冷軍: 我不是超寫實畫家！（附視頻）
紐約會客室採訪冷軍
主持人：在中國的媒體都把您稱作是「超寫實畫家」不過您自己卻說不是，為什麼？
冷軍：實際上是這樣的。超寫實主義它已經有原來既定的概念和定義的範圍。它發源於美國的上世紀60年代末，70年代初。它有它的一個內涵和定義的範圍。和我的繪畫一點關係都沒有。只是大家初略的一看，你那個畫的好細啊，好像啊，好深入啊，然後就劃等號，其實是兩回事情。
冷軍——超越在畫與像之外 （時長：越28分鐘）主持人：因為超寫實主義繪畫，有點像照片寫實主義的感覺，它是畫照片，然後向高清的圖片一樣。您是？
冷軍：我是寫生，直接畫人。我的繪畫是我的眼睛，來觀察對象，解讀對象，不看照片。在通過自己的感受，在把它表達的在畫布上。而且我的繪畫與對象的大小差不多。那麼超級寫實主義和照相寫實主義呢，它主要是畫圖片，這個圖片有印刷品，有照片，而且它畫面很大，它把要畫的東西放大到比實物大多少倍。一般的有一米五，兩米，甚至三米以上那麼大的畫幅。它是把照片用機械的方式，轉移到大的畫布上。它的來頭是，針對美國50年代的抽象表現主義。因為抽象表現主義，他是強調人的主觀性，把人的主觀能動性放大到一定高度，出來的作品如波洛克、德克林等，出了一大批的大師級人物。那麼照相寫實又有另外有一批藝術家。你要主觀，我就要可觀。怎麼樣客觀呢？那麼我就放下自我，就是把自己的主觀意識完完全全放下。那麼，他們就用一種機械的方式，甚至連他們畫的內容都是無意識的挑選。（按照理論是這樣的）選好圖片以後，他對圖片沒有任何的主觀認知，他甚至可以把這個圖片倒過來畫，斜著畫，怎麼畫都可以，用機械的方式，把畫面的每一塊小小的單位放大，然後轉移到畫布上面，所以它是一個很冷靜的，一個去掉自我主觀的這樣一個過程。他純粹就想一個人上了一台機器一樣的。人變成機器。
主持人：那您的創作呢？
冷軍：我與這個是完全不一樣的。我是一種純粹的傳統方式。觀察、消化、表達。我是這種方式，超級寫實主義不是的。所以超級寫實主義，這種主張，在藝術上是有它的位置的，是有價值的。但超級寫實繪畫，它基本就是一個手工勞動。那它的價值呢，我個人認為，就只能局限在商業的這個價值裡面。他基本就是一個複製品。就像我們噴墨印表機一樣。
《天光》195×110cm 2009年作
主持人：那如果一定要給您的藝術創作定一個名字，您會選擇什麼？
冷軍：其實我就是一個普通的油畫，比通常意義上的油畫要更加深入的表達，我對對象深入的閱讀以後，我在把我閱讀的這些內容，用我的方式表達出來。這個方式基本上還是傳統的方式，我有主觀性，可有客觀性。09年我去日本做過一個展覽，日本有批評家，他給我定義叫超限繪畫。後來我通過朋友問這是什麼意思，他說你這個作品超過了油畫材料表達的限度的一種繪畫。通常意義上油畫能表現到一個什麼程度，那麼你這個繪畫就是超越了。我覺得這個很準確，而且我沒有主義，不能叫超限主義繪畫，其實這都無所謂。我其實就是非常傳統的油畫家，我的繪畫就是普通的油畫，只是畫的更加的深入一些，更加的逼真一些。
局部
局部
《網-關於網的設計》180×130cm1993年作
《文物新產品設計》布面油彩120×97cm 1993年作
《靜物》53×65cm 1993年作
《面具》66×80.5cm 1992年作
《豐碑》170×100cm
《靜物?桃》布面油畫
《西紅柿》40×30cm 布面油畫 1992年作
《石榴》35×30cm布面油畫 2003年作
《世紀風景之二》105×200cm 1995年作
《世紀風景之三》105×200cm布面油彩1996年作
《五角星》130×130cm布面油畫1999年作
《突變——有刺的湯匙》
冷軍的作品可以讓觀賞者感受到一種驚心動魄的力量。
透過層層油彩，
冷軍帶給觀賞者的是沉默、
冷峻和深刻
「干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪」，
杜甫曾在詩句中寫出，
好的作品要有風骨，
要「有神」。
而冷軍用普通的畫筆，
把顏料和思想混合，
在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。
在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
蒙娜麗莎 2004年作 125*45cm
肖像之相-小姜 2011年作 120*60cm
局部
局部
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肖像之相-小唐 2007年作 140*80cm
肖像之相-小羅 2005年作 125*33cm
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