詩的魅力

第一場雨淅淅瀝瀝地滴打著芭蕉葉。心情沒有歷代詩人那種愁悶至苦的心緒。但也帶著一些愁悵，絲許而已。忽而又心腸悠閑起來。躺在床上聽著聽著，彷彿是聽雨在說話。聽雨在說它曾經綠了江南岸，說它曾「隨風潛入夜」。打動了某個詩人的心隅；說它曾和風撒落了一地紅杏，惹愁了那個「人比黃花瘦」的女子；說它曾「空階滴到明」，浸染那閨房裡少婦的牽掛；說它遇見了紅樓夢裡那個顰兒，嗔怪道「雨打芭蕉最心寒」…………清夜中，除了雨打芭蕉，彷彿啥音響也沒有了。這空氣，最適合一個慵懶的人幻想。滴滴答答，忽而就想到歷代被貶於當時稱之為「南蠻之地」的達官貴人，文人騷人，在這種江南的芭蕉雨煙中，究竟會感嘆些啥。 我曾在小學四年級時寫過這樣一句「詩」：蕊散幽香遠，香透尖上蜓。偶爾在年長之後，拾得隻字片紙，仍然愛不釋手。那是一塘多麼茂盛的荷啊？荷花、荷葉，摻雜不齊，各自展現自個生命的形態。那一塘溫柔的荷綠與蓮紅，醉的不只是人，也有那些夏天裡絡繹在低空的蜻蜓吧。午後的陽光里，一隻閃著金黃色的蜻蜓，就停在含苞欲放的荷蕾尖上。一動不動，彷彿靜止了通常。縷縷荷香就不知不覺地從並不嚴密的花瓣空地里滲出，熏香了瓣尖上那一個訪客。那是一種別有滋味的意境與隨想。

詩的魅力：圖片來源www.xs1234.com 月圓是人生，月缺也是人生。李清照在反反覆復的明月圓缺中，由不知愁的少女，從藕花盪中駛向了月滿亭台的西樓。綠肥紅瘦已不能詮釋她。蘭舟太小，載不動她的愁情。尋尋覓覓中，偶爾昂首，捎信的大雁已歸來，只是歸於她的信還在那隻沉睡的大雁里，忘掉飛來見她了。我真想化作一隻雁，穿越層層疊疊的前史空間，去安慰那個倚樓眺望的女子，不再數著梧桐葉子盼歸人。「一場秋夢酒醒時，斜陽卻照深深院」。或許晏殊是柱著秋日早晨的晨曦，挽著丹楓，舉酒對花暢飲的。可是眼帘一垂，再醒來時，朝暉化作落日，斜照幽幽庭院。真有如一年輕樵夫上山砍柴，遇見他人下棋，他就放下斧頭在旁觀看了一天。回去山下時，山下已經時過境遷一樣，不由感慨萬分。人哪，竟被變化扔掉到如此蒼涼地步。 不知道該感動於詩詞，仍是感動於詩人。或許，二者就像是纏繞的燈芯，擰緊在一起，才幹發耀更亮的光芒。由於詩人，揮毫暢書，人間天上，峰巒石湖，松柏梅竹，莫不附了他們的魂，飄渺他們的種種風情。即便沒有紙張的年歲，那些一朵一朵的詩，經過一堵騷人經過的牆，一方文人案頭的墨硯，一個書生桌上的筆筒，甚至婦孺能詳的口舌，就高雅地從遠古飄然而至。韶光越來越久，詩詞們越來越靈氣。蘇軾仰頭看到群燕在春日裡的屋檐，歡天喜地地修補舊年的窩，但自個的閣樓，卻已佳人不在。只是意料年復一年的腸斷處，則是明月下蒼茫的松林，埋藏了他的柔情似水的人兒。張炎則捧出一池的「盤心清露如鉛水，又一夜西風吹折」的蓮葉；放眼望去，聲勢赫赫的濃綠，在風中好像聲勢赫赫的江流，氣勢驚人。你不免又想到待它們吐了蓮花時又是怎麼的一片聲勢赫赫的紅。柳永黯然，一枚秋葉便重重擊落他的曉風殘月，宣示末夏的弱小，初秋的不請自來。可那蟬渾然不知，猶長鳴不息。讓那個樹影下的浪人，傷感不已。林和清踱步來到河岸，微寒已襲他的青衫。他忍不住抖抖衣袖，卻抖落不了那片寒氣。昂首望月，才有一絲暖意，月向來是詩人的至交。他聞到了浮動在月光里的香氣。月下，有幾枝梅花怯生生地橫斜出江面……而李白，騎著白鹿，杯作筆，酒為墨，一飲三百杯，但願長醉不復醒，卻又醒來之餘，繡口一吐，便成了半個盛唐。那些在現代差不多被消瘦的情絮，被詩詞包藏著，而詩詞又裹著詩人的精魂，透過白雲蒼狗，交到咱們的手心。 所以，由於詩，世界上就多了讀詩的女子。她在杏雨之後，無精打采地倚著雕花的窗欞，持著書卷，眼眸瞅著濕潞潞的那叢翠綠的竹子，思緒曼延到了鄭板橋的黑白竹子中。她在滿樹的嫩黃色的杏花樹下，拈花微笑，想著那個欲斷魂的遊人，尋問著酒家。 她今晚無意望了望窗外，發現月亮是一輪潔白的明亮，懸掛在透徹的夜空，是一種安詳而孤寂的光每道光芒透著一抹淡然的遙遠的挂念。月亮是個天使么？是一個叫做牽掛的天使么？她怎樣總是逗人思念？李白在如霜的地面，是怎樣凝視她想著千里之外的故鄉；蘇東坡是怎麼在千轉百回的月光下，黯然起舞弄清影；李清照是怎樣望穿梧桐，對照圓月和自個的單影。 有時候，孤寂是熱烈裡邊的一種甜蜜。無論李白怎麼曾經有力士捧靴，貴妃磨墨的輝煌，仍是蘇東坡左牽黃右擎蒼的豪邁，仍是李清照的誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺的喧鬧。那抹孤寂總是他們滿塘粉紅蓮花中清麗的一枝白蓮，好像今晚的她，拈著歸於自個的那枝白蓮，在濃濃的墨色里，品嘗蓮的馨香。
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