亦無復近，古今第一矣。顧云：後人所謂《陽關三疊》，名下不虛。《箋注唐賢絕句三體詩法》：首句藏行塵，次句藏折柳。兩面皆畫出，妙不露骨。從休文「莫言一杯酒，明日難重持」變來。《麓堂詩話》：作詩不可以意徇辭，而須以辭達意。辭能達意，可歌可詠，則可以傳。王摩詰「陽關無故人」之句，盛唐以前所未道。此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。後之詠別者，千言萬語。殆不能出其意之外。必如是，方可謂之達耳。《批點唐詩正聲》：《陽關三疊》，唐人以為送行之曲，雖歌調已亡，而音節自爾悲暢。《唐詩絕句類選》：唐人別詩，此為絕唱。《詩藪》：「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦」、「日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓」，豈不一唱三嘆，而氣韻衰颯殊甚。「渭城朝雨」自是口語，而千載如新。此論盛唐、晚唐三昧。《唐詩正聲》：吳逸一曰：語由信筆，千古擅長，既謝光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽勝之！《唐詩鏡》：語老情深，遂為千古絕調。《唐詩解》：唐人餞別之詩以億計，獨《陽關》擅名，非為其真切有情乎？鑿混沌者皆下風也。《唐詩選脈會通評林》：謝枋得曰：意味悠長。唐汝洵曰：信手拈出，乃為送別絕唱。作意者正不能佳。蔣一梅曰：片言之悲，令人魂斷。《唐風定》：風韻超凡，聲情刺骨，自爾百代如新，更無繼者。《唐詩摘鈔》：先點別景，次寫別情，唐人絕句多如此，畢竟以此首為第一，惟其氣度從容，風味雋永，諸作無出其右故也。失粘須將一二倒過，然畢竟移動不得，由作者一時天機湊泊，寧可失粘而語勢不可倒轉。此古人神境，未易到也。《唐音審體》：劉夢得詩云「更與殷勤唱渭城」，白居易詩云「聽唱陽關第四聲」，皆謂此曲也，相傳其調最高，倚歌者笛為之裂。《此木軒論詩彙編》：古今絕調。「渭城朝雨浥輕塵」下面決不是遇著個高僧，遇著個處士，此鉤魂攝魄之說。第三、第四句不可連讀。落句冷水一涕，卻只是衝口道出，不費尋思。《唐詩箋要》：不作深語，聲情沁骨。《而庵說唐詩》：人皆知此詩後二句妙，而不知虧煞前二句提頓得好。此詩之妙只是一個真，真則能動人。後維偶於路旁，聞人唱詩，為之落淚。《唐賢三昧集箋注》：惜別意悠長不露。《陽關三疊》艷稱今古，音節最高者。按「三疊」為度曲者疊第三句也。相傳倚笛亦為之裂。《唐詩別裁》：陽關在中國外，安西更在陽關外。言陽關已無故人矣，況安西乎？此意須微參。《唐人萬首絕句選評》：送別詩要情味俱深，意境兩盡，如此篇真絕作也。《甌北詩話》：人人意中所有，卻未有人道過，一經說出，便人人如其意之所欲出，而易於流播，遂足傳當時而名後世。如李太白「今人不見古時月，今月曾經照古人」，王摩詰「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」，至今猶膾炙人口，皆是先得人心之所同然也。《唐詩真趣編》：只體貼友心，而傷別之情不言自喻。用筆曲折。劉仲肩曰：是故人親厚話。

雨霖鈴（宋·柳永）寒蟬凄切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，待與何人說！①凄切：凄涼急促。②都門：指汴京。帳飲：設帳置酒宴送行。③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。④經年：年復一年。⑤風情：風流情意。【歷代詩評】李攀龍《草堂詩餘雋》：「千里煙波」，惜別之情已騁；「千種風情」，相期之願又賒。真所謂善傳神者。賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」，自是古今俊句。周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無餘，渾厚綿密，兼而有之。宋於庭謂柳詞多「精金粹玉」，殆謂此類。詞末余恨無窮，餘味不盡。俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌「楊柳岸，曉風殘月」。此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。

送杜十四之江南（唐·孟浩然）七言絕句·押陽韻題註：一無題下三字，一題作送杜晃進士之東吳荊吳相接水為①鄉，君去春江②正淼茫。日暮征帆何處泊③，天涯一望斷人腸。①一作連②一作江村③一作泊何處【歷代詩評】《批點唐詩正聲》：近歌行體，無一點塵穢。《唐詩直解》：明凈無一點塵氛，不勝歧路之泣。《唐詩訓解》：辭意俱顯。《唐賢三昧集箋注》：一氣呵成，有情有色。《唐詩箋注》：真摯中卻極悱側。《批唐賢三昧集》：似淺近而有餘味者，以運氣渾洽，寫景清切故也。此辨甚微。《唐人萬首絕句選評》：渺然思遠、不牲臨歧之感。

杜少府之任蜀州（一作川）（唐·王勃）五言律詩·押真韻城闕輔三①秦，風煙望五津。與君離別意，同②是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共沾巾。①一作俯西②一作俱【歷代詩評】《批點唐音》：讀《送盧主簿》並《白下驛》及此詩，乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。《增訂評註唐詩正聲》：郭云：蒼然率然，多少感慨，說無為愁，我始欲愁。《唐詩廣選》：顧華玉曰：多少嘆息，不見愁語。胡元瑞曰：唐初五言律唯王勃《送薛華》及此詩，終篇不著景物而氣骨蒼然，實首啟盛、中妙境。《唐詩鏡》：此是高調，讀之不覺其高，以氣厚故。《唐詩歸》：此等作，取其氣完而不碎，真律成之始也。其工拙自不必論，然詩文有創有修，不可靠定此一派，不復求變也。《唐詩矩》：前後兩截格。前二句實，後六句悉虛，恐筆力不到則易疏弱，此體固不足多尚。《唐詩意》：慰安其情，開廣其急，可作正小雅。《唐詩三百首》：陳婉俊補註云：贈別不作悲酸語，魄力自異。《古唐詩合解》：此等詩氣格渾成，不以景物取妍，具初唐之風骨。《唐詩近體》：前四句言宦遊中作別，後四句翻出達見，語意迥不猶人，洒脫超詣，初唐風格。《唐宋詩舉要》：吳北江曰：壯闊精整（首二句下）。又曰：憑空挺起，是大家筆力（「海內」二句下）。姚曰：用陳思《贈白馬王彪》詩意，實自渾轉。《詩境淺說》：一氣貫注，如娓娓清談，極行雲流水之妙。大凡作律詩，忌支節橫斷，唐人律詩，無不氣脈流通。此詩尤顯。作七律亦然。《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公先生曰：通首質序，未免起率易之嫌。顧爾時開拓此境，聲情婉上，正是絕塵處。陳伯玉之近調，高達夫之先驅也。五六直作腐語，氣旺筆婉，不同學究。結強言耳，黯然之意，彌復神傷。

別董大二首其一（唐·高適）七言絕句·押文韻十里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。【歷代詩評】《唐詩廣選》：蔣仲舒曰：適律詩：「莫怨他鄉暫離別，知君到處有逢迎」，即此意。《唐詩直解》：慷慨悲壯。落句太直。《唐詩解》：雲有將雪之色，雁起離群之思，於此分別，殆難為情，故以莫愁慰之。言君才易知，所如必有合者。《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：上聯具景物凄慘，分別難以為情。下聯見美才易知，所如必多契合；至知滿天下，何必依依爾我分手！就董君身上想出贈別至情。妙，妙。《唐風定》：雄快（末句下）。《而庵說唐詩》：此詩妙在粗豪。《葵青居七絕詩三百纂釋》：身分佔得高，眼界放得闊：「早有文章驚海內，何妨車馬走天涯？」

於易水送人（唐·駱賓王）五言絕句·押寒韻此地別燕丹，壯士發①衝冠。昔時人已沒，今日水猶寒。①一作壯發上【歷代詩評】《唐詩正聲》：吳逸一曰：只就地摹寫，不添一意，而氣概橫絕。《唐詩直解》：似無味，然未嘗不佳。《詩辯坻》：臨海《易水送別》，借軻、丹事，用一「別」字映出題面，餘作憑弔，而神理已足。二十字中游刃如此，何等高筆！《增訂唐詩摘鈔》：因臨易水而想古人，其水猶寒，俠氣凜然，《而庵說唐詩》：何作此變徵聲……寓意深遠，人卒未知也。《網師園唐詩箋》：末句黯然。《唐人萬首絕句選評》：「此地」二字有無限憑弔意，因地生意，並不說到自身，如此已足。《詩境淺說續編》：此詩一氣揮灑，懷古蒼涼，勁氣直達，高格也。資料：易水：在今河北省北部易縣境內。戰國時期，俠士荊軻受燕國太子丹（即詩中的燕丹）的重託，到秦國刺秦王贏政（統一中國後的秦始皇）。臨行時，燕丹等人在易水為其送行。荊軻唱著「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還」的歌，與眾人訣別。後來刺殺秦王未遂而被殺。壯士發衝冠：壯士，指荊軻；發衝冠，即怒髮衝冠，憤怒到頭髮把帽子都頂起來了，形容非常憤怒。

黃鶴樓送孟浩然之廣陵（唐·李白）七言絕句·押尤韻故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流。【歷代詩評】《入蜀記》：太白登此樓，《送孟浩然》詩云：「孤帆遠映碧山盡」，惟見長江天際流。」蓋帆檣映遠山，尤可觀；非江行久，不能知也。《唐詩正聲》：燕公（張說）《送梁六》之作，直以落句見情，便不能與青蓮此詩爭雄。《唐詩絕句類選》：末二句寫別時悵望之景，而情在其中。《唐詩直解》：更不說在人上，妙，妙。《唐詩解》：「黃鶴」分別之地，「揚州」所往之鄉，「煙花」敘別之景，「三月」紀別之時。帆影盡，則目力已極；江水長，則離思無涯。悵望之情，俱在言外。《彙編唐詩十集》：唐云：說「孤帆」即是說人。《唐詩選脈會通評林》：陳繼儒曰：送別詩之祖，情意悠渺，可想不可說。《唐詩摘鈔》：不見帆影，惟見長江，悵別之情，盡在言外。《增訂唐詩摘鈔》：「煙花三月」四字，插入輕婉；「三月」時也，「煙花」景也。第三句只接寫「辭」字、「下」字。《而庵說唐詩》：有神理在內。詩中用字須板，用意須活。板則不可移動，活則不可捉摸也。《唐宋詩醇》：語近情遙，有「手揮五弦，目送飛鴻」之妙。《網師園唐詩箋》：語近情遙（末二句下）。《唐詩選勝直解》：首二句將題面說明，後一句寫景，而送別之意已見言表。孤帆遠影，以目送也；長江天際，以心送也。極淺極深，極淡極濃，真仙筆也。《唐人萬首絕句選評》：不必作苦語，此等語如朝陽鳴風。《唐詩三百首》：陳婉俊補註：千古麗句（「煙花三月」句下）。《唐詩絕句精華》：善寫情者不貴質言，但將別時景象有感於心者寫出，即可使誦其詩者發生同感也。

淮上與友人別（唐·鄭谷）七言絕句·押真韻揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。【歷代詩評】《批點唐詩正聲》：調逸。鄭谷亦有此作，不多見。《震澤長語》：「君向瀟湘我向秦」，不言悵別，而悵別之意溢於言外。《增訂評註唐詩正聲》：周云：茫茫別意，只在兩「向」字寫出。《四溟詩話》：（絕句）凡起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鐘，清音有餘。鄭谷《淮上別友》詩「君向瀟湘我向秦」，此結如爆竹而無餘音，予易為起句，足成一絕曰：「君向瀟湘我向秦，楊花愁殺渡江人。數聲長笛離亭晚，落日空江不見春。」《唐詩選脈會通評林》：何新之為掉句體。楊慎列為神品。吳山民曰：末以一句情語轉上三句，便覺離思纏綿，佳。唐汝詢曰：爾我皆客，偶集離亭，笛罷各向天涯，離愁已在言外，不必更相妝點。斷茂榛以落句太直，顛倒其文，反成套語。《五朝詩善鳴集》：結句最佳。後人謂宜移作首句，強作解事，可嗤，可鄙！《詩筏》：詩有極尋常語，以作發局無味，倒用作結方妙者。如鄭谷《淮上別故人》詩……蓋題中正意，只「君向瀟湘我向秦」七字而已，若開頭便說，則淺直無味，此卻倒用作結，悠然情深，令讀者低迴流連，覺尚有數十句在後未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。《唐詩摘鈔》：後二語真若聽離亭笛聲，凄其欲絕。《刪訂唐詩解》：以第三句襯起末句，所以有餘響，有餘情。《古唐詩合解》：此詩偏以重犯生趣。《唐詩別裁》：落句不言離情，卻從言外領取，與韋左司《聞雁》詩同一法也。謝茂秦尚不得其旨，而欲顛倒其文，安問悠悠流俗！《說詩晬語》：（七言絕句）李滄溟推王昌齡「秦吋明月」為壓卷，王鳳洲推王翰「蒲萄美酒」為壓卷，本朝王阮亭則云：「必求壓卷，王維之『渭城』、李白之『白帝』、王昌齡之『秦帚平明』、王之渙之『黃河遠上』其庶幾乎？而終唐之世，亦無出四章之右者矣：滄溟、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見，愚謂……鄭谷之「揚子江頭」，氣象稍殊，亦堪接武。《唐詩箋注》：不用雕鏤，自然意厚。此盛唐風格也，酷似龍標、左丞筆墨。《詩法易簡錄》：風韻絕佳。《網師園唐詩箋》：筆意彷彿青蓮，可謂晚唐中之空谷足音矣。《唐人萬首絕句選評》：情致微婉，格調高響。《精選評註五朝詩學津梁》：丰神駘蕩，寫別意迥不猶人。《養一齋詩話》：王濟之曰：「讀《詩》至《綠衣》、《燕燕》、《碩人》、《黍離》等篇，有言外無窮之感。唐人詩尚有此意，如「君向瀟湘我向秦」，不言悵別，而悵別之意溢於言外。《梅崖詩話》：首二語情景一時俱到，所謂妙於發端；「渡江人」三字，已含下「君」字、「我」字。在三句用「風笛離亭」點綴，乃拖接法。末句「君」字、「我」字互見，實指出「渡江人」來，且「瀟湘」字、「秦」字回映「揚子江」，見一分手便有天涯之感。《詩境淺說續編》：送別詩，惟「西出陽關」，久推絕唱，此詩情文並美，可稱嗣響。凡長亭送客，已情所難堪，況楚澤揚舲，秦關策馬，飄零書劍，各走天涯，與客中送客者，皆倍覺魂銷黯黯也。《唐人絕句精華》：明胡元瑞稱此詩有一唱三嘆之致，許學夷不以為然，謂「『渭城朝雨』自是口語，而千載如新」，並謂此詩「氣韻衰颯」。按氣韻衰颯，乃唐末詩人同有之病，蓋唐末國勢衰微，亂禍頻繁，反映入詩，自然衰颯也。

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