歲月靜好發表的帖子

回歸與救贖——評《這個殺手不太冷》唯有感情能還心靈以純真的面貌，清除蒙在客體上的精神銹斑。《這個殺手不太冷》是從人的層面去解剖殺手這個職業，通過殺手裡昂與瑪婷達之間的情感，塑造的是血肉相托的兩個精神圖騰。影片通過對人性和社會性的概括和刻畫，揭露了邊緣人物的生存處境，展現了人性的回歸與生命的救贖這一主題。人物形象是社會的縮影，總能直觀的表達導演的思想與創作。本片人物形象最大特色就是打破了特定的社會屬性，將職業屬性與本性錯位，讓本體與觀眾心中慣有的定位迥異。首先是殺手裡昂的塑造。一副墨鏡，是他職業所特有的獸性的標誌；一盆蘭花，是他對簡單生活，美好生命的追求。這種矛盾與共生的關係，與東野圭吾在《白夜行》筆下的主人公相似，活在陰暗下的人想要在陽光里行走。這就與常規的冷血殺手大相徑庭，顛覆了觀眾的視覺審美。影片最後，里昂終於還是替女孩報仇，一方面他不想女孩也一直活在復仇的陰影中，另一方面也完成了影片對主題的詮釋——人性回歸，生命救贖。這一結局也是對真實的涵蓋，用犧牲完成救贖。這是導演帶給觀眾的西方文化，不同於東方文化暈染下的作品中的「不死之身」和「主角光環」，這種結局才在情理之中，才讓觀眾更能接受。其次是警察的塑造。影片中吸毒、殺人的警察又再一次挑戰了觀眾對於警察的定位。當警察殺了瑪婷達一家時，他的前景是帘子，這正暗示他做的是不能被曝光的事，看似生活在白天，實則有暗黑的劣根。某種程度上說，導演是為了通過這個角色來披露社會的弊端，諷刺社會現實，同時又與殺手裡昂形成強烈的對比，營造一種濃厚的戲劇衝突。光線是一位雕刻家，能將作品雕刻地精緻而細膩。當瑪婷達知道自己一家被殺害後，她徑直走到里昂家門前敲門，門打開後出現了一道光印在瑪婷達臉上。這意味著希望，她原本污穢和陰暗的生活將不復存在，她的生命出現了希望，而同時這一束光也象徵著里昂救贖的開始。在影片最后里昂假扮警察走出來，前面的亮光與他周圍的黑暗形成強烈的對比。周圍的黑暗是在強調他的身份，因為是殺手，所以他的生活幾近黑暗，黑色代表他的生存境況，代表一個邊緣人物的生存現狀。而亮光則一方面表示瑪婷達如一道亮光照射在他的生活里，另一方面象徵他對生命的渴望，對生存的希望。這時他的內心已經不再是一個殺手形象，而是一個充滿求生慾望，簡單的里昂。影片中兩次光線的運用，其一是里昂救贖的開始，其二是里昂完成救贖。這一發展仍是在為主題服務為人性回歸打下牢固的基石。特殊道具給予人物的是豐滿的形象與內涵，鮮明的性格與特徵。本片最具特色的道具是盆栽。之所以說殺手裡昂的形象顛倒了觀眾的慣性思維，其重要一點就是盆栽。盆栽在影片中的作用是美化邊緣人的思想，給影片增添藝術氣息，表達里昂對生活的熱愛，對生命的追求。綠色象徵希望，象徵殺手內心本質。影片結尾瑪婷達將盆栽種在草地里，與片中里昂說的它沒有根相對照。這時種在草地上的盆栽承載了里昂的靈魂，他有了根，象徵著未來美好的生活，能夠與瑪婷達在真正的陽光下生活，沒有復仇也沒有黑暗。導演安排的盆栽既能夠凈化里昂的心靈，也能讓觀眾的心靈得到一絲慰藉。人性的本質總是在理解與被理解，蹉跎與被蹉跎之間徘徊。殺手擁有人性，警察丟失本心。影片就是將社會現實擺在觀眾面前，洞燭邊緣人物的生存境況，剖析人性的幽微，臻求趨向無限的精神價值。
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