中國人比韓國人少什麼

06-20

擺脫了日本人的榨取，韓國人在戰後的廢墟上，開始了他們的經濟建設。

1967年，乍一聽說韓國人要在稻田上建立自己的汽車工業，美國通用汽車公司的本徹在了解到現代集團的這一設想後竟說：現代集團如果能造出汽車，我將用手指把蠟燭點著。幾十年後的今天，本徹的話言猶在耳，現代集團已傲然成為世界汽車業的巨頭。

短短几十年間，幾千年來一直積貧積弱被人漠視的形象不見了，人均國民收入92美元轉眼成為過去。韓國已經化蛹為蝶，到處是挺拔林立的大廈和滾滾不息的車流，用金屬的色澤和霓虹的閃爍向世界強烈地顯示自己存在。

中國人大概也就是在這個時候接觸到韓國這個國家的。

在現代化的韓國，你處處可以見到對歷史的尊重和珍視。在大廈、大型企業、高速公路之間，還刻意保留著許多古老的東西——從建築到生活方式。甚至歷史上漢文化圈的某些獨特的文化生態，現在還活生生地生存在韓國。最初知道這些的時候，我又驚訝又感動。

中國學者彭林在一篇訪韓筆記中，記載了他訪問韓國時在幾位韓國學者家中見到的令他驚訝的情景。

彭林先生拜訪的一位學者叫河有楫。這位先生在現代的韓國社會裡還依照古禮生活，日常起居、交友待客、祭祖敬宗，無不如此。母親去世時，他按古禮守孝三年。彭林到河氏府上時，正是中秋。中秋與端午、春節是韓國的三大節日，在韓國極受重視，也是絕大多數家庭祭祖的日子。祭祀前一天，河先生齋戒沐浴，次日清晨，只見家裡上下一片忙碌，在河先生的主持下，全家人按輩分跪列在祖宗神位之前，祭祀的過程與向在世之人敬獻酒食完全相同。他的長子順序為祖先獻酒薦飯，時間和在世之人吃飯所用時間相當，長達一個多小時。這就是孔子說的：祭如在，祭神如神在。

河有楫先生是知名的禮儀專家，每年春秋兩季，韓國的一些書院舉行傳統的祭享時，都請他去指導。在那一天，他頭戴儒冠，身穿黑色祭服，指揮若定。韓國學生在他的指揮下，畢恭畢敬，向孔孟行禮。

在韓國，現在還有完全按傳統方式教學的學院。比如京畿到南揚州市的「泰東古典研究所」。這個學校的課程以四書五經為主，學生必須像古時的書生那樣在第一年背誦「四書」，「四書」中《孟子》最長，可分兩次背完，一次4小時左右，其他的都必須一次背完。這裡的讀書方式完全是古代的，背誦時，即用「誦」的方式來背，抑揚頓挫，有聲有調。

這裡的學生必須具備大學本科以上學歷，到這裡來學習的，各個專業都有。

這些並不是政府的有意提倡，而完全是一種自發的社會現象。

韓國人在現代化過程中表現出的對本國文化的信任，令人尊重。

可以說，在世界上一百多個國家中，韓國是與中國最相似的國度。然而，兩國人在許多方面的表現，卻又是相當不同。

韓國20世紀60年代還遍地禿山，現在全部都已綠化。在韓國不論城市還是鄉村，到處都是乾乾淨淨，極少見到亂扔垃圾的現象。

韓國人高度重視環保，飯店裡用的是澱粉製造的綠色牙籤，無論多豪華的賓館都沒有一次性牙刷、牙膏和拖鞋。在韓國購物，沒有人會提供你塑料袋，你得自己購買紙袋。韓國人像愛護自己的客廳一樣愛護國土。

在中國旅遊，沿鐵路公路你會看到一條白色垃圾帶，塑料袋快餐盒迤儷不絕。中國北方道路兩邊，禿山多於青山。南方的西雙版納的森林覆蓋率已經由60%下降到了30%。

中國曾喜歡看美國大片，近年來韓國電影電視風靡中國。《泰坦尼克》上演之際，在中國創了電影票價的歷史記錄，這部電影比任何一部影片賺的錢都多。然而當時在韓國居然有成千上萬的人抵制觀看《泰坦尼克》，理由很簡單，如果有300萬韓國人看這部電影，那麼韓國大量的外匯儲備都會流到美國去。電影學家還分析說：「韓國人在一定程度上，相對於好萊塢和歐洲片，他們對本國影片更為偏好。」

中國人從小教育孩子不要吃虧。在中國的大學食堂，打飯時總是擠作一團。然而留學韓國的中國人卻發現，韓國學生自動排隊，飯票都是自己扔在盒子里，無人監視。到韓國生活的中國人發現，韓國公園裡陌生的小朋友之間也會互相分給對方一些正在吃的零食，「初來時我有點部習慣，不敢讓孩子接受。時間長了，我也慢慢教育自己的孩子分一些零食給其他小朋友吃。「

韓日世界盃期間，韓國球迷的表現給全世界留下了極為深刻的印象。他們在場上服裝統一、用具統一、口號統一，數萬人掀起紅色巨浪，高呼「大韓民國」，讓人感覺到強烈的震撼。而中國球迷人數也不少，可是都是四五十人各自為戰，從服裝到口號，五花八門，形不成合力，只感到雜亂。比賽完，韓國球迷都要收拾好身邊的雜物帶走。可是中國球迷所到之處，垃圾遍地，其中竟有許許多多的小五星紅旗！

韓國電影裡面，總會有一點人與人之間的同情，對弱者的關愛。或者對社會的奉獻思想。韓國電影對自己民族文化，民族內涵的表現上，一直都給予比較多的注意。

而「韓流「最主要的載體---韓劇吸引我們的主要原因是它直指人心人性，用愛情、親情、友情三大主題演繹人生悲歡離合，用健康向上的基調譜寫人生真情。韓國電視劇注重刻畫人物，筆觸細膩，故事裡面透著一股向上的執著，那裡的主人公總是滿懷信心的期待明天，讓許多年輕人看了韓劇以後，覺得只要通過自己努力，困難都可以戰勝。

「韓流」從表面上看新潮熱鬧，骨子裡卻是保守樸實的。它有著深厚的東方文化的根，浸潤著東方文化文以載道、有功於社會的人文傳統。同時，它又健康自然，不誇張，不矯情，不聲嘶力竭。這是它受到一致歡迎的原因。

「韓流」的成功，很大程度是以他們民族的文化底蘊自信地與西方現代思維相撞擊地結果。韓國十年來電影當中的風格、樣式的多樣性、探索的多樣性，給中國電影人以深刻的印象。韓國電影不會象老美那樣公式化，情節上大膽而且屢有驚艷的構想。以《我的野蠻女友》為代表的一些風格感非常強烈，非常富有刺激性的東西，在全世界範圍內取得了成功。在這個過程當中可以看到韓國電影比較適合後現代文化許多藝術上的觀念，同時，又在影片中把對於傳統文化的看法，傳統文化的表現方式，包括對於韓國人的生活習慣、交往方式的表現和反思，都作為一種商業性的因素，來有效的應用。

韓國人通過健康向上的大眾文化，有利地整合著民族精神，在好萊塢橫行全球的今天，維護了自己的民族尊嚴。