书法的楷行草动画演示

楷行草动画演示

築、筑、恐

（动图演示：“高渐离”）

（动图演示：“傅山”）

（动图演示：“王铎”）

（动图演示：“藏拙”）

（动图演示：“叶公好龙”）

这是赵孟頫在天冠山那边的这么一首诗：

仙台高几许，时时覆云气。

一去三千年，今人每翘企。

（图：“第”字草书示范一）

（图：“第”字弔部动图演示）

（图：“弟”字草书动态演示）

（图：“第”字动态演示“而涕下”）

（图：“第”字行书演示一）

（图：“第”字行书演示二）

（图：“第”字楷书示范三之“弟”字）

苏东坡讲了一句话，他说的比较客观。他说，“苟非其人，虽工不贵”。（书写）苟非其人，虽工不贵。——他说，如果这个人不行，他的字写多好，也不贵重。

冯梦龙就加了一段眉批在这段上，说得非常感人。他这段话这样说的，就是冯梦龙加的眉批，他说：

“李希烈者，逆贼也，犹知真卿之贤，不忍杀之。而唐实卢杞之位，宁堕长城，以泄私愤，逆贼不如也。”

（图：“细”字草书示范一）

（图：“细”字草书示范二）这是“纫”字。

（图：“细”字草书示范三之“纫”、“因”）

（图：“细”字草书示范四）

（图：“细”字行书示范一）

（图：“细”字行书示范二之绞丝旁）你要把它巩固住，提笔就来，随时写随时到，真的没有几千次的努力你做不到。所以，行书这个绞丝写起来是非常漂亮的。

（图：“细”字楷书示范一）

（图：“细”字楷书示范二之绞丝旁）

（图：“细”字楷书示范三之绞丝旁用法）

（动图演示：绞丝旁再示范）

（图：“细”字楷书示范四之两种写法）

（图：“细”字楷书示范五）

（图：“细”字楷书示范六）

（图：“筑”字草书示范一之规范写法）

（图：“筑”字草书示范二之木字变化）

（图：“筑”字草书示范三）经常见到的是这样写法。

（图：“筑”字草书示范四之生僻写法）

这就是草书“建筑”的“筑”字。

（图：“孙”字草书示范一）

（图：“孙”字草书示范二）

（图：“孙”字草书示范三）

我要重点说的就是这个常识性的问题，是绝对不可以的。

它说，“孙旁不系丝”，他说“孙”旁，“孙”字旁在草书当中不许加上一个绞丝，不许加上这个，加上这个就跟草书的“孙”和草书的“丝”字，俩互相相犯了。所以在这个地方严格的规定。

（图：“孙”字草书示范五）草书的“孙”就是这样，或者这样，这就可以了。 而草书的“丝”字才这样写。 所以大家一定弄明白，这两个字如果在行书阶段的时候，就容易混淆了，因为你这个作为一个绞丝旁了，所以它再加上这个的时候，这就要看书体，是行书还是草书。

而草书的“丝”字才这样写。

（图：“孙”字行书示范一）

（图：“孙”字行书示范二）

注意看，这上边就有一个虚尖，就是说单写楷书就是这样写，单写楷书就是这样写的，上边就稍稍探起一点来。

（图：“孙”字行书示范三）

（图：“孙”字楷书示范一）

（图：“孙”字楷书示范二）

一起笔注意，我写慢一点，是这样，不要太锐，不要写出这样的，这样，太锐。要这样起，半切，半切半拉，是这么一种笔法关系。

看来很简单的、很容易的，实际上需要一点时间，精雕细刻的慢慢去找，久练久熟，到熟练以后，可能被别人没有发现你在调整笔锋，然而你却很自然地过来，实际上是轻轻地调整了一下。

这个挑笔，就是说，在越过这个竖线的时候，轻轻地过一点就可以，尽量地不要过太多，过太多了以后就影响了右边的发挥。关于这个“丝”字，就是绞丝旁这个，通常说是“丝”，实际上念“糸”。就是单说这个写在右边的时候，这一笔，欧阳询通常作一小撇，然后，大家注意看，这几个关系，它们之间这种排列，是这种斜式的，所以写出来要准，这是对楷书孙字的这个字的写法的一个要求。

关于这个“丝”字，就是绞丝旁这个，通常说是“丝”，实际上念“糸”。

比如说这样一句话，“临池”

也读“贺”（音）吧。

还有一些比如说叫做“分间布白”

或者是还有一种叫做“计白当黑”

“点画”

“点画遒劲”

“铁画银钩”

“无意于佳乃佳”

现代的一些个理论家们经常地讲什么比如说，他把“点画”说成叫做“线条”，说成“线条”。

另外比如说“创作”

“积非成是”

（图：“终”字草书示范一）

（图：“终”字草书示范二）

单写这个“冬”字的时候，左撇要相对长起来。如果连写的时候，容易和右边的绞丝容易发生冲突，所以撇就短，这是要注意的，单写“冬”不是这样的。行书的“终”字。草书的“终”字，是这样的。

（图：“终”字行书示范一）

（图：“终”字行书示范二）

（图：“终”字行书示范三）

对于这些字，大家知道基本写法以后，掌握了这个法则，你怎么变都是好的。如果你一旦不懂这法则，你盲动，这点我动动吧，我跟古人不同，那点我改一改吧，我搞个创新吧，你那叫瞎鬼。你只要不懂法，你怎么写都不对，你懂了法，怎么写都是对的。所以在这些方面，大家务必先学会了基本法则之后，有一些个变化，你就有很大的随意的这个空间。所以，大家务必要写好这个绞丝旁，把这个绞丝学会。

（图：“终”字楷书示范一）

（图：“终”字楷书示范二）

（图：“终”字楷书示范三）

（图：“终”字楷书示范四）

（图：“终”字楷书示范五之“冬”）

（图：“即”字行书示范一）

（图：“即”字行书示范三）

（图：“即”字行书示范四）

欧楷解析：单耳部首字的五大技法要点

“实际上只有这样写，这个字才好看。如果真的写的左右一样高了，就非常的丑陋。”——我们总结了五大关键要素。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第076集：“评书法作品中的错误”与“即”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：讲解一个“即”字，即就是“立即”、“即可”这个“即”字。这个首先告诉大家，这个字的读音念“即”（二声jí），因为经常有人读“即”，若即若离，实际上念“即”，这个字的规范读音应该念“即”，我们来写一下这个字。

（图：“即”字楷书示范一）

这个“即”字。大家看看这个字，它有一些个特殊的写法，我们之所以把它拿出来，是告诉大家单耳旁的写法，单耳，右方是单耳，以后我们再给大家介绍双耳旁的写法。

这个单耳旁的写法一定要靠下，不要靠上。所以写好这个“即”字，它的一个重要的方法就是左边要高，右边要低。大家看一看，表面看它很不对称，你看，右边这个“艮”字上边一直高到这样，高出这么多来。那么，右方的这个竖笔，下边一直探出这么多来，你看，很不相称。

（图：“即”字楷书示范二）

实际上只有这样写，这个字才好看。如果真的写的左右一样高了，就非常的丑陋。

我给写一个这样，有些朋友以为左右对称就是好看的，你看看这个字，要这样写，好看吗？

你看，等这方面空起来的时候，显得这个字右方非常无力。因此让右，一定要让右方有力量，挑的起来左方，按得住、压得住左方，这才能看出来宾主之间的关系。如果是我们现在这样写，就很丑陋。

（图： “即”字楷书示范三）

即使你把这个单耳旁的这个耳，把它写长了，然而这个字终于感觉到很丑陋，比如说你下边一直拖到这个地方来，你看，这个字已经很丑陋了，非常不像个字样子了。

所以我们写这个字的时候，必须右耳往下放，来挑起来左方。

你看，注意，从这个地方起笔，然后回锋，注意看，是这样的。

这里有一个原则，就是这个下方基本取平，这个下方取平，是写好这个单耳的一个重要的法则，这也是个窍门，知道在下方取平，不在上边找平。以这个起钩处，以这个地方计算，和左边两方找平，这就是写好这个字的窍门。

（图：“即”字楷书示范四）

除了这个字之外，其他的类似的字也是这样写。比如说“却”，也是这样，在下方找齐。这就是写好这个字的一个关键。所以，下方取平，不管上方你高出多少，不管，我只管下方取平。

那么大家会问，那下方取平，那是根据你的这个单耳的这个钩的长短，竖笔长短来取决的，那为什么上边要空白那么多，下方以钩来取齐呢？如果说真的你写高了的话，仍然可以下方取齐吗？

我告诉大家，这里有一个方法，这个方法就是我们把这个单耳，大家注意看，这个单耳当一个口字来处理。这么一个“口”字，就是这样写的，这么一个“口”。这个地方基本见方了，就是右边的一竖笔和起钩的这个宽度和长度，用这个方法来对待，你就弄清楚了。

（图：“即”字楷书示范五）

因此，右方的这个单耳，不能够是一个扁的，不能是这样的，这是不对的。不能是一个长的，这也是不对的。应该是个方形的，到这个程度。如果我们右边这一竖，大家看，从这起来，如果从这就是一横，它是个方的，所以按着这个标准写，这个字就是正确的。因此，不管左边高与低，都应该是右方的单耳要靠下写。

那么这个竖笔，也一直往下写，不要太长，但是要挑的住。那么大家说，如果左方矮小，并不高，一定要左方高起来吗？那没必要。

比如说“叩”，这个“叩”字，左方只是一个口，大家看，右方就是这么一个单耳。

通过这个字大家就看出来了，这个下方依然是取平的，正好是两个口并列的。所以，左方一旦也比较矮，那就不要高上去，再高上去就不美了。

（图：“即”字楷书示范六）

我们再写一下这个“叩”字大家看一看，单耳旁的一个特点大家就看明白了。就是这边的高度是这样，那么右边的高度呢，和它一样就可以了。这就可以了。所以说，不管左边是什么，只要是和下方取齐，这就是合适的一个比例了。

另外要说的是，这个单耳，它这个竖笔要注意的一条，我们再来写一个，这样写也是个“却”字，“卻”字。

注意看，这笔一定要当垂露来对待，一定是垂露，不可以写成悬针。单耳，尽量不要写成悬针，在楷书当中，因为写成悬针之后，往往力度小，挑不住左方。就是说，不能够使把左方真正能够挑起来，使它表现出力度来。所以单耳，尽量地写成垂露竖，写成这样。

（图：“即”字楷书示范七之垂露竖）

如果把单耳写成了一个悬针竖，就显得轻薄，这样显得轻薄。我把这点不说绝对了，因为我偶然见到过颜真卿直接写成悬针，但是我觉得不如欧阳询这样直接写成一个垂露更好一些。所以，我只是强调说常见的，或者是我倾向于单耳写成垂露。

至于有些朋友一定要写成悬针，或者是喜欢悬针，拿出另外一些字例来跟我对照，我觉得也有你的随意性，和你自己的选择，这都没有关系。

我最后再写一下楷书的这个“即”字。

（图：“即”字楷书示范八）

还要注意一点，就是左边的这个“艮”字，左边“艮”字的竖笔，这一笔，一定要注意，稍稍地向右倾斜，不要往左倾斜。注意，稍稍地一点点往这右边倾斜，然后这样起来。这就跟右边的这个单耳，它往这边倾斜，你往这边倾斜，显得这个字就紧凑。

如果你这笔也往左倾斜，单耳也是往左倾斜，注意看，这个字就歪了。尽管你这一竖笔是正的，这个字形整体是歪的，所以要注意到这一点。

（图：示范“我的笔”）

（图：疑是银河落九天）

（图：“王羲之”示范）

温习：“中”字之垂露竖笔笔法

温习：“年”字之悬针竖笔笔法

（图：“快然自得”）原则上的问题，我们要把它区别开来。比如说，那咱们说过王羲之是书圣，书圣王羲之也写过错字。比如说，他写的《兰亭序》当中，就有一句，叫做“快然自得”，这个“快然自得”被后来很多的文字证明，当初这个“快”字是没问题的，“快”，“快然自得”，快然自得。但是，王羲之却笔误，写了个“怏然自得”。

（图：“月落乌啼”）

（图：“台”）你如果在这块用了这个“臺”字，你说我写这个繁体，错，这个“台”字只当“高台”、“土台”，用这个“台”字来讲。所以你用这个“台”字的时候，跟这个意思完全不一样，这就是低级上的错误。

“早生华发”，早生华发，“华丽”的“华”，这会当白发讲，“华发（髪）”。

他写成这个“發”字，写成繁体这个“发”字。因为繁简字，他看着简化字的一些个书本，他抄录的时候以为，因为上边写的是这个“发”，他以为是这个“發”，这就乱了。

（图：“早生华发”）

（图：“云与雲”）比如“子曰诗云”，“云”字，写“云”字的时候必须是这个“云”字，“诗云”，如果你写成这个“雲”字，那就是低级错误，类似这些问题。

（图：“初”）有些人把它现在当做碑别字来对待，说魏碑就这样写，实际上这样写是低级错误。魏碑里很多的人在这样写，这是低级错误。为什么呢？因为在文字学上讲这个“初”字，它讲的是“裁衣之始也”。

主持人：“裁衣之始”。

（图：“二王”之“初”字）

（图：“爰既且于君”）“既且”是什么？我告诉大家，这是把一个字分为两个字写了，出现大错误。

（图：“暨”字）

（图：“学”字草书示范一）

注意看，这三个点这种连续性，相对的窄一点，不要写太宽了。然后这笔下来，一笔带过来。

（图：“学”字草书示范二）

你再看一看这个“学”字草书的写法。

（图：“学”字草书示范三）

（图：“学”字草书示范四）

这个字念什么呀？谁也不知道念什么，因为它没有读音，是为了练习书法组编的这么一个字形。叫“孔孟好学”。

（图：“学”字行书示范一）

再写一遍。也是到这个弯钩的地方非常用力，这个力量如果用不上，这个“学”字就瘫痪了，所以下方要使上力量。这是一种写法。

（图：“学”字行书示范二）

（图：“学”字行书示范三之“子”字）

（图：“学”字行书示范四）

（图：“学”字行书示范五）

2、“孝”字楷书技法摘录

3、“家”字楷书技法摘录

（图：“学”字楷书示范一）

（图：“学”字楷书示范二）

（图：“学”字楷书示范三）

（图：“学”字楷书示范四）

我们现在要写的最后这个竖弯钩，一定要有力，它虽然不是很长，但是它却非常的挺拔，弯中带有力量，就像把竹竿弄弯了以后，富有弹力这种感觉。

（图：“学”字楷书示范五之挺秀）

（图：“学”字楷书示范六）

（图：“学”字楷书示范七）

“頽笔”

中和之美，中庸之道

“书圣”，

凡面目特异者，其道必小。

字之冬心板桥，一入藩篱，终绝出路。小道数载可成，中庸百年莫尽。

（图：“德”字行书示范一）

大家注意一下，先注意左方这个双立人，在行书上，双立人经常和绞丝混淆。我们因为写绞丝要这样写，所以弄不好就很像双立人，它的特点不同在哪里呢？

（图：“德”字行书示范二）

（图：“德”字行书示范三）

右方大家注意，无论是楷书是行书，在写到下边那个“心”字的时候，向右方倾斜，不在正中取势。

（图：“德”字行书示范四）

如果你写这个字的时候，你是正放在下方，这不是正下方吗？感觉这个字呆滞、死板，没有一个仪态上的美。

（图：“德”字行书示范五）

再写一下这个“德”字的行书，所以仅向右靠，这是写好这个“德”字的一个要领。

这个“必”字的主笔不是中间这一撇，这一撇写完之后，这个仰钩才是主笔。大家注意看，这一笔在写的时候，下笔要陡，不要象写“心”字那么长，那么宽。它比较短而陡。

我们单写这个主笔，让大家看一看这个笔法。

是个功夫。

有时候你看一遍，觉得看清楚了。但是让你实践，落实到你的笔下，这就需要一个时间（练习的）问题。大家再看一看这个字的写法。

下面再写慢一点，让大家仔细看一看，写这一笔的关键的几个地方。

单看这一笔。下笔要快，起笔要快。中间的过程要慢。下笔一定要快，如果不快，它就没有这个尖锋了。

现在我们把这个字的规范的楷书写法先介绍给大家。

（图：“德”字楷书示范一）

（图：“德”字楷书示范二之第一撇）

（图： “德”字楷书示范三之第二撇）

（图：“德”字楷书示范四之双立人）

这笔不挨上，单起，是这样的。

我们再来看右方它的处理。

刚才那一横画是虚起实落，第二笔是实起虚落。

然后这样写。左边的点。

这一笔是主笔，这一笔一定要有力量，我们前边讲过这个“心”字，这个“心”字有很高的技法要求。

（图：“德”字楷书示范五之心字）

大家看，这个“心”字你写成功，你才能和“心”字有关系的，“思想”啊，什么这个“道德”的“德”字，这些字才能写好。如果你“心”字本来就写不好，你这个“德”字就无从谈起。

（图：“德”字楷书示范六）这个“道德”的“德”字还有一种其他的写法，就是上边直接写个“直”字，下边写个“心”字，这也是个异体字的“道德”的“德”。大家知道有这么一种写法就是了，但是尽量不去使用。

好的，我们下边来向大家介绍一下草书这个“部”字的写法。

（图：“部”字草书示范一）

在草书当中，遇到这个“立”字，这个“立刻”的“立”，这个“立”字，通常是这样来处理的。就是先写一横，这样直接这样简略过来。

但是连续起来写的时候，往往是这样，比如这个“部”字，这样一转弯过来，双耳和单耳不一样，单耳是这样，一转圈过来点个点就完了，双耳是转两个圈过来再点点，所以这个大家要弄清楚这个关系。有时候双耳和单耳写法也接近，但是像“部”字这种字，应该都明显看出是双耳旁来。

（图：“部”字草书示范三）

我们最后把“部”字的楷书、行书、草书统一地演示一下，先写楷书。

如果你不曾有楷书这样的一个过程，你就很难写出来“部”字这种非常有挺秀的这种力度，你不会写出来。

我们再来看一看草书的写法，再写一遍。草书偶然也见有这样写的，有这样写的，这两种写法都有，以第一种为常见。

（图：“部”字草书示范四）

我们下边给大家写一下这个“部”字的行书写法。

（图：“部”字行书示范一）

它是比较轻巧伶俐的。

下边的相对窄了一点，这样是经常见的。

（图：“部”字行书示范二）

（图：“部”字楷书示范一）

（图：“部”字楷书示范二）

我们再来看一看，是这样的。

你看，是这样，这样拐过来这样虚接。

（图：“部”字楷书示范三）

如果不收住的话，就影响了右边的那个双耳。

（图：“部”字楷书示范四）

比如说写个“邻居”的“邻”字，我说的是繁体字，这个点画就比较多。

（图：“部”字楷书示范五之“邻”字）

（图：“部”字楷书示范六）

（图：“部”字楷书示范七）超级简法——草书再简约也要有底线2015-11-29 06:31

“但是如果写的过于夸张了之后，就可能给人感觉到不是这个字了。”

草书写法非常简便，可能有的朋友对草书不熟悉，一下看不出什么字来。实际上仔细看就看到，是这个楷书行书的缩影，是这样写。

（图：“即”字草书示范一）

这就是这个“即”字，再写一遍，这就是这个“即”字。

那么你仔细看的话就看得出来，左边的这一横折，这就把这个“艮”字给简略了，右边的这一拐弯，就是单耳，长竖笔改成了一个点来代替的，就是这么简单。

这样的话就告诉大家一个草书的常识，凡是遇到这个单耳旁，都应该写成这样一个东西来代替。

（图：“即”字草书示范二）

所以，比如说刚才我们前边说的，“却”，这就是这样写，很多的单耳旁都基本上如此。单耳旁都应该这样写。

但是这样写的草书不见得都是单耳旁，大家务必注意。就是说，单耳应该这样写，但是这样写不见得都是单耳旁，还有很多字将来我们介绍，也有类似的一些写法，所以请大家关注一下。

再写一下这个“即”字，草书。

大体上差不多就可以，不影响认读就可以。但是如果写的过于夸张了之后，就可能给人感觉到不是这个字了。

比如说你这样写，那就不知道是什么字了，很可能念“面”，因为你夸张过度，或者是你这样写，大家也不一定知道什么字。书法含蓄美——为何黄庭坚逊于苏轼、米芾？

“我们不是否定黄庭坚的书法，黄庭坚也是一代大师、巨擘，但在相比之下，似乎觉得他有的地方，比如说过于的张扬。”

从大体上的形体上看，接近于楷书，接近楷书，但是你却看到它有很多的随意性。

这横长了，看这一道子，这上边这一横长了，写楷书时候是不能这么长的。但是还可以继续再短一点，这也未尝不可，也可以。

（图：“道”字行书示范一）

这一捺笔，长一点、短一点，也就没有非常过高的要求了，比如说从这出来多了一点，也未尝不可了。

直接捺笔没有捺出来，顿收，也常见于顿收。

就是古人写这种字的时候，常常在这种地方就这样顿收了，也可以，连出都没出来。

行草书当中有这些随意性。但是它要的那种意境、那种味道，你没有楷书的基础，你想出现后边行书这种随意性是不可能的，它必须经过严格训练之后，后边才能有随意的发挥。

这就是基本功过得越硬，基础越扎实，所以这些字写出来之后就愈加灵活，即使这次没有成功，你也能感觉得到意境到了。

因为它不是一种竞技比赛，它不像比如说我们搞一个体育项目，这一个跟头没翻好，或者是那个动作没做好，结果就失败了。书法不然，书法尽管这字失败了，我还能看得出来它这个基本的方向，基本的感觉是正确的，有时候往往从这里来去计算一个人的水平的高低。

也像下棋一样，下棋虽然是你赢了，你不留神打人一个闷攻，当对方疲劳时没注意打人一个闷攻，你赢了，人家觉得你赢的并不高明。而高手在计算当中，连续的数十步的杀招，在计算当中有误，最后失败了，也能看到他确实有自己的一个非常远的韬略，也看出犯的是高级错误。

所以在这一点大家要知道，书法有很多和它们相近的道理。

我们再写一个行书相对规范的这个“道”字。

这个“道”字，有的时候近乎于行楷，近乎于行楷的时候写的时候就相对的规矩一点，也就是在楷书和行书之间的这种关系，这个关系。

所以写这种“道”字的时候尽量不要过于张扬，我们在书法当中反对过于张扬。

（图：“道”字行书示范二）

比如说宋代的米芾就曾经有人提出过来，就是长撇长捺等等这些字，过于的张扬，显得不够含蓄，因此他和苏轼相比之下，和米芾相比之下，黄庭坚的功力比他们不差，但是从意境上讲，似乎更以苏轼的含蓄为美、为上。

当然我们不是否定黄庭坚的书法，黄庭坚也是一代大师、巨擘，但是我们在相比之下，似乎觉得他有的地方，比如说过于的张扬。比如说这样写，就类似这种过分的张扬之后，显得含蓄美失去了。但是黄庭坚行书草书都各甄奇妙，我们只是在做他和其他的古人相比之下来比，如果和我们比，当然他是完美的。但是如果用王羲之这个标准，苏轼、米芾的标准要求，黄庭坚有某些方面的不足。

我们不敢轻易地指指点点地说古人哪里好、哪里不好，我们只是把古人加在一起，让他们优者和优者相比之下谁更长、谁更优，是这么个比例。我不敢轻易地说古人有哪里不好，只是说前人论述的东西，我们加以一点助教而已吧。起刀之法——部首“辶”如何展现中庸之美？

“辶”的捺笔写多长，究竟在哪个地方起刀？王羲之伟大，就是在书法上他表现出这种中庸之道。

这个“道”字就是“道路”的“道”，“道理”的“道”，我们先写一个楷书大家看看这个“道”字。

这个“道”字就写完了。大家看一看，我们今天要讲的这个“道”字主要的在技术层面上所做的一个讲解的意义和意图，是要向大家介绍这个走之的写法。

（图：“道”字楷书示范一）

前边我们讲了其他的一些个偏旁部首，今天主要讲这个走之，大家看看这个“道”字的走之，如果能写好了，其他很多的字，比如说“遥远”，“远近”，等等关于走之的字就大家都能写好了，诸如类似“通过”这些字，就都能写好了。

这个“道”字的走之如果写不好，其他的字也是一样。我们举出其中一个典型的字例来，讲讲这个“道”字，因为它是最常用的一个字，也是在书法碑帖当中最常见的一个字。

我们现在一点点说明一下这个“道”字的结体，再写一遍看。

这两个点不能像行书草书那样挑的太高，有它一个固定的位置，这一横不要太长，太长之后影响左边的走之的发挥，稍稍缩短一点。这笔在当中起，起来之后，左边这一竖要挡住这一小短撇的去向，挡住它，右边不把它直接封口，就这样斜式的咬住它，这里边这些个间距要准。

然后这个点，基本和上边那两点取齐，但略低一点，点一点，这笔起来，注意，这种地方是个技巧，写的时候非常非常轻盈，这种地方不能慢，慢了之后显得这个地方就笨重了。但是，写快了之后，又写出非常有味道，这就是一点技巧问题，熟了以后就好办了。

（图：“道”字楷书示范二）

这笔略藏一点锋，往下起，有一个鹅脖。所谓鹅脖就指的是这叫鹅脖，往上一抬，往下一起，一波三折，这样。

走之的这个捺笔，尽量地写平一点，不要让它斜度太大。比如说，你如果把道字写完之后，这边写的都比较成功，都成功，写到这时候如果是这样写的话，这就那个捺笔太抖，这就不好看了，这就不能用，所以尽量地平一点。

但是不管怎么平，这个道字的最后这一个捺笔，也相比之下要有一点波动，要有一点波浪形的这么一点，就是从低向高，再平再低再复起，这么几个过程，再写一遍大家看。

还有一点技术性的东西必须要告诉大家，就是这个捺笔写多长，究竟在哪个地方起刀，起刀就是——我们再演示一下，光起最后这一笔看，到这叫起刀，就是往上开始起。

出现这个刀锋，是在什么时候起，应该有一个基本规定。虽然不是绝对，但基本如此。就是它和“道路”的这个“道”字上边这个首字右边的那一竖笔，在那个竖笔过后，立即起刀。大家再看一遍。

（图：“道”字楷书示范三）

就这个竖笔，一横、两横、三横，这个横画是轻的，左右两竖是种的。注意在楷书当中，横轻竖重，当然是也要有比例，轻要轻的有度，重重的有度，不是无限度的，应该基本上是横轻竖重。

然后写这边的这个走之写的时候，写完注意看，从这起笔下来，到这，到了这个地方了开始起刀。因为我们是两笔写过来的，所以这个捺笔看来不成功，但是大家知道一下，是从这个地方开始起的，明白这个意思就行了。知道这个过程，那写其他的字也是如此。

比如写一个“通过”的“通”，这也是个常用字。我们因为讲了“道”了，是一个系统的字，就不重复再讲。点，走这个走之，到这之后注意，也是到这开始起刀，再晚了就不行。

我们再写“道”字看，如果错误的是这样，看，如果这地方从这才起刀，这就晚了，这地方就笨重了。

如果起得过早也不行。如果在这地方起刀的话，在这就起了刀了，这就不行，那太早了。所以它恰到好处，在那个竖笔的这个边线上这么起刀。

（图：“道”字楷书示范四之错误起刀）

练好了“道”字和“通”字以后，其他的字尽管右边没有一竖，你大约也估计得出来，又到这个地方了。

比如说我们写一个“远”字。

写一个“远”字，大家看，看看右边，并没有这么一个竖笔，而是中间有个竖笔。那么这个走之在什么地方起呢？因为你道字写惯了，你知道这个位置，所以到这块的时候，虽然我们没有竖笔，你仍然知道到这块，看，该起笔了，也是这个样的。

（图：“道”字楷书示范五之“远”字）

所以这个楷书当中这些偏旁部首，有相对固定的写法，相对固定。虽然它根据上方，或者根据左右，双方的协调，上下之间比例的安排，有一点轻微的变动，但是大体如此，它有相对固定。它不像行草书一样，行草书比这个变化上，和它的随意性上要大得多，所以楷书规范就在这里。

我们所以把楷书写得非常规范，有时候是很难做到的。一个字写一个样，这倒容易，就是有人讲变化，我每个字写出来都不一样，同样的字都是一个“远”字或者都一个“道”字，我能写出二十个样、三十个样来，其实那些个花拳绣腿那倒容易。

让你写的每个字跟每个字都非常相似，都是一致的，让你几乎每个字和每个字都有重叠、重影、乱真的时候，这是需要功夫的。因此我们讲究的在临帖当中的基本功过硬，就在于每个字写出来都不走样，这是一个必须经过的刻苦地训练。

另外我们在走之方面再向大家介绍一下，就是它的远近距离，再写个“道”字，大家看。

注意，这个走之稍稍距离远一点，不要贴的太近，但是又不可距离太远，所以这就是个度的把握，你看，到这个程度，然后这样写就合适了，这样写就合适了。

（图：“道”字楷书示范六）

如果说你这个尺寸没有把握好，你离得太近了，我只能做例子给大家看，如果离这么近，这个字就不好看，就显得很拥挤。如果离得再远，就显得很松散，如果离这么远，你看这中间这个空白太大。

（图：“道”字楷书示范七）

所以一切都是一个度，就是说不左不右，不即不离。

为什么王羲之伟大，就是在书法上他表现出这种中庸之道，表现的淋漓尽致，非常地贴切，因此总是把他封为书圣，就在于这一点。其他人尽管风格各异，面貌都不同，但是总是在优劣相比之下，王羲之就更加完美。

所以我们说写这个走之的时候，一定要注意楷书的走之这一捺笔，完全是一个基本功的训练，想有什么窍门捷径，最好不要有这种侥幸心理，它就是一个功夫的训练。一次不成十次，十次不成一百次、一千次、一万次，总会有成功的那个时候。书法之难——深入古人怀抱，方知不可超越

“有的朋友问过我，说你和那些个新派书家们相比，谁好一些？我对他们非常坦诚地说，我好。为什么呢？因为好就好在我知道我自己不好。”

田蕴章：下边给大家再看一看草书这个“难”字。草书“难”字本来应该比行书省事一点吧，实际上看来也不省事，但是这草书规定，草书就应该这样写，大家注意看。

看，草书的“难”是这样写，就和行书这个“难”字就不相同了，当然跟楷书距离就更大。

（图：“难”字草书示范一）

为什么呢？人家规定的草书的这种写法，这种书体就要求你这样写。

你说我看左边这一块，比行书还麻烦，能不能这样写，这边过来这样写，这不比那还省点事吗？

我告诉大家，草书的规定是这样的，如果你再这样写的话，就有点不伦不类。所以在写草书的时候，写行书、楷书，这几种书体在变化的时候，各自有各自的规律。

好的，我们再向大家再写一下这个“草”书的难字。

（图：“难”字草书示范二）

大家注意，在行草书当中，“二王”就是王羲之、王献之父子他们这个系统，到后来的欧阳询，什么赵孟頫、虞世南、褚遂良、祝允明，什么唐伯虎，后来的这个文征明、董其昌等等，就这个整个的大系统，他们遇到这两点，上边有这两点这样的字，在楷书当中可能就是这样的一个两点，他们却非常的夸张，把它弄得非常地高挑，让它张扬起来，而显示这个字的风采。

像“难”字，本来它应该简单到什么程度，就应该是这样，比如写行书它就是这样，本来就是这样两个点，但是被他夸张的可能到了这个程度。

草书这两个点甚至夸张到了这个程度，直接统揽了这个字整体上面的这个顶峰，把上边这个覆盖了。

（图：“难”字草书示范三）

再看一遍，是这样。所以浓墨淡墨，还是说用墨多、用墨少，这是只要经常写字，慢慢就习惯了。

跟大家真的要说一点就是说，你进入到了古人的怀抱当中，你才知道古人的伟大，你才知道前贤是如何不可超越的。你学了书法，你尤其进入帖学之后，你就如同坠入汪洋大海而茫然不知所向，永远无可到达彼岸。

所以在这个时候，搞帖学的人，几乎没有人喊“创新”这个字眼，因为他深知道这里的博大精深，自己终身都学不会，因此面对前贤不敢妄言。

这是一种什么，这就是“不知为不知，是知也”。诚实地对待自己，自己知道自己不能超越古人，面对现实，不说狂话，只有这样，才是真正的知者。而平时未窥堂奥就自鸣创新，只能是一种无知。

所以有的朋友问过我，说你和那些个新派书家们相比，谁好一些？我对他们非常坦诚地说，我好。于是有人说，你这么不谦虚，你为什么说你好？我对他们解释说，因为好就好在我知道我自己不好。书无定法？——你若片面的理解那就错了

“如果真的书法无定法的话，就没有人研究书法了，那就谈不上叫法了，是不是？”

这就很轻便了，大家看一下。

（图：“难”字行书示范一）

左边这个复杂的结构变得非常简单了，注意看。

也可以把这两点直接写到一方来。

右边这个“隹”字的写法大家注意，行书有行书的写法，它和楷书不相通，它是这样的，看，是这样，一二，下来，然后第一横，有的人就是这样写，写完第一横之后直接写这一竖笔，然后一二三，这样过来的。

有的人先写两横，比如这是一样的，一二，然后再这样写，这具有一定的随意性，这都没有关系。

（图：“难”字行书示范二之“隹”）

你不要以为这写法就是一种，所以有人说，书无定法，没有定法，在这种意义上说是对的，但是你说书无定法，所有的法都不是死硬规定的，那怎么写都行，那是错误的。就是在说书无定法的时候，要具体在哪个地方，如果真的书法无定法的话，就没有人研究书法了，那就谈不上叫法了，是不是？怎么写都对，那叫无定法，这么解释是错误的。

再写看一下这个“难”字，这个。

这个方面这样写非常轻巧，然后这边这样写。注意看，写好了是个漂亮字，有些字真的是这样。

（图：“难”字行书示范三）

在我们汉字当中有些字就是说，你不管是多么高明的书法家，你怎么写它也太漂亮不了，为什么呢，就是这个字的本身它的结体的当初规定下来这个字形，它就不是特别漂亮那种字，所以哪位书法家写的时候，你都会感到有一定的困难。或者说你写的时候，你可能写得大致上好，但是绝对不是最精妙得那种让人喝彩的那种字。

我以后要解释这些字，比如说“习惯”的“惯”，这种字，后面我要讲到这个字，我们今天暂时不谈。

就是说，大家要知道这种字写出来的时候，你翻看古碑帖当中，所有写这个“惯”字的书法家，你发现他这字写得都不是说特别的尽善尽美。

但你有什么办法写更漂亮呢？你也没什么好办法，但是相比之下还是他们写得好。所以这个问题我们回头再谈，就是基本字形给你有一点障碍这个问题。

但是像“难”字这种字，不管楷书、行书、草书，它确实很难写，但是你一旦写好了它漂亮，它真的是很好看，这就是这么一个字形的基本问题。书法之“难”，难在守法——胡编乱造不可以！2015-12-30 07:57

“有人跟我争吵这个问题，说这么多的汉字也都是古人编造出来的，为什么到我们这就不许编呢？”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第081集：“诗与书法的内在联系”与“难”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：我们今天向大家介绍一个“难”字，“难”就是“困难”的“难”。这个字两发音，有时候读“难”，比如“灾难”的“难”，就是这个字。我们先把楷书介绍给大家，先写一遍，边演示边向大家讲解。

实事求是地说，这个字难度很大。难度大的主要原因就是这些结体，这个字左右的结构都有一定的难度，再加在一起，把它有机地组合，应该说有一定的难度。

（图：“难”字楷书示范一）

这个“难”字，它首先在文字上大家要熟悉它。右边这不是个“佳”字，大家注意，右边单念这个字念“zhui”，是个“隹”字，它不应该念“佳”。

所以大家要知道，这个字在篆书的写法上，注意看《说文解字》，过渡到楷书来的这些个过程，一定要弄明白了。不弄明白之后，就不知道为什么，怎么这个地方，怎么所有的古代书法家写的时候，都在这个地方加这样一个笔画是什么意思，点个点不就完了吗？下边就是这样写的，下边是这样写的。

（图：“难”字楷书示范二）

为什么这个地方不可以这样写呢？这样写就不准，不是说绝对不可以，这样写不准。因为从文字的演变过程当中，从篆书那里来，应该是这样的.

是这样，上边这是一笔这样过来，我们知道一下，文字的起源和发展的过程，对你写字大有好处。

所以这个“难”字要写的时候注意右边这个“隹”字，那么以后你再写比如说这个“谁”字，“谁好谁坏”，“谁”字，什么“虽然”的“虽”字，等等，这些字大家就都知道这个字的写法了。会了一个“隹”字，有很多很多的字都跟它有联系、有关系。所以我们只能是提高挈领地举出一些个字例，比较典型的字例告诉给大家。

但是这个“难”字有很多的写法，其中还能常见的有一种写法，但是不熟悉书法或者不熟悉异体字的人不知道这个字，有一种这种写法，注意看。

这边直接写一个“鸟”字，这样写。所以这样写的时候，也可以，但是我不主张青年朋友们写这些异体字，尽量不这样写。因为这样写的话容易影响认读。

（图：“难”字楷书示范三之“难得糊涂”）

大家看到郑板桥写的“难得糊涂”，那个“难”字，“难”字就是这样写的，就右边加了个“鸟”字，因为这个“隹”字很多时候就代表是个“鸟”字。有的时候这个字两用，有时候写“鸟”就可以，有时候就不可以。

大家一定要根据前边，有古人的前例这样写，你再写，你自己一定不要自己编一个字，或者自己认为对，就主观的去这样写，没有出处是不可以的，千万不要编造文字。

有人跟我争吵这个问题，说这么多的汉字也都是古人编造出来的，为什么到我们这就不许编呢？我告诉大家，发展到一定阶段的时候它就凝固了，这些凝固的东西就成了一种法，已经成为法了，你就不许再更改，你再随意更改的话，那就乱了。

所以草书也是这样，古人有这种写法，那么现在定下来了，你就可以遵照实行。如果说古人没有这样写，你说古人曾经都是编过来的，我再编一个草字可以不可以，不可以。大家觉得我这样说可能不讲理，实际上所有的大书法家都尊重前人的这个规范，只有这样，书法才有法。如果不是这样，文字也无法，书法也无法，大家随便来，愿意怎么怎么样，也就不称为一门学问，我们就没有研究它的必要了。所以不管是写法上也好，还是文字上的讲究，都应该是我们规范起来。

比如说这个“雕”字，这个和哪个字通呢？就和这个字通，就是加一个“鸟”字，“雕鹏”，“老雕”，就是这个“雕”字，和这上面就都可以相通用的。

（图：“难”字楷书示范四之“雕”字）

但是有时候，“雕刻”的时候用这个“雕”字的时候，尽量不写成这个“鸟”字。所以有时候相通，有时候不通，即使有时候通的时候，用到“鸟”的时候，可以尽量旁边加一个“鸟”字。如果不是在用“鸟”字的时候，是“雕琢”这类的字，尽量不加“鸟”字。所以我们向大家，在文字方面也向大家介绍一些。

好的，我们再写一下这个规范的这个“难”字，大家看。

注意，上面这个地方当一个草头来写，应该只有一横，前面这个我给它加了一横，但是在古碑帖当中，也经常不加一横，就直接写个草字头就完了，也可以。

（图：“难”字楷书示范五）

另外，还可以写成这样，注意看，不把一笔直接通下来，然后左边一点、右边一点，用这种方法，再写，这个右边就都是一样的了。

注意看，写完三横之后，就写这一竖笔，然后最后写一长横，是这样。

所以这个“难”字真的是很难，练好它的话，需要在结构上具备一定的基本功。所以，大家在于笔画的这个间距，它的等距关系各个方面必须要特别熟悉。毫厘之间——草书中“氵”与“讠”的细微差异

在这个《草诀百韵歌》当中特别强调说，“有点方为水，空挑却是言”。

大家看一看，这就很简单，但是写起来却有笔法上的一些技巧。

（图：“泽”字草书示范一）

大家说，这个非得把右边这点点这么清楚吗？直接这样写，他说我也看到过，这么写可以不可以呢？不是绝对不可以，不讲究。不讲究原因在哪里，就是说，它和“翻译”的这个“译”字，“译文”这个“译”字容易混淆。

因为三点水，凡是有三点水的字，在这个《草诀百韵歌》当中特别强调说，他说“有点方为水，空挑却是言”。有点的地方那才是水，没有点，直接就写一个竖笔这么一挑，这是个言字旁。

所以大家注意，尽管有时候在前辈书法家当中，有时候因为书写过于速度快而不讲究，你只凭借着自己的判断能知道是什么字，尽管有这些前例，但是我们初学者还应该特别讲究这些个法则，弄清楚它。

比如说我们说的这个“译”字，比如说这个“译”，就是“翻译”的这个“译”字。

（图：“泽”字草书示范二）

它的草书写法是这样，因为右方这个空挑这一笔，这是言字旁，如果你一定要弄清楚了，就必须“泽”字和“译”字分开，这上边是个点，这是那个“泽”字，和“译”字务必弄清楚了。

所以“有点方为水，空挑却是言”。

还有的呢，它这样写这一笔，你说这是空挑是带了个点？

它明明这一笔下来，大家注意看，它起笔重了一点，这就是那个点，注意这是三点水，这不是空挑。空挑上边并没有特别明显的这种点状，空挑就是这样过来了，就是这样过来了，这叫空挑。

（图：“泽”字草书示范三）

如果上边起笔顿了一下，或者这样了一下，注意，这往往这是指的那个点，它加重了一下，所以毫厘之间就已经不是一个字了。所以大家千万注意，在读这个草书的时候注意它小的变化。

我们最后再把这个行书和草书这两个字向大家再写一下。

行书注意看，至于这一笔写顿笔好，还是写尖峰好，都可以。比如说我们写一个顿笔的，就这样，也可以，未尝不可。

（图：“泽”字草书示范四）

但是在行书、草书当中的最后一竖笔，多见于这种悬针竖，因为它显得轻巧一点，显得灵活一点。但是说不是说绝对不可以写成垂露竖，不是这样的。

再看一下这个“泽”字的草书，注意，这个上边拐过来这个地方一定要宽大，这样，如果写得太小就不好，如果写成这样，就大家容易混淆，看不清什么字。

最后写一遍，大家看，把拐弯这个地方弄清楚了，这是写好楷书、行书这个“泽”字的写法。

我们今天重点是把三点水楷书行书草书的不同介绍给大家，以此类推大家写三点水的字的时候注意这些个知识和技法。如何更讲究——楷法绝对适用于行书吗？

“黄自元讲的“末点之锋遥指首点之驻”，在行书当中也具有同样地法则意义吗？”

这是行书的写法，左边这三点水就和刚才我们说的楷书那个方法不一样。

（图：“泽”字行书示范一）

你比如说我们指的楷书当中的这个末点之锋遥指首点之驻，就是指这块，到了行书阶段的时候，末点的这个锋芒所向指着右方的第一笔的位置。

比如说写一个江湖的湖，比如看，我们把它连在一块看，就是指的是这个地方，就是挑到这来。

比如说这个“泽”字，如果把它延长线，大家看就是指的是这个地方，就指的是下边顺连的这一笔。如果右边短了，短也是这样，也是这个末点之锋指着下边这个。

比如说写“江”字，这一点也是这个点锋只指向右边的第一笔，你高了它就跟着高，你低它就低了。

但是写楷书时候不能这样，楷书有一个固定的写法，包括写这个“江”字，我们写一个给大家看，楷书。还是这个方面，自己独立着。

（图：“泽”字行书示范二）

大家可能会说，你讲这个问题绝对吗？

我看到有一些碑帖当中，楷书当中这一点也有时候是指向右方的第一笔，这样的，有没有，我说有，但是我告诉大家，更讲究一点是黄自元讲的这个，“末点之锋遥指首点之驻”，我觉得更科学一点，更讲究一点。

我不把问题讲绝对了，但是我向大家推荐黄自元的这种说法。精解“三点水”——欧阳询有哪几种写法？

“大家知道一下，这个三点水这些写法上，大家不必拘泥就是了，但是要知道这几种写法。”

我先把这个字写下来，我们先看一看楷书这个“泽”字的写法。

这是这个泽字，关于这个“泽”字，我们要向大家从技术上多说几句。

（图：“泽”字楷书示范一）

先说一下从文字的意义上说，不用解释大家都明白这个字，但是要告诉大家，如果你要学诗词，学写对联、楹联这样的话，要知道这个“泽”字是入声字，是入声。而且入声字在咱们北方人来讲，一般的认读比较困难，记忆当中只有死记硬背。但是关于这个“泽”字，我可以告诉大家一个窍门，大概咱们北方凡是读“泽”字的音，读“泽”字的这个音基本上都是入声字，它不像其他的入声字。

比如说“时”，这个“时间”的“时”，这是个平声，阳平，但是“石头”的“石”，就是个入声，比如说“一二三四五六七八九十”那个“十”字，也应该是入声。所以它在北方同样都读“十”，有的就是入声，有的就是平平声。

但是这个“泽”字，应该说基本上都是入声，比如说“原则”的“则”，也是入声，“责任”的“责”，也是入声，这个“泽”字也是入声。我们没有特别地查阅，在我印象当中，我知道的“泽”字大概差不多都是入声，因此先在这点跟大家说一下。

另外关于这个“泽”字，我们今天主要讲三点水。因为前几期开始我们就是讲偏旁部首，偏旁部首三点水是一个重要的一方面，单写这三点水看来没有什么大的难度，但是细讲起来，这个三点水却有很多的一些个知识性的东西。我们现在向大家做一点介绍。

大家首先看这三点水，它是根据右方的字形来决定三点水的形状，现在这三点水第一点和右方是取平的，因为右方这个字很高，很高，所以它随着这个右方的字形的长，所以这三点水写的也比较直。为什么呢，因为你如果不直的话，就和右方不对称了。所以这样的字，一般地写得比较的直，三点水，略有弧度。

一点也没有，完全点成这样的三点水，这样的，这就不好，太直了，但是总是有一点弧度。下方的这个挑笔实际上也是一点，这个挑笔也稍稍地向外一点，总的体形是有一点弓形，但是弓到什么程度，是决定右方的这个字形。

我再写一遍这个“泽”字大家看。

注意，这一点是这样，这边稍靠外一点，这一笔往上起。注意，这个尖峰起笔的时候，是直指这个首点的这个部位，注意看，指的是这个部位。

（图：“泽”字楷书示范二）

黄自元在《九十二法》当中，对于这个三点水解释的非常精到。他说，“末点之锋遥指首点之驻”，这讲得非常的精确，讲得好。我们把这句话写下来，让朋友们看一看。

就是“末点之锋，遥指”，就是“遥远”的“遥”字，“遥指”，“指向”的“指”，“首点”，就是第一点，指的是第一个点的“之驻”，哪个“驻”呢，就是“驻笔”的“驻”，停下来的意思。“末点之锋遥指首点之驻”，就是末点的这个锋芒所向遥指着第一个点最后驻笔的那个地方。

（图：“泽”字楷书示范三）

这有一点意思就是说，“水流千遭归大海”，或者是水流来流去，周而复始，又转回去了。可能有这么一个含义，也许是我的曲解，但是无论如何，在写这个楷书的时候，这一点应该是最后一点遥指首点之驻，应该是这样。行书草书怎么样呢？一会我们再讲，它的方法不一样.

我们再写一遍“泽”字的楷书写法。

注意，这中间在写到右边这一块的时候，它有很多很多的结构需要有笔画方面这种距离，有很多讲究。这笔要有力量，这个“泽”字。

（图：“泽”字楷书示范四）

关于右方的这个“睪”字，这个字一般的在我们现在的规范字当中，在繁体当中，它应该是两横，但是古人在碑帖当中都写三横，包括“幸福”的“幸”字，差不多都写三横，乃至“辛苦”的“辛”字，也很多人都写成三横。因为古碑帖都是这样写，多数是这样写，所以我们也向大家说一下，介绍的也是这个三横的。比如说，我一定要写两横的，那也不难写，三横能写好，两横就不成问题。

我们再来解释一下这个三点水，这个三点水欧阳询写的时候经常是这样的，注意看，一小短撇，一个竖笔，再一挑，他是这样，这是欧体字写三点水的一个基本的风格面貌。

欧阳询的这种写法，也主要是学魏碑而来，魏碑当中过去就有很多是这样写的，只不过欧阳询用的更技巧、更高妙，所以在这点上应该说欧阳询是把北碑的一些个技法，更加高度的囊括和进步化了。因此在写这个的时候，欧阳询经常用这种点法，再看。

也许头一笔用了这样一个点，第二笔就是这样下来，第三笔这样挑上去。或者是头一笔就是撇，然后再写再写，这是欧阳询写三点水的一个基本方法。

（图：“泽”字楷书示范五）

但是欧阳询偶然的写，特别是我在查阅欧阳询字帖当中，发现有两个字，欧阳询都用的是我现在三点水这个点法。他比如写一个“池水”的“池”，他就是这样写，比如说“池”，他就是这样写。

所以，欧阳询为什么在写“池”字的时候，基本上都用这样的三点水，而不用前边我说的那一种，我到现在不知道为什么。

（图：“泽”字楷书示范六之“池”）

但是经过我查阅，他写三点水当中，专用这么样的我们通常现在所点的这个三点水就是这样，一二，这样三点水，而不用这种，而不用这种，多见于“池”。

还有一字就是“沉”，“沉沦”的“沉”字，这样的字，他基本上都是用的这样写，是这样，类似这些字。什么原因我们不知道，但是我们能总结得出来，欧阳询写三点水有两种方法。

至于左边三点，用三个带有游丝的这样的一个点法，也不尽相同。偶然欧阳询写三点水有这样的时候，这点了一点，下边就直接拉下来，使这两点相连，连在一块这样写，大家看。

（图：“泽”字楷书示范七）

所以这样写的时候也有，我们知道一下就可以了，这三点水写起来的时候大家不用拘泥，说这欧阳询写这个“泽”字的时候，就用了那样的三点水，写“润泽”的“润”的时候，就用了那样的三点水，我一定也要这么死搬硬套的，不必要，知道这三点水的写法，怎么写都是可以的。

所以大家知道一下，这个三点水这些写法上，大家不必拘泥就是了，但是要知道这几种写法。我们关于这个楷书的这个“泽”字，三点水的技法，就向大家介绍这么多。“斌”无范字咋办？——无需高妙，关键基本功要好

“斌”字的草书我们真的查前人写过这个字，那比较少，草书对这个字的贡献不多。

“斌”字的草书我们真的查前人写过这个字，那比较少，草书对这个字的贡献不多，但是一般地说，大家知道文字可以这样写，这个文字这样写；

那么武，大家看过《草诀百韵歌》就知道，“玉出头为武”，这就是“文武”的“武”，把“玉”字出个头，这就是“武”。

再“文”和“武”两个相加在一起，这就不难了，这就很简单了，这就是“斌”。

（图：“斌”字草书示范一）

我们再来写一遍。这就是“斌”。

（图：“斌”字草书示范二）

所以在楷书、行书、草书这几种方法写这个“斌”字，楷书、行书的这个书体当中，要以“武”字为主，这个“武”字必须得写好，“武”字写不好，整个“斌”字就不能成立。

在草书当中，在技法上从这个“斌”字上来讲，不管左方右方，都没有什么特别高妙的技术，关键是平时的基本功只要好。

遇到这样的字，不管从文字意义上，还是从书法技法上，只能给大家介绍这么多了。行书姿态美——笔势与力量如何表现？

行书与楷书相比，不要再拘泥于小节问题，而是要追求味道。

主要是也是右边这个“武”字。

单看这个“武”字大家看一看。

（图：“斌”字行书示范一）

至于最后这一钩提起来的时候，这一笔能跟后边这点发生什么关系，这并不重要，连在一块看是游丝串在一起了，也没有关系。没有串起来，距离远与近都不重要，在这方面不必讲究，这是小节问题。

关键是写好这个“武”字的一个方法，就是这个前边这个地方必须组装好。注意挑笔的时候这一笔尽量斜一点，斜一点。你要写直了，这就不好看，就是这样，如果这样直，就不好看，就没有味道了。

包括我们写这个纵戈这一笔，比如写“成功”的“成”，也是这样，这一笔尽量斜，它就出味道，特别在行书当中。

（图：“斌”字行书示范二）

在楷书当中，它要有一个准确的尺度，斜到什么程度，它有多大角度。在行书当中，因为来不及那么想，所以尽量地斜式一点，那么这个字就出现一个姿态问题。

但是这个字到了草书当中，因为就把这个斜的这个纵戈改成一竖笔了，因此它在用笔的方法上就不一样，我们一会要给大家再讲这个“斌”字的草书的写法。

好的，现在我们再写一下这个“斌”字的行书。

也可以这样写，也可以这样写，左边这个文字可以这样写。

（图：“斌”字行书示范三）

至于这个钩是不是必须跟点连上，我说了不一定，也可以就这样写，不用连上也是可以的，也是可以的，主要是这个字的姿态的整体美，不要拘泥在那些小的动作上。

我们写一个大一点的，大家看一看。

只有这点，一定要有力量，就是这个古人所说的，如千钧坠石，像从山上坠了一块石头一样掉下来，掷地有声，非常的有力量。

点就应该，尤其是终点，终点就是最后这个点，一定要有力量，这个字没有力量，这整个这个字最后的结尾就显得非常飘浮无力。

（图：“斌”字行书示范四）文质彬彬——份、彬、斌是如何演化的？

大家要知道，这个“斌”字当年在《说文解字》当中就没有这个字，后来就是这个“文质彬彬”的这个“彬”字后来被常用，这个“份”字后来也不常用了。

其实这个字从技法上来说并不复杂，也就是说，你只要把这个“武”字写好——我们前边已经讲过这个“武”字，就是“武术”的“武”，“文武”的“武”，这个“武”字只要写好了——这个“斌”字是不难写好的。

“书法入门”注：

有关“武”字楷行草技法讲解，敬请参阅第043集内容。

关键难度在这个“武”字，特别是在那个纵戈那一笔，就是最后反趯的这个长画，这个钩，这一块地方是非常讲究技法的。这个字，能把“武”字写好了，“斌”字是不难写的。至于在文字的意义上，我们边写边向大家做解释。

我现在先写一个文武这个“斌”字。

（图：“斌”字楷书示范一）

这个“斌”字，这个“斌”字关键就是在右边这个“武”字，左边这个“文”字技法并不复杂，很简单，就是这个“武”字能不能写好，这是非常关键的。“武”字的关键又在于这个纵戈这一笔能不能写好，这是基本功的问题，点画的意境各方面那是学养的问题。

我们写完这个“斌”字之后，我们再写两个“bin”字，给大家一同看一看，联系起来从文字学意义上给大家说一说，以便这位网友能够了解这个“斌”字。

这又是一个“彬”字，就是平常大家所熟悉的“文质彬彬”这个“彬”字。

我们再写一个“彬”（音）字，可能有一些个在文字学方面没有研究的朋友就不太熟悉。

（图：“斌”字楷书示范二）

这个字也念“彬”（音），有的朋友说这不是个念“份”字吗？因为在繁体字当中，它的这个“身份”，或者说一个“等份”，“一份一份”的这个东西排列成“几份”，这个字应该是个“份”字。但是，在《说文解字》当中，对于这个字有一个解说，就是它在连用的时候，比如说“份份”这两个字连用的时候应该读作“彬彬”（音），也就是说这个“份”字和上边这个“文质彬彬”那个“彬”，这两个字通假。当它读“彬”的时候，它们通假，读“份”的时候，这两个字就不是一个字了。也就是说，这一个字有两读。

在文字学上说，“彬”和“份”在这个地方，使用连用“彬彬”的时候，是平分的意思。它是文与质共同重要，各分为一半，文也不得胜过质，质也不得胜过文。那么文质共同重要，各自应该有它的一个比例关系的时候，叫做“彬彬”。在《说文解字》当中，就“文质份份”就是这个字，大家一定注意，在这里念“彬彬”（音）。

大家查一下论语，《论语》上孔子有一句话说，“文质份份然后君子”，我们写下来这句话。

对不起，又写了个简化字，这个“质”字有点半简半繁。这两个字在这里写的是两个“份”字，就是“彬彬”，在论语上就是用的这两个字，在这不要念“份份”，就是“文质彬彬”（音）。

（图：“斌”字楷书示范三）

孔子这段话是说的文与质各有它的一个比例关系，都应该具备，作为一个君子必须具备文，必须具备质，所谓质就是质朴、品质，具备相应的道德品质，有高尚的道德品质。然后有需要有文采，有学识，有教养，那么这样才叫文质彬彬。所以只有达到文质彬彬了，然后才能成为君子。君子必须是有学养的人，没有学养，说人非常好，人非常朴实、非常中正，但是你称不上君子，因为你没有学识。如果仅有学识而人品不好，你也称不上君子。所以孔子实际上在讲的是这个宏与专的关系，二者都应该具备的意思。

我们现在把这个双木“林”，加上三撇，和下边这个“份”字，这两个通假都念“彬”（音），向大家交代清楚了。

然后这位网友提的这个文武“斌”跟它们是什么关系呢？我们告诉大家，在文字学上，特别在《说文解字》当中，没有文武“斌”这个“斌”字，因为过去大篆当中，许慎的《说文解字》主要是解释的大篆这些字，那时候还没有这个“斌”字。到了后来的《六书通》，就是清代有一本书叫《六书通》，大家查一查这本书就知道了。

《六书通》上对这个“斌”字有一个解释，他就说，这个“斌”字是后边这两个字的俗写，是后来大篆以后出现这个字，所以大篆当中不包含很多的字。比如说“烤鸭”的“烤”，火字旁一个“考”，“烤鸡烤鸭”这个“烤”字，没有，这个字没有。比如说“搞工作”，“搞什么什么工作”这个“搞”字没有，女字旁“你我她”这个“她”字没有，这些都是在大篆当中有限制，因为它就是那么几千字，它不像后来的我们后来的《辞源》、《辞海》，包括现在的《字海》，什么《康熙字典》，一抄下来几万字，它没有那么多字。

所以大家要知道，这个“斌”字当年在《说文解字》当中就没有这个字，后来就是这个“文质彬彬”的这个“彬”字后来被常用，这个“份”字后来也不常用了，但是在论语当中见到它的时候一定要读“彬”（音），文武“斌”是个俗写。所以大家知道，你用这个“斌”字的时候。跟后边这两个“彬”字是相通的，只是它们的俗写，但是现在社会上用这个“斌”字的时候比较多了。

我再写一遍这个“斌”字的楷书。

记住，左边要小，那个“文”字那个捺笔变成一个点，这一笔基本上和这横画持平，稍稍有点斜式。注意，这个点和这个横的关系，以及这个竖笔，它正好是在这当中闪进来，然后这一笔高起，到下方再往上起笔。这是个两个动作。

这上边点一个点，这样点也行。

所以我们在前边已经讲过这个“武”字，有很多的一些个在技术上的解释，我们这里就不详细说了。笔法专讲——高难度“纵戈”的四大技法要领

为便于大家学习，我们特将前面“哉”字、“武”字中的相关笔法讲解，汇编成此文。注意，关键要领为：起笔、粗细、弧度、出钩。

“哉”字主笔：纵戈技法

下面先把“哉”字的楷书写法介绍给大家。这个“哉”字，无疑的，主笔是最后的戈钩。

单写这个戈钩：起笔、收笔、挑笔。

注意，两头是稍粗的。中间是稍稍细的，这是腰部应该细一点。但是在腰部这里必须挺拔、有力，支撑得住。别看它细，它却有力量，有弹力。就像是竹竿一样，虽然被折弯了，但是它还有弹力。不能因为细就折了，那不行。

另外，粗细也有一个度。中间腰部虽然细一点，但也有一个适当的度。

起笔的切锋不能坡度太大，也要有一个度。（注：这里的坡度应是切锋入纸的斜度，不能太倾斜了，要稍微横向水平一点。）起笔下来之后，在最下端，是要稍稍拉一下。先把角度完成，然后再往上挑笔。

这个主笔戈钩的难度相当的大，大家要注意，在书法当中，特别在楷书当中，这一笔的难度非常大。需要加强练习。一定要注意最后钩尖部位是“内圆外方”的效果。

同时，行笔不能太慢，因为是宣纸，太慢就洇湿了。洇湿之后，这个钩的各个方面就不明显了。

大家要注意，在写这个“哉”字最后一笔戈钩的时候，一定要偏斜。要斜一点，而且要长一点。同时要注意的是，第八笔“点”，欧阳询在有的时候，偶尔也会写成一个小短撇，用打点的方法来写。

在这里，我们顺便来谈一谈“成”字——成功的这个“成”字。欧阳询在“九成宫”里一开始就写到的这个“成”字，大家也要注意。

——摘自第013集，“哉”字楷书技法讲解

“武”字主笔：纵戈技法

然后，用右边的纵戈这一笔，擎住笔，不要慌，一直到笔画末端。到了这里，好像略有停顿。也就是说，完成到这里，然后顺势往回敛锋，一个衄挫的过程在这里，然后再起来。

注意，最后一笔，欧阳询在这个地方做一撇来处理，但是一个点的意思。你说要点一个点儿，也无所谓。但是欧阳询是这样处理的。我们在这里也就“照方吃药”。

再来看看这个纵戈——黄自元把这一笔称为“纵戈”，意思就是让它很放纵地、斜式的走这一笔。

它不能没有弧度，它又不能过于的弯。

我屡次讲到这一笔，大家再来看一看这一笔。如果太弯曲、太直了，都不符合这一笔的正确的要求。

因此写这一笔的时候，第一点要斜，斜度要尽量大一点，弯度尽量小一点。

大家注意，钩尖的锋芒所向。不能在这个角度之内，这样的方向的话就不是欧楷了。

所以这个锋芒的去向，根据书体的不同、风格流派的不同而不同。欧字的锋芒向外扬。其他的颜体、柳体、赵体是向内走。所以，欧体这个字要向外张扬。

最后点一个点儿也可以。但是不管是点儿还是短撇，都必须有力量。因为它是最后的一笔，最后的一笔是绝对不可以轻泛的。如果轻了，整个字就没有份量。

所以，写好这个“武”字，真的是楷书当中非常过硬的一个基本功。往往就用这一个字，就能看出你的实际水平来。

所以我们在写好这个字的时候，一定要处理好最后这一笔。当然，它是主笔。

不妨我们最后再写一遍这个字。写慢一点，大家看一看。

大家要注意这些笔画，一定要有力量。而且纵戈在起笔的时候略粗一点，越到中间越细，细的程度也不能太细了，上次我说过，那就成“蜂腰”了。到最后要起笔之前又略粗了一点，然后顺势起钩。

这个“武”字写好了，是很漂亮的。而且，这个字对行书的影响非常之大。

“爱”字草书——“犬”、“术”、“求”等草法规则通例2016-01-26 09:39

这笔为什么要从这边起呢？为什么这样起呢，为什么不这样起呢？大家对这些问题千万不可掉以轻心。

所以到了草书阶段，大家来看一下这个字的草书写法。

（图：“爱”字草书示范一）

请注意，这个上边这个关系，左边一点右边以点，就是很多被贴当中包括楷书、行书都有这样写的，就是写成这么一个脑瓜。所以草书就根据这个特点，把下方的那些复杂的关系，只用这么一个三个转折就代替了，而上边保留了这个字形的特点，这个“爱”字。

我们再写一下这个草书，这个字的草书写法注意看，起笔从这边转，这样转。

这个字好像不必须得这么写，因为还可以这样写。

注意看，这上边这脑瓜写完了，直接下边写这么三横，这也是草书，草书这样写的也有，上边这样写的也有。

（图：“爱”字草书示范二）

所以大家知道我介绍的主要是一种，特别是最后向大家展示的楷行草这三种写法，我们只能写出一个字样子来，但是那绝不是唯一正确的，唯一一种写法，不是这样的。所以在我现在讲解当中要尽量的多讲解几种，让大家更开阔一些个眼界。

大家注意看，这样。

这笔为什么要从这边起呢？为什么这样起呢，为什么不这样起呢？

（图：“爱”字草书示范三）

刚刚我说了，也可以这样写，就上边直接写个“木”字，就这样一个“木”字，下边写上，这就是“爱”。但是连写的时候，要从这边往这边起的原因就是“爱”字本身上边开始时一撇，所以它把这一笔保留下来，直接的转过来，就是写这个“爱”字的基本初衷。

但是大家一定要注意，当一横一竖在交叉的时候，这一横和这一竖的交叉的时候，有的时候就是这样拐过来的，注意看，在草书当中，有时候就这样拐过来的。大家会说这一样吧，习惯吧，不要这么以为。这是跟文字有关系的。

大家注意这样写是“大”，这就是“大”，这样写是“犬”，就当“狗”讲的那个“犬”。所以尽管这边右边没有点点，只要从这边起来的这个字，这都是“犬”，这绝对不是“大”。

（图：“爱”字草书示范四）

所以大家注意，在右边起的这个点画，你且从右边起，往往是右边因为有个点。

比如说写一个咱们简化字的“术”字，当然是应该繁体写应该是这样，是这样写。但是就说这个字，如果单写的时候，它必须是这样的。

这就不用点点了，这就代表“术”了。所以我们写繁体字这个“术”字的时候，草字，看，必须从这边起，这就是那个“术”字。

包括写“求”，“追求”的“求”字，也是要从这边转，是这样的。因为“求”字不是右边有一点嘛，这地方有一点嘛，所以就从这边转过来就代表它了。

因此告诉大家，在转这一下的时候，有的时候是不太严格的，有的地方是严格的。所以在这个地方，大家不可以掉以轻心，就随便的从哪边起都行吧，不是这样的。

好的，我再把楷、行、草这三个字向大家做一次演示。

楷书。

行书，行书当中或者可以这样写。

草书呢，就是这样写，或者是这样写。

今天有关“爱”字的楷行草三种书体的写法就向大家介绍这么多。“爱”字二法——不要以“友爱”涵盖字之本意

朋友之间这种互相的热爱、尊重，不能解释为整体的一个“爱”字，不能把它说成是全部的内涵。

这就是我们后来的简化字，那个雏形。

（图：“爱”字行书示范一）

现在简化字不是写成下边是个“友”字吗，也许它的目的说“友爱”的意思，有“友”字才有爱。

实际上这个爱跟友爱这个关系有很大的距离，有很多很多的爱。比如说这个亲情之爱，母子之爱，父子之爱，兄弟之爱，骨肉之爱和夫妻之爱，不能解释为友爱，是不是，包括爱情、性爱，都不能解释成友爱。

所以朋友之间这种互相的热爱、尊重，不能解释为整体的一个“爱”字，不能把它说成是全部的内涵。因此要把“友”字解释，从文字学角度解释也是不通的，所以还是“心”字。因为不管是友爱，还是亲情之爱，还是爱情之爱，都跟“心”字离不开。

所以古人们那种造字的那个过程真是非常之高名，我们的先民实在是太伟大了。

那么我再说一下这个字的笔画特点。

写楷书的时候上边如果不写一撇，直接写一横可以不可以，也未尝不可，但是不讲究。应该还是上边写一撇，规范，但这样写也可以，但到行书的时候，一般的为了简便起见，它都写成一横。

看，下边是这样，转过来，转过来，是这样。

这是行书的那个“爱”字。说这个地方没有转过来怎么样，也没有关系，在行书当中要求不像楷书那么严格，没有转过来就没有转过来，转过来了就转过来了，这不是重要的地方。

但是这个“爱”字在行书碑帖当中，我们还见过有这种写法的，也介绍给大家。

（图：“爱”字行书示范二）

就是上边是这样的，就不论楷书还是行书，都有这种写法。所以后来上边的这个写法就成了草书的依据了。“爱”与“忧”——如何更讲究的五个技术要领

大家会问，古代的书法家有没有在右边再点一个点的呢？有，但是我们不管是谁写，我们都认为它不准。暂且不说它是个错字，至少是不讲究。

这个“爱”字我们介绍的是个繁体字，我们先把这个楷书，向大家介绍一下这个“爱”字的写法。

大家看一看这个“爱”字的写法。

这个“爱”字在繁体的规范字当中，应该是这样写，和上边略有不同，应该是一撇三点，这样一个宝盖之后，然后这里是个“心”字，这是个“心”字，下边是这样的。

（图：“爱”字楷书示范一）

所以在繁体字的这个字典当中，词典当中，你要查这个“爱”字，得查心部，必须有这个“心”。“心”是这个“爱”字的核心，因为它解释的意思就是说，这个“爱”，要用心去爱，是心情的一种表现。

但是我们上边写的这个“爱”字，我再写一遍给大家看。

跟这个规范的繁体字稍稍有点区别，就是古碑帖当中多数都是这样写，欧阳询是典型一例，注意看。

（图：“爱”字楷书示范二）

注意看，这个地方是这样，这不是奔着这个“心”字写吗，它点了一点之后，它直接这样过来了。你看， 它实际上是把这一撇和那个“心”字上边那一点连在一起过来的，所以你不能当“必”字去看。如果在右边再点一点，这样看来这上边已经不是一个“心”字了，就成一个“必”字了，所以这个字就不准。

但是虽然不准，大家会问，古代的书法家有没有在右边再点一个点的呢？有，但是我们不管是谁写，我们都认为它不准。暂且不说它是个错字，至少是不讲究。

比如说写“忧虑”的“忧”字。

我们讲完这一个“爱”字之后，大家要引申去看，比如说“忧虑”的“忧”字也是这样，注意看下边也是这样，点个点之后这样，应该是这样，但是我们却见到颜真卿右边有点点儿的时候。

（“爱”字楷书示范三之“忧”字）

所以我说，当这个字不准的时候，我们不管是谁，包括王羲之在内，如果这样写不准，仍然是个问题。

但是像欧阳询、王羲之他们写的时候，都是按照我们上边所说的那个只点一个点，拿这一撇直接带下来，这就比较讲究，这个字准。

因为这是个“心”字，你不能让人误解为是个“必”字，所以在写这个的时候注意看，它在这个地方挑起来，这是准的。再加一点就显得有些问题，在文字上出现一点问题。

所以告诉大家，这个“爱”字在结体上和古碑帖的写法上有这么多的要求。

这里要向大家说的是，在技术上这一撇，就是永字八法里边讲的那个啄法，一起笔是慢的，行笔是快的。

“书法入门”注：

关于“永字八法”，敬请参阅第001集“永”字详细示范讲解。

这三个点注意，尤其是右边这个，要短，不要写长了，当三点来处理，最后这一点不要写成撇，写太长了就不好看了，就不含蓄了。

然后这个宝盖注意，写的要宽放。前边我们对于这个天覆者这样的字已经介绍不少了，就是这样的宝盖一定要写的宽放。

“书法入门”注：

关于含部首“宝盖”的“天覆”结构，敬请参阅“安”、“家”、“寒”、“雲”、“当”、“学”字详细示范讲解。

最近有个网友提出一个问题来，他说就这宝盖，如果写不直，如果写不直的情况之下，应该是这样直，如果写不直的时候，是应该往上弯还是往下弯呢？

我告诉大家，如果写不直的时候，一定要往下弯，往下，是这样的，也就是是这么一个形状的，可以接受。如果是这样的话，就不可以，反过来就不行。当然尽量写直了，在写不直的时候可以向下弯一点，有一点弓形向下，再看一下这个字。

比如说这样写，已经是个弓形了，但是这还能用，好吗？也不好。

（图：“爱”字楷书示范四）

但是宁可这样，也别写成一个反式的，反式的就是说把这个“爱”字写成了这个样子的话，上边是这样，如果下边是写这样的话，这就不能接受了，这就糟糕了，是不可以的。

所以在写宝盖的时候，那个网友问，是往下弓，还是往上反着弓，我告诉你，一定向下覆盖着。但是最好是写平，这笔写平了是个基本功，写得又有力量，笔画又不粗，又非常的严谨。

再看一遍。

这个长撇是需要基本功的。

（图：“爱”字楷书示范五）

注意这个地方，古人写的时候常常探出一点来，就这个地方探出一点来，应该不探出来，但是古人写常常要探出一点来，这点是一种情趣，不影响认读，是个情趣问题，所以不成毛病。所以不探过来也可以，探过来也不算错。

这是我们介绍的这个“爱”字的楷书，（接下来）看一看这个“爱”字的行书以法则为准绳——与外行谈论书法的正确姿势

在这个问题上，应该用准确的法则，如果他写错了，你休要管他是谁，都是外行人所为。如果他再狡辩其词，怎么办呢？

草字的“明”字速度相比之下要快一点，用笔节奏性更强一些。

（图：“明”字草书示范一）

这就是草书的“明”，这个“明”字现在即使没有练过书法的人，他们平时也看到过其他书法家写这个“明”字，所以很多人也会这样写。表面看来你会，实际上你学没学过书法，你练过没练过字，看得出来。

就右边这个“月”字，它那几个转折的技巧性很强，它不是这么简单过来的。

一般人都是这样写，过来之后就一个拐弯两个拐弯，就这样，就这么一个拐过来的，实际上不是这样的，不是这样的。

大家注意看，写右旁的这个“月”字的时候，它是有一个姿态美，这样过来，注意看，是这样，有这么一个弧度上的要求。

所以想练好这样的话，也需要一点时间，你得千百次地努力去练。你想的看完就明白了，不是这样的，你有时候你眼睛看得挺明白，你伸手一写就没有了，这就是你基本功不到。

这个“明”字不能再写成这样的“明”，然后这样拐就不行，因为右方也必须草化。

再看一下，这个下方这个“月”字，也可以写到里边来，比如说写成这样，就往里边拐了一下，再看，也可以。

（图：“明”字草书示范二）

但是多数的前辈书法家们写的时候，就这个写成这样。

我曾经向大家介绍过，就是单写“月”字的时候，草书当中是这样个歪式的，是这样写，斜式的，不要写太正了，行书可以这样写正了。

但是，在草书当中单写“月”字的时候，尽量不这样写，不这样写。

（图：“明”字草书示范三）

连写的时候就要这样写，就不可以再这样写，再这样写的话，或者即使你歪着写的话，也不代表是草书了。所以单写与连写是有区别的。

好的，那么我再把这个楷行草这三个字的“明”字，再向大家写一遍，来看一下。

这是楷书。

这是行书，或者呢就写个日字旁，这样。左边草化一下没有关系，右边必须按行书的规定去写。

再看草书，这地方交代清楚交代不清楚不要紧的，这个草书当中有时候弄得很明白、很清楚，有时候没弄清楚了，但是字义到那就可以，并不影响认读，大家都会看得出来是个“明”字。

比如说这个没交代清楚，就这样过来，没有关系，在这拐清楚了也没有关系。

但是有一条，大家一定要注意在写楷书行书的时候，明字上边是两平的。有很多外行人写出明字是这样的，大家会经常见得到，这样就是外行人所为，他可能甚至连这样都写不到。他的最大的毛病就是这边“月”字太宽，太高，“日”字太低了，把“日”字写到“月”字的左边的当中去了，这是外行人所为。

（图：“明”字草书示范四之外行写法）

在这个问题上，应该用准确的法则，大家无妨去看一看前辈们法帖，那些大家们都是上平，甚至于左边高一点都没有关系，一定不要低于右方，这就是这个字的最关键的法则。一定写成上边两平，只要它写成这个模样的，就像我刚才跟大家说的，这个“日”字在中间，这边太高了，写成这个样子的时候，你休要管他是谁，他都是外行人所为。

如果你看到他写的时候，这个人是个什么什么书协主席，他这样写了，你也不要信，你就直截了当的批评他，你说先生，你这个字的结构写错了，上边是两平。如果他再狡辩其词，他跟你说，我这是创新，你就要远离他，不要再跟他说话了，免得伤和气。行意——如何在楷法基础上写出行书意蕴？

既要遵从于楷书的基本规则，又要在笔尖运行中挥洒出行书特有的墨迹与意蕴。

行书有很多人也仍然在写“眼目”的“目”，是这样写。

（图：“明”字行书示范一）

甚至有些人把这个“目”字写高一点，像这个看，高于这个“月”字，只可以高而不可以低，但是基本上是两平。把它写的时候心里要有数，基本是两平，千千万万不要把左旁的这个“目”字或者写个“日”字旁都没有关系，也是这样，是两平，还是这样。

所以在行书当中写目字旁的也有，写日字旁的也有，我们现在给大家写个日字旁的看，也是这样的。

那么日字旁还可以稍稍草化一点，草化一点就是写完这一笔之后，这一笔直接这样过来，至于这交代的清楚、交代不清楚，这不重要，大家看得出来是个“明”字，不会念成别的字。

再写一遍。这都是没问题的。

（图：“明”字行书示范二）

好的，下边我们给大家再写一个“明”字，就是行书的明“字”，写慢一点，大家看看这个笔法。

应该这边写成一点，这个时候因为楷书上边可以封口，可以不封口，那么你不说过吗，这个日字应该必须上边封口吗？我是指的在楷书当中单写的时候，如果连写，特别在行书阶段的时候，就不必非要封口，封口就显得死板一些了。

（图：“明”字行书示范三）

再看，这边写完这个之后，点一点往上挑笔，这一笔不要再写这样的锐撇，要写顿撇，然后上来，挑起来，是这样一个关系。

再写一遍给大家看。用慢速的，让大家看明白一点，是这样的。一切体悟存于实践——“眀”字三大技法要领

一切体悟都是在随着实践当中，边写边去想，如果你放下笔来去想，什么结果都没有，必须是不断地写，慢慢才有所体悟，就所谓是实践出真知嘛。

我现在先写一下这个字，给大家看一下这个字的结构特点和点画特点。

（图：“明”字楷书示范一）

大家看，这是这个“明”字。有的朋友说，你刚才说了日月相加念明字，当初讲过，“独体为文，合体为字”，那么现在你又是不是写错了，左边写成一个“眼目”的“目”字了，这是什么意思？

我告诉大家，这个字在碑帖当中，你打开书法字典你去看一看，或者打开古人的一些法帖你去看，应该说95%以上都是这样写这个“明”字，左边写成“眼目”的“目”，右边写成个“月”字。

那这是什么意思呢？古人认为，“耳为聪，目为眀”，所以左边写个“眼目”的“目”，是代表着“眀”，这个眼睛非常明亮的意思。

所以在写“聪明”两字的时候，古人往往是这样写，“聪”字就是耳，这是“聪”，这是“明”，写个“眼目”的“目”，是这样，“聪明”，耳为聪，目为明。

那么写个“日”字写个“月”字可以不可以，当然可以，而且它的规范字也应该写“日”字旁。但是，由于古碑帖当中都是基本95%以上都是写的这个“眼目”的“目”，这个目字旁，所以我们向大家介绍的时候，也介绍这个目字旁的写法。我再写一遍。

这个右边这个“月”字很好写，好在我们前边介绍过这个“月”字的基本笔法，所以大家写的时候，如果单写这个“月”字写不好，这个“明”字就休想写好。

“书法入门”注：

有关“月”字的楷行草技法讲解，敬请参阅第021集。

那么现在我们给大家介绍一下这个字的结构特点，首先告诉大家，这个字必须是上平，上边是相平的，中间这个横画基本上持平，基本上持平，所以这个字看来就非常的稳妥。

（图：“明”字楷书示范二）

“月”字的下方超越了“目”字的底线，下方它多出来了这样一块，但是不可以太长，长的太多就不好。与其长的过多，不如写得再短一点，再短一点没问题，长的太多就不好。

这边还可以再的短一点，比如说到这个地方，刚出来一点点，这就停下来。

大家注意，像这种竖笔画，然后再起钩，这纯属于基本功。我告诉你，千万你不要去想找窍门，说这有什么好办法没有，我告诉你，只是功夫的问题，功夫到了自然就解决了。功夫不到，你怎么去理解、怎么去体悟，都不解决问题。所以一切体悟都是在随着实践当中，边写边去想，如果你放下笔来去想，什么结果都没有，必须是不断地写，慢慢才有所体悟，就所谓是实践出真知嘛。

“书法入门”注：

此处有关“衄挫”笔法，请看文末“相关文章参阅”。

这个“明”字在结构特点上还有一个，就是它这几个空档基本是相等的，注意看这几个空档基本是相当的。

（图：“明”字楷书示范三）

所以在写这个字的时候，不要把“眼目”的“目”字这边写得太窄，往往有些人犯这个毛病，这写的太窄，到这边之后写得太宽了，尤其这个“月”字，写成这样宽之后，你再看，这个字失掉比例了，互相之间的这个点画间距太宽了，这就不行。

所以刚才我们给大家讲了横向的比例，这个竖向的比例如果是这样的话你看，这就太宽了，这就显得很不严整。所以写这个字的时候，要注意横向、纵向的这个比例关系。

还要注意一点，因为是左右结构，尽量不要写太宽了，尽管你的上下的点画间距、左右的点画间距是相等的，可是你写太宽了就不好，我们再给演示一遍这样。

大家注意，这个“目”字旁已经太宽了，然后左边还得继续宽，给人感觉这个字是这种体型的就坏了，是个扁方的了，就不好了。

我们看前边我们写的正确的这个，看看前边这个正确的地方，你看画出来是这样的话，它基本上是个正方形的，是个正方形，是这样的。上边这个字也是这样，你注意看，它基本是个正方形的，是这样的。

（图：“明”字楷书示范四）

所以如果以这个为准的话，那么大家又会看得出来，这个字基本上方块，所以我们经常说的，汉字就是方块字，它相对的要取方，当然你说写个“一”字怎么取方，那是个别的字，以多数字来计算，基本上是个方块形。

再有一点向大家说明一下，就是上方的这个取平，这是必须的，我再写一遍给大家看。

至于这地方封口不封口不重要，这个“目”字右方封口也可以，比如说我们还写这个目字旁，封上口也可以。下边这一笔必须是个挑笔，这样显得和右方有个交代。

上边这个两平，上方这个两平的关系一定要注意。注意，这就是两平，一起笔，看，这块是取平的所以这个两平的关系是写好这个字的最关键的一个法则。不破不立——草书有别于楷、行的规则再造2016-01-17 10:08

草书不单是快，它有它的一些个风格，草书的风格，草书的方法，草书的法则。

这是“观”字的草书写法，它又进行了第二次的省略。

你看，上边这个地方和行书是一样的，行书当中那三点它变为了两点，行书下边的这个“隹”字，它简化为这样，然后右边的那个“见”字它简化为这样。

（图：“观”字草书示范一）

大家看，这已经不是草书的笔意了，为什么，我在慢慢地向大家介绍，所以写起来的时候先让大家看清楚了，这个“观”字究竟是怎么写来的。

再看一下，我还是写慢一点，大家看，是这样的。

但是这样写的话是行书的笔意，不是草书的笔意。草书不单是快，它有它的一些个风格，草书的风格，草书的方法，草书的法则。

关于这个“观”字的草书写法，还有其他的一种写法。

比如说上边这点差不多，这下边也可以写成这个样子，这右边再这样写。就是也可以写成是下边是这个样子的，也可以写成是这个样子的。

（图：“观”字草书示范二）

这二者都可以，但是右边基本上如此。

还要向大家说的一点就是这个“见”字在单写的时候，草书单写应该是这样写。

单写，再写一遍看，是这样。

（图：“观”字草书示范三）

在连写的时候，比如写一个“表现”的“现”字，注意看，这边是这样，过来是这样的。所以单写与连写不同，也就是连写是这样的，直接这样过来，单写的时候呢，这边上边再要写出一个这样式样来。是不是绝对呢？当然不是绝对，你就说我这样写一个是不是也念“见”呢，也可以念“见”，但是我们在前辈的书家当中留下来的字迹看，主要是我前边说的这种是单写，这种是连写，大家应该弄明白。

再要说的一点就是这个钩，最后这个挑钩，它和那行书、楷书都不相同，草书有草书的方法。

大家注意看，还单写这个“见”字，到这里是这样，它不能是这样的，不是这样的，它是这样的。

（图：“观”字草书示范四）

所以它显得简约，它不用再把这个笔画整体完成的要这种效果，它不这样，为了简单一些个。再看一下这个“见”字的这个钩，是这样。稍稍有点弯钩，马上向上翘起。

好，我整体写一个这个草书的这个“观”字，再看一下。

我们还要说及的一点，也是最后的一点，就是说这个“观”字在写的时候，念“观”也好念“观”也好，我说起来总不统一，因为这个字有两个读音，就是尽量地把这个字往下写。我见到有不少的古人写这个字的时候这样写，你看。

这个“见”字跑到这下边来了，这见字一直把这个上边这一端这是一个部分，这个“见”字这是一部分，区别成这个样子，这也是一种姿态美。

所以大家不要以为它写糟糕了，不是的，在草书当中它有这种要求。所以这个“见”字尽量地往下写，宁可往下不往上，这成为一个写好这个草书“观”字的一个原则，再看一遍，这样写也是很美的。

所以，“见”字怎么样靠下都不为过，但是如果靠上了就不好，如果是这样的话，看来左右对称了，不好了，这就糟糕了。

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（图：“观”字草书示范五）

今天我们关于这个“观”字就向大家介绍这么多，楷、行、草。

但是因为这个字的笔画太多，所以大家特别是在写楷书的时候，要首先把这些结构特点掌握住，对于笔画多的字，关键是练习结构。如果这些字的结构不好，笔画多好，这个字往往会作废的。所以希望大家在这个字上多下一点功夫。铁画银钩之美——来自千锤百炼后的变与不变

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如果你在楷书方面过的不硬，你就去写行书，写两个两个样，写三个三个样，因为你不准。其实你那不是变化，那是一种无能。

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这是行书当中常见的一种写法。主要是简略了上边的草头和那两个“口”字，把这个上端给简化了，再看一下。

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用这三点代替了两个“口”，用上边一竖一横代替那个草头。再看下边。

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（图：“观”字行书示范一）

大家看我们写行书的时候，虽然是在写行书，你能看到有楷书的基础，所以这个字形它跑不了，因为你在楷书过得硬，所以你的行书写出来之后就非常的扎实。如果你在楷书方面过的不硬，你就去写行书，写两个两个样，写三个三个样，因为你不准。其实你那不是变化，那是一种无能。

书法家的基础就是说告诉你写十个都一样，写一百个都一样，这是个功夫。写每个字都不一样，那你不用练，你开始写出来就是都不一样的，因为你没把握。

写出来都一样，这是个过程，但是一样写出来都是一个模样的是不是这是个目的，不是的，但是这是个必要的过程。

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再看一遍。

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（图：“观”字行书示范二）

你看，在行笔过程中要有驰有缓，有很多的这个节奏上的这种变化。

关于这个“见”字在行书当中，单写的时候往往是这样的。

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这笔可以过去也可以不过去，就是穿越这一竖。再写一遍这个“见”字给大家看。

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这一横也可以穿越过去，这样写。上边写的是不穿越，这不是主要的方面。

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（图：“观”字行书示范三之“见”）

再整体写一个“观”字大家看。

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是这样的，最后的这个弯钩一定写的要有力量。

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（图：“观”字行书示范四）

所以对于前辈的称呼，“铁画银钩”就说明他们的字写出来又干脆、又漂亮、又有力度。经常我们现在说的健美，既健康又非常的壮丽，所以对欧阳询的字经常用“挺秀”两个字，“挺秀”，就是挺拔、秀丽。

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因此说，大家在写字当中的时候，不可以没有这种阴柔之美，又不可以没有阳刚之气，这二者一定要结合到好处。如果阳刚之气太盛就显得燥，就是《易经》当中所说的那种阳盛于阴以后出现的这种阳亢，就是枯燥无润，所以这个时候就不好了。但是如果阴盛于阳的时候，就出现一种阴虚的状态，也是不好的，所以阴阳二者必须结合好。

我们读过《易经》的人就知道，它所讲的乾坎艮震巽离坤兑，讲的那些个阴阳关系，大家弄明白之后，对书法是非常有意义的。写字要写死？——从“觀”字谈学习书法之道

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为什么说“画画的写生，写字的写死”？大家必须要看穿这个问题，你才能够静下来、塌下心来去练字。

我们今天给大家讲一个“观”字，这个“观”字就是“观看”的“观”，“观望”的“观”。这个字还有一个读音应该读作“观（四声）”，大家注意，你在学习《九成宫醴泉铭》的时候，说到唐太宗的年号应该叫“贞观（四声）”，不要叫“贞观”，一开始就是“维贞观六年”，读“贞观”，不要念“贞观”。只有在“观看”、“观望”的时候，读作“观”，一般当作名词，读作“观”。

现在我们给大家把这个字的楷书的写法介绍一下，我边写边讲。

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这就是这个“观”字的繁体写法。现在简化字这边一个“又”，那边一个“见”。

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（图：“观”字楷书示范一）

和大家说一下这个“观”字，应该说在规范的繁体字当中，上边的这两个三角应该写成两个“口”字，我们再写一遍给大家看。

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这是上边一个草头，下边应该是两个口，我们看，李世民的那个《九成宫醴泉铭》，就是欧阳询写的那个碑上，这边就是两个“口”字。

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（图：“观”在楷书示范二）

有时候这个三角就可以代表这两个“口”字，三角或者就直接能代表“口”字，但是并不尽然，有的时候就不能代表。所以不要以为所有的口字都能拿三角代替，或者互相能代替，不是这样的，有的地方是这样的。

比如写一个“单”字，这上边应该是两个“口”，就可以直接用两个三角代替了。这就可以直接代替了。

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但是有的时候是不可以的，比如“和平”的“和”字，这右边是个“口”字，你改成三角的话不就念“私”了吗？互相都不能代替。

现在我们向大家介绍，就是说这个“观”字的写法，繁体字应该是第二种，这种写法应该是最为准确的，但是由于在帖写当中，有一些个不同的处理方法，所以用三角代替也可以。

我们现在说一说这个字的结构特点。这个字的结构特点首先是左边的这一部分，左边的这一部分，大家注意看。

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左边的这一部分就非常要你的在结体上的基本功，你看，是有层次的。注意看，这些里边都有一个点画的距离，注意看，这上边这应该是一个比例，这中间这是两个比例，以下这就是顺序的是这种比例关系。

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（图：“观”字楷书示范三之左部）

所以这个比例关系你一旦弄乱了，一旦弄乱了，这个字的阶梯特点就没有了。而且一旦点画的间距错乱，所以在楷书当中特别的强调你的这个点划间距、结构特点、左右之间的安排。所以欧阳询的那个《三十六法》，重点就是讲的这些个楷书的规则。

我们顺便说一下欧阳询的那个《三十六法》。一般的很多书籍上出版的时候就写着《欧阳询论楷书三十六法》，这就不准，因为这里边有谈到高宗，有谈到什么苏轼，这肯定都是欧阳询死以后的事情，因此那不可能是欧阳询的论述。但是它应该是《论欧阳询楷书三十六法》，应该是这样才准确，就是后人的论述。

这个论述当中，很多的观点都是非常对的，颇值一读。但是也有些地方说得过于笼统，使得初学者看不清楚。但是我们在这里就是说尽量地是掰开饽饽数馅儿，也不用谈那些名词，能让大家听得明白、听得进去，能够落实到实践上来，这是我们的目的。

所以这个“观”字，我们在讲结构的时候要注意这个问题。

另外就是右边这个“见”字，我们单写一个“见”字给大家看，这就是两方面必须是局部能写好，才能把它组装成一个非常好的字。

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如果你独立的写这个见字写不好，你就谈不到和别的字的互相的一个掺合，是这样。

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（图：“观”字楷书示范四之见部）

至于这个地方，大家注意看，这个地方是敞着口还是挨上，这就不重要，敞着也行，挨上也行，就在这地方比如再往上延伸一下，使这两个挨上，这也没有关系，这都没有关系。留一点口也没有关系，在这种地方不是重要的地方。

但是如果你写“曰”或者写“日”，在楷书当中那“曰”字必须敞口，“日”字必须封口，那有的地方是有这些个严格的区别的。像“见”字这个地方，因为它不影响认读，没有关系。

“书法入门”注：

有关“日”字的技法详解，敬请参阅第020集。

我们再写一下这个“观”字给大家看。上边这个草头要扁，不要多占地步，这两个三角让它尽量往上靠。所以你看草头这一撇它不长，一长的话影响三角的去向了。所以下边这一笔在两个三角之间加了一撇，这一撇尽量长一点。

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为什么呢？因为“观”字右边的那个“见”字最后有一个长钩，所以这样显得双方对称一点。这一笔应该有点力量，然后这样。

注意，这边尽量写紧凑一点，这边这个间距尽量紧凑一点，不要写的太松散，太松散右边的这个“见”字就不好安排了。因为它如果写太长的话，显得这个“见”字就显得太拖了，如果写得太短了，跟这个左边就不对称了，这笔是基本功，这笔是基本功。

像我这样相对比较轻巧的就能完成了，给别人一种感觉就是举重若轻，实际上在练习这一笔的时候，是千万次的努力。

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（图：“观”字楷书示范五）

所以我总是跟大家说，你在写字的时候千万不要想找窍门，你一定要扎扎实实的去反复锤炼基本功。有人问我什么叫基本功啊？我告诉大家，基本功就是临帖。过去有一句话，说画画的写生，写字的写死，画画叫写生，要在实际生活当中多去提炼精华，写字的要写死，写死是怎么回事，死临帖，没什么好办法。

或者有朋友说了，那么怀素、观夏云，什么锥画沙、折钗股、屋漏痕，这些东西在生活当中得来的，包括什么杜甫所写的《公孙大娘舞剑器》，像这些个东西我告诉大家，那都是到了相当高的水平的时候，渐渐在生活当中提炼一些东西，那都有充分的基本功，有临帖的基础，如果这个基础没有，其他的东西都是妄谈，空谈。

所以大家注意，特别是初学的朋友们，一定要在临帖上下功夫，想办法把帖上的东西临到酷似逼肖，注意这几个字，酷似，酷似逼肖，就是极其地像字帖，几可乱真。

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你有了这个基本功之后，你才能够为所欲为，再能发挥。如果你从来没有临帖的基础，所以你就没有什么资格来谈什么新啊旧啊，个人风格、个人面貌都无从谈起。

所以今天很多人在讲创新，先别谈创新这个字眼对与不对，就是为什么他不能得到广大群众的支持，就是因为他基本功不好。相反的，那些扎扎实实临帖的人不敢妄言创新，而相反的就是那些个基础不牢的人，他们为了掩盖这一点，所以用新字来遮盖他基本功不足的这个弱点，所以大家必须要看穿这个问题，你才能够静下来、塌下心来去练字。草书“空挑”即是“言”——略谈诗词平仄音律

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我们现在有一些个简化字，就是根据草书而来。但是告诉大家，一定要知道草书有几种写法。

草书的言字旁又不同于行书了，就更加简便，右方也有一个固定的写法。注意看。

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所以我们现在有一些个简化字，就是根据草书而来。我们现在见到“买卖”这两个字，简写就是根据草书而来。

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再单写这个“卖”字大家看，是这样。

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（图：“读”字草书示范一）

大家注意看的时候，和简化字有点不同，就是上边多拐一个弯，然后在下边再写这个，是这样。在草书当中，如果这样写的话，显得就不规范。

再写个“读”字的草书。

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这样笔画写得很细，粗一点也没有关系，只要你会写了，怎么写都好看，不会写的时候，轻了重了，粗了细了，怎么也挑不顺。

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（图：“读”字草书示范二）

这也是看放到什么地方，这“读书”的“读”字有的放在一个重点逻辑重音的时候，就要写重一些，放在次要的地方就要写轻一点。

所以右方的这个言字旁，我以前跟大家说了，就是“空挑却是言”，要这样写。

“书法入门”注：

相关内容敬请参阅第080集，“泽”字技法讲解。

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言字旁在草书当中还有的这样写，这样写，有点一点的，直接这样过来，但是告诉大家，一定要知道草书这几种写法，比如说这个，这个词句的“词”，是言字旁。

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（图：“读”字草书示范三）

所以这些字，大家尽量弄清楚了，言字旁有多种写法，我们写“读书”的“读”字一般都是这样写的，这是楷书、行书、草书，向大家统一介绍这么多。

这当中我特别强调的就是，这个卖字的中间这个部位，一定要宽放，楷书、行书都是一样，到了草书也是这样，这地方就是那个位置，都要宽放，这是注意的。

最后我们向大家解释一下这个字的字义问题。

读书的读字，不用详细解释它的文义内容是什么，关键这个字有两个问题向大家说一下，这个字有两个读音，还有一个读音念“逗”（音）。

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就是我们学古文的人都知道，“句读”，就是“句读”，前边上边有一个句字的时候，下边如果再有这个“读”字，一定注意念“句读”。我不用再详细说，大家查一查字典，就会知道这个字的含义是什么，这是第一个要向大家解释的。

第二个要说清，这个“读”字，它是个入声字，以后你学习诗词方面的时候要注意，读字是入声字。我们北方人对于入声字基本是死记硬背，没有别的抄近的道，没有办法。于是遇到入声字的时候，我们就把一般的平声，不管是阳平还是阴平，都读成了去声，就是读成四声。

比如说“读书”的“读”，我们常常都读“杜”（音），比如说唐诗里边这个“坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书”。当时作为朗诵，作为普通话来讲，我们应该就这么念，“山东未冷坑灰乱，刘项原来不读书”。实际上应该是“坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书”，这才是仄仄平平仄仄平。

但是为什么要把这些阴平阳平，现在我们北方读成这种声调的，这些入声的读成四声呢，我告诉大家是没有办法的办法，就是为了区别它是个入声字。

比如说“好雨知时节”，应该是“时节”的“节”，因为“节”是入声字，“好雨知时节，当春乃发生”，“发扬”的“发”是入声字，所以读成“乃发生”。比如说这个“野径云俱黑”，这个“黑白”的“黑”字，在入声里边读成“贺”（音），“野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处”，这个杜甫的《春夜喜雨》里边入声字特别地多，希望大家读起来的时候知道怎么读。

你知道怎么读了，你才有可能知道怎么写。所以又讲到诗词这一块的问题。因为我们主要是书法课，所以不讲文学方面的东西太多了，但是书法和文学因为是血肉的联系，我们必然要涉及到这一块，向大家做一个基本的介绍，对于刚刚学习诗词的朋友们，在入门的时候也不无好处。触类旁通——虽强调楷书，但不能忽略行书

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你可千万不要以为我总强调楷书的重要作用，于是你忽略了临习行书，你认为写什么，只要是楷书写好了，行书一写就好，不是这样的。

到了行书阶段的时候，言字旁的写法就变得是这样，是这样的。

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这就是我们现在把这个繁体的言字旁简化以后，出现这种情况，就是根据过去行书的写法改变过来的。

我们写一个整个的这个“读”字。

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这是“读书”的“读”字的行书写法。

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（图：“读”字行书示范一）

表面看来，它的结体大致上和楷书接近，因此说写行书要有楷书的基础。但是细看却知道，行书有行书的要求，不管从点画、从结体上，还得要从新临帖。

你可千万不要以为我总强调楷书的重要作用，于是你忽略了临习行书，你认为写什么，只要是楷书写好了，行书一写就好，不是这样的。只是说，它能够起一个基础作用，学习行书的时候另外有学习行书的一套笔法、结体、章法，有很多内容。所以还要去深入的学习行书。

如果你学习的是欧阳询的这种楷书，你尽量的去写一写欧阳询的行书或者欧阳询的草书，学习二王，王羲之、王献之的楷书、行书、草书，包括文征明或者是赵孟頫的行书，就比较接近。如果你学习颜体字的行草书，它就和欧体字距离的比较远一些。

因此要触类旁通，要在学习欧阳询的基础之上，尽量地多学习一些欧阳询的行书草书，或者是二王的《圣教序》、《兰亭序》，或者是文征明的其他的一些个字帖，赵孟頫的一些东西，它们是一个体系，是一家人，只是各自风格面目略有不同，但是整个体系是一致的，容易你接受的快一些。

我们再写一下这个“读”字的行书，注意看。

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注意这必须一笔，不要写完这再这样写，不要这样。

这是一笔过来，要这样写。

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这个读字。

我们再单写一下这个卖字。

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这是这个卖字的写法，注意把它要写得精彩一些。从部首“言”看欧阳询精微笔法——兼谈大楷

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欧阳询的高妙就在于，他当需要轻笔入手的时候，他写得是那样轻盈简洁而又不失力度。所以楷书真的需要基本功，因此“楷法无欺”。

我们今天向大家介绍一个“读”字，就是“读书”的“读”字，这是一个常用字，向大家介绍这个字的主要意义是向大家介绍一个言字旁。我们前面讲了竹字头，什么绞丝旁，什么走之，或者这个宝盖，今天我们向大家介绍这个言字旁，这个“言”字。这个言字旁，

我们写这个“读书”的“读”字，就看到这个字基本的字形是上平。有些字是上下均平，有些字就是上平下不平。但是作为偏旁部首放在左边的时候，一般的来说应该在上边去平，“读”字基本上就是这样一个字。

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我们来写一下这个字楷书的写法。

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（图：“读”字楷书示范一）

看它下方探出来比较多，但是上方基本上是取平。所以这个“读”字写起来之后，这个横画特别的多，因此它的间架结构也特别要注意。这种地方它比较准，像下边这是两个，就像这些个横画的比例关系一定弄清楚了，左边也是这样的，左边也是这样的，这些个关系。

但是左右双方呢，它的等距是不对称的，不要把左右双方都用一条横线划过来，它不一样。左边的“言”字横画比较少，因此它就相对的宽放一点。

但这个字，大家看，写好了这是个挺好看的字，再写一遍给大家看，边说着边写着。

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你看这一点，注意，斜式的点一点，横画左边出来很多，右边出来很少。为了给右边让出地步来，左边就探出来比较多。第二横最短也最虚，第三横略长，注意这笔写完之后，在单写这个言字旁的时候，注意看，这是个虚笔起，欧阳询的笔法。

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（图：“读”字楷书示范二之言字旁）

这是个虚笔起，然后最后这一笔还像个点状一样，在它横点了一下，那么这个字显得就轻盈。如果你写的时候，这个言字旁，这上面都写对了，如果下边你写的过于实，显得这就笨重。

所以欧阳询的高妙就在于，他当需要轻笔入手的时候，他写得是那样轻盈简洁而又不失力度，这是言字旁，注意再看一遍。

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然后注意看，右边基本上取平，这一竖笔高起不算，从横画看，是基本取平的。这务必要写得窄一点，因为下边内容太多，所以写起来的时候要注意右边比较横画，间距要紧密一些。是这样的。

“书法入门”注：

有关独体字“言”字的专门讲解，敬请参阅第060集。

这个“读”字，我们如果写好之后，就能写好这个“卖”字，注意单写这个“卖”字看一下。

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中间像四字的这一部分要宽出来，这块要宽出来，肩膀要乍起来，然后下边再要收回去。

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（图：“读”字楷书示范三之“卖”字）

如果上下笼统一样的粗，一样的宽窄，这个字就非常地难看了。

所以写“读”字的时候也是这样，加在一起的时候都要在局部都要写好，再拼集在一起，才能好看。当然拼集过程当中，还有一个有机的结合的问题。这是写好一个字的一个主要是结构上的一个要领，再看一遍这个“读”字。

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这地方一定要宽放的，这地方没有挨上也不要紧的，这都不要紧的，不把它串在一起也可以的，但是要单写“四”字就不可以。

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（图：“读”字楷书示范四）

所以楷书真的需要基本功，因此说楷书“楷法无欺”，行草书有时候可以有的小问题能够掩盖过去，楷书用眼一看就清澈见底，不是内行，外行也看得出你好与坏，所以常常楷书又能标志着一个人的基本水平。

书法上为什么现在很多人都不写楷书，实在是因为楷书难度太大，你用一些个其他窍门，或者搞一些个什么炒作，外行也好、内行也好，一看就知道你好与坏，所以你不容易欺骗人。

所以有些个现在一些个名家们，不写楷书，也远远回避着，恐怕暴露马脚，恐怕一插手，写没有几个字就捉襟见肘，图穷匕见。

所以因此我们青少年朋友务必在这个方面要把功夫过得硬，千万不要浅尝辄止，走马观花。

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我们再放大写一下这个“读”字，为了让大家看清楚，再写个大一点的字。

有朋友问，现在网上又提出一个问题来，就是说大字怎么写好，他说我们写小字的楷书还好一点，一到大字就不知怎么写了。我第一先告诉大家，我写了一本书，叫做《欧楷解析》，这上边专门论到大字的研究。

因为欧阳询没有大字出现，欧阳询很少见到他的大字碑帖，我们所见到的他的碑文都是中楷。所以大家写到大字的时候，往往彷徨，不知所向。实际上欧阳询当年写过，比如说“道林寺”，给道林寺题这个匾，我们到现在见不到了，一定是道林寺的倒塌毁灭，以致这牌匾也不复存在。

但是，我们可以根据其他的一些个大字的一些标准方法，来引申进来解释欧楷，就是少用虚笔，多用实笔，这是一点。

另外，它的点画相对于中楷和小字要粗壮一些，所以古人有一句话说得好，他说大字，如果想要大字好，必须窟窿小。就是大字的窟窿，里边那个露出那个白的地方，相对要少一些，显得大字凝重，大字结体要严谨，小字要相对地宽松，这就是苏轼在结构方面的一个解说。

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（图：“读”字楷书示范五）

因此我们大家注意，你看，写到大字这个“读”字的时候，如果把它缩小，把它我们用复印机缩小以后，跟前边这读字相比之下，它缩小到这么大的时候，看到笔画也比它要粗。因此，对于大字的研究也是我们学习唐楷，特别学习中楷这方面的一个必要涉及到的课题。

有关这方面我不想多说了，朋友们如果有兴趣的话，看一看我写的那个《欧楷解析》，大字的研究，那上面我说的比较详细一些，至于对不对，大家仅作参考吧。

临习参考

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唐欧阳询楷书《皇甫诞君碑》之“说”字

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唐欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》之“记”字

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唐欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》之“诚”字

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唐欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》之“译”字

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唐欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》之“谢”字

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唐欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》之“询”字何谓书道之“道”？——从“辵”到“辶”看草书简率

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走之“辶”文字来源于“辵”，但草书简率，一笔带之。“道”本指东西，路为南北。不懂书道，会被人批评为“你不是东西”。

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草书的“道”字是这样的，大家注意看，本来在行书、楷书当中，“道”字的捺笔是非常放纵的，是应该突出的重点，可是到了草书当中，大家注意，走之的写法忽然改变了。

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（图：“道”字草书示范一）

这种改变一下子它从主要的位置上变为附属地位了，上边往往都是突出的，下边却稍稍地有点轻率了。

当然是我们指的轻率是指的它简便一些，并不是指的它分量不足各方面，是显得轻快率意了，再看一遍。

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这个走之就变得就是这样一下，就完了。大家注意，虽然简单这么一笔，一写起来就知道了，它很难。

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就这样一笔，它又不是这样一个东西，它又不是说一横，它是这样一拐弯，它跟上边取得某种联系，有时候暗收，有时候稍稍带一点虚锋，所以写起来的时候，这个字是有难度的。

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（图：“道”字草书示范二）

会了这一种走之之后，你就知道草书的走之基本都这样写，而且上方要宽放，走之要狭隘，要短小。

你再看一个，比如说“还”，也念“还”，这个字，注意看。

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你看，上边这样的宽放，下边却这样写了，这就是草书的那个规矩，底下这走之非常的简率。

因此大家在会了一个“道”字之后，就知道很多字的写法。

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（图：“道”字草书示范三）

比如说“通过”的“通”，刚才我们说过的，这个“通”字，注意看，也是这样。“通过”的“过”，也变得这样。

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（图：“道”字草书示范四）

“远近”，“远近”也是这样，底下变得非常简单了。

所以把这个走之要学会了之后，也需要一点时间的，别看是草书显得很轻快，实际上写起来也具有一定的难度。

这是我们把这个“道”字从技术上，楷书、行书、草书向大家介绍这么多，然后从文字学角度，我们向大家介绍一下这个“道”字。

首先说这个走之，它是个俗称，叫走之，实际上它是这个字的简写，是这个字。我们查字典的时候就查到，这个字就是走之的原来的那个写法。这个字念什么呢？念“绰”，发音这个字，“绰”，这有读音。所以俗称叫走之，准确地读这个偏旁部首，读这个字，应该读“绰”。

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（图：“道”字草书示范五）

这个当什么意思讲呢，说文解字说这个“绰”字就是走走停停，走走停停、走走停停叫“绰”，所以平常就叫走之了。其实走之就是这个“走”字，然后一个“之”字，它很像这两个字。后来简单地到了就像个“之”字一样，就是这样一拐，就像个“之”字一样，叫走之。我们北方人经常加儿化音，于是叫“走之儿”，就是这个“绰”字，大家首先知道，这是这个走之的来源。

“书法入门”注：

辵，拼音：chuò

《说文解字》

辵: 乍行乍止也。从彳从止。凡辵之屬皆从辵。讀若《春秋公羊傳》曰“辵階而走”。

再讲一点就是说这个“道”字的含义，“道”字的含义，一般地说，“道”字就是“东西”的意思。说“道路”，“道”是东西为道，南北为路。所以有时候，平常有时候骂人那句话，说你不是东西，说这是骂人的话，其实在字义上讲，它不是骂人的话，它是批评的口气。他就说，你不懂道，不懂道就不是东西。就是这个不认识东西，就是不认识道。

所以古书上说的这个，“道可道，非常道”，就指的这个道。然后后边说，“下士闻道，大笑，不笑不为道”。你向下士，就向一般的低俗的人，你去向他讲道，讲道德、讲道理，讲大道、天道，讲这些东西，他听了他可笑，他觉得你神经病，你说这些东西多无聊啊，他听不进去，他觉得可笑。因为他如果不觉得可笑的话，那就不为道，就是真正的道是一般人听不懂的，是高深的道理。

我们讲书道，讲书道也是这样，真正讲书道就得走中庸之道，就得向古人学习，学习那些优秀的东西，这样慢慢地我们就通了这条东西之道。

如果你不向古人学习，你闭门造车，自己在那里妄自尊大，我想最后对你的批评也只能说你不是东西。行书如何表现力度？——要以楷书为基础的巧劲

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“这个点画的力量不是使劲来的，说我一用劲，我使劲攥着毛笔，使劲再使劲，其实不是这个劲。”

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这是行书的一种写法，基本写法。

大家看看，就是这里边的点画，那个意识，和笔下去的那个力量，这就是楷书那个底子。没有楷书的底子，写不出这样的点画来。

当然，我这是一个很浅陋的水平，到人家王羲之、颜真卿他们，赵孟頫他们手底下，那个感觉，真是让人拍案叫绝。

我们有一点楷书基础，所以写出这个字来之后，仍然也带一些个笔的力量。这个点画的力量不是使劲来的，说我一用劲，我使劲攥着毛笔，使劲再使劲，其实不是这个劲。写字是个巧劲，那个笨力气那只能去搞别的用，在这用不上。

所以大家再看一遍，看这点画去的这个意识和它的力度。

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大家注意看，就在轻描淡写当中却表现出了这种力度。

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（图：“頭”字行书示范一）

你看，右边的这个竖画，如果没有楷书基础，你出不来这种点画。你说蒙上一个，蒙不上。为什么呢，因为它是一个必然的结果，它是经过千百次的训练出来的出个结果。你妄想着我偶然写出这样一个点画来，是做不到的。

我们大家再来看一看，行书当中这个“头”字还有另外一种写法，就是这个“页”字，它的一个变形写法。

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注意看，这方面是这样，就是我们现在这个简化字，简化了的这个“页”字，是这样写。

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（图：“頭”字行书示范二）

我可以向大家说，简化了的这个“页”字，真的是非常难看，挺难看挺难看的。所以它当行书写的时候它行，一旦行书写法给楷化了，就很难看。

还有一些个简化字，是把草书的字借来使用，一旦草字楷化，也挺难看的。所以没有办法，现实已经是这种状况。

我们跟大家说一下，在行书当中，这个“页”字写法就是这样。

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偶然有些个草书家们也把这个放在草书当中写，应该准确地说，单写这个“页”字的时候这么写，作为草书可以成立，到了真正写“头”字这种字的时候，再这样写的话，只能算是行书，不算是草书了。

大家在注意看，写慢一点。

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（图：“頭”字行书示范三）

这就是行书的又一种写法。

临习参考

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晋王羲之行书《头眩帖》之“頭”字

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晋王献之行书《节过帖》之“頭”字

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宋苏轼行书《治平帖》之“頭”字

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宋米芾行书《从天竺归隐溪之南冈诗》之“頭”字

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元赵孟頫行书《秋声赋》之“頭”字

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明文徵明行书《京邸归还诗》之“頭”字“頭”等大事——害怕写得跟王羲之一模一样吗？

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“我真的跟你说一句知心的话，有人害怕写像了，我写的和王羲之一样了，我不也就是王羲之吗？我尊敬的先生，你可得写得像，你要如果写得跟王羲之一样了，天下还搁得开你吗？”

这个字因为是个常用字，给大家讲一讲。我们的用意是把右边的这个“百页”介绍给大家，因为有百页的这个字，单独说就是一个“頁”，“一页书两页书”的这个“页”字要向大家介绍一下。那么这个字，因为也是常用字，特别是有百页旁的这个部首的字很多，那么我们希望大家备一反三，学到这一个“头”字，就能够解决很多类似的字的一些难度问题。

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好，我现在边演示边向大家讲解。

这个“头”字，大家注意看，首先大家知道这是一个两平字，两平，就是左右上端基本上是取平的，下边呢，因为有两个点，所以下边这个“页”字要发长一点。

所以很多的偏旁部首写在左边的时候尽量往高处写，甚至有些个偏旁部首直接高于右方，但是直接低于右方的就应该说很少，哪怕说小的偏旁部首，像山字旁，土字旁，口字旁，都应该往上写，千万不要往下写。这就是写好左边偏旁部首的一个窍门。

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（图：“頭”字楷书示范一）

大家来看一看，这个字整体看，这个点画间距，这是相对宽的，大家注意看，到下边这是相等的，到下边这是相等的。这个地方是宽放的，为什么呢，因为中间有一撇，中间夹杂别的东西了，所以这个地方就稍稍要宽放一点。

右边大家看了也是这样，这是一样的，到底下这个地方就有两点的地方是两个比例，这个点画的间距应该是这么两个。

所以大家写这个字的时候，一定要注意，有时候左右的间距是相等的，有时候左右间距是不相等的，因此看准了。

写字的时候，你想的进步快，你就死盯住这个字帖，仔细地观察它，越细致越好，这就是临帖的一个最好的方法。

你怎么样写出来跟它一模一样，你千万别不要害怕，说我写来写去最后跟它一样了，我算个什么？我真的跟你说一句知心的话，有人害怕写像了，我写的和王羲之一样了，我不也就是王羲之吗？我尊敬的先生，你可得写得像，你要如果写得跟王羲之一样了，天下还搁得开你吗？所以你不用害怕你像，你只有害怕你不像。

其实你如何追求像，你都不可能最后完全像了。你想没有个人风格都不可能，只要你临帖能博采众长，深入一家，博采众长，时间长了你一定会有自己的面目。你不要害怕你写得像了欧阳询，写得像了颜真卿，我告诉你，你可能做不到，你想做都做不到。我们现在拿我本人来说，也无非是学古人一点皮毛而已。

我们再写一遍看一看。

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下边这一横要长出来，之所以要让它长处来，是为了把左边的这个点画放宽一点，而到右边的时候，在这条线上戛然而止。如果这边再放宽了，就影响右边这个百页。

我们俗称叫百页，这个实际单念就是一个“页”字，注意看。这一撇是个学问，这一撇撇的这个位置，不要让它超过左边竖线，让左边竖线把它罩住，挡住，然后这咬起来，咬起来就这一撇让它挡住了，那么这一横让这撇挡住了，互相成为这么一个三角之间的一个互相牵制的关系，你就看到这个字很有趣味。

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我说到这个时候，告诉大家，凡是上边右撇，下边又有两竖的，这样的字，包括“白”字，大家注意看，都不要超过左边这个线路，这样，这叫互相咬着。

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这样的字，比如说自己的“自”，我前边已经讲过，这一撇也不要超过去，要挡住。这就非常的好，写出了含蓄美。

“书法入门”注：

相关字例讲解示范请看文末介绍。

你一定要把这里写长了，比如写个“白”字，你要写出来，这样去写，就显得野蛮，不含蓄。这样错吗，也不能说是错，但是你看古碑帖，这样写法极少。所以在写这种字的时候，这个撇一定要藏在两竖的当中。

那么“页”字这一撇也是这个意思，我们单写一个“页”字给大家看。

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是这样，这是一种写法。

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欧阳询、二王系统这一派，经常是把底下这一横探出了左竖，这样写，这笔要短，这笔相对的长，然后一二，这笔出来，然后再这样写，这就是写好这个“页”字的方法。左右两竖，尤其是右竖是主笔，这笔能不能写出力量来，这是一个这个字美与不美的关键所在。

其次，是这些个间距问题。我们再给大家写一下这两个竖，看看这个力度之间的差异。

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看，这一横是个虚的，不是十分用力的。这一撇，在这一横的当中，注意看，左边这一竖的力量是这样，实际上只用了六成劲，右边却用了十成劲，这样。

所以要写好这个字，难度并不是太大，关键就是你的基本功，点画好不好，这是取决于这个字的质量问题。点画好了，就是质地好了，就如同我们做了一件衣服一样，衣服的衣料好，布料好，所以再有合体的这个剪裁师给你剪裁得非常成功，那么于是这是一件好衣服。

尽管剪裁师不管做得多么合体，给你做得多么美观，结果这个布料质地非常的差，说句开玩笑的话，弄个牛皮纸给你做点衣服，做得多么合体都是没有意义的，用个麻袋片给你做个衣服，不管是多么好、合体，也是没有意义的。反过来说，即使用再高级的布料，做出来裁剪以后不合体，或者过肥过瘦，或者两个袖子不一样长，五个扣子定的也不一样，远近距离不一样，等等给你做的非常难看，多好的布料也没有意义。

因此，点画与结构是相辅相成的关系，我们要求既要点画好，又得结体好。

因此，给大家讲这些单字，就为了让你首先解决这些问题。单字的问题不能解决，你后边的章法等等通篇的布局，一切都是空谈。因此特别是年轻的朋友们，要在单字上一定下功夫。

现在很多那些个创新大家们，呼啦呼啦写一大篇子，你看着还有一点气韵的感觉，单写一个字，马上傻了眼了，写不好了。为什么呢，它就是基本功不好。所以其他的那些个大篇幅的东西，也在某种程度上都有水分。

临习参考

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颜真卿楷书之“頁”字

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隶书《曹全碑》之“頁”字

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吴大澄篆书之“頁”字草书自有规范性，并非越简单越好

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“有时候，它跟木字旁或者提手在草书当中有时候分辨得不严格了，但是它仍然不影响认读，这就是草书的那种相对的科学性。”

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左边是一样的，注意看，左边这是一样的。

我没说吗，这个行书的刚才那个木字旁的写法是借用了草书的，这是规范的草书的写法。

这笔写完之后，右方这个单写的“乔”字是这样的，注意看，一，二，拐过来，我们写慢一点，是这样的。

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（图：“桥”字草书示范一）

但这不是唯一的，但是是基本的写法是这样。

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单写一个“乔”字给大家看，就是应该是这样，这是相对规范。写快了以后，有时候你看不了这么清楚。

再看一遍。

里边到草书的时候经常见点两个点，说就直接点一个点可以不可以呢？也未尝不可，但是似乎显得不规范。就直接这样拐过来，也可以，但是更多的前辈书家们写的时候，都在里边点两个点。

所以草书不但是为了单纯的省事，说我越简单越好，越简约，笔画越少越好，并不是这样，草书有草书的一些规范。

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再看一下整体的这个“桥”字，是这样。

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注意这个木字旁，大家注意到它的笔顺，草书也好，行书也好，写的笔顺，一横，这样上来，写这一竖笔，然后从这个地方开始，这样挑。这是草书的一个基本写法。

有的人误解为是这样的，先写一竖笔，然后这样写，这是不对的。一定注意这个，这个笔画的顺序。

再看一遍，正确的，横、竖、起。

错误的是先写一竖，再写这个，这是错误的，不能这样写，即使草书的更多字也不能这样写。

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有时候草书的木字旁可以是这样一下带过来的，可以这样，就是直接不再挑笔了，不再用那个撇，直接就这么一转过来了，这样是可以的，在草书可以，行书当中不可以。

比如说这个字就是“相”，就是这个“相”字，就是这样过来的。

所以有时候，它跟木字旁或者提手在草书当中有时候分辨得不严格了，但是它仍然不影响认读，这就是草书的那种相对的科学性。

我们最后把这三个字，三个书体分别再演示一遍。

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这是楷书。

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这是行书。

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这是草书。

好，今天关于“桥”字的这三种书体的写法，就向大家介绍这么多。

（本集完，接下来刊发第091集。）

部首系列相关内容：

“氵”部“泽”字的写法几种080

“辶”部“道”字的起刀之法082

“言”部“读”字的欧楷妙法083

“目”部“明”字的三大技法085

“宀”部“爱”字的五大要领086

“彳”部“得”字的长短之法087

“羊”头“义”字的笔画微义088

“犬”部“独”字的双重难度089

（链接可点击；回复红色数字，即可阅读当集详文。）

临习参考

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王羲之草书“桥”字

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王献之草书“桥”字

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宋黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》之“桥”字

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赵孟頫草书“桥”字

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明王铎草书《李家桥》之“桥”字

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启功草书“桥”字草法融入行书——中国古代的融合爵士之风

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编者按：所谓融合爵士（Jazz Fusion），是现代爵士乐的一种。概而言之，只要你有足够的创新意识和胆魄，任何音乐都可以成为爵士乐的调料。

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这是这个“桥”字的行书写法。

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左边的木字旁大家注意，和草书是一样的，应该说这么写，基本属于是草书的写法。

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（图：“桥”字行书示范一）

正应该说行书的写法，就是楷书的快写，基本应该是这样，也应该是这样的。

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所以很多写行书的人，也是这样写，比如说写这个“桥”字，那么他就这样写，这是正常的行书写法。

但是因为它不影响认读，所以很多写行书的人，也就把草书的这个木字旁的一种写法，放在了行书里边，因此有时候行草书不好非常严格地分清楚，特别是有些部首的写法，木字旁就是典型的一例。

好，我们再写一个行书的这个“桥”字。

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注意看，它上边，这个“桥”字上边不是个“夭”字吗，“夭”，因为上边有这么一个过程。

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但是到了行书阶段的时候，常常就是用这种方法来代替过来。

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（图：“桥”字行书示范二）

说我可以不可以直接就按照这个楷书这样写？

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当然可以，当然可以，就是说你还可以这样写。

我们现在是要向大家介绍一种异体的写法。

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在写“桥”字当中有一种异体的写法，就直接上边写个“大”字，而减少“夭”字上边那一撇，大家看一下。

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（图：“桥”字行书示范三）

就这种写法，就直接写一个“大”字，这在古碑帖当中是经常见的，这样写的。

所以大家知道这几种写法。

关于下边这个梯形，就是下边这个梯形，然后楷书当中的这种写法，到了行书的时候，就直接被简略为这样，一点过来一拐弯，直接这样就行了。

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（图：“桥”字行书示范四）

所以在行书当中有行书的写法。

好，我最后再给大家写一次这个行书的写法。

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写慢一点，大家看。这是行书的这个“桥”字。

临习参考

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宋苏轼行书《治平帖》之“桥”字

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宋蔡襄行书《自书诗》之“桥”字

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元赵孟頫行书《烟江叠嶂图诗卷》之“桥”字

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明文徵明行书《午门朝见诗》之“桥”字

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明文徵明行书《纪行诗》之“桥”字迎让关系——结构安排中须如大将军，调度有方！

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“这一撇不要和这个点打起来，要让出来，互相有迎让关系。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第090集：“错别字问题”与“桥”字。

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用纸一议

主持人：田老师，在今天《每日一字》节目之前，请您回答这个网友“东来笑笑生”他提出这样的一个问题。他说您在书写作品的时候，是用的是熟宣还是生宣呢？

田蕴章：看来这位朋友在这个书法方面一些基础知识还没有。咱们现在写字，就是所有完成书法作品用的纸，一般的都是生宣纸，而不用熟宣纸。即使是写小楷，也不要直接用熟宣纸写。

现在有一个问题，就是今天做纸的人，这些纸商们，他们不懂得书法用什么纸，绘画用什么纸，所以大部分都用一种纸。比如说卖的纸什么净皮单宣等等这些东西，有的是适合绘画用，但是写字时候，并不太好用，当然这些纸都属于生宣纸，我们写字就是一般都用生宣纸。

但是在过去，做纸的人是内行，所以他在写字的纸用的时候，都是有一点半生半熟的样子。比如说过去有一种叫煮捶宣，现在也有，但纸性已然不同。所以我们用的这个写字的纸，不要洇湿的太厉害。

但是像有些人们，专门讲究一点什么屋漏痕，讲究一点什么什么洇湿的效果，追求这些东西，所以更习惯用生宣纸。

那么我现在用的也是生宣纸，只是墨稍稍地调浓一点，不要让它洇湿得太厉害。特别是写楷书的时候，不要洇得太厉害。但是熟宣纸那就一点也不洇，那不岂不更好吗？但是它墨也不往下沉，所以感觉着那个墨也没有入纸，因为它出来只是浮漂的，是都在纸上边的，所以这样的话也并不好。因此我们常用的还都是生宣纸。

但是我要说明的是，这种生宣纸现在看来，就写字画画通用，实际上并不讲究。纸商们将来应该研究出来写字用什么样的宣纸，绘画用什么样的纸。当然在绘画当中，有画工笔的，就常常用一些熟宣，那是另外一件事了。

我们之所以把这个字介绍给大家，不仅是要把木字旁的写法告诉大家，另外右方这个“乔”的使用量很大，所以比如说“骄傲”的“骄”字，等等一些字，都在用着右边的那个“乔”字。因此把这个带木字旁的“桥”字介绍给大家，一方面是偏旁部首都知道一种，另外右边这个“乔”字写法大家也就都知道了，那么这一个字有两个意义。

我写一遍大家看。

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这是楷书。

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大家看这个“桥”字，并不是一个完全规范的写法。规范的写法，是“乔”字，右边的这个“乔”字上边不是一个梯形，是一个口字，我们单写一下这个字给大家看。

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（图：“桥”字楷书示范一）

规范的是这样，这是一个“口”。但是在古碑帖当中，却经常的把“口”字当做一个梯形来代替，比如说高低的高，等等，都是这个意思。这个“桥”字，不管左边右边都要安排合理。

我们现在把这个结体的问题向大家介绍一下，先说这个木字旁。

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木字旁由于在左边，写的就要窄，要窄而长，这一横稍稍斜式一点，不要写太平，也是为了让它们窄一点，因为你斜了一点就是窄了一点。

大家看这一笔在这个位置下，最后是一个收锋。注意看的就是，上边粗一点，下边粗一点，中间细一点这一竖笔，这就表现出这个字有个线条美，这种线条就像人体一样。

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注意看，这一撇，这一撇写完之后，注意这一点的位置，这一点，就是不要让它和下边那一撇打起来，给它甩出一个位置来，然后看右边。

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右边的这一横，大约的和左边的这一横是在一个平行线上，现在好像右边的这一横低了一点，原因是左边木字旁的这一横斜式比较大，所以它基本上还在一条平线上。看，这一撇不要和这个点打起来，要让出来，互相有迎让关系。

然后这一捺笔，写好写不好是基本功的问题，这是基本功。

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然后写这个梯形，是这样。

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（图：“桥”字楷书示范二）

注意看，这里边很多的这些个这个笔画的间距，基本上都是相等的，所以大家注意这些个比例关系。

关于写这个“桥”字下边的这个敞开的这个口，就是还是这个钩的问题。有的朋友总是这个问题解决不了，其实这并不重要，因为它是末梢神经了，但是注意就是这样挑起来的。

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再看一下，我放慢一点动作，就是这样一笔写完了，右边起来是这样的，注意看，回一下锋，往上挑。再看一遍，回一下锋，这样回来一下，往上挑了一下，是这样。

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（图：“桥”字楷书示范三）

所以这个会者不难，难者不会，你现在感到困难就是没找到窍门。但是这个仍然有一个功夫在里边，如果你上边这一部分你写不成功，到这你写不成功，钩是没有意义的，你也不可能挑好。所以把上边先写好，最后的问题就好解决。

那么就在这个基础之上，大家注意看，这以横画过来之后到这之后，这不笔画到这了，往上稍稍起一点，收敛一下笔锋，在这个地方起来了。

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最后再给大家演示一下这个笔画，写大一点。这就完整了，字大一点大家看得清楚一点，就是这样。

好，我再给大家整体写一下这个“桥”字，稍稍写大一点大家来看一下。

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是这样一个“桥”字。所以大家看，这里结构性很强，一定先要把木字旁写好，把右边的“乔”字再写好。

所以这个结构，整体这个字的高矮宽，以及它的这个胖瘦、粗细等等，这些问题都同时考虑进去，这个考虑是在你临帖练字的时候都要通盘的考虑，当你完成作品的时候，你就无暇顾及这些个东西，只有任情恣性地去写，就不要再想了，再想就非常糟糕了，那你用笔各方面的一种主动性和一种坦率性就都没有了。批评与自我批评——谈谈书法中的错别字问题

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“知之为知之，不知为不知，是知也，强不知以为知，就是个品质问题。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第090集：“错别字问题”与“桥”字。

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主持人：田老师，在前几天的这个节目当中，我们可能在录制这个有一个是王羲之的《兰亭序》当中有一个是“怏然自足”，我们这出现了一个小小的问题，写成了“怏然自得”，那么在这个论坛当中，有网友善意的提出了。所以我相信这个可能您也已经看到了。

田蕴章：是，其实这个问题，我们今天又做一个专题来谈一谈。这位网友给我提了个意见，非常缓和地、非常的善意地对我提出了一点批评，就是说，我在描写这个王羲之《兰亭序》当中出现了一个错字，就是王羲之的“快然自足”给写成了“怏然自足”。

我在介绍王羲之写这个错字的同时，我又写错一个字，你说巧不巧，就是应该写“快然自足”，我写成了“快然自得”。虽然在这个地方“自得”与“自足”可能有某些相近的意思，但是总是写错了字了。

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这位网友就向我提出了批评，非常的缓和，口气非常的温和，善意的就提出来是“快然自足”，不是“快然自得”。我在这里向这位网友表示衷心的感谢，谢谢你的美意，谢谢你对我的提示。

你要说我不知道这句话吗，几乎《兰亭序》我都能背的下来。但是原谅自己一句话，就是写的这么多，讲的这么多，难免有说错的话、写错的字。不仅是我，任何一位书法家、任何一个搞知识、搞学问的人，都是难免出现这些问题的，这是自己给自己找一点理由。

但是这个问题上一旦出现的时候，就必须是无条件的承认错误，改正错误，因此我在强调一个态度问题。那么这位网友向我提出这个问题来，应该说这不算是个低级错误，虽然我是写错字了，还不算是个低级的错误。

大家不知道，我犯过很多低级错误。这个是个小问题，我由此联想到我若干年前或者包括近年来，也不断的出现在书写当中误笔写错了字，或者是有时候是学问所致，学问不行而写错了字，犯一些低级错误，这是在过去就有的，那么于是我坦诚布公地向大家做一番检讨。

比如说在前些年，我在天津电视台录制了七八十集的电视书法讲座，其中讲到武侯祠，武侯祠门前的一副对联，就是介绍诸葛亮的一生，用的是“金木水火土，东西南北中”，又用了“一二三四五六七八九十”，大家看一看那个光盘讲座，就知道，我在写到落款的时候，应该是武侯祠联，武侯祠门前的一副对联嘛。“武侯”，当然大家都知道是这个“武”字，“武”字，我何尝不知道呢？

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但是就在慌乱之间，或者是没有介意当中，嘴里一再，自己还说着“武侯祠”这个“武”是哪个“武”，结果到最后落款的时候，我居然写成了这个“五”字，这就是低级错误，低级错误。而且你也没有时间再修正它了，因为它已经印制出光盘来了，而且已经在电视上广泛地播放了。

大家因为是在落款当中的字小，没有引起注意来。所以我当自己看的时候，当时就觉得无地自容，怎么这个“武”字居然写成了这个“五”字呢？这个“武”字写成这个“五”字，真是不可谅解的错误。

像这样的问题，我都犯过这样的错误。

还有一次，五省市联展，五个省市联展，其中有我的一张作品。有一个字是“豺狼”的“豺”，大家注意，左边一个“豸”，右边一个“才”，这是一个形声字，这个“才”字就是那个声，这个“豸”字是那个形，说明是一种动物，它的发音是这么一个发音，念“豺”。

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我不知道为什么，神差鬼使地写了一个，这边这个“豸”字没有写错，这边写了一个“寸”字。我不知我当时我想的是什么，时间上也并不紧张，而我就写了这么一个字。这个“才”和“寸”字看来是一撇和一点的问题，有的时候撇和点在草书、行书当中有时候也可以混用，但是在楷书当中是绝对不能这样用的。

我呢，写完了没有感觉，装裱好了已经挂在展厅上了，明天早上就开幕了，结果我在头天晚上睡觉的时候，我忽然间想起来了。我说这个“豺”字我怎么写了个“寸”字旁？一下子我这一夜都没睡好觉。

第二天很早的我就带了一支毛笔，用那个塑料笔帽插上，密封住上边带着点墨，我就到了展览馆。人家那是九点开门，开没有开门呢，我八点就等着他们那个开门的人，就是里边负责人。等到人家到了之后，已经八点半多了，我就要求人家，你提前把门打开之后，我进去修改一个字，结果那位先生就让我进去了。

我进去之后一看，就一看果然是这样写错的字。你说怎么改，大家看一看。

这个“才”字，这个“才”字，如果写成“寸”字的时候，写成这样，你说你加一撇，你看看，你再加一撇，这是什么字，也不是。于是你怎么办，你可以把它放粗了吧，加粗了，加粗粗到这种程度整个盖住的时候，你看着还是个字吗？所以没法改。

所以真是急的我，可是人家挂在那，你拿走又不行。你说你自己写错了，人家说无所谓吧，写错，给你原谅几句，等于是不让你拿走，又怎么办，我是实在没办法了。

大家注意，我就把这个“才”字，这个“寸”字的一点，就这一点，我又在这加长了，用这种方法勉强的维持过去说明我写错了字了，但这字已经很不美了，是不是。我不敢往前再加，再加的话这个字就实在是不能用了。

大家知道，我每次写错字之后，我真的是非常痛心。尤其是犯了这种低等错误的时候，我心里是不能够自己原谅自己的。我这种自责，我是屡次在我的大学课堂上，我面对学生经常做检讨。

我觉得就是所能原谅自己就是说，一辈子去写字，一辈子去讲座，难免谈到一些观点上的错误，或者文字上出现错误，这是难免的。但是面对着这个错误，必须是无条件的、诚恳的、虚心的向人请教，去学习、去改正错误。这是我的，在不足、这些错误当中，我觉得我的态度是端正的。

因此我举这么简单的一点例子，跟大家说，你们在我的讲座当中，发现我有什么说错的话，谈错的观点，写错的字，不管是低级的错误还是什么样的错误，只要有问题，就像上一次这位网友提出来的这样，及时的给我提出批评，我一定真心地感激你。这是我要谈的第一个问题。

那么，我今天为什么把这个问题专门列一个专题向大家来谈呢？

就是我觉得，大家都有时候犯一些错误是难免的，但是面对着这些错误，能不能诚恳的接受，即使是有些朋友用激烈的语言，甚至恶意的去攻击你，抓住你这一点，攻其一点，不计其余。即使是这样，如果你改正错误，对你来说是个好事，你也不必要计较别人的态度，我觉得是这样的。

有人说善意的批评是好的，不要恶意的批评，对，严格的要求是不要恶意的。但是如果这个恶意的批评当中，你能够纠正的错误也是好的，你也可以应该接受的，不要强调人家的态度。何况想给你提意见的人，很少有恶意的，是不是？即使语言激烈一点，过头一点，这都是不足为怪的。

但是有些个，就是身居高位，名声显赫的一些个所谓的书法大家，他们也犯过很多类似我这样的低级错误。他持有的态度却与我截然不同，而我在这里却要对他们再次的提出批评，这就是今天我要谈到错字问题的一个态度问题，面对错误的一个态度问题。

知之为知之，不知为不知，是知也，强不知以为知，就是个品质问题。

我们举个例子说，在我们中国书法协会，就是全国书协当中的，曾经担任过书协主席的一位先生，曾经担任过书协主席的这么一位先生，他曾经给一个地区写一个贺词，或者也许是人家当地要求他写这么四个字，这四个字叫“有凤来仪”，“有凤”，“凤凰”的“凤”，“有凤来仪”。

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这个词，我们见到的是在《红楼梦》上，《红楼梦》当中，贾宝玉在写的时候，写了“有凤来仪”这么句话。它最早在《尚书》上是“凤凰来仪”，意思接近，就是有凤凰来到这里展示自己的仪态，展示自己的美丽，那么长着翅膀，表现自己的美，“有凤来仪”，是这么句话，“仪”是一种表现的意思，表现自己的仪容、容貌。

那么这个地区就找了我们曾经担任过中国书协主席的这位先生，请他写这四个字。这位主席先生居然不懂这是句什么话，给人家写了一个，这个“凤”字没有写，写了一个“刮风”的“风”，给人写了一个“有风来仪”。于是人家看到这个字之后，人就向他提出来，这是个“凤”字，“凤凰”的“凤”，“有风来仪”就不通了，请您给修改一下，然后人家把出处告诉给他。

那么这位先生看到自己写错了字，再重写一遍不就完了吗？这很省事。他提出来，他说这没有错误，“有凤来仪”跟“有风来仪”没什么区别，“有风”，只有风来了，它才能展示嘛，没有风它展示什么呀？强词夺理，近乎于胡说八道。

大家知道这个“有风”，这个第二个字，应该是仄声字，有凤来仪，仄仄平平，人家这都是有讲究的。你要改成“有风来仪”，岂不是第二个字就变成“风”了吗？

大家作诗的人都知道，一三五不论，二四六分清嘛，这二和四都是平声，怎么可以？因此就是说，本来这个平仄当中出现问题还是小事，那么“有凤”跟“有风”，有一点文化的人就知道，这根本是两个意思。

所以这种文过饰非的这种态度，引起了那个地区书画报，他们当地有个书画报，引起极大的不满，于是就利用他们的报纸，对于这位主席先生，说了很多很多激烈的语言来批评，甚至到了叫骂的程度。

就说，你还作为中国书协主席，你写完这样的字你写错不要紧，你居然不认可，你既没有文学基础，你也没有一般的一个，普通人的应该具有的一个教养和素质，所以提出了激烈的语言给予批评，批评的原因主要是批评他的态度问题，这是一个例子。

还有一位中国书协的副主席，这位先生给一个书画展，书法绘画展览，他题字，因为他是名人，他题字，他写了这样两个字。应该准确的说他是这样写的，因为这样写属于有点异体字形了。他觉得这个“璧”字，它是这样写的，注意，下边写了个“土”，“合壁”，他给人题的词。

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这就写错了字了，这个“璧”字应该下边是个“玉”，就是“和氏璧”，“朱璧”，“宝物”，是指这个。应该题成“合璧”的意思就是说，很多的书画的珍品，这些都是墨宝，集中在了一起，“合璧”，珠联璧合的意思，是这么个意思。他却写了个“墙壁”的“壁”，这合到一个墙壁上有什么意思呢，这不是题词的话呀？所以他应该写这个“合璧”，“玉璧”的“璧”，他却写的“墙壁”的“壁”。

好，写错了也是可以原谅，于是有人找到他，说主席先生您给写错了，您应该写这个“玉”字这个“璧”。这本来你修改一下就罢了，他却好他那个面子，他觉得自己丢了脸，这些人给提的意见他接受不了。于是他就说，这么些个书画作品合到一个墙壁上，这不也通吗？

强词夺理，文过饰非，于是遭到了很多人的一些个恨骂连声。就是说，你这态度太可恶了，你写错字了不要紧，你改过来就是了，为什么给你再三的说，你就不改？

所以我向大家说，在这些问题上，你不管是多高的人物，你有多高的职务，有多大的名气，你都应该是面对着现实，面对着自己的错误，应该有一个虔诚的态度。如果是这样的话，我们是真的是瞧不起他的。这是我举了这两个人的例子，说明这个问题。

主持人：那天老师，您素以挑战权威著称，那么在当代在世的一些书法家当中，有没有出现了这样比较不经意的错误，而态度上却令人失望的，您能不能中肯地点名道姓地去说出这样的人呢？

田蕴章：这样说的话呢，前边这两位先生，因为有的人已经是病体非常的严重了，有的人已经是故去了，因此我们姑隐其名，没有指名道姓。但是你一定让我指名道姓地谈到现在的某些个著名的书法家，就是这些个老百姓经常说的大腕，这样的书法家，我们指名道姓地谈，我觉得只要是态度中肯的也未尝不可。

我们今天整体谈到这了，我们就说一说沈鹏先生。

这是当代可能名气最大的书法家之一，位置也最高，他刚刚被一位叫张海的先生接替了他中国书协主席的职务，沈鹏先生。

我说这个话呢，就是首先我总是一再地表态，就是我与沈鹏先生有几面之交，但是我们没有较深的往来，没有更多的往来，不像我和刘炳森这些朋友们接触的更多一些个。但是我和沈鹏先生肯定是往世无怨，今世无仇，我们没有恩怨可谈。

但是我想客观地说一下对沈鹏先生的一个评价问题，一家之见。

沈鹏先生有很多超人之处，这是优势方面。比如说，我今年来才知道，沈鹏先生擅长于诗词，我以前见到沈鹏先生总写错字，我对他的文化上是一个失望的态度。我没有想到，我近年来发现他一些诗词，不管是填诗，还是填词，技术上都很高明的。从艺术角度说，从这个方面，苛求今人是没必要的，今人能在诗词方面，在格律方面、各个方面，技术层面上来讲，能不出现问题，已经是了不得了，已经了不起了。因此，我看到沈鹏先生那些诗词当中写的很好，我真的心生敬意，心生敬意。

有的人认为他字不好，一定也认为他诗不好，就把他的诗拿来给我看，让我谈问题，我看完我说没有问题，没有问题，我说写得很好，所以对沈鹏先生的优势方面我们一定给予充分的肯定。后来我知道，沈鹏先生在少年时期的时候，就曾经在诗词方面下过硬功夫，因此我对他的文化本来是没有怀疑的。

可居然在，大约在前十来年的时候，中国书协提出来找几个人写几本过去比较经典的通俗的古典读物。比如说找沈鹏先生写的《千字文》，还有人写了《百家姓》，有人写了《三字经》，有人写了什么什么《名贤集》，还是什么什么这几本书，统共是六本书，让写。其中中国书协让我写《三字经》，这六个人当中我是其中一个人，就是说沈鹏先生同时他写《千字文》，我写《三字经》。

但是《三字经》我写完之后，后来因为某种原因，我和中国书协的负责人中间发生一点误会，后来就没有发表。

但是当初指定了六个人写当中，据我知道可能有刘炳森，可能是不是有李铎，有沈鹏，其中有我，还有其他的人，就是我写的是《三字经》，但是我的《三字经》后来因为某种误会，没有发表。

那么我们再谈一下沈鹏先生写的《千字文》。这是我在网上调出来的，因为我很早就知道，沈鹏先生的《千字文》当中写错了很多字，还不是三个两个，有人说有二十几个字。我估计没有那么多，但是说十个恐怕是保守的。写这么一篇字，有这么多的错字，那实实在在是个问题了。

于是我在网上又查了一下，大家注意看，这第一个字是“烹”，第二个字他写的是“宰”，就是“主宰”的“宰”，“烹宰”，“杀牛宰羊”，“宰”。

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（图：沈鹏《千字文》局部）

咱们就单说这两个字，大家注意看，这不是《千字文》的原文，《千字文》的原文很多，这个网上就把他写的这个，沈鹏先生写的字给重新集字，集了这么一篇，所以大家不要以为原作就是这样的。

结果在网上，有很多的人就对沈鹏先生这些错字不能原谅，而且说了很多过激、过头的这些语言。那么这些过激过头的语言大可不必，我们就这篇字，我自己认为是中肯的谈一谈自己的看法。

有人说他写的字就非常的糟糕，说他怎么怎么坏，尤其对他的楷书评价这么糟糕，我告诉大家，这篇字不能按着欧颜柳赵的那种风格去要求，那种工楷的要求，不能。

他写的里边很多都是魏碑的笔意，所以从字上看说不上好，首先说，说不上好，但是也有很多的点画是有出处的，是有古意的。就单就字来讲，不能说是非常糟糕的，应该说大致上还说得过去，还有他写这种字的趣味。所以你说有多高，说这个就是怎么怎么，是大师级的，怎么怎么好，这样说法显然是不实际的。但是就是说在字的当中，有些个方面还是值得研究的，值得研究，值得有很多地方需要肯定的。

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另外即使说错字，比如说这个“肠”，这个“肠”，“肠道，胃肠”，就是“肠胃”这个“肠”字，他这样写了，其实在过去的古碑帖当中也有这样写的，别人也误以为这是错字，其实不是的。你今天按着现在的要求的话，应该这个“肠”字是这样的，应该是这样的。但是这个沈鹏先生在这加了一个这个，这个扁“人”，这样的字，在古代的时候也有这样写的，包括“剧场”的“场”字，也可以这样写，有人也可以这样写，这是在这个地方，有的地方是通用的，有的地方。

所以这个字，我见到过欧阳询的《千字文》当中就有这样写，所以不要你以为按照规范的繁体字一对照，只是不一样的都强加于沈鹏先生，都是他的错，不然。因为碑别字当中，有些是可以效仿的，但是魏碑当中有些错字，今天被认定是错字的，如果沈鹏先生还继续那样写，也有他一半的责任，有一半的责任，但是总是有点出处。

但是像“烹”与“宰”这样的字，就不能原谅了。因为“烹”字大家知道，从亨从火，下边这四点是火，有的火字就这样写，比如“热烈”，大家知道“热烈”俩字，你从这个《说文解字》你去看，下边都是“火”字，四点代表是“火”字。那么“烹”呢，必然有“火”，那么这个说来也算是一个形声字。“亨”呢，上边一个“亨”，下边“火”，“亨”是声，“火”是形，那么这可以解释为是个形声字。

但是这个“烹”字，你中间上边写了个“享受”的“享”字，加了一横，这就不可理解了，不可理喻的问题了，这可能是笔误造成的。

另外这个“宰”字，这个“主宰”的“宰”字，下边是个“辛苦”的“辛”，怎么能写成个“幸福”的“幸”呢？类似于这样的错误，我说不应该有，不应该有。

而且你写完之后，你应该找别人帮着阅，查阅一下，或者是找一些个出版部门帮你阅订一下，也不知怎么就发表出版了，于是就错字连篇，出现这么多问题。当然我说了，有些字它是有依据的，这么写，虽然不是规范的繁体字，但是它有过去古碑帖的那个出处。但是这些字肯定是查无所据的，这么写就不行的。

因此我说，大家注意，这样的字属于低级错误，在网上已经有人再三的提出批评了，就这个《千字文》，这是《千字文》的集字，《千字文》集字。大家注意看，这两个字原来是什么呢，是“饱饫烹宰，饥厌糟糠”，就是《千字文》当中有这样两句，“饱饫烹宰，饥厌糟糠”，所以这个集字就光把这个“烹”和“宰”集在上边了，这后边还有其他的字还有一些问题，我们暂时不说，就简单举着两个字例来讲。

我希望这本《千字文》不要在发行了，或者说沈鹏先生真的有气度的话，公开的在一些书法刊物上也好，某一种公开场合，承认自己写错一些字，当时或者是某种心情不好，或者是当时注意力不够集中，或者是承认自己在文字方面还有哪些方面的修养和不足，我想你真的承认了这方面的错误和缺点，我觉得都是能够被谅解的。

因此，我特别希望那些个书法大家们，特别是像你们这些职务非常高的人，能够坦诚地对待书法，对待书法界广大的爱好者，我真心的希望，大家能够谅解你，主要是依据您的态度。草法不可乱——千万不要做一枚“书法棒槌”

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“你破坏了文字学上的一些规定，破坏了我们古代文字和草书行书楷书之间的这个法则，所以我说你是棒槌。”

草书和行书有一共同点，仍然是夸张左边这个犬尤旁，大家看一下这个字的写法。

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这是一种写法，也是在夸张左边。

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还有一种写法就是稍稍便于认读一点，就是写完这个之后，挑上来拐一个弯到这，再这样写，这样就容易认读一点。

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（图：“独”字草书示范一）

但是很多草书家就像第一种写的那个样子，他就直接转过来，这么写过来了，很简便，但是这个字平时很难认读。

行书和草书的区别在哪一点呢？

行书仍然是写完这一笔之后，这容易当个撇来处理，或者即使再回来，也是从这下笔。

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而草书就不然，草书这笔过去之后直接这样挑起来了，所以这个犬尤就省了一点事，直接挑过来之后，然后从这边走，是这样的。

所以有些个字，在草书和行书当中是有区别的。

我们除了把这一点，这个犬尤的方法告诉大家之外，草书主要是靠熟练，你写的时候都是下意识完成的，只要你一边写一边想；还有人就说到这个，我在创作，我脑子在构思，我在艺术上要有一个什么什么样一个形象思维，你只要一说这个，你就是外行，说你外行的话还是客气话，说相声里有一句话，你就是一个“棒槌”。因为你不懂得书法，你只要把创作的态度和什么什么一些个艺术构思放在书法里边来，你就乱了。

写字就是要在高度熟练当中，靠着学识、靠着功力、靠着天赋，自然而然地出现的那种美，这种美不是你临时想起来的，也不是你提前构思出来的。

所以我们务必告诉大家，你千千万万的要遵守书法的规则。如果你不遵守原来书法的规则，你另搞一套东西，我们只能称呼你是“异类”。

为什么这样讲，因为有的人，比如说，我刚才说了，“蜀”字上边好像是个“四”字，实际上并不是个“四”字。

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比如说我们单写一个“四”字的草书大家注意看，就这个字，这个草字，就应该是这样写，但是只许“四”字这样写，其他的方面，就是类似这种字形的，不可以这样写。

比如说我见过一个这样的一个人，也是很有名气了，写魏碑的一位朋友。他写这个“读书”的“读”字，他这边都在这样写，然后他写在这的时候，这上边都一样，他在这个地方这样写。

我告诉大家，这就是典型的刚才我开玩笑说的那句话，棒槌，这就错了。因为这个中间，单说右边这个“卖”字，这个东西不是“四”字，它不是个“四”字。

因为在很多地方，你在文字学上就看到，比如说“安置”的“置”，这上边明显这像是个“四”字，下边是个“直”。其实它不然，它上边是个“网”，是个“网”字的简写，包括“罪恶”的“罪”，这上边都是一个“网”字的简写，你不能把这个字当“四”字来写。

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（图：“独”字草书示范二）

比如说写这个“罪”字，你要是这样写，比如说下边这样写，这就不对。所以“读书”的“读”字上边这个地方也不是一个“四”字，所以你写这个字的草书只能是这样写。“卖”字，再加一个言字旁，这是“读书”的“读”。如果你在这个地方，你故意的来了个这样，比如说“买”东西的“买”，你去这样写，这就不伦不类。

因此你破坏了文字学上的一些规定，破坏了我们古代文字和草书行书楷书之间的这个法则，所以我说你是棒槌。

（本集完，接下来刊发第090集。）

相关内容：

必读：“读”字草书技法详解083

（链接可点击；回复红色数字，即可阅读当集详文。）

临习参考

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唐孙过庭草书《书谱》之“独”字一

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唐孙过庭草书《书谱》之“独”字二

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宋米芾草书《好事家帖》之“独”字一

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宋米芾草书《好事家帖》之“独”字二夸张与简约——行书对结构进行的美学处理2016-02-20 07:27

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“古人煞费苦心流传下这些个写字、这些美妙的方法和遗留下来的这些个真品，实在是我们用之不尽、取之不竭的。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第089集：“毛泽东书法”与“独”字。

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田蕴章：下边我们谈一谈这个字的行书的写法。

在行书写法当中，对这个字有一个要求，就是左边的犬尤更加重了。

应该我们看楷书来说，是左让右的，在行书当中不这么讲究。它常常是左边可能放大，或者是在楷书当中，它的主次关系在行书当中常常有颠倒的时候，但是它有一个共同点，就是一定要保持认读，让大家认出来。你尽管简约了，字形有变化，但是一定让大家认得清楚。

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我们来看看行书这个字的写法。

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（图：“独”字行书示范一）

大家看这个行书字，你就发觉好像这个犬尤更大了，它甚至还可以再夸张，还可以再夸张。

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你看，把这个犬尤这方面夸张得很厉害。

但是这时候犬尤就不要再走这个楷书当中的这个，故意要这一笔，不再用这个了，因为这样的话就太麻烦了，在行书当中显得不简便了，用笔不够流畅了，所以它直接就下来了。

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（图：“独”字行书示范二）

但是这个上边，这两个羊角的地方仍然显得很大，就这个地方仍然显得很大，很宽放，然后这样写。

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右边这个“蜀”字呢，明显的要小，把它藏在这个犬尤里边，所以出现的这种姿态，古人真是煞费苦心。所以流传下这些个写字这些美妙的方法和遗留下来的这些个真品，实在是我们用之不尽、取之不竭的。

所以我们有时候看到古人写的字写那么好，我们真的是除了敬佩之外，也有一种心情就是见贤思齐，就是孔子所说，见贤思齐。我们见到好的，一定要向学习，向他看齐，只有我们能够跟他看齐以后，才能继续再有长进和发展。

如果你根本就学不到手，你不想见贤思齐，然后你另起炉灶去闭门造车，这是多么危险的事情。这也是我舌敝唇焦的向一些个青年朋友们说，你们要扎实下来，一定要学习前人的优秀的东西。双重难度——“独”字的犬部写法与钩法二种2016-02-19 07:42

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“左边的这个犬尤和右边的这个钩努法，这之间的难度，所以写好这个独字有双重的难度。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第089集：“毛泽东书法”与“独”字。

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主持人：好的，谢谢田老师。那么在今天的“每日一字”节目当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：我们今天给大家讲一个“独”字，“独”就是“孤独”的“独”，“单独”的独。

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这边一个犬尤，这边一个“蜀”字，我们来边讲边写。

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（图：“独”字楷书示范一）

这个“独”字，它的难度比较大。难度大的主要原因就是这个两个方面，犬尤和这个“蜀”字的右边这个弯钩，都有相当大的难度。

我们先说一下我们平常所说的犬尤就是这个犬字旁，这个犬字旁就是这个“犬”字，它在在左边的时候它就变形写成这个样子，到右边的时候就不变形了，就直接写个“犬”字。所以古代总是以右为上，右边的字基本不变形。因此左边的这个犬尤应该要变形。

我们把这个写在左边的这个犬的这个部首再向大家介绍一下。

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大家注意看，这一笔是略加藏锋的，就是起笔的时候略加藏锋。右边起笔有两种，一种是虚尖入纸，大家注意看，是这样，这是一种。还有一种就是它起笔的时候，它反切了一下，这是第一笔，然后一笔是这样的，我把它单独写给大家看一看。

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就是只写这个竖弯钩，大家看，一种是这样的，这是一种。一种是这样的，所以这两种都可以使用。

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（图：“独”字楷书示范二）

但是这两种都有以共同的特点，它尽量地多出来一点，就是探出这一撇之后尽量远一点。

右边这个，就是这个笔画，和那个上边那一撇往往形成一个羊角形。我们觉得就是古代的书家对这些个字的点画和结构的研究，真是我们现在想起来都感到神奇。

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你看，它这一笔是这样的，这是一个羊角形，然后这一笔是这样的，又出来一个羊角形，你看。然后这是这样，这是这样的。互相往里抱着走，所以这样的字出来之后，感觉非常的严谨，因此大家要把这种点画练好，这是一种。

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（图：“独”字楷书示范三）

就是说第一种说的这个，就是撇完之后直接这样写，它不像那边两头，就这样写过来，这样也可以。不过更讲究一点就是我说的这第二种，撇完之后，这样一个羊角形。

所以这个地方需要大家特别注意。这个犬字旁不仅是在这个我们的楷书当中重要，到了行草书的时候仍然非常重要，要把这个犬旁写好，我们平常所说的犬尤旁。

好了，我再把这个“独”字右边的这个“蜀”字向大家介绍一下。

这个“蜀”字上边这个地方没有什么难度，就是上边这个像个“四”字一样，但是大家不要理解为是个“四”。下边注意，这个地方开始，注意下边就这个地方，这个地方的角度有多大，它是直着的，还是这样侧着的，还是侧到这种程度，还是侧到这种程度。

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（图：“独”字楷书示范四）

大家请注意，根据字的不同，这个横折这一笔，斜着下来这一笔，斜度、角度都不一样的。

我们一定要大家注意，比如说这样的字和它接近的我们举几个例子说。比如说，“蜀”字这样的字，竖这一笔下来，就是稍稍有点斜。稍稍有点斜，就这样，然后里边写这个“虫”字，是这样。

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如果要写一个“勺”，“勺”就是“羹勺”的“勺”，这一笔就得往里斜度大一些。因为这里边东西少，如果斜度不大的话，就显得里边太空了。

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（图：“独”字楷书示范五）

反过来说，如果写个“一句话两句话”的“句”字，这个“句”，这笔就相对应该直一些个。为什么要直呢，就是因为里边的这个地方它要直。

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或者写一个“旬”字，这都是要直的。当然不是绝对的直，略微的有一点，因为它这个当中要有比例的，所以它就相对的要直。

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（图：“独”字楷书示范六）

所以这种笔法，就是比较斜的，叫钩衄法。

这是黄自元《九十二法》当中提到的，钩衄法，钩衄，钩衄法，这是比较斜的，斜式的。比较直的叫钩努法，叫钩努法，就是我们平常所说的竖笔为努法，因为它虽然带钩，但是相对要直，所以叫钩努法。

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大家这些个名词可以不用死记，但是遇到这些字大家心里都要清楚，就是哪些个字需要用钩努法，哪些字需要钩衄法，即使钩努和钩衄它的斜度究竟有多大，心里都应该有数。经常写这些字，心里头就都明白了。

这是说的左边的这个犬尤和右边的这个钩努法，这之间的难度，所以写好这个独字有双重的难度。

那么我们再写一遍这个“独”字给大家看一看。

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注意，这边起笔要在这个犬尤下边，不要在上边骑着走，要让犬尤的这一笔超过右方，高于右方。这个字就完美了，这是这个“独”字。因此我们写这个字的时候，大家要注意到这个字的难度。

那么我再告诉大家，有个异体的写法，这个“独”字，大家见到的时候应该认识，平时尽量少运用，偶然的时候在书法作品当中出现也不为过。

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就是把这个犬字写在这个“蜀”字的右边，它俩倒置一下，就是这样写。大家知道，这就是“独”字。这两个字是一个字，就不要一倒置之后就不认识这个字了。草书“义”变化万千，但写法大同小异2016-02-03 08:15

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“这个‘义’字基本上草书都是这样写，但是有时候略有不同，大同小异就是这样。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第088集：“文人书法”与“义”字。

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田蕴章：下边就给大家介绍一下关于这个“义”字的草书写法。

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这样写这个“义”字，这就是草书写法。

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（图：“义”字草书示范一）

下方就根据那个异体字的写法这样过来的，所以大家知道一下，刚才我说的那个“我”字的异体字写法，就知道引申到“义”字上来，到草书就是这样写。

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因为写的太快，大家没看到笔法，我们再写慢一点，大家看，这个字的过程。

我是这样写过来的，这个“义”字基本上草书都是这样写，但是有时候略有不同，大同小异就是这样。

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有的喜欢这样写，比如说先写一横，后写两点，拐过来再这样写，再这样写，也是一样的，这是又一种写法而已，但是大同小异。

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还有的呢，右边点上两个点，比如这样写，点成两个点，这边写完之后，这也没有关系，就相对更行书化一点的。

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有的写这个“义”字的时候，在草书当中，写完上边之后，底下是这样写，写一撇点一点，他要不再点一点，这样写。

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（图：“义”字草书示范二）

我说，这个“义”字不管怎么写，在草书当中，大同小异，都是这种写法。

这样，我把这三种书体这个“义”字的写法，再向大家再演示一遍，尽量写慢一点，让大家看清楚。

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这是楷书。

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这是行书。

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这是草书。

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（图：“独”字楷书示范七）

所以这样大家注意，有些字倒置过来还是这个字，但是你不能以此类推，所有的字只要倒过来，颠倒过来，左右只要是这么一颠倒，那么还是念原来那个字，读音是一样的，意思一样，不是这样的。但是我们所说的是这些字的倒置，确实是一个字。

上次我们讲过这个，比如说那个“陪”字，“奉陪”的“陪”，这边耳朵，是这样，念“陪”。倒过来，把耳朵搁这边，这就是“部”，这就不念“陪”了。所以像这种字，你不要机械地以为。但是我们说的这个“独”字在左边、在右边，都是这一个字。

我虽然只知道一点，也是一知半解，但是我从心里的敬慕古人的书法，在这一点上，我从来不敢妄言，也不敢胡写。

好，我们再写一下这个行书的“独”字，注意看。

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这个地方连上不连上并不重要，右边一定要写到下方来。这个从下边这个地方开始简略了，也就是这有一个“虫”字，这个“虫”字如果再写的话，在行书当中过于笨拙了，所以写这个“蜀”字的时候，到下边这块，就这么简单化了，但是不影响认读就是了。

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（图：“独”字行书示范三）

在这个地方，我们强调的就是左右之间这种配合关系，让你写好犬尤不仅是这个“犬”字，这样这个犬尤的犬这么写，其他的字遇到犬尤的时候不能写小了，尤其越到行草书，写的就越要夸张，这样才显出这个字的美。“社會主義”有问题？——从书法角度看繁简之别2016-02-02 09:42

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“现实就是这样，不管繁体字合理不合理，简化字合理不合理，都是要以认读为主。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第088集：“文人书法”与“义”字。

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田蕴章：我们给大家写一个行书的“义”字。

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这是行书的“义”字，下边直接就写成一个“我”字。

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再注意看一下这个字，所以说，写这种字的时候，一定要局部先能写好。

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（图：“义”字行书示范一）

比如说写“我”字，你这个“我”字写不好，这个“义”字就写不好，因为它下边基本就是个“我”字，我单写一下这个“我”字给大家看。

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关于这一笔挑不挑钩，是顿收还是挑起来，这不重要。你愿意顿收就顿收，愿意挑起来就挑起来，这个之间关系不太大。顿收也显得很含蓄。

再看。

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直接下来就切到这了，这个没问题，就是这笔直接下来，就这样，切到这了，干净利索的也是可以的。挑起来也没有问题。

所以这样写的话，只要是你写得得心应手，都没有问题。但是这个“我”字要写好了是写好“义”字的前提。

这个“义”字还有一种行书写法，我们偶然也见到这样写，但是不向大家提倡这样写。

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因为什么呢，因为这样写常常影响认读，就是这样写，就这么写，这也是个“义”字，是行书当中的另外一种写法。

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（图：“义”字行书示范二之异写）

为什么要这样写呢，因为在写“我”字当中有个异体字，“以我”的“我”，就是这样写，就是这样写。所以到了这个义字下边还用“我”字的这种写法就成了这么种形状，这是个“我”字的异体字，大家知道一下就行了。

所以在行书当中，偶然就是刚才我写这个，偶然有这种写的，不足为奇。但是大家如果这么写的话，容易使别人认读上出现困难。

所以写这个“义”字的时候，还本着下边直接写个“我”字，上边一个羊字头，这样写，连下来，这样写的话应该说挺好的。

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有人曾经批评过繁体字，说现在有人再写这个繁体字，比如说写“社会主义”的“义”字，说再这样写的话，恐怕就人不认识，容易给认读带来困难，我想这是强词夺理。如果你这样写完的话，谁能说这个“社会主”，念完之后不认识这是“义”字，这是非常可笑的，是不可能的。

但是也确实有些繁体字，大家都不熟悉了，因此我们给年轻人写字的时候，特别给一些孩子们写字的时候，要注意少写这种繁体字，因为现实就是这样，不管繁体字合理不合理，简化字合理不合理，都是要以认读为主，孩子们已经是对简化字非常熟知了，对繁体字认识甚少，所以尽量少写。

因此我们写字的时候，应该特别写信，写重要内容，传递语言信息的时候，尽量地让对方要看明白了，少些一些个生僻的和异体字这些东西。

因为我们是在讲书法，所以我们还要提到这些个异体字，碑别字等等。义薄云天——欧体与颜体之间微妙的点画差异2016-02-01 10:35

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“当你学习哪种书体的时候，一定注意它们互相之间的不同，点画的要求和结体的要求，要注意看到。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第088集：“文人书法”与“义”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：我们今天向大家介绍一个“义”字，这个“义”字就是“仁义”的“义”字，我们介绍的是个繁体字。

先向大家介绍一下楷书的写法。

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这是楷书一个“义”字。但是这个字这么写，不算是繁体字当中的规范字，只能说是碑帖当中的一种写法。因为碑帖当中经常这样写，所以我们把它向大家介绍一下。

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（图：“义”字楷书示范一）

另外还有一个含义，因为我们写的是欧体字，所以我们本着欧阳询对这个字的写法介绍给大家。欧阳询有一本碑帖叫《化度寺》，全称就是《邕禅师舍利塔铭》，这个里边有一句话，叫做“禀仁义之和，感山川之秀”，这个“禀仁义之和”这个义字就是这样写的。

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应该这个字的规范字，就是上边一个羊字头，下边一个“我”字，所以查这个字的时候要查“羊”字，才能查到这个字，应该规范的繁体字应该是这样写。这是拿个规范的那个“义”字。

但是我们上边那样写，因为是欧阳询那样写，所以向大家介绍一下，不妨我们把欧阳询的这种写法再跟大家说一下。

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先注意羊字头的这两个点，注意，一个是左向的，一个是右向的，就是这两个弯一个是这样的，一个是这样的，表示一种对称，这是欧阳询的在写两点的时候，羊头上边这两个点，他的方法。

我们再来看一看，写大一点大家看。这是稍稍地有这么一点，不要弧度太大，弧度太大就造作了，右边也是这样，基本是这样相向的两个点。

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这个颜字就是这样写这两个点，颜字，颜体字是这样的，所以欧体字是这样，两个相向的。当你学习哪种书体的时候，一定注意它们互相之间的不同，点画的要求和结体的要求，要注意看到。

我们再来写一遍。

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注意这一横要远出来，多探出来。这一笔要有力量，不能含糊，这有个准备动作，大家注意看，就是也用一个衄挫的方法，这样才能出现，大家看，内圆外方，是这样的，内圆外方。

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（图：“义”字楷书示范二）

所以有些人就是挑这种钩的时候总没有办法，不知怎么过来的，实际上就是有一个笔上的小顿挫，所以挑这种钩的时候，大家再注意，再做一遍示范大家看一下。

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单写这一笔，前边已经讲过这一笔了，再讲一下。就到这，看。先完成到这，这一笔的弧度应该略有一点，大了就不行，太直了就不行，稍稍有一点弧度，到这个地方，在这个基础之上从这再往上挑笔，看，这就出现内圆外方。

“书法入门”注：

有关此笔法讲解，敬请参阅《笔法专讲——高难度“纵戈”的四大技法要领》

那大家说，你这就是两笔完成的嘛，实际上我们通过衄挫之后一笔就可以完成，那就是，一笔就可以完成。那么我们写的时候，熟练以后，写得再快一点，好像一笔就出现了。

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（图：“义”字楷书示范三之钩法）

所以大家知道一下，完成这一笔的话，是应该有点基本功的。你只要耐得住性子，反复地去练习，你一定有所收获，何况有字帖在前边给你有一个榜样，你慢慢地去写。

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再写一遍这个“义”字，这是相等的点画间距，这是相等，这还是相等的，还是相等的，到这一竖笔的长度是这个相等距离的两倍，然后这一笔下来，一塌笔，然后一收。撇过来，点一点。

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（图：“义”字楷书示范四）

这个地方不要再写这样的撇深的点，不要这样了，因为再这样写的话，就和下边这一撇相犯，互相就容易出现重叠，就不要再这样写，“义”字当中应该是这样的。

因为这个字不好写，注意有一个结构特点，就是左边这一带要紧凑一些，这边要紧凑一些，这一笔要放出来。如果这笔不放出来的话，写的一样长短，高矮一样，比如说这样，就不好。

我们写一个这样失败的字例，大家看。

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然后这笔也到这，看，下边是取齐，就显得这个地方就非常的过于短缩，使这个字不得舒展。

我们再写一个正确的给大家看。

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就是关键最后这个戈钩，我们平常所说的戈钩这一笔，一定要放出来。羊头上边那两点，一定要宽放，注意看这一笔，要放出来，这字才有神采。

这是写好楷书这个“义”字及各方面应该注意的法则。这个字不好写，大家写的时候千万注意要有耐性。草书可循规律——书法学习中的“回潮”与“假疲劳”2016-01-30 09:26

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“草书当中，既代表言字旁又代表双立人，有时候还代表其他的东西。所以在草书当中，这一个笔法代替了很多种写法。然而它却互相没有说冲突的时候。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第087集：“启功书法”与“得”字。

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田蕴章：下边我们看一看这个“得”字的草书的写法。

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草书就非常简便，大家看，这就是草书的“得”字。

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（图：“得”字草书示范一）

而且这个“得”字在草书当中几乎没有两样的写法。说还有张三这样写，李四那样写，很少的，大家都公认的就是这种写法。

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注意看，这边是一点，拐过来，稍稍有点区别的呢，有的人喜欢这样写，就在里边轻轻点了一个点，没有再勾回来。有的人就喜欢于勾回来，这样写，大同小异，这些地方不重要，重要的是笔法和草书的常识，这需要向大家介绍。

就到草书阶段的时候，上边不再点点，注意看。上边不再点点了，就直接写成一竖。

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这就是草书当中，既代表言字旁又代表双立人，有时候还代表其他的东西。所以在草书当中，这一个笔法代替了很多种写法。然而它却互相没有说冲突的时候，没有。即使有冲突的时候，它在个别进行处理了。

比如说，你在写“得”字的时候，写行书的时候，也这样写，不加上边这一点，也未尝不可，也是可以的。这是行书的“得”字。

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（图：“得”字草书示范二）

但是到了草书的这个得字的时候，不要上边再这样加点了，不要再这样加点，这样加点就太笨重了。所以直接就以一竖笔，或者一个点直接点过来，注意看是这样的。

这个字的难度在草书当中主要是右部分，左边这下没有什么难度，这下没什么难度，关键是右边的这点地方。

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注意看，上边这个要小，底下这个弯要大，这是写好这个“得”字的一个方法。所以没练过草书的人，写完这笔之后，他可能写成这样的，这就很难看了。

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（图：“得”字草书示范三）

所以大家一定要注意，凡是有这种拐弯的，有这种形体的字，包括“事情”的“事”，都是上边这个小，这个弯小，底下这个弯大。

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比如说类似，比如说写个过去的“过”，草书当中注意看，也是上边这个小，底下这个大。

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比如写个“适当”的“适”字，我们也简化写，就是写一个“舌”字，这边一个走之。我们不谈这个字，就是说过去的繁体字的适字应该是这样的，加一走之。你看这个字在写的时候，在草书当中也是这样的，你看，下边也写上类似是个过字似的。

所以这些字凡是遇到这种拐弯的时候，都是上边这个弯小，底下这个弯大，这是草书的这个规律。但是就连到这一点，你没有千万次的努力，你想写出这么一个来，或者至少是不巩固，很难做到的。

有时候我们临帖的时候，反复的写这一个字，写了比如说写了一万次，写好了，写好不就好了吗，隔段时间它又回落，也不知什么原因，又写不好了，你还得再下功夫。但是再下功夫可能用不了一万次，甚至用不了一千次，但是你又得重新复习一遍。经过几次反复的这么样的转折，这么样的不断地这样反复，渐渐使你这个字才巩固起来，到最后才能做到得心应手，所以我们经常把它叫做“回潮”。所以大家写字的时候要注意这一点。

我还要向大家，特别是初学的朋友们说到一个问题，就你在练字的时候有一段时间进步特别快，你自己也满意，老师也夸奖你，同道们也称赞你，进步真快，夸耀你天赋好，夸耀你用功夫等等。你写着写着，不知道为什么，就不动了，忽然就感觉到越写越难看。

我把它称作是“假疲劳”，我没别的办法说，就像跑步一样，跑着跑着忽然就觉得浑身没有劲，体乏力弱，跑不动了。但是越在这个假疲劳过程当中，你务必要坚持，如果在这时候你写着写着，觉得自己回头了，写得还不如前段时间好呢，朋友们也说你字不见进步，老师也在批评你，你自己也有感觉，在这个时候如果你灰心丧气，那你就前功尽弃了。

都得遇到这样一个假疲劳过程，或者遇到一个岩层过程，你务必要坚持下来，坚持下来再隔一段时间，忽然再有一个飞跃，那个长进就使大家忽然又刮目相看了。一定是在这么几次的反复的当中，大概你要练十年字当中，遇到假疲劳恐怕不止于十次，隔段时间就遇到一次，隔段时间就遇到一次，所以一定要耐心。赵孟頫的钩法之美——书法之法是如何“得”到的？2016-01-29 09:21

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“在这些问题上大家一定要想得通，不要说，我跟古人一样，我也是人，为什么我不能创造，不是这个关系，它有一个立法过程。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第087集：“启功书法”与“得”字。

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田蕴章：好的，我们下边给大家写写关于这个“得”字的行书的写法。

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行书这个“得”字的写法，到了这个行书阶段的时候，基本上都用三点水来代替这个双立人，是这样的，就用三点水来代替过来了。

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（图：“得”字行书示范一）

偶然也见到有人写楷书，就直接用这样的三点水，偶然见到，但是我觉得不够严谨。

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写楷书也有这么用的。但是这样写不规范，不规则，所以建议大家不要这样写。但是在到了行书阶段的时候，很多的双立人都被三点水来代替了，是这样。

我上次已经说过这个问题，就是下边这个“寸”字的时候挑这一笔，是不是连上来带出一点来，可以这样，也可以不这样，这倒不是个重要的地方.

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就单写这半边，大家注意看，写这半边的时候是这样写，没带上也可以。这笔带过来了，就这样，带过来了，带过来也可以。

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（图：“得”字行书示范二）

赵孟頫就经常用最后带起来这一笔，所以有人夸耀赵孟頫写这个“寸”字的时候带起的一笔来，就像钓鱼的时候，用长杆长线钓起一条金丝鲤鱼一样，看着非常的活泼可爱。

当然是我们说，赵孟頫这么写不为错，也不必于用这么样的艺术语言来夸张的形容他，或者把这一点成为唯一的写法，那么如果你再这样写，就好像没有点上来，就好像是错的，其实不是这样的。大家知道有这两种写法，都无所谓。

我再写慢一点，大家看一看行书的这个得字的写法。

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注意，它上边这个像个“日”字样的这个结构，它省略了一笔，看，它这么一转弯过来就从这样走了，它没有再在这个地方再写一横，它没有，它中间那么一过，从这这就过来了。

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（图：“得”字行书示范三）

写行书写这个“得”字的时候，往往书家们把第一横写的长，第二横写的短，这也成为一个特点。那么第一横写短了，第二横写长了，错吗？也不算错，但是书家们好像非常习惯的就把第一横写长了。

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我再写的时候大家注意看一看。你看，这一第一横就长了，第二横写短了。所以这样写的话，是我们见到碑帖当中最常见的，但是不是唯一的写法。

另外说一下这个三点水代替双立人的问题，有的时候是需要这样做，有的时候就不需要这样做。

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在行书当中，比如说写“得”字，见到前辈书家们基本上都是这样写，到了行书阶段再写成这样的话，倒是相对见得比较少了，这样写的少了。可以不可以，当然不算错，如果你习惯于这样写，也不算错。

但是用三点水代替双立人，这是常见的。

但是有些字就不然，你比如说“徘徊”两个字，都是双立人，那么些的时候往往都是这样写的，前辈书家们也是如此。

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写行书的时候，就这样写。如果写到这时候，你用三点水来代替，我见过这样的很少。或者这个“徊”字就这么写，我见过的很少。

所以说，我们有所宗，有所学习有所根据，这样学起来你心里就有数，所以尽量见到前辈们，古人们没有这样写过的字，你尽量不要独出心裁。你说我无妨尝试一下，因为对文字来讲是要严肃的，就是说，古人有些个创造，当然当年是一种创造，但是一定成为定型之后，它就成为一个法则，你必须得遵守。

就像草字，古人肯定是你创一个草字，我创一个草字，最后被大家取得共识，认可了，于是就立法。假如你现在说，这个字我不会写，我自己再独创一个草字，任何人都不认识，就不可以。

所以包括我们的汉字，都是先民们一个字一个字地创造出来的，一旦创造到现在的时候，它立法，成为字典，字典就是法则。你说我再创造一个可以不可以，就不可以。所以有些个东西需要立法。因此在这些问题上大家一定要想得通，不要说，我跟古人一样，我也是人，为什么我不能创造，不是这个关系，它有一个立法过程。

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所以这个“得”字我们见到的大多数都是这样写，这样写。有的人写底下这个拐弯的时候写得小一点，这也没有关系，就是写成这样，就直接这样写，这都没有关系，这都是风格、流派、习惯的不同，无可挑剔。这是我们对“得”字的这个行书的介绍。“衄挫”之笔如何“得”法？——莫以异体字为荣2016-01-28 09:54

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“大家总问这个钩，下来的时候往上略起一点，这样往回起，这就是写好欧体楷书这个钩的一个方法问题。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第087集：“启功书法”与“得”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，您要给大家讲解和示范那一个字呢？

田蕴章：我们今天讲一个“得”字，“得”字就是“得失”的“得”，就是“得到”的这个“得”字。因为这是个常用字，我们现在把这个字介绍给大家，它的楷书、行书、草书三种书体的写法。

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我们先向大家介绍楷书的写法，我边演示边向大家介绍。

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（图：“得”字楷书示范一）

这个“得”字。这个“得”字，它是个双立人，这个双立人单独它应该念“彳（chi）”，我说过所有的部首都原来有一个独立的发音。俗说叫双立人，实际上它读“彳”。

我们再写一遍给大家看。

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这三笔第一笔要短，这个撇一定要短，甚至短到这种程度都没有关系，第二笔要长，第三笔呢，也可以挨着也可以不挨着。

右边这个写法，上边写的时候要扁一点，不要太高了。第二横，这第一横要写的短一点，第二横要长一点。大家注意看，上边这基本都是个成比例的，是这样的。

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（图：“得”字楷书示范二）

然后这一竖笔下来，到这开始往上挑笔。在挑笔过程这个钩写的时候，可以用一点衄挫，衄挫之笔就是整理一下笔锋，再起钩。

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单写这下大家看一看，就是一横，第一横短，第二横长，然后这笔起的时候注意，到这的时候，往下这么垂落一下，这是整理了一下笔锋再起，有时候写得慢了一点，底下就有点洇湿了。正常的速度它不应该洇湿，如果正常的速度洇湿，可能墨太淡，或者纸张有问题。

再给大家演示一遍。这样，这就比较完美了。

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（图：“得”字楷书示范三之“衄挫”钩法）

所以这一笔下来的时候，大家总问这个钩，下来的时候往上略起一点，这样往回起，这就是写好欧体楷书这个钩的一个方法问题。

我们现在还要向大家介绍这个“得”字的还有一种写法。

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双立人，然后这笔下来，上边这样写，还有的书家先把第一横写长了，第二横再写短了。底下这都是一样的了，挑笔，是这样。

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（图：“得”字楷书示范四）

所以第二横写短了，或者第二横写长了，这是根据书家的习惯不同去这样写，无所谓，但是多数的书家在写这个“得”字的时候，都是按照规范写，上边的第一横短，第二横长。但是也见到过一些书家就像我写的这种，第一横长，第二横短，这样写也有，这两种都可以。

再向大家介绍一种异体字的写法，就是上边有时候写个“宝贝”的“贝”字，有时候写一个“见面”的“见”字，就“再见”、“回见”这个“见”字，这两种写法都有，在古碑帖当中，这属于异体字。

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就上边直接写个“宝贝”的“贝”，然后下边写个“寸”，这样写的也有，见过这样写。

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还有直接写个“见”字，就稍稍右边拐一点弯，这样写，然后这一横写长，下边再这样写。

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（图：“得”字楷书示范五之异体）

告诉大家有着两种写法，但是我们平时在研究当中尽量不去这样写，免得让人有误会。也不必要花拳绣腿地去显示，你看我会写这样的一个异体字，以你不认识为自己的快乐，这大可不必。所以在异体字这问题上要慎用。

还有的时候，根据你个人的知名度大小有关系，比如说我有一定的知名度，我在写一个异体字的时候，你在投稿的时候，那个评委知道你是个名家，他见到你写出这些个别字来，明明你写错了，他也不敢说，他估计你有文化，你不至于写错了，特别是你投稿的时候，他对你比较信任，于是你写出他不认识字来，甚至他认为是错的，他也不敢轻易判断，于是就让你过去了。

假如说你的知名度不高，比如说我知名度不高，我去投一个稿子，结果写完明明就是一个正常的异体字，正好这个评委不认识，他就说你错了。当他说你错的时候，他也不再给你回复。所以不合理就在这，应该你给他投稿去之后，你为什么落选，他应该向你说明，他根本就不理你，他就给你淘汰了。你最后问谁你都没法去问，因为那么多评委，所以最后也没有解释，也没有回答就给你枪毙了，那时候你才感到冤枉。

所以我说对于像我这样的知名度比较小，水平又不高的人，你在投稿的时候，你一定注意少写异体字，免得发生不必要的误会你和不必要的损失。忠告：如果只学今人的字，就会有两个危险！2016-03-24 09:09

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“我说这一点，绝没有谦虚之意，更没有攻击他人的意思，我想我是诚实的对待初学者们负责的一个态度。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第095集：“媒体胡遍乱报”与“夜”字。

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田蕴章：我们再介绍一下这个字的草书写法。

这个草书就很难说一般能认得出来，实际上大同小异，它只是在笔顺上调整一下，看一下。

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这就是草书的“夜”字。

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再写一下看看这个草书的“夜”字的写法，我们多写两遍看，让大家看。

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再看一遍。也有人这样直接这样过来，这样写的也有。

所以大家看在草书当中这个“夜”字基本上就是这一种写法，所以没有更多的一种写法。

我最后要向大家再，特别对青年朋友们，就是说以上示下地说，再叮咛几句。

尽管我写这么多的字，但是我告诉给大家，这些东西都是大家参考用的。你们学习书法的时候，不要照着我的字来学、来练，只是我给你做一个参考。

我拿出那些个所谓的范字，是让你通过我讲解，知道这个字的笔顺、过程、点画的经过，你们是通过我来走向古碑帖，我起到桥梁作用。就是我这样一个类型的老师，和其他你身边的老师，都是这个桥梁作用。通过我们的讲解，通过我们的示范，你渐渐地更加接近古碑帖，更加能够加深理解古碑帖，慢慢地过渡过去。

因为古碑帖总是一个固定的东西，它没有办法给你慢速的演示和这个具体行笔过程当中的讲解，缺少这些过程，因此我们就起到这个桥梁作用。

但是你不能够拿着我们写的字当做一个经典，去临摹。说每天我写的字，我就照着《每日一题每日一字》去这么练习，我告诉大家，这个方法是不好的。即使你学得跟我一模一样了，也是一个相对肤浅的一个水平。

那么我说到我之后，我还要仍然提到，不仅不学我的字，所有现代人的字，都不要学。对他们的字只能是参考。

现在有些人就追风，比如说很多人在学习启功的字。我告诉大家，启功写的好吗，写的很好，但是取法乎上，启功在整个书法史上，他的书法水平不能列在一流，甚至二流水平也不到。

因此大家要学习像王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权、苏黄米蔡、成铁温刘、钟张羲献，大家多临摹这些个东西。包括一些个古碑，比如说《张猛龙》，《张黑女》，《石亭宫》等等这些个非常著名的一些个古碑帖，临习这些东西，我们的讲解只能起桥梁作用。

有些人临启功先生的字，我拦阻他的时候，他却很不高兴，实际上不懂得这里深刻的道理。所以我说不要临今人的字。

比如说，还有的临欧阳中石，有人去临摹刘炳森，我告诉大家，这都是非常肤浅的东西。他们写的确实都不错，不管刘炳森还是欧阳中石先生，我也很敬佩欧阳中石的书法。但是和前辈们相比，那都是很平庸的水平。

甚至我都不赞成欧阳中石先生直接学习吴玉如。吴玉如是一代大师，一代宗师，这没有争议，但是吴玉如如果和欧颜柳赵去相比之下，仍然不能成经典。所以我们还是学习吴玉如做过的路，他所临过的碑帖，他如何能成为了吴玉如，我们通过这条路线上来进一步的探索。

如果只学习今人，有两个危险：

一个危险就是他们可能是凭附增价的，我屡次讲这个问题，凭附增价。

第二个问题，就是这些东西还没有经过历史的认可，现在还有一些个人为的因素在里边，没被浓缩，没被澄清水分，因此大家不要盲目的学习今人。

尽管启功先生桃李天下，这些人我们要走启功先生学习书法的道路，不要直接学习启功的字，包括欧阳中石、刘炳森，等等现在也有一批青年们追崇我的字，那就更糟糕了。

因此，我说这一点，绝没有谦虚之意，更没有攻击他人的意思，我想我是诚实的对待初学者们负责的一个态度。书法亲和力——如何通过把控各个细节来展现？2016-03-23 08:07

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“这个‘夜’字在行书当中并不省事，写起来的时候就感觉它有一定的难度，这个‘夜’字是这样写。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第095集：“媒体胡遍乱报”与“夜”字。

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田蕴章：我再向大家介绍一下关于这个字的行书写法。

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注意看，大体结体还是楷书，它也是不把这一撇写出来，直接挡住。

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（图：“夜”字行书示范一）

为什么我一再的强调把这种写法介绍给大家呢？

就是古碑帖当中，十个“夜”字有九个是这样写的，不管行书楷书都基本是这种这个笔画顺序。所以向大家介绍以后，大家便于临习在碑帖当中之后，知道怎么入手这个字。

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再看一遍。

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至于哪粗哪细，在行书当中有很大的随意性，就再写细一点也没有关系，还是这样写。

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再写粗一点也没有关系，还是这样写。粗细是根据你自己在使用当中怎么写都可以，要适合那个章法布局的需要。

那么这个“夜”字我再写慢一点行书，大家看一看这个笔顺和它空中的运行路线。

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是这样的，点要高起，横下来，竖笔。主要麻烦在里边这点，这点地方不麻烦，大家看得清楚，就这个地方，拐过来，转过去。单写大家看，是这样过来的。

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（图：“夜”字行书示范二）

所以这个“夜”字在行书当中并不省事，写起来的时候就感觉它有一定的难度，这个“夜”字是这样写。

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像刚才有写成一个“元旦”的“旦”字这样写的行书当中，偶然也见到，但是更少了，就这样写的就更少了，这样写也不算错。

我总是强调说，尽量少给读者制造一些困难，你写草书，写大篆小篆没有办法，那是一种特殊的文体、书体，但是通常我们在应用当中尽量让我们的这个观赏对象能够认得出来，这样的话就更有亲和力，是这样。为何要选古碑帖字——笔笔精到，处处兼顾才是好字2016-03-22 08:15

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“因为你要学古碑帖......所以我们为了让大家临习古碑帖的时候更方便起见，把帖上、碑上这种写法，介绍给大家。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第095集：“媒体胡遍乱报”与“夜”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：我们今天给大家讲一个“夜”字，就是“日夜”的“夜”，“黑夜”的“夜”，讲解一下这个字，因为是个常用字。

我们首先给大家写一个楷书这个“夜”字的写法，向大家演示一下。

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大家注意看，这是我们要向大家介绍这个“夜”字的写法。有的朋友会说了，这个“夜”字这样写的话，不是个规范字的写法。是的。

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（图：“夜”字楷书示范一）

我们现在写一个规范的这个“夜”字的写法。

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大家注意看，这应该是个规范字的写法。可是为什么不把这种向大家介绍呢？因为你要学古碑帖，古碑帖上很多很多的“夜”字都是这第一种写法，而第二种，极其少见，所以我们为了让大家临习古碑帖的时候更方便起见，所以把帖上、碑上这种写法，介绍给大家。

因此我再给大家写一遍，看看这种“夜”字它的这个基本结构有哪些个特点。

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注意这一笔直接挡住这一撇，不让它撇出来，是这样。

所以这个“夜”字写出来之后，它还有一个姿态的美，它和我们规范写的那个“夜”字相比之下，更具一种含蓄和姿态上的这一种内涵的美。

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（图：“夜”字楷书示范二）

我们再向大家介绍一个“夜”字的异体字。

前辈书家们很多人这样写，大家不得不知，但是使用的时候尽量不使用这种写法，但是需要知道。

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这是这个“夜”字的写法。这就是下边这个地方写的是“元旦”的“旦”字。这种写法并不是说偶然见到，很多前辈书家们都这样写，大家知道一下没有坏处，但是应用的时候尽量不使用这种字。

这里边，我们再向大家介绍一下，就是关于这个上边我介绍的这个碑帖当中常见的这个字，这种写法，也有些人在结构上要求的不尽相同。

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比如说有些人把这个这个点写在这了，这上边没有什么区别，这一横也没有什么问题，但是到了这一撇的时候，撇的却是很近，看，靠近当中来加撇，然后这一竖笔也非常靠当中，好像挤的右边没有东西，没有地方了。实际上，它在还在往当中写，然后这一笔这样下来。也就是说，他把这个字主要偏向于右方去写，这种写法也确实见到很多人去这样写。

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（图：“夜”字楷书示范三）

但是，这样写出来有时候弄不好就不稳妥。所以大家知道有这种写法，就是它特意的把这个撇往当中来放，几乎和这个点取成一条线，然后这个竖笔稍稍靠左一点，没有和点直对着，然后在这个地方往里挤靠着这样写。

这种是一种写法，大家知道一下就行了。但是我提倡的还是我第一种那么写，比较稳妥。

好的，我现在把第一种再向大家介绍一下。

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这个捺笔是基本功，有的人就写的这个捺笔特别迟钝，当然太快不好，太迟钝显得墨色就呆滞。因此写出来要流畅又有力量，兼顾起来才是个好字。如果只强调某一方面有特长，其他方面都是短处，这就不可以用。媒体的胡编乱报——本质上是对书法的一种无知2016-03-21 07:45

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“媒体管书画这一块的负责人，他们本人既不懂书法的技巧，也不懂书法理论，所以在这块是胡报乱导，这个问题是非常严重的。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第095集：“媒体胡遍乱报”与“夜”字。

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主持人：田老师，我们在今天的《每日一题》节目当中，想跟您一起聊一聊有关媒体的误导问题。

可能我说的这个误导，也许是因为在今天的节目当中我们已经表达了一个观点，但是我们经常会看到在一些书法的报刊或者是其他的一些媒体报道当中，经常会出现比如说这个人是甚么甚么书法家，又用脚来写字，又用手来写字，又用……

田蕴章：左手。

主持人：左手写字，对，是要左手写字，或者是用其他的各种奇奇怪怪的方式在写字。那您看这样的报道有没有一种导向问题呢？

田蕴章：是，咱们今天就你谈这个问题，咱们做一个话题来讨论一下。这个媒体之所以他们报道宣传的这些个光怪陆离的东西，有两个原因。

一个原因就是新闻媒体它强调一个新奇，只要新奇的东西，他们觉得有趣味，于是他们就报道出来。至于这个东西应该不应该提倡、应该不应该推广，他们不负责任，他只是登出来，刊出来，让大家看，大家感到新奇，引起话题讨论，引起人们注意，那么他就达到了一个目的，所以这是不负责任的一个态度。

应该他们宣传的是真善美，但是他们因为处于一种新的这种好奇的心理，因此就误导了很多的一些个书法界的一些个无知的青少年，这是应该说媒体是有责任的。

再有一个就是媒体的这些个负责这项工作的人，他们对于书法的无知所造成的。他们这些人比如说，他们管美术的一些人，或者是包括书画这一块，这些负责人，他们本人既不懂书法的技巧，也不懂书法理论，所以在这块是胡报乱导，这个问题是非常严重的。

比如说我们举个例子说，在很多年以前，大概是至少是二十多年以前，在天津的一家报纸上就出现过一个非常大的笑话。

我记得那年是吴玉如先生，吴玉如，著名书法大家吴玉如先生85岁的时候，也就是他临死的前一段时间，他住在医院里边。

他当年85岁大概是1982年那个时候，他住在医院的时候，当时有一个作家找他去求一幅字。但是他身体确实是很坏了，但是由于出于一种这个感情，出于一种尊重，吴老就给对方写了一首诗，我印象当中就是王湾的那首五律，其中有这么两句，大家都可能很熟悉。

他当时是这么，大体是这样写的，因为基本是草书，基本是草书。这两句就是：

潮平两岸阔，风正一帆悬。

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这是这首诗里边非常最好的两句，意境非常的深远，“潮平两岸阔，风正一帆悬”。

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大家注意这个“帆”字，这个“帆”是“船帆”的“帆”，哪个“帆”字呢，就是这样写的“帆”，“船帆”，就这个“帆”字。“风正一帆悬”，说这个船在湖中怎么样的这个在航行。

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我告诉大家，这个“帆”字吴玉如这么写没有问题，他是怎么写过来的呢？他是写了一个“马”字，这边写了一个“风”。这个字是篆书楷化。吴老在篆书楷化的时候，又在这个基础上把楷书又草化。这是那个“马”，用这一笔带过来，用左边代替“风”的那个左边那一撇，省略了一笔，然后这样过来的。

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我再写一个完整的就是这样，这样过来的。

主持人：这也是“帆”字。

田蕴章：“帆”字，就是这个“帆”，这个“帆”就是楷书的这个“帆”。所以大家应该认识这些个异体吧。

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主持人：结果呢？

田蕴章：结果呢，在报纸登出来了。登出来以后，就有人，就有那书法爱好者，水平不高的，就误以为这个“帆”字是吴玉如写错了，他感觉这是个“飘”字。

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其实“飘扬”的“飘”字是这样写，草书的“飘”字，是这样写。或者说是这样写，因为这个“票”字也可以这样写，但是你要在上面出一点头，这就成“举”了，等等。

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我们就先姑且说这个“飘”字和“帆”字这两个字的不同。

主持人：区别。

田蕴章：区别。所以这个书法爱好者就以为这是写成了一个“一飘悬”了，于是就给这家报纸提出意见。就是说，你在写吴玉如老先生“潮平两岸阔，风正”，登出这个来说吴老写错了字了，写错字你就不应该再登出来了，吴老那么大的名气，写的那么好，你这样有损吴老的形象。

于是这个报纸上管这个栏目的人不懂书法，他也不知道这个字人家吴老没有写错，他于是就写出来一个道歉的文章。他说，吴老是因为病重，在医院里边，所以吴老当时写错字了。

主持人：承认是错了。

田蕴章：我们书法水平不高，于是我们也不知道，就登出来了。刊登出来之后有人提出来，我们表示歉意了。这不是第一次道歉嘛！

隔了段时间之后，人家吴老的，我印象当中是吴老的儿子吴小如先生，现在北京大学做教授。吴小如先生就提出来，说我父亲这个字没有写错，这个“帆”字是怎么怎么一个过程，说了这个过程之后，于是这家报纸又登出来了道歉文章，说这个我们前段时间承认错误承认错了，那个错误本来我们是没有错误的，登对了，别人说之后我们不懂书法，承认错误了，现在我们纠正过来，我们上次登的这还是对的。

你看，反反复复地道歉承认错误，这说明了媒体管理书法人的无知。所以他们由于无知，他们再出于某种新奇的导向，于是报纸上你只要稀奇古怪他就给你登，但是这种误导使得很多青少年都受到一种伤害。

比如说，你拿左手写字，他就觉得有意思。他说某某人用左手写字，写得怎么怎么好。

其实我们前辈书家当中，比如说费心我先生，他是因为右手出现病症以后，才用左手写字的。天津的我们文化界的老前辈方纪先生，后来一直用左手写字，落款写公羊子。他是因为右手残疾，被四人帮批斗的后来脑栓塞，病的没有办法右边瘫痪，才用左手去写字。

如果你好端端的右手不去用，你用左手去写字，你纯粹吃饱了撑的没事干了。真的，我说话很不客气，你好端端的右手你不用。因为我们的文字是根据右手的生理特点创造出来的文字，你不符合这个生理特点，你去用左手，故意地去卖弄，去争奇斗怪去写，这本身真是吃多了撑的。

所以我说这话可能是有点过分，但是真的是表达我的心中对一种这些人，他对书法不严肃，对我们祖先创造的文字的不严肃，亵渎文字，我提出抗议。

主持人：可是作为媒体，他并不是这个书法方面的专家，可能他在。

田蕴章：对，所以我刚才说了，他的本意并不是说要亵渎文字，不是。他是一种争奇斗怪和对书法的无知。

另外一个比如说，有人用手指头蘸着墨写字，好端端的毛笔不用，用五个手指头蘸上墨在这翻来覆去地写。作为一个游戏未尝不可，但是你作为报纸去推崇、去宣传，就大可不必。

有些残疾人两只手都断了，没有办法，用脚去写字，本来值得我们同情的，脚能写好了也未尝不可。但是，你就不应该过多的去宣传，你看，脚写这么好的字，好像这手就如何如何，宣传的这种导向都是不对的。

因此还有很多的人，比如用鼻子蘸着墨写字，用舌尖蘸着墨写字。所以这些个东西在报纸上反复地宣传。

而且还有的小孩子，小孩子们刚会写几个字，他们就在报纸上大肆的宣传，说什么小童星啊，小神童啊，什么什么将来如何有发展，用这些东西误导这些孩子们。小孩们写字本来就是刚学写字，你就是鼓励他们，这孩子这么小就写这么好，将来一定有发展，这是可以的。

但是命名之小神童，什么等等这些东西，实际上书法不可能早熟，在书法里是从来没有神童的，没有，其他的艺术门类当中可能有，但是在书法当中是不可能有神童的，也不可能有小书法家，是不可能有的。

所以新闻界的这种导向，我说了，一种是爱好新奇，一种就是书法的无知，在这方面的错误导向带来某种负的作用，我们大家应该也是特别注意到这一点，不要受到这种误导。

关于媒体的误导还有一个问题，那就是吹捧文章太多，他们对于很普通的书法也加以很多很多的过誉之词。诸如什么融汇百家，什么独成一体，什么这个别具风格，具自家面目，融会贯通，博采众长，这些套话用得太多。

因此他们对于书法的无知表现在各个方面，但是他们对于普通的一些书法作品给予过多的吹捧词句，带来的都是负面的影响。因此，我们对于新闻媒体在这些方面，这个所对书法界出现的这种误导现象应该提出批评。张扬还是含蓄——草书一定要龙飞凤舞吗？2016-03-20 07:59

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“我们应该注意到书法当中的含蓄美，不要特别的张扬。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第094集：“丑书为何横行”与“故”字。

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田蕴章：我们下边把这个“故”字的草书向大家介绍一下。

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这个“故”字的草书有很多写法，我现在拿出前人经常写的一种草书的“故”字的写法介绍给大家。

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（图：“故”字草书示范一）

首先是有这样一种写法。这个“故”字，这是一种写法，而且这种写法是最常见的，因此我把这种写法推荐给大家。

但是大同小异的，还有和它很多接近的写法。

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比如说，这样写完之后这写了一竖，然后在这个地方画了一个圈转过来，这样写，也有。

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但是我觉得第一种更加顺连，比较简便，就是这样写，然后从这转过来，是这样的。

速度太慢了，写草书就没有气势，速度太快了，写草书就显得轻浮，所以这个速度也要掌握好。

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比如说写“故事”这两个字，“故事”，这个速度应该是这样，应该是这种状况，既有它的一种气势上的连贯，又不可慌浮。

所以我们再把这个“故”字向大家介绍一下。

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有的时候它这个地方暗收，它就不直接再撇下来，它是只是在这地方暗收一下，这是写这个草书，特别是这个反文旁，写的时候经常显得更加含蓄。

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比如说，就这样收了，暗收在里边的，所以不特别张扬，我觉得这是一种含蓄的美，我们应该注意到书法当中的含蓄美，不要特别的张扬。

有人觉得我这样写特别张扬，表现我的个性，其实那是表现你不沉着，表现你不含蓄，表现你修养不高。越是在书法上特别张扬，于是显得这个人倒肤浅。

所以我总是在介绍说，“水深则无波”，水到特别深的时候就没有波涛和汹涌澎湃的这个波浪，就没有了。越是在浅处，水到了大海的边缘上，才可能像苏轼所说的那个“卷起千堆雪”，实际上那个雪就是浪花，在水深的地方却没有那么澎湃的波涛。

所以还有一句俗话说，就是说半瓶子醋晃荡，整瓶醋不晃，没有醋也不晃，只是到了半瓶醋的时候才晃里晃荡的，特别有一种肤浅的感觉。

所以我们在写这些草书当中，也不要故意的在那表现什么笔墨淋漓、龙飞凤舞，这些东西在一定的程度上说，有时候是显得过于的虚浮，显得肤浅。

我们再向大家介绍一个“故”字的写法，这个写法我现在不提倡，但是我告诉大家，前辈书家们很多人这样写，注意看。

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就是这样写这个“故”字。

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（图：“故”字草书示范二）

比如我写一个“胡”，“姓胡”的“胡”。

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你看，就是把左边的这个“口”的下方给省略了，用这么一个提了一笔，代替了左边的那个“古”字，这样写大家看来很轻便，非常轻便，也有这样写的，就是直接这样写，也有。但是多数的都是这样写，这就是那个“故”字。

但这种写法我不提倡，为什么呢，因为它和我们现在的简化字，有一个字，“坟”，这个字混淆了。这也是简化字当中出现的问题，它和一些草书字一旦混淆了之后，给我们认读带来一些麻烦。

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草书的这个“坟”字，我们说的这个“坟”，先说它的这个规范字在楷书当中，繁体字的“坟”是这样写。但是草书当中写这个“坟”的时候是这样写，是这样，这是那个“坟”。

所以在跟我们前边说这个“故”字根本不相关。但是一旦现在把这个“坟”字改成这样写了，这就跟这个草书的这个“故”字特别容易混淆，而且容易闹出笑话。

这个大约在二十几年前，我看到一次展览会上，有一次书法展览，这个书法展览其中展览了一张书法作品，是上海市的胡问遂先生写的一张草书。据我所知，胡问遂先生就是书法大师沈尹默先生的弟子，他写的草书写的很好。他写的这个是毛泽东的一首词，毛泽东的这首词里边有两句，叫：

千里来寻故地，旧貌变新颜。

大家注意，先说这个“千里来寻故地”，当时这个我记得胡问遂先生好像就是这样写的。“千里来寻故地”，是这样写的。

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大家看这个“故”字，这就是草书很正规的一种写法。

当时有一对青年男女，可能是情侣关系吧，这个男士向这个女士卖弄自己学问，他就念这个。他说你看，这个“久有凌云志，重上井冈山”，他在那念，但是他又背不下来，到这句的时候他就出了一个笑话，他就念成了“千里来寻坟地”，这就当时就非常的让大家听了很可笑，他明明要显示自己，却一下子却献丑了。

所以我从此就注意到了，有时候到一些名山大川去旅游，去观光，有些地方就写上什么“某某人到故地一游”，这个“到故地一游”，有时候写的是草书什么的，也有这种写法的，“到故地一游”。结果也有人念成“到坟地一游”，这就非常的可笑。

因此我从这个消极方面有了一个积极方面的一个认识，就是告诉大家，当你知道现在简化字和草书这个“故”字，这个是有一个认读上的一种容易出现的错误，所以你怎么办呢，写这个“故”字的时候，在草书当中尽量不这样写。

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如果你这样写的话，就是“千里来寻故地”，如果你这样写，他就不会出现错误，是吧。他就只能说，或者他不认识可以，但是他不能会念成“坟地”。

所以我们在简化字当中有些个问题不是三言两句能说清楚的，所以告诉大家在写这个“故”字的时候，到草书阶段的时候，注意还是我说的这样写。

好的，我现在向大家再把这三个“故”字，楷书、行书、草书，向大家演示一遍。

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这是楷书。

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这是行书。

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这是草书。行书追求简约，但必须具有哪两个前提？2016-03-18 07:52

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“我们在写行书的时候尽量地简约，简约得有两个前提，一个前提就是...再有一点就是行书在写起来的时候...”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第094集：“丑书为何横行”与“故”字。

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田蕴章：下面我们写一下这个字的行书写法，这个“故”字，大家看一下。

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一般地说，这个行书的这个“故”字左边的这个“口”和上边这一竖直接通下来，为了简便。

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看，直接通下来，是这样。

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（图：“故”字行书示范一）

这个原因大家看一看王羲之单写这个“古”字的时候，有很多就是这样写。他写完这一笔之后，写行书，起来，往这边起笔。

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单写这个“古”字，我这是一个慢速度让大家看，快速度就是这样。

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（图：“故”字行书示范二）

说这个地方拐的清楚拐不清楚不重要，不必要非得在这画出一个圈来，不必要，但是笔意是这么走，笔意是这么走，知道这样就行了。

所以当写“古”字的时候，也有的人就是相对的近乎于楷书这么写，也是可以的。

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大家看，比如说就这样写，也没有问题，这一笔没有直接和它通过来，也是可以的。

再写一遍大家看，这样也可以。

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（图：“故”字行书示范三）

直接通过来，直接通过来也可以，知道这两种写法就可以了，就这么直接通过来，也是可以的。

但是最后的这个反文的这个捺笔变成了这么一个暗收的一个长点，这是行书的一个基本写法，最好不要再捺出来。

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比如说，你再这样写，写完这边之后你再写个这个，就显得笨重，这个字不流畅。

我们在写行书的时候尽量地简约，简约得有两个前提，一个前提就是说必须保证认读，不能让人看完之后，行书写的字人不认识，草书没有关系。说草书，我明明认识这个“故”字的楷书，可是你写完草书我不认识，这个在书法当中不予照顾，这个不管。但是行书就不然，行书就说，你只要认识这个字的楷书，那么行书也确保你认识，这是一个原则。

再有一点就是行书在写起来的时候一定要简约，简约一定要比楷书简约，简约到你能认识。一撇之下有“文”章——书法“故”人为何如此讲究？2016-03-17 08:13

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为什么古人在写字的时候非常的讲究？我们要“根据左方的不同，这个反文是高是低有一个临时的处理和安排。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第094集：“丑书为何横行”与“故”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：我们今天给大家讲解一个“故”字，这个“故”就是过去的意思，“故去”和“故事”这个“故”字。

因为这个“故”字的应用范围很宽，另外主要是我们向大家同时介绍一下这个“古”字和这个反文，大家平常说的这个反文，就是右边一个“文”字，这个“文”字放在偏旁部首当中一般统称叫反文，所以我们介绍一下这个字的写法。

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我们先写一个这个字的楷书写法。

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（图：“故”字楷书示范一）

这个“故”字，大家看一看。这需要局部先写好，比如说“文”字你写不好，你写不好这个“故”字，“古”字写不好，这个字也不能写好。所以把这些字单写的时候要弄明白。

我们单写一下这两个部分给大家看一下。

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单写这个“古”的时候注意，有几个要领。比如说这一横必须要长，这一竖笔相对的要直。不可以写成这样的，比如这一横虽然是写长了，但是这一横写得很偏斜，这就不行。

为什么古人在写字的时候非常的讲究，他生怕和这个“左右”的“右”字给人混淆了，所以这一撇它不往远处撇，他直接写成一个竖笔。

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（图：“故”字楷书示范二）

但是由于完全写成一个直竖以后，显得这个字又死板。

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比如说，直接写成这样一竖笔，又感到死板，就这样，直接写成这样一竖笔，这个字显得很僵硬。

所以怎么办？他用虚笔下来，而且稍稍有一点偏侧，到这个程度，就恰到好处。稍稍在这方面有这么一点偏侧，不能太多。

这个“文”字本来它的难度不大，注意看。

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应该单写这个“文”字是这样的，应该是这样的，这个点高起，不要紧挨着这个地方起，不要这样写，这就写容易混淆什么呢，跟“丈”字容易混淆，就是“一丈两丈”的“丈”。

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（图：“故”字楷书示范三）

这个一旦混淆之后，容易造成文字上的错读，所以高起这一点，然后写横，这样的话就不容易混淆了，是这样。

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那么也有的前辈书家写这个“文”字的时候直接就当反文这样写，就是直接这样写，直接这样写。也见过这样写的，但这样写的话不规范，应该单写的时候，还是写点横撇捺，应该这样。

所以这个“故”字写的时候，要先把“古”和“文”这两个字，把它写好。

所以这个古人创造这个字的时候有一个含义，也有“古文”的含义，就是典故的意思，有这个含义在里面，所以大家应该了解这个字的本意。

那么好，我们下面再把这个“故”字重写一遍，大家再看一看这个“故”字的写法。

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这是这个“故”字。

这个“故”字，从结体上看，这个反文的这个撇和捺基本上要低于这个“古”字，左边那个“古”字。上边一般地说不高于它，把这个结构注意一下。有些个字不是这样的，有些个字是反文的这一撇，要撇在左方的当腰或者偏下的部分，而不低于左方，而“故”字就不然。

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“故”字再看一遍，注意看。

这个左右基本是持平的，上端看左右持平，这一撇就撇到“古”字下方来了，是这样，然后这一捺也捺出来。等于是这个“故”字的右方底线超越它了，是这样。

同样是带反文的字，不要以为所有的撇都应该下来。

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你看这个“敏”字，注意，“敏”，就是“敏事慎言”，就这个“敏”字，一个每一个“文”字，注意看，这个字就不同。

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（图：“故”字楷书示范四）

表面看上来，这个上边的这个高度还是基本平均的，看着一撇在这了。撇到这个里边来，不要再下来。那么再看，这一笔这样出来，这个底线基本找平，这个上线基本找平。

但这个撇应该撇到这个每字的那个两横的中间。大家说可以不可以，像这个每字的下方不要出来那么多呢？比如说下边短一点，就给那一撇留出位置行吗？毋管怎么短，你也得长处来右边这一竖笔，也得长出来。

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所以这一撇在写的时候，注意看，还是得写到这来，写到这，绝对不可以写到这来，写到这来这个字就糟糕了。所以这个捺笔基本与它持平，就是与这个地方基本持平。

所以，根据左方的不同，这个反文是高是低有一个临时的处理和安排。笔势相连，更觉浓厚草书味道——兼谈题字常识2016-03-15 07:08

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“你要注意到人家拿你这张字走是干什么用，你要问明白了，尽量弄清楚了，你写的字义内容尽量让人家感到没有副作用。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第093集：“日本书法”与“鬼”字。

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田蕴章：我们再写一写关于这个字的草书写法，草书就非常的简单。

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这就是草书。

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（图：“鬼”字草书示范一）

写慢一点大家看一看行笔过程。

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就是这样的。

它下边写到这的时候，这和个见字很相似，然后这笔挑上来。

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至于挑的时候，这个钩和这个点是不是必须得衔接上，不一定，可以这样写，也没问题。

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（图：“鬼”字草书示范二）

但是衔接上之后，更感觉草书的味道浓厚一点，但这点上不过多的强调，不是必须得连上，不是，可以不连。

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可以不连，可以连上。所以这二者都是可以的。

那么这个“鬼”字和其他到连写的时候，比如写一个“魂”。

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这就会这一个字，其他的你就都好办了，只是有一个迎让关系，大家要注意一下就是了。

那么我今天讲这个“鬼”字的时候，我们不妨谈一谈另外的常识，就是在搞书法作品的时候，在完成一篇书法作品的时候，你给人家写字，有索墨者、求字者，你要注意对象是谁，这是一方面。

再有一点，你要注意到人家拿你这张字走是干什么用，你要问明白了，尽量弄清楚了，你写的字义内容尽量让人家感到没有副作用。

“书法入门”注：

相关内容敬请参阅“古人说法”之《“书者舒也”，故善书者有“九不书”》。

我曾见到一位朋友，他等于说他非常喜欢陆游的一首诗，他不管哪都写，于是他这首诗写的很熟，就是：

死后原知万事空，

但悲不见九州同。

王师北定中原日，

家祭无忘告乃翁。

陆游这首诗写得非常之好，脍炙人口。

可是他给人写，人是结婚用，你说一上来头一句就“死后原知万事空”，这就很不好。另外带“鬼”字的这种字，你要注意，人家办喜事，喜庆事，比如人家办寿，你给人写这带“鬼”字的字，可能人家感觉就很不舒服。

因此写的时候千万要注意文义内容，一定要让人感觉到对人家没有副作用。因为现在还有些人在迷信，你写这个字，比如说他特别讨厌一个“七”，或讨厌一个“六”，或讨厌一个“五”字，当他有这种忌讳的时候，你在头写之前问一问，你有什么要求吗，或者是提前把这个诗句内容告诉人家什么意思，你看这个行吗，问准了，在这方面免除一些笑话。

所以在这些方面都属于书法常识，我们在讲解书法这个技法的同时，有关常识性的东西，也少不了要向大家啰嗦几句。书法美学：阳刚与阴柔之辩——圆笔与方笔如何运用2016-03-14 07:56

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“在书法当中，也应该读点《易经》，理解一点，或者是《文心雕龙》，或者是这个老子《道德经》，孔子的《论语》等等。你多读一些这些东西之后，你潜移默化的接受一些道理。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第093集：“日本书法”与“鬼”字。

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田蕴章：我们现在给大家写一下这个“鬼”字的行书写法。

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三角已经变为一个点了，当然欧阳询在某些时候写这个“鬼”字，也就是楷书也加了一点，也没有关系。

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（图：“鬼”字行书示范一）

比如他写前边那个“魏征”那个“魏”字，《魏征奉敕撰》，那个“魏”字我写一下。

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他就在这个地方点了一个点，所以这样的话，也不能算错，就是写楷书这样写也不算错。

我们前边讲这个“鬼”字是讲的规范，更规范一点写，应该后边是个三角。但是点了一个点，有时候显得很俏皮、很精神，在行书当中很少再有人写这三角。

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所以，在写这个“鬼”字行书写的时候，往往都是这样，就点一个点。

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加一撇行不行呢？同样无所谓，我们只要知道这两种写法就是了，这都没有关系。

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（图：“鬼”字行书示范二）

所以写好这个“鬼”字，像这种笔画也应该有楷书的基础，才显得非常的潇洒自然。如果楷书基础这笔没有，写出来这个主笔就会没有力量。

大家注意，不管行书、楷书，到了最后拐角这一笔的时候，一定要有力量，再看一遍。

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注意，这地方一定要有力量，挑起钩来之后，也是虎视眈眈的，这就是说，手底有力量，你才能够把这个字写出来强弱、次强弱。

我曾经谈到，在行书当中应该多用圆笔，但是不等于减去方笔，完全没有方笔，一味都是圆笔，就是阴柔之美多了一些。

在书法当中，也应该读点《易经》，理解一点，或者是《文心雕龙》，或者是这个老子《道德经》，孔子的《论语》等等。你多读一些这些东西之后，你潜移默化的接受一些道理。

比如孔子所讲的这个中庸，《易经》所讲的阴阳，就是阴不能过于盛于阳，阳也不可以过于盛于阴，阴太多之后，就显得这个字媚弱。阳盛于阴过多了，就显得过于阳亢，燥热。所以在这一点上大家要注意，就写字当中，既有阴柔之美，又有阳刚之气。

有些人就是，在历史书家就是阳刚之气过盛，有些书家就是阴柔之美过多了。这二者都不可以阳盛于阴，或者阴盛于阳，应该是一个协调的关系。

所以中庸之道也是讲这个问题，就是既不能偏左，又不能偏右，应该是准，这个准字，那么孔子所说的这个“过犹不及”，就是过了跟不到是一样的。

其实我们在书法上说，过了还不如不到，就宁可欠火，不要过火，在写字的时候注意这些问题，在总体的一个指导思想当中端正以后，你的学习的进度就会加快。如何写出欧风神韵——开合间有法，笔画中得体2016-03-13 07:53

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“写欧字的人，你现在还先照着欧阳询这么写，将来写好这笔之后，愿意挑到什么位置上都是随心所欲的，没有关系。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第093集：“日本书法”与“鬼”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：我们今天给大家演示一个“鬼”字，“鬼”就是“神鬼”的“鬼”这个“鬼”字。

因为这既是一个偏旁部首，它又是独立的这么一个字，经常使用它，还有很多的字跟它都有关系，比如说“魂、魄”这类的字，比如说“魁首”的“魁”，等等这些字。一定要把这个“鬼”字写好，因为它使用量相当的大，所以写不好它的时候，往往给在书法作品当中就会产生一些遗憾。

这个“鬼”字它有几种写法，我们现在先演示一下这个字的规范写法。

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大家先看一看楷书的写法，这个“鬼”字。

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（图：“鬼”字楷书示范一）

大家看，这就是一个规范的一个“鬼”字的写法。

实际上我们常在碑帖当中所见到的并不是这样写，但是大同小异，只是上边多了一撇，所以我们写的时候加上一撇比较规范。古碑帖当中常常不加一撇，也不能说是错。

我们写这个“鬼”字的时候注意，就是上一集我们谈到了，比如说凡是有撇，下边又有这样一个两个竖笔，这样的字，就要注意，把这一撇不要探出了左边竖笔。

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让它咬起来，互相之间咬起来，咬到一起，这样看这个字是一种有机的在结合着，注意看。

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这一笔要探出来，这和那个我们常见的那种规范字不太一样，它探出来是要这种书法的美。

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这一撇严格地讲，就是按着中竖这个位置直接往下走，但是不是要写成一笔，因为这是个竖笔，这是个撇笔，中间是个硬折，因此写，直接就是当一笔写下来是不可以的。

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这一笔是功夫，我们前边讲到过很多类似这样的字。注意看，到尾部的时候再忽然地弹起来，太早了这个字就慌浮，太慢了这个字就过于笨重。

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这个三角可以写完之后直接点一个点，也可以写一个小撇，这都没有关系。

我们大家经常见到碑帖上写这个字的时候，经常是没有上边这一撇，大家注意看。

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这时候这个口就可以封上了，当有一撇的时候，这个口就不能封，这样。

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（图：“鬼”字楷书示范二）

在魏碑里边，还有一些个其他的写法，就是左边再加一个三角什么的，那些东西就更怪异一些个了，我们大家还是先照着这种规范的字去写。

这个“鬼”字，上边这个“田”字或者上边加一撇，这些都不重要，光在这下边这两笔要写好。

注意，我单写这两笔看，放大一点写，大家看。

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这个地方是个活弯，是活的，拐到这的时候相对要细一点，不要太粗。等拐过来，平行的时候再加重一点。

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那么再看一下，这个撇是这样，起笔时候是慢，慢慢慢慢，到这更慢，然后到最后快起来。不要太早了快，太早了快之后就轻浮，就像射箭一样，啪，扔出去就不管了，这就不行。控制，控制到最末尾的时候了，再甩出去，这个字既显得有风神，又显得不轻飘。

所以这种字，这种笔画写起来具有一定难度。

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是这样，到了这个地方了在快。在这地方不能快，这地方太快就不好了，是撇到这个地方，快结束的时候快了一下，不要太虚，不要太锐。

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再看右边这一笔，起笔的时候是这样。

欧阳询这个尖的方向是冲着这边走，到了明清以后，渐渐觉得直接往这里抠，像颜柳这样往里抠，也觉得有点过。直接就是这样写的话，这样靠外写，又觉得太散，所以有些人采用直钩，直接往上挑。

但是我想，写欧字的人，你现在还先照着欧阳询这么写，将来写好这笔之后，愿意挑到什么位置上都是随心所欲的，没有关系。

我们最后再写一下这个点画。

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应该说这就是比较规范的了，不要坡度太大，坡度太大以后像欧阳询那样，就稍稍有点隶意，隶书的笔意了。这样的话，相对的直一点，又比别的书体稍稍靠外一点，这要恰到好处。

但是写的时候，只要你基本功好，直一点、斜一点、歪一点，都没有大问题，不要过于的死守成规，也不好。老子说要“勇于不敢”——书法千万不要胆大妄为2016-03-11 08:02

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你看看老子《道德经》上所说的，“勇于不敢”，这个哲理性就非常的强。他说“勇于不敢”，不敢是一种勇，你怎样理解呢？

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第092集：“欧阳中石书法”与“集”字。

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田蕴章：我们下边写一写关于这个字的草书写法，“集”字的草书写法，大家看是这样写。

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这就是“集会”的“集”的草书写法，就是这个字。

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（图：“集”字草书示范一）

所以有些人，对草书没有研究的人，就不知道这个“集”字是这样写。

我再写慢一点大家看，这个字。

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这就是“集”，你说这个字怎么在其他，它不可以这样写吗？因为你平常写这个“隹”字的时候，放在右边的时候，往往就是这样写嘛，是不是可以这样写？

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不然！草书有草书的规定，这个字在这这样写，那个字在那那样写，它是不相同的。所以单写“集”字的时候应该这样写。

当写好这个“集”字的时候，你注意和另外一个字不要混淆，就是这个字。

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这两个字千万不要混淆。所差的上边就是一点，差这一点，看，下边都是一样的。

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（图：“集”字草书示范二）

那么这个字是什么字呢，这个字是个“举”字，“举起来”的“举”字，这样写。这样写是个“集”字，是这样写是“集”字，所以差一点，如果你上边在这地方多加了这一小撇，多加以拐弯，这个字就错了。

所以在草书当中，有的时候是很随意的，有的时候却非常的严格。

也就说，当你懂了法以后，你可以为所欲为，驰骋于这个草书或者是行书各个领域，驰骋，任意驰骋。当你不懂法的时候，处处都是陷阱。

就是假如说我不懂电工，就是人家高级的电工老师，人家可以随意地去触摸任何地方，都不被电击。当你不懂的时候，你可能随时有生命的危险。

所以在写字当中，因为不存在生命危险，于是有很多人就胆大妄为。当然你这种胆大妄为，你这种勇敢的精神虽然可嘉，但是你记住了，你想写好字可不容易。

所以现在人们经常在写字当中，还是用文化大革命时期那种“敢”字当头，我告诉大家，你看看老子《道德经》上所说的，“勇于不敢”，这个哲理性就非常的强。他说“勇于不敢”，不敢是一种勇，你怎样理解呢？行书简约要讲究——临帖要打阵地战还是遭遇战？2016-03-10 08:34

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“你要系统地临帖。因此我告诉你，你要打阵地战，所谓阵地战是有组织的、有次序的、有纪律的、有步骤的进行，这叫做阵地战。你不要老打遭遇战。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第092集：“欧阳中石书法”与“集”字。

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田蕴章：好的，大家看一看这个字的行书写法。

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大家注意看，行书当中简略了一笔，它所简略的一笔是哪一笔呢？

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是这一笔，注意看，一，这样就过来了。

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（图：“集”字行书示范一）

那么有的朋友说，我就直接上边写四横，像楷书一样，可以不可以？当然也可以。比如说写四横，还是这样写，一二，还这样写，这是四横，然后再写这个，也当然可以。

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但是觉得不轻巧。为什么，因为点画太多了，点画太多以后，横画有特别多，稍稍地简略一笔，显得非常的爽约，这就是行书的这个特点，它不影响认读，你可以尽量减少一笔。

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比如说，比如说写一个，比如说“黑白”的“黑”字，它下边应该是四点，到行书当中就可以直接写三个点，就可以了。

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比如说这个还有其他的一些个带点的，比如说写一个“无有”的“无”，这下边呢可以直接这样，这样就过来了，不一定非得点四点，甚至简约的时候还可以用一横来直接代替，这都没有关系。

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（图：“集”字行书示范二）

所以写集字可以写成四横，但是也可以写成三横，再写一遍看。

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这样显得很简约。

但是大家一定要注意，上边在写行书的时候，一定要先写出这个过程来，再写里边。你说这个左边不是个立人吗，你写楷书就是个立人吗？

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但是你这样写的话是不对的，这样写，比如说，这是不对的，这个字不能用。

你说这有什么区别吗？因为告诉你上边是个“隹”字，不是个“佳”，“佳人”的“佳”，这是个这样写可以，不是个“佳”字加一个“木”念“集”，一个“隹”字，这样写是“隹”字的一个特定写法，所以大家一定要注意这种细节，你不要自以为是。

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大家养成一个习惯，你一定感觉有时候写字的时候对这个字没有把握，两个没把握，一个是不知这个字究竟怎么写美，这是一个没有把握。还有一种没有把握就是，不知这样写这个字对不对，在文字上会不会出现错误。

当你稍稍有点疑惑的时候，你必须养成习惯去查，查阅字典，或者书法字典，或者平常的这个词典，把这个字一定要写对，这是第一，第二写美。对这个字觉得没把握的时候，要查一查、看一看，这些字都是怎么写。

再有一个就是要系统的临帖，尽量不要去每天拿着本书法大字典去对照，我写“集”字的时候看看集怎么写，我写“天”字看看天字怎么写，这样不好。这样写出来之后容易不成章法，就是气息不连贯。

你要系统地临帖。因此我告诉你，你要打阵地战，所谓阵地战是有组织的、有次序的、有纪律的、有步骤的进行，这叫做阵地战。你不要老打遭遇战，“天”字写不好，把书法大字典打开，看一看“天”字怎么写，然后集写不好，再打开看一看，这叫遭遇战，这种学习方法不系统，所以要集中临帖。

比如写欧阳询，我对着《九成宫》也好，《化度寺》也好，我就是整本的、一点点的用蚕食鲸吞的方法去练习。那么对柳公权、颜真卿、褚遂良、虞世南都是如此，要写这些名家的东西，要用阵地战一点一点去进行解决。

然后学草书的时候也是这样，要照着草书那个字帖，比如孙过庭《书谱》，王羲之的《十七帖》，怀素的《咨询帖》等等，按照这些东西系统地临摹。

你不要不会写草字查一个字典，再不会又查一个，这个遭遇战，这种遭遇战给你带来很多以后的弊病。书到瘦硬始通神——笔画的粗细问题与虚实关系（精解版）2016-03-08 07:52

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详细讲解各种书体笔画粗细的问题；注意：“在横画多的当中，必须有虚实之间的这个区别，哪笔是虚，哪笔是实？”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第092集：“欧阳中石书法”与“集”字。

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主持人：田老师，在今天《每日一字》节目之前，网友“青竹无声”他给您提了这样的一个问题。他说：

有的人说我的字笔画有些细，但我总觉得写得粗以后，显得很臃肿。那看到您在谈到笔画粗细时说道压不住纸，您能不能讲得更详细一些？而且比如，在写大楷的时候，应该多粗？那当然这不是一个量化的问题，那么就想请教您一下，应该多粗和多细呢？

田蕴章：这个真的就像他说这样，很难用量化来解决这个问题。

但是我们有一个原则，就是说，写欧体字，我们以欧体字为例，或者包括柳体字，都不应该写的太粗了。点画太粗了之后，就显得这个字臃肿。或者是因为粗以后，失去了欧体的那种风神，失去了柳体字那种风神。

但是写颜体字，你写的过于的笔画细，那么就显得这个字不够雄强和古拙。我们所讲的强硬跟粗细不是一个直接的关系，在前边我们讲到点画的时候已经说过这个问题了。

我们今天要向大家说，既然我在讲欧体字，我就告诉大家，写欧体字的时候，笔画不应该太粗。

欧阳询写的比我，比我来说，拿跟我来说，比我写的就细，但是我不敢写那么细。我没有欧阳询那种笔力，欧阳询的铁画银钩我学不到手，我真的是煞费苦心，多年的苦练仍然达不到，这是没有办法的事情，就是天赋或者在学识上，或者在功力上，还都不足，因此我写的相对的粗一点。

但是一般的写欧体字的人，比我还要粗，原因就是他可能基本功还不如我。当然，他跟我的距离可能要，比如说有一分的距离，我和欧阳询且有一百丈的距离，那是因为欧阳询太高了。

我们现在要说的是，当你基本功不行的时候，你就相比之下写粗一点，还显得雄壮一点。如果本来你的笔画就细弱，你再写的笔画很细，结果给人感觉着就压不住纸。我来示范一下给大家看。

比如，写一个“天”字，“天地”的“天”。

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你看，欧阳询可能就写得这么细，因为它的点画力度到了，尽管写的细，它也压得住这个纸，这就是那个水平功夫。当然我这是个模仿，我这个没有做到。

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但是像我这样，功力比较差，功夫不行，或者其他条件都不如欧阳询的情况之下，我想对也是这么大的字，我写的稍稍粗壮一点，用这种点画粗一点来掩饰自己笔力上的虚弱，可能相比之下会好一点。

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（图：笔力示范一）

这个古人说的这个“书到瘦硬始通神”，就是应该说写楷书，应该相对的瘦硬。

你比如说像欧阳询，虞世南，褚遂良，包括这个柳公权这些人写出点画都相对比我们要细，可是你感觉特别有风神，这是功夫所致。

当你还没有达到这个功力的时候，你想对这样写粗一点。但是粗一点，也不能把这个“天”字写成这么粗。

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刚才我说，你要把这个“天”字写成这么粗的时候，这个字显得就是臃肿了，这就臃肿了，这就不能用了。因此我说，要下功夫。

比如说欧阳询的《皇甫诞君碑》，写的笔画非常细，但是看了之后，哪一个笔画都是一个铁棍，出来之后是有立体感，又给人一种感觉非常的精神到位，感觉这个纸非常的沉重。

所以一般的人就是在没有办法的情况之下，功力到不了的时候，相对的要写粗一点，但是也有一个度的问题。写到大字的时候，相对笔画要粗一些个。也就是说，把大字缩小到这么大的时候，相对笔画要粗，那么再写大的时候，越大相对笔画越粗，如果太细了，这个问题就有点压不住纸。

所以我们看到，比如启功先生写了很多的牌匾，因为是小字放大，所以就总感觉这个牌匾立住之后觉得很轻，压不住，压不住建筑物。因此那就应该小字放大，所以这些办法是今人现在不如古人的地方。

古人写哪个牌匾，写原大，你有多大， 一米就是一米，两米就是两米，写大字，用大笔，所以写出来之后看着气势非常雄强。

我们现在给人写牌匾，经常是写一个小的，小字，于是让人去放大，放大完之后，显得就虚弱。所以大字与小字有些方法上的不同。

那么这位朋友，我建议你看看我写的有一本书，叫做《欧楷解析》，后边讲到了关于如何练习大字的问题，请你参考一下。更重要的是，你从欧阳询和前辈古人那里取得真经。

每日一字

主持人：好，谢谢田老师对网友“青竹无声”问题的回答。那么在下面，您将给我们今天讲解哪一个字呢？

田蕴章：我们今天给大家讲解一个“集”，“集”就是“集中”的“集”，就是“作品集”这个“集”字。

因为这个字也是一个常见字，另外我们把这个上边这个“隹”字的写法和下边的“木”字的写法再向大家介绍一下，这里边有一些法则问题。

我们先来谈一谈楷书的学法。

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大家看一看，这是楷书的写法。

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（图：“集”字楷书示范一）

大家看，这个“集”字的这一长横，注意看，我虽然写不到欧阳询那么好，但是一般的初学者，你是达不到这个水平的。所以这种横画出来非常有力量，挺得住这个字，架得住，这是那个力量。

另外这两个竖笔都要非常有力量，而且最下端这个竖笔是这个字的主笔，杠杆笔，因此要写得非常的结实、有力量。

我们再写慢一点给大家看，一边讲解一边演示，注意看。

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这一撇略加藏锋，这样起笔，然后这样横着走，把那个虚尖收回去。这一笔并不是个主笔，所以只要写直了就可以了。

右边我已经说过，这个地方必须斜式一点，不要直接点点，不要直接写成这样的，点一个点这样写，不要这样写，这样写是错的。

我在前几集讲到这个“隹”字，单念上边是个“隹”字，注意，相对是虚笔，虚笔，虚笔，最后这竖完之后，最后这一横是实笔。

所以在横画多的当中，必须有虚实之间的这个区别，哪笔是虚，哪笔是实？

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大家注意看，这就是虚笔。你看，一起来，带虚尖的，带虚尖的，这三横都是这样。到第四横是这样的，这就是虚实之间的关系。

那么大家再看，这一竖写完了，这一笔写了，到这一长横的时候，它有多长，心里有数，不能当时再瞄准，写完了再琢磨，这一横在什么位置，那就坏了，是靠惯力过来的，是靠极度熟练解决的。

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注意看这一横，在这地方插笔。不要粗，太粗了之后，这个字就臃肿了。所以这一横大家再注意看，是这样，要挺得住这个笔。

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所以这个欧阳询在这种笔法当中有两种，一种是前边坡度比较大，是这样的，坡度比较大，注意看，这前边是这样一个坡度。还有时候他直接用切笔，就前边比较直，是这样，就没有过多的坡度。像这种点画在柳体当中也时常的出现。

所以写这个“集”字的时候，要注意，我们再看看前边这个“集”字，大家注意看这个“集”字。

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（图：“集”字楷书示范二）

你看从这开始，这就是间距，点画间距。下边就是再分若干等分，上边这都是集中的，是这样的。

所以写这种字的时候，一定要注意到这些间距特点，还要写正，还要写匀，而且还要写出味道。如果没有味道，只是一个机械的堆砌，这个字出来就不是书法了。

好了，我们再给大家写一遍这个字。

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注意到这往上起一笔，这样往上再挑，有一个准备过程，就是收敛一下笔锋.

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然后这两个点点的要对称，点出的点是这样的点，不能点出带弧度的，不能是这样的点，这样的点不行，在欧体当中是不能用的。又不能点成是这样的点，这样点也不行，所以点出来是这样的，既饱满又看的有角落。它整体说应该是这样的一个点，这个形体上是这样的。所以左点一个是这样的，右点是这样的。草书容易混淆？——不，古人已经研究的非常科学2016-03-06 07:48

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“在这一方面，没有什么写不好了就误会是哪个字，或者是被误认为哪个字，这种情况一般的不会出现。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第091集：“刘炳森书法”与“頭”字。

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田蕴章：好的，我们下边给大家讲一讲关于这个“头”字的草书的写法。

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大家注意看，我稍写慢一点，先知道这个笔顺的这个过程。

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（图：“頭”字草书示范一）

这就是草书的写法，这样写的话，看来没有点草书气势，为什么，先让大家看，你先会了，先写对了，然后再说其他的意境、点画的精到。

再写慢一点，大家看这个笔画的过程。

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是这样往上转，这样再起来。这三个拐弯，告诉大家，有很多的字都是需要这样写，但是“页”字在草书当中固定要这样写。

还有时候比如说一个“欠”字，有时候也是可以这样用，使用的。

比如说，比如说“饮食”的“饮”字，这样写，“欠”字和这个“页”字在旁边看，大体都差不多。

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那么大家说，这不容易混淆吗？不会的。

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（图：“頭”字草书示范二）

因为“饮食”的“食”字这边再加个“页”字就不念字了。所以大家看，它毕竟互相没有什么重叠。所以因此，古人研究草书，研究的非常的科学。所以在这一方面，没有什么写不好了就误会是哪个字，或者是被误认为哪个字，这种情况一般的不会出现。

我稍微调整一下速度，按正常的速度写一下这个“头”字的草书。

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用速度一带就看出来白锋，就写字所常说的那种笔锋、干锋，都是这个意思。

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（图：“頭”字草书示范三）

再看一遍，就出现这种结果。

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这是写“头”字的一种写法，大家不要以为就是唯一这样写，那么你通常写完这个就是唯一的吗？不是的。我告诉大家，这个字还有其他的写法，但是常见的是这种写法，大家首先要知道这样写。

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另外比如说这样写也念“头”。

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（图：“頭”字草书示范四）

大家可能感觉到非常奇异，这是念“头”啊？这就是“头”，就是刚才我们所前边说的“头颅”这个“头”，就是这样。

这个字写法，王羲之就这样写，就以这种写法，所以你知道这样写的话也是对的，但是我们最常见的还是我们上边说的这种写法最常见。上边这种写法王羲之也有，但是王羲之偶然还有这样写，大家知道就行。

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那么我再给大家写一下后边这一种，就这样写，这就是“头”。但是常见的就是我前边介绍的这一种，是这样。行书之“醉”——简约明快之法在于悬针或垂露2016-04-17 08:43

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行书之法非常地宽泛。但是我总是提倡写成悬针竖，在行书当中显得简约，显得明快。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第098集：“书法与国剧”与“醉”字。

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田蕴章：下面看一下这个字的行书写法。

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这是行书写法的一个“醉”字。

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也可以呢，就是前面我说的那种异体字的写法，加在一起也可以。

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（图：“醉”字行书示范一）

大家知道这种写法，这边这个“卒”字就好像上边是个九字一样给代替过来，是这样的。

所以这个就是“醉”，右边凡是要写成一个“卒”字的，都可以用这种方法来代替过来，这就是行书的一种写法。

当然是说行书可以不可以直接写一个“卒”字，当然可以，当然可以。行书非常地宽泛，也可以。

我们直接来写一个“卒”字的写法。

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这都没有问题。

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（图：“醉”字行书示范二）

最后的这个竖笔是应该写成个悬针呢，是应该写个垂露呢？

严格地讲应该写个悬针，为了显得轻便，也显得简约。

说我就喜欢写个垂露，也无妨，也不是不可以。

我们写一个垂露的给大家看一下。

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这也可以，也没有问题。

但是我总是提倡写成悬针竖，在行书当中显得简约，显得明快。

临习参考

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晋王羲之行书《普觉国师碑》之“醉”字

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宋苏轼行书《洞庭春色赋》之“醉”字

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宋黄庭坚行书《苦笋赋》之“醉”字

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元赵孟頫行书《二赞二诗卷》之“醉”字

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明文徵明行书《京邸归还诗》之“醉”字

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明董其昌行书《岳阳楼记》之“醉”字如何“醉”美——“酉”与“卒”的文字学与书法论2016-04-15 10:24

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书法在文字上是严肃的。在古碑帖上那些字本来就是错的，没有被认可过，今天要被你去认可那就是滑稽可笑的，说明你在文化上有问题。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第098集：“书法与国剧”与“醉”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：我们今天讲一个“醉”字。这个“醉”字就是喝酒喝醉了的这个“醉”字。

我们讲这个“醉”字也有两个用意。一个是向大家介绍一个“酉”字，就是左边这个偏旁，“酉”字旁，这个“酉”字怎么写。一个是介绍右边这个“卒”字怎么写，然后这二者相加之后结构上怎么安排，把这个问题向大家交代清楚了。

因为“酉”字的使用量很大，比如说“酗酒”两个字，这个都是要有“酉”字旁，“喝酒”的“酒”等等这些关系，跟“酉”字有关系的字很多很多。因此，“酉”字又是个部首，所以我们现在把这个“醉”字写出来，然后逐一再加以演示和讲解。

我们先写一个楷书的“醉”字吧。

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是这个“醉”字。

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（图：“醉”字楷书示范一）

这个“醉”字写的时候，要注意什么？

先注意左边这个“酉”字的写法，这个“酉”字很多人容易写错。

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我们单写个“酉”字给大家看，单写“酉”上边这一横是长的。这个在古碑帖当中经常是这样写。

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（图：“醉”字楷书示范二之“酉”）

但是我们在规范字当中却不是这样写的，规范字这个字应该是这样写。

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就是左边往外撇，右边往右斜，然后再加一横，再加一横，这就是这个规范字的这样写。

但是呢，前辈们这样写，写两竖，然后里边多加了一横，连续这样写，用意就是说把左边的这一笔往左斜，右边笔往右斜，拐了一个小弯，这两个弯用一横来代替了，是这个用意的。

大家再看一遍。

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这左边拐了这个弯和右边拐的这个弯，它是用这一横来代替了，然后再加一横是这样的。但是很多的初学朋友们或者在文字方面没有研究的人，经常就是把上边这一横减去了，这就错了。写成了什么呢？是这种状况。

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这两笔还是两竖，然后写了一横，就是这样去写，这就错了。

有的朋友会说，我见到哪个碑上，特别是魏碑上，哪个字就是这样写，就有过这样的出处。

我现在向大家关于这个问题再进行一点阐述，就魏碑里的很多写法不足为据，因为魏碑里的错字连篇。有些人认为魏碑曾经这样写过，前人也有这样写的，而且那个碑也是个名碑，那么我写的时候我就有所依据。

我前面已经讲过了，魏碑当中很多的错字，其中最大的问题就是这个“暨”字，当到，当即。这个字居然在有名的《张骞碑》里头，竟然把它写成了两个字，写成“既”，写成这个“旦”，分为两个字去写的，这个天大的笑话和错误，说明了过去写碑的人很多人没文化，而且还有些个是边远地区的人，比如说新疆的、云南的等等，少数民族写的那些汉字根本就不规范，在当年它们就是错字，那么流传到现在你要作为依据，这就不可靠了，而且这种说法也不能成立。

所以对于魏碑当中的一些错字，我们必须加以纠正。因此很多人把魏碑当时的一种写法拿来作为今天的一种依据是不能成立的。

就像我前段时间特别提出这个“初”字，这边是两点，这边是个刀，文字学上解释得很清楚，那就是裁衣服，最先下的那一刀叫初，最后下的那一那叫卒。我们然后马上要介绍这个“卒”字的写法。

先说这个“酉”字，大家注意，如果你前边写了两竖，里边一定多加一横，代表那两个拐弯，如果你直接写了两个拐弯，就写一横就可以了。如果你写了两竖，没有拐弯，你只写底下一横那就是错字，所以在这个问题上文字上需要是严肃的。

尽管有些个异体字，我们说这些异体字，是当年曾经被公认过，是被认可过的；魏碑上那些字本来就是错的，没有被认可过，今天要被你去认可那就是滑稽可笑的，说明你在文化上有问题。当然我的文化也很有限度，但是就我所知道的，我务必要告诉青年朋友们。

这是我们说这个“酉”字，这个“酉”字还有一个异体字的写法，确实有一个异体的写法。

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这个异体的写法就是上边写一横，下边写三点，然后底下写个眼目的目，这属于是异体字。有人把上边这一横写长了，这都无所谓，但是意思是一样的。这样写也可以。

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（图：“醉”字楷书示范三之“酉”字异体）

所以有时候写在左边也好，写在右边写好，比如说“醉酒”，“醉”字有的搁在左边了，“酒”字搁在右边了，这样写都可以，未尝不可。但是大家要知道，尽量地写规范一些。

我们然后给大家讲解右边这个“卒”字。这个“卒”字严格地讲，中间不是两个人字，单说这个“卒”字大家看。

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严格地讲不是两个人字，最后加一横，然后写一横笔。严格地讲不是这样的，它是个什么字呢？

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它上面是个“衣服”的“衣”字。

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（图：“醉”字楷书示范四之“卒”字）

所以你看《说文解字》当中就对这个字说得很清楚，裁衣服的时候最后下的那一刀，以这个标志说明这是个“卒”，“卒”也就是最后的意思了。

这个“卒”字不代表兵卒、士卒那个意思，我们是说的最后，所以人死了叫卒年。这个“卒”字应该正写上边是个“衣服”的“衣”字。有人觉得这是个异体字吧，怎么后来不这样写，实际上这是个正写，应该保留这个正写。

但是我们为了通俗，也为了现在规范一些个，就在我们介绍的时候就上面写两个人字，但是大家必须知道这上面是个衣字。单写“卒”字的时候也可以这样写。

我们再把这两个字合起来写一个“醉”字，大家再来看一看。

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因为右边有“卒”字的一横，或者这个字因为是左右结构，这一横就不能写太长，第一笔是虚笔，它有一点虚尖，虚笔，然后这边把这个“酉”字尽量写得窄一点，这就是给右边让出空间。

这一点跟这个上边这一横基本齐着，下边这一横往下写，尽量往下写，不然的话这底下就太空。是这样。

我再写慢一点，大家再来看一看这个字的结构，我稍稍再写大一点。

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大家看是这样写的，这个“醉”字。

所以我说了，我们在书法作品当中，如果把右边直接写成一个“衣”字，这个“卒”字写成一个“衣”字，是完全可以的，是完全对的。

那么我再写一个右边的这个“衣”字给大家看一看。

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是这样的。

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（图：“醉”字楷书示范五）

这是这个“醉”字，左边的这个“酉”字尽量写窄一点，写窄一点的话会给右边让出地步，否则的话右边就太拥挤。书法与墨法——你若不懂法，处处是陷阱！2016-04-10 08:59

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那个墨分五色“深浅浓淡焦”，那是指的国画当中对墨色的一种使用，你在书法当中不要搞这些鬼把戏，因为你那样不如你去画画呢，所以写字就是一种自然，一种坦率，一种天真。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第097集：“书法名人的苦恼与悲哀”与“福”字。

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田蕴章：我们下边向大家介绍一下草书这个字的写法。

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（图：“福”字草书示范一）

先介绍一种大家看。

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左边不说了，右边大家看是这样过来的，一二，是这样过来的。

所以这得熟练，不熟练，一边拐着弯一边算，几个了，应该是拐三个吧，哎哟，没留神拐四个，或者一下子少拐一个，这些问题有时候对于名书法家来讲，他有时候可能简约到，就是两个我就拐了一个，三个我就拐了两个，也不影响认读，甚至也可以有这个宽泛的限度。

但是你如果写不好，你就不能用这个来原谅。

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比如说前辈书家们写这个“福”字的时候，还可以就在这儿拐这一个弯，这就过来了，这无所谓，这儿也就是“福”。

但是你知道两种写法、三种写法都可以，当你不知道的时候，下笔盲目地在那儿晃来晃去的，那就不行，所以我总说，你懂了法，怎么写都行，你不懂法，处处是陷阱，弄不好就出错误。

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这个“福”有这种写法，也有时候就是上边和行书有接近的地方，比如说写这个之后，在这儿拐一个弯，再拐过来，再这样。

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这是一种写法，还有呢，还可以这样写，这不拐过来了嘛，直接就写成这样，或者没有这个，直接拐进来这样写，就是右边直接这样写，这也可以。

所以这个草书当中很宽泛，有很多种写法，有的就是非常简约的就一种写法，或者最多两种，有的甚至三种、四种甚至更多，大家先学会一种，你不要说所有草书都学会，那么一时半会解决不了。

你不要急于求成，先一点点地来，先记住一个准的，我要向大家介绍这个就是说大家常见的，你学会这一种，别人一般的也容易认读，比较常见，所以向大家介绍这么多。

最后我再把这个“福”字这三种写法，行书、楷书、草书再向大家演示一遍。

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楷书。

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行书。

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草书。

行书，草书，这么三种写法，大家注意看，到行书、草书的时候，第一个墨要用得淡一点，第二一个就是在用墨的时候，稍稍地让它轻一点，不要蘸得太饱，太饱之后显得这个字僵滞。但是虽然有时候枯，有时候湿，但是你湿的时候你不要故意地，说我不留神一下蘸多了，一下写成什么样就什么样了，这种自然美给人感觉很舒服，湿就湿了，干就干了。

但是你不要故意地，这个字写湿了，我下一个字一定写个干的，来个白风四起的，然后下边一个字又饱蘸浓墨，或者是再加点水，搞这种鬼名堂，特别是有些人写字，一边写字一边加水，这边蘸着水那边蘸着墨，写出来深浅浓淡各不一样，还要向我解释说这是“墨分五色”。

我告诉你，那个墨分五色“深浅浓淡焦”，那是指的国画当中对墨色的一种使用，你在书法当中不要搞这些鬼把戏，因为你那样不如你去画画呢，所以写字就是一种自然，一种坦率，一种天真。失去了这一点，就失去了书法的主要生命力，一旦你做作，你在搞什么名堂，给人感觉就很不舒服了。

就像我们做人一样，我们做人要的就是坦率和自然，我们写字之所以字如其人，跟这些都有关联的。

所以大家写字的时候一定要保持天真、坦率、自然、诚实，保证这一条，就保证了书法的这个属性和它的本能。“福”字行书技法——王羲之写法有何独特之处？2016-04-07 09:05

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这个“福”字在王羲之那里写的时候，在行书阶段的时候，还有这样一种写法。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第097集：“书法名人的苦恼与悲哀”与“福”字。

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田蕴章：好了，我们下边给大家写一个行书的“福”字。

前边大家看一看这个“福”字，这个“福”字我已经写得很肥大，很肥硕。

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（图：“福”字行书示范一）

那么这种字在既照顾到了世俗之间大福大寿那种雍容华贵写出这样的样子来，同时也觉得在书法当中写出这个样子来也并不难看，所以既要照顾到世俗，也要同时不要失去书法的原则，你就为了让世俗满意，结果你写得什么黄金万两，什么招财进宝，那些东西那已经就不属于书法范围。

那么我们写这个“福”字的时候，正常的在书法作品当中出现的时候就是不能这么肥，这么肥大的话，就显得太愣。

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大家注意看，应该是这样写。

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（图：“福”字行书示范二）

这个肥瘦、胖瘦就差不多了，可以再写大一点，大家看。

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注意左边这个部首，就是这个示字，示字这个部首应该说这样写，注意看。

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这样写，应该说是行书、草书都能用，真正的草书有时候不是这样的，但是偶然也这样写。

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真正的行书也不标准，而往往行书的标准就是写完这笔之后写这个，直接写一点，然后这边写这个字，往往是这样。

但是我刚才说的这种写法介乎于草书和行书之间，这么一个关系。

大家注意看这个笔顺，点完之后，横完写竖，这就和楷书不一样，写竖，然后第二笔再从这儿起，是这样写的。

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就和写木字旁一样，写完这个木字旁，写完这个竖笔，然后这样写，这是木字旁。

所以写这个示部，我们平常说示部，左边这个示字也应该是这样写。

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但是到草书阶段的时候，有时候就往往可以这样过来，就直接带过来了，有时候是这样的。但是一般的草书常见的也是我前面所说的这样。

我们再写行书大家看，这样一个“福”字。

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这个“福”字在王羲之那里写的时候，在行书阶段的时候，还有这样一种写法。

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这左边是一样的，是上面写一个小点人，然后点一点，然后再写这个，这样一个“福”字，或者底下再直接加一横，这都没有关系，这样写也很帅气。

注意看，这样写，这样写也挺好。

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但是这样写不是规范的行书，属于半形半草的写法。因此，我们告诉大家，这是个形草过程当中的一个“福”字的写法。这个写法在王羲之的《怀仁集王羲之圣教序》里边很多都是这样写的。

（未完待续，接下来讲解示范“福”字草书技法。）

临习参考

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晋王羲之行书《集王字圣教序》之“福”字

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唐欧阳询行书《千字文》之“福”字

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宋黄庭坚行书《辱教帖》之“福”字

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宋蔡襄行书《自书诗》之“福”字

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元赵孟頫行书《千字文》之“福”字

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明董其昌行书《行草书卷》之“福”字最常用的“福”字，如何写出风雅而不流俗？2016-04-05 09:06

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“因为你要为社会服务，有时候就是你写出这样一个比较肥硕的这样一个“福”字，并不一定就违反书法的规则。同样也能写好，也可以写好。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第097集：“书法名人的苦恼与悲哀”与“福”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：我们讲一个“福”字，这是大家常用的一个字，“幸福”的“福”。

这个“福”字因为非常常用，所以有时候写出来之后很俗气，为什么呢？因为大家经常写的这个字，写来写去之后就容易流俗。而且广大的群众们也希望你把字写得俗一点，大家更能接受。

为什么提到这个字引起这个话题来呢？就是因为到春节的时候，大家要写春联，每家每户几乎屋里都要挂一个“福”字，或者贴一个“福”字，或者在门前张贴一个“福”字，来表示春节的喜庆。

还有人一定要写五个福，叫五福捧寿。更俗的一点呢，大家写了一个“福”字挂在屋里就可以了吧，还要把福字倒着挂。倒着挂是什么意思呢？告诉就是说福到了，到哪儿啦？到他们家了。其实把福的那种倒了个之后，那个福字就到不了了。

所以有些这种世俗的东西，我们也不必要加以批判，因此他们没有什么实际意义。就是十里不同风，百里不同俗。也许我们河北、天津、华北地界有人就是这样对待这个福字，也可能到了南方，到了哪里之后，就不是这样对待。

但是总体来说，这个“福”字因为是祝福的意思，所以经常写的有时候难免带一些俗气的东西。你说真的我就是不介入俗，我一定要把它写高雅了。有时候这个字倒是被更多的人拒绝，因此这二者都需要兼顾起来。尽量把“福”字写得符合书法的要求，同时也要让人民群众能以接受。

那么你具体说呢？好，我具体说告诉大家，“福”字不可以写得太瘦。

那么除了篆书之外，有人写百福的一个长篆，篆书当中，那实际上有点工艺味了。我们所说的如果你把“福”字写得太瘦，春节的时候，你给人写一个“福”字，你的字写得挺好，但是你写得太瘦了之后，给人感觉就是好像没有福气。所谓有福气，就写得好像非常地雍容华贵，感觉到非常地挺拔，同时写得非常丰满。

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所以在过去春节卖“福”字的时候，如果把“福”字写得太瘦，就没人买。所以我们今天讲到“福”字的时候，就讲到这些个比较世俗的东西。

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（图：“福”字楷书示范一）

所以过去写“福”字的时候，往往写得非常地饱满，而且写得非常地圆。这样人们看上去之后，家里挂这么一个“福”字，非常饱满，非常圆润，给人感觉有福气，是这样的。

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你要是写一个瘦金书，非常瘦的这种，像宋徽宗写的这种书体，当然我对这方面临摹地并不是很成功，比如说像写这种“福”字，一个人挂在家里之后，人家家里感觉着这种“福”太单薄了，是不是？所以说有些东西也得迎合世俗，我们不是说别的迎合，人家有这个需求，你是书法家，你一定非要按照个人个性，这是我写的，我看着满意为止，我不管你的审美观点，也不尽合适。

因为你要为社会服务，有时候就是你写出这样一个比较肥硕的这样一个“福”字，并不一定就违反书法的规则。同样也能写好，也可以写好。所以我向大家现在介绍一下这种“福”字的三种写法。

大家先看一看楷书这个“福”得的写法。

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欧阳询的这个“福”字就是这样写的，他绝对不会照顾世俗，说你嫌我这个瘦了点，我不可能写肥了。

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（图：“福”字楷书示范二）

我们也无法考证当年欧阳询的那个年代的时候，老百姓家里是不是挂“福”字，是不是欧阳询认可给人去写“福”字。但是欧阳询肯定写过这个“福”字，那么这个“福”字大体就是这个样子，不肥不瘦，是这个样子的。这是一种写法，比较规范的。

还有一种写法呢，就是一种异体写法。这个“福”字是这样写的。

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左边一样，都是个示字旁，这当然不是欧阳询这样写，就是我们见过这种异体字，我们用欧体的写法写出来。这写个梯形，这样写这个“福”字的也是大有人在，当然这样写的话表面看来是异体字，给人感觉新鲜，觉得是另外多会了一种写法，实际上这种字倒偏于俗。

就是你觉得这样是在表现，实际上别人感觉你花拳绣腿，别的倒没什么实际意思。但是大家知道有这种写法，怎么写都无所谓。

但是这个“福”字一定要注意，注意这几个阶段，就是它右边的这些排列，这些个点化间距要注意。

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注意开始排列，一横一个间距，注意看，这就是间距。

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（图：“福”字楷书示范三）

这一定要注意，初而勉强，久而自然。你在开始写的时候，你对这个间距掌握得不熟练的时候，你得在想，再拿笔去比较，这个过程都是需要有的。但是你写惯了之后，马上就下意识地反应过来。

所以有的时候大家不注意，比如说把口写得过长等等，这个字就不美。

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比如说单写右边，比如说这样写，这口写得太长，然后这儿写得又太近了，这就不美。为什么呢？因为这个间距它不准，不准，不准之后这个字就失去了一种协调，失去了一种平衡。

所以大家要注意，写这种字的时候心里要有数，“福”字单写它难度并不大，但是呢，你要不注意要领的话也不行。

大家注意看，我前边写的这个“福”字，这一点高过了右边这一横，看了它并没有在上面取齐，但是从第二横开始，这就和这儿平，所以左右之间你得互相得关照着。

这就是一个迎让关系，迎让，书法当中经常讲的迎让，就是互相有一个让，互相都有让。但是我所增加的这种新的说法就是主要是左让右，上让下，不是一个平等的关系，是应该互相谦让。

但是主要的是左让右，在右方基本不变形，左方比如说提手、竖心等等这些写法都是变形了，变形的目的是为了让着右方。如果不变形，左方就太肥大了。所以左方往往变形，右方往往不变形。

大家注意看我写的那本《欧楷解析》，就是欧阳询楷书的一些个解析和讲解，那本书里边就对这些字有一个比较全面的介绍。

（未完待续，接下来讲解示范“福”字行书技法。）

临习参考

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唐欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》之“福”字

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唐颜真卿楷书《多宝塔碑》之“福”字

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唐柳公权楷书《玄秘塔碑》之“福”字

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元赵孟頫楷书《仇锷墓志铭》之“福”字如何提高书法学习效率？要懂得背一反三2016-03-31 08:21

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“虽然我只讲一百个字，希望大家能够了解到背一反三的必要性，能够通过一个字引申很多的字。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第096集：“当代书法收藏”与“疾”字。

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田蕴章：我们再向大家介绍一下“疾”字的草书写法。

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注意看。

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（图：“疾”字草书示范一）

这是一种写法，左边的偏旁也不再特别强调要挑起勾来，就简约了，也可能挑起勾来之后呢，左边不用两个点的表示，也不用一点来表示，就直接这样过来，注意看。

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关键省略是里边这个“矢”字，这个字，这个字在单写的时候不能这样写。这么写的话，就和“来去”的“去”字很相似了。

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（图：“疾”字草书示范二）

所以在连写的时候就可以这样用。

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上来就可以这样，只要连写的时候可以不加任何的东西，比如说我们写个下面介绍过的“知道”的“知”。

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因为一长这就是知了，短就是去，所谓“长短分知去，微茫见每安”。学习《草诀百韵歌》大家就知道了。

那么在连写的时候就可以这样用。

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比如说还有一个字“矣”，这个“矣”字，下面也是个“矢”字，上边就这样写，下边还是这样一带过来，这就是一个“矣”字。

所以大家学会了这一种草书，这个“矢”字的写法，就会应用到很多地方去。

因此总是告诉大家，虽然我只讲一百个字，希望大家能够了解到背一反三的必要性，能够通过一个字引申很多的字，背一反三不只是反三个字了，这是一个概念词语，应该知道背一反十、反百。但是我们说的时候，只能说到背一反三，因为这个三字是个广义的概念，并不是特指的一二三的三。

好，我们最后把这三种书体，关于“疾”字的写法介绍给大家，再写一遍。

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楷书。

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行书。

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草书。

这是这三种书体对“疾”字的处理。

大家特别要知道，分开了来理解，一方面就是这个病床怎么写要弄懂，所有的病床基本上都是如此地写法，这是要知道的一点。

另外，关于里边的这个矢字，行书、楷书、草书那有不同的处理方法，大家都要掌握，渐渐地把这一百个字都弄通了、弄熟了，我想大家就会写很多很多的字了。想练一手好字，毛笔与钢笔孰先孰后——“疒”部行意2016-03-29 08:11

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“钢笔字不好，只要钢笔字真的写不好的人，那么他的毛笔书法完全值得怀疑，或者肯定的说法，他的毛笔也没有写好。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第096集：“当代书法收藏”与“疾”字。

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田蕴章：下面向大家介绍一下这个“疾”字的行书写法，大同小异，只是在笔意上，用笔的不同和简约。

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大家看一下。

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（图：“疾”字行书示范一）

是这样，关键是左边的两点用一个斜竖代替了，再注意看。

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这笔写完了，还是这个勾不再回峰了，直接锐起，到这之后用这种方法来代替，就简约了，这就是“疒”的一个行书写法。里边这个“矢”字是这样写的，就不要再去这样写，这样就笨拙了。

所以这个“疾”字到行书写的时候，大家再看一遍是这样的。

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所以写好这个“疾”字的时候，楷书写好了，行书不难矣。但是行书仍然得需要一定功力，并不等于说楷书写好了，行书就写好了，不是这样的。

有的朋友们练习了很长时间的楷书，楷书写得也有一些眉目了，但是真正到应用，平时我们写钢笔字或者作个记录，写个日记等等应用上，还觉得写的字不好看。

那就是在行书上还没有下工夫。行书上下了工夫，楷书有了基础，那么钢笔字你不用练，你自然就好了。

我这样说，搞硬笔的朋友们可能会觉得不高兴，实际上我跟大家说只要你毛笔字写好了，特别是楷书、行书写好了，你的钢笔字一定是好的。

但是有人说了，我看到某某名家，书法家名气很大，可是他那个钢笔字写得很丑。这有两个问题，一个是他写得本来很好，你不懂，他那有深远的意境，你看不懂，这是一种可能性。第二种可能性，就是那个书法家可能是假的，他那个真正的毛笔的名气也是假的，他是个骗人的，所以你看他钢笔字就露馅了。

钢笔字不好，只要钢笔字真的写不好的人，那么他的毛笔书法完全值得怀疑，或者肯定的说法，他的毛笔也没有写好。

所以我们通常老前辈们说，软头的毛笔这么难掌握都能写好了，那个硬笔那就非常轻松如意了。

但是我们还得客观地说，有时候你拿毛笔写的楷书挺好，给你个硬笔，钢笔或者粉笔或者铅笔或者圆珠笔，你一下子写得并不是太理想，这有个适应过程。就是突然换了一支笔，你有适应过程。这个适应过程远者三朝近者两日就适应了。那是个适应过程。

所以原则上说，毛笔写好了，钢笔字自然就解决了。

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我们再来写一下这个行书的“疾”字啊，是这样。深度精解——“疒”部首的字形字义与楷法关键2016-03-28 08:08

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有人说，有文化与写好字没有必然关系。此言差矣。拆解部首“疒”的字义，就是一种文字学的知识。了解它，对于写好、写对这个字是有帮助的。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第096集：“当代书法收藏”与“疾”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，您要给大家讲解和示范哪一个字呢？

田蕴章：我们给大家讲解一个“疾”字。这个“疾”字就是“疾病”的“疾”字，又当快速的“疾”，比如说“疾走”，就是一个“病床”里边一个“矢”字。我们把这个字向大家说一下。

因为我们在《每日一字》当中呢，讲解的都是带有一些典型的字。第一个是常用，第二个就是它带有一种典型性的。

我们最近更多的讲解的是一些偏旁部首，每一个偏旁部首我们至少要拿出一两个字来向大家做一个例证，这样演示一下，让大家看一看对于这一类的字应该是怎么样的处理它，特别对偏旁部首的写法让大家更熟悉掌握。

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我现在把这个“疾”字写给大家看一下。先把楷书介绍给大家。

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（图：“疾”字楷书示范一）

首先向大家介绍一下，这个部首它有个读音，这个读音字典标志的时候并不十分统一。我们在传统上，前辈们都说这个部首叫做“病床”。现在一般的青年们对于文字学无知，所以经常说病字旁。实际上呢，是跟疾病有关系，但是不能说是个病字旁，它准确地说，这个字读床，就是chuang，读“床”这个音，单独就是：“床”。

它本意是说人患疾病以后，他非常倦懒的身体倚斜着，倚斜着什么东西，看来是非常地软弱无力的一种样子，是这么一个姿态，看一下《说文》大家就知道了。

这个字呢，在辞源上标志着读“床”，所以这就是大家知道前辈们在传统的说法上就是一个病床，里面是个什么什么字，比如说“疾病”的“病”，“疾病”的“疾”，什么“痼”等等，“痴傻”“痴”字等等都要有一个病床。那么这个字单独念床，因为跟疾病有关系，所以经常说是个病床。

有些个部首比如说这个竖心，我们说这是个竖心，注意，这就是竖着写的一个心，所以叫竖心。

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（图：“疾”字楷书示范二）

还有的时候大家通常说的，特别是一些个年幼无知的孩子们就说这么个王字旁，就这样写的，这是王字旁。实际上是玉字旁，所以前辈们说窄玉，就是比较窄的一个玉字。看一些《说文解字》就知道了，过去古代的时候在大篆当中，王和玉的写法是非常相近的。只是两横离得近一点的，读作“王”，三横平均的应该读作“玉”。后来为了标志一下，左边点一点，右边点一点，到后来只剩右边点一点，成了一个玉字。写到偏旁部首的时候，不再点点了，直接写个王字的形状，但是大家不要读王字旁，是个玉字旁。

所以左边这是个竖心，大家看这个字，是竖心，就是竖着写这个心字。就和这个心字，写在下方，写在右方的时候这样写，写在左方的时候不能这样写，就写成是个竖心。这是为了左让右一种处理方式。这是要向大家介绍的这个病床的文字的来源。

还有在《字海》当中跟我们所说的床字读音不一样，解释的意思一样。也是因为有病倦懒的身躯斜倚着什么东西，所以是这么一个姿态问题。但是呢，在《字海》当中读nè，注意听，不是饿是讷。这个nè字呢，我们现在很少见到这个字，但是注意看的话，也有这个发音。比如说这个字也念讷，比如这种字读这种音，所以它读nè。

因此字典上标着的这个声音不是十分统一，但是我听到的更多的前辈们都读的床，所以我最近查一查《辞海》、《辞源》，主要是查《辞源》，还是读作床。

那么这个字在写的时候要注意一个问题。它这个东西它不写成一个撇，注意看，它不写成这样一个撇去这样写，它不这样写。古碑帖当中基本上都是点横，写完这一笔之后，第三笔当一个竖笔来处理。

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注意，然后往上轻挑勾，再回峰。因为我这儿写得慢，所以纸就荫湿了，这是宣纸嘛。然后左边加两点，是这样写。但是它不是完全的一个直竖，它稍稍地偏斜一点点。

我再写一遍给大家看。

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稍稍地偏斜一点点，疾回，是这样的，一个钝勾，不是锐的，是起来之后再回一下峰。一般的锐勾不许再回峰，再回峰的话那个尖峰就没有了，因为它是个钝勾，就像“刮风”的那个“风”，“风雨”的“风”，写完这一笔之后，往上挑又回来了，是这样一个内容。

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（图：“疾”字楷书示范三）

所以这个部首也是这样写。我们再来看一看，然后一点，一挑笔，实际上是两个点，是这样写。

先把这个部首向大家交代清楚了，是怎么写。所以呢，后边我们再重写一遍。

再看一下这个“疾”字。

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这个“疾”字就是楷书的写法，里边这个矢字，它一般来说并不难写，单写一下这个矢字大家看一下。

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但是大家要知道这个矢字也有个异体写法，它的异体写法是这样的。

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（图：“疾”字楷书示范四）

就像个“失去”的“失”字一样，失字这一撇就直接连起来了，它这个没有连起来，所以写这个矢字的时候知道还有这种写法就是了。

我们最后再给大家演示一下这个“疾”字的写法，我写慢一点，边讲解边来演示。

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这一点点的时候，下来，下边带着一个虚尖的话，有时候有意义，有时候是没有意义的。故意显露出来就有意义，如果不显露出来就没有实际意义。也可以拿这一笔直接填死，就这样带过来。竖笔注意，这一笔要有力量，往上起、回，点，这也是个点。

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（图：“疾”字楷书示范五）

然后注意这也有几个间距，下边是两个，到下边，所以这个间距也要注意它的相等性。有时候大家不注意，写出来之后就不好看了。

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这一点可以高起吗？高起也可以，就是不跟下边连在一起。但是更多的呢，我们必须说多数人在写的，就是这个点直接和里横连上，这是我们向大家介绍的一个“疾”字的楷书写法。“醉”之草法——“酉”与“卒”又是如何随形变化2016-04-19 09:01

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我们写字的时候，当教师的只能写到一个桥梁作用，并不要学我们的字，要学习前人的碑帖那种写法。那个东西更规范，那是经过历史所认可的东西。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第098集：“书法与国剧”与“醉”字。

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田蕴章：我们下边给大家写一下这个字的草书的写法。

草书就不容易被大家能够认读得出来，注意看。

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这是草书的“醉”字。再写一遍，写慢一点，大家看一看这个笔顺的过程。

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（图：“醉”字草书示范一）

为什么说我们写字的时候，当教师的只能写到一个桥梁作用，并不要学我们的字，要学习前人的碑帖那种写法。那个东西更规范，那是经过历史所认可的东西。

我们写这些东西，一方面确实是不如古人，另外一方面这些东西还没有被历史所认可，大家只能作为参考可以，作为桥梁可以，不要把我们的字当做典范来去临摹。即使临摹的时候也是经过一个过程，我通过临摹你这个然后过渡到欧阳询，过渡到王羲之，过渡到颜真卿，用这种方法是个过渡，不要把我们写的字当作你终身学习的一个目标，那就太肤浅了。

我再写慢一点。

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大家看看这个“醉”字的写法，也在表明这个字的结构。

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（图：“醉”字草书示范二）

大家注意，在草书当中，凡是右边有这个“酉”字的，有这个字的，一律用这种方法来代替，就是这个。再看一遍。

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凡是写在右边的，这个“酉”字写在右边的，比如说“喝酒”的“酒”字，就写在右边的，直接进来，点一个点，这就是“喝酒”的“酒”字的一个写法。

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因此，一个偏旁部首，放在左边，放在右边，有时候处理上是不一样的，写法上是不同的。

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当然这个“酒”字呢，还有很多种草书的写法，还有这样写的。一点一点。

还有些写法，比如说这里写成这样，这样也有。

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（图：“醉”字草书示范三）

我们今天重点介绍在左边的这个“酉”字的写法。

大家再来看一看这个草书的写法。

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这样，这个“卒”字单写就是这样写，大家注意看，单写这个“卒”字，横过来，写清楚一点就是这样的。

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再写一遍，再清楚一点。

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是这样写。

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（图：“醉”字草书示范四）

连起来的时候有时候你就不知道这个笔顺的过程怎么回事，所以连起来就是这样的。

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也有的朋友们喜欢右边点一个点，古代书法家们也不少，就是所谓点一个点，就是写这个“卒”字的时候，这样过来，写完之后这样点一个点，这样也可以。

但是“卒”字的单写基本上如此，它的组合部分因为它不是在下边，就是在右边，所以它的写法基本是独立的。

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因此呢，比如说写一个“翠绿”的“翠”字，翠，这下边也是这样的。这就是草书的那个“翠”字的写法，“翠绿”的“翠”。

所以大家知道一下，在写这些字的时候，首先要把独体的问题解决，单写“酉”字写好了，再写“卒”字，“卒”字写好了，这两个字相加就方便多了。如果你局部的零件没有处理好，加在一起也是混乱的。

我最后再给大家写一下这三个字的楷、形、草三种书体的不同的写法。

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这是楷书。

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这是行书。

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这是草书。

这是这三种书体，关于“醉”字向大家今天就介绍这么多，朋友们，再见。

临习参考

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唐怀素草书《自叙帖》之“醉”字

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宋黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》之“醉”字

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明宋克草书《唐人歌》之“醉”字

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明王铎草书《自作诗十首》之“醉”字

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明韩道亨草书《草诀百韵歌》之“醉”字“花”字见功夫——“艹”部笔顺与花下之“匕”法2016-04-22 09:32

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“艹”部在楷书当中繁体字写的时候必须要分开，左边一个，右边一个，这就是当初这个字的一个简写，把草头给变形了，是这样。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第099集：“书画赝品”与“花”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目之前，请您先看一看我在手里现在拿到一份网友，他署名是张德诚（音）寄来的一封信，由于这个来信是有确切的地址，我们相信这个名字应该用的是实名。那么他在信中提到了这样的两个问题：

第一个问题是说希望您能够在咱们的百集讲座当中讲一讲“花”字和“器”字。“花”字是“鲜花”的“花”，“器”是“器皿”的“器”。这两个字的一些技法。

那么第二个问题他希望在咱们这个百集讲座当中，您能够把在有一次节目当中您提到这样的一个上联，就是“牢守寒窗空寂寞”这个上联，它的下联能不能在节目当中给大家讲一讲？

田蕴章：我们在有一集节目当中谈到了变与不变这个问题，就是清代冯武所说的那两句话，就是说：“有意变化和有意齐整都是一方死法。”所以我们谈到了有些偏旁部首非常地雷同，所以写起来的时候，就不要强行变化，变化多了之后，一个你变不过来，再一个即使挨个变的话，也就变得贫瘠，很俗气。所以提到了一个上联，因为时间的关系，没有说下联。

那么这位叫张德诚的这位朋友，就想问一问这个下联，他可能查其他资料没查到。那么我们现在把这个下联跟大家说一下，我先把这副联整个用行书写下来。

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上联是十一个宝盖，就是十一个宀字头，叫“寄寓客家”，下边是“牢守寒窗空寂寞”。寄寓客家，牢守寒窗空寂寞。

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下联是十一个走之，就是十一个字都带走之，跟上边正好对着的。下联是“远迁迷道”，迁就是迁移的迁，离开的意思。“远迁迷道，退还莲迳返逍遥”。退还连迳，迳就是这个，途径的径可以写双立人，也可以写成走之，退还连迳返逍遥。上联是十一个宝盖儿，下联是十一个带走之的。

这个有一个故事，是传说，没有证实考察。就是当初济公，济公大家知道，就是《济公传》那个济公，他在早年的时候和他表妹定亲了，定亲以后呢，他的表妹的父亲母亲，这是济公未过门的岳父岳母早年就故去了，故去以后他的这个表妹就寄居在了他的舅父家里边，自己感到非常孤独寂寞，就给济公写了一封信，其中就有这么一个上联，那意思就是说：都这么大岁数了，你还不娶我吗？我自己寄居在舅父家里边，感到非常地寂寞。所以她就用了十一个带宝盖的字，就是“寄予客家，牢守寒窗空寂寞”，希望尽早地能够结合吧，是这个意思。

但是济公当时因为他要出家做僧人，他这个时候已经无须再眷恋红尘，所以他就回绝了他表妹的这个要求，他用十一个走之对上了下联，就是远迁迷道，他说人世间的这个婚姻等等这些都是迷道，远离这个迷道，不是带走之，就用了迁字，远迁迷道，退还莲迳返逍遥。那么连迳也是佛门的一种境界，于是他说我要深入空门去修行了，我不打算再结婚了。但是这是个传说，一个故事。

后来这副对联又有别人加对，有的是带三点水的，十一个带三点水的，有的是带十一个门字的，这些个不尽一致。但是这副对联有这么一点点出处，尽管是传说，这么一个情况，向张德诚这位网友作个交代。我们大致先是这样。

那么为了满足张德诚先生所提到的那两个字，我们在最后的两集当中就写一写这两个字，“花”和“器”。今天呢，我们先写一下这个“花”字。

这个“花”呀，就是“鲜花”的“花”，“花卉”的“花”，我们来写一下这个字。

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这就是楷书，正写规范的一个“花”字。

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（图：“花”字楷书示范一）

在草头这个写法上，简化字和繁体字有不同，简化字是直接写一横，写两竖这样，就简略地把中间这个断开的这两笔连在一起了，其实在行书当中过去就有这种写法。

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那么在楷书当中繁体字写的时候必须要分开，左边一个，右边一个，这就是当初这个字的一个简写，把草头给变形了，是这样。

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（图：“花”字楷书示范二）

我们再写一遍这个“花”给大家看。

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注意笔顺，先写一竖，再写左边，再写一点，最后写这一撇，连续下来，像最后这一笔，属于基本功，这个“花”字。

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（图：“花”字楷书示范三）

我们再向大家介绍一下这个“花”字还有一个异体字，也是常见的一个异体字。

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就是上边还继续写一个草头，下边这样写，这也是个“花”字，大家知道有这么个异体字，这个异体字也并不太生僻，经常地有人在书法作品当中出现，这就是“花”字。

但是有些人不注意的时候，就以为是简化字的那个“苍”字，“苍蝇”的“苍”字，“苍松”的“苍”。实际上这是那个“花”字，那个“苍”字下边是这样一个拐弯，是这样的，“花”字下边是一个“匕首”的“匕”字，是这样的，要看清这一点，区别于“苍”和“花”。

大家知道一下，有这种简化字，尽量少使用。

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我们再写慢一点，看一看这个“花”字的写法。是这样的。“花”之行——搞懂“定法”与“无定法”的逻辑关系2016-04-26 10:45

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“说到书法不定法是说懂法的人，懂法人他灵活掌握，这叫做无定法，你根本不懂法，就必须强调定法。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第099集：“书画赝品”与“花”字。

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田蕴章：好，我们的下边给大家写一下这个字的行书写法。

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行书这样写，是这样的。再写一遍给大家看。

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再写一遍。

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写慢一点，大家看一下这个笔顺过程。

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（图：“花”字行书示范一）

是这样的，这个“花”字我写的这个结体和用笔方法基本属于赵孟頫的那种笔意，但是写得没有人家那么好，大体上是这么个意思。

有的地方有时候笔顺不完全相似，也有的人写这个“花”字的时候上边是一样的，写到这儿之后，点了一点之后，直接写这样拐过来了。

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我们不说草头了，单看下边这个“化”字，赵孟頫是这样的，是从这儿转过来再转过来。

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（图：“花”字行书示范二）

那么有些个书法家写这个“化”字的时候，就直接写完这个之后，然后这一挑，从这儿带过来，这两种写法都很好，无所谓。笔顺稍稍地差异，大体上是一样的。

我们最后再写一遍行书的这个“花”字。

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这个中间的一横务必要长，盖住下方，这笔要重，这笔不要太轻，起来成这样了，要带一下，显得这个字比较完整。

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但是也有人就是喜欢暗收，暗收单收下边的化字，就像我说的暗收，就是稍稍地也可能露出一点虚尖，也可能不露就暗收在这儿，这都是可以的。

因为在这些方面说到书法不定法是说懂法的人，懂法人他灵活掌握，这叫做无定法，你根本不懂法，就必须强调定法。

你比如这个“花”字，你上边这儿写短了，下边写这么长，这就很难看。

所以类似这一方面，你不懂你瞎变就很危险，你懂了之后怎么写都好看，这就是大家一定首先要懂法，在懂法这个前提之下慢慢地再去灵活运用，是这样的。“花”之草——草书笔法基本规律之旋转法则2016-04-27 12:55

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“说到书法不定法是说懂法的人，懂法人他灵活掌握，这叫做无定法，你根本不懂法，就必须强调定法。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第099集：“书画赝品”与“花”字。

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田蕴章：我们下边给大家写一下这个字的草书写法。

这个“花”字的草书写法，它准确的写法应该是这样，写一横，我先慢写，大家看着笔顺。

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一横，然后一点两点转过来，这是“花”字的草写。

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（图：“花”字草书示范一）

但是由于这个“花”字上面总连写，荷花、梅花、菊花等等连写，在连写的时候往往就减去了左边的这一点，就是，大家看，这一点被减掉了，只保留了这一部分，那么只保留这一部分写出来是什么情况呢？

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是这样的。比如说写梅花，我们连续写，梅花当然是草书了，这一笔直接带下来，就几个旋转拐过来了。

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这个草书用笔有一个规律性的东西，或者你这样转为主，这样转，但这不见字，但是你看这是在旋转当中，或者是这样转，转啊转这样转的。

比如写“有没有”的“有”字，“有”字就是这样旋转，看，这不就这样旋转吗？

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“花”字是反的，就这样，是这样写。

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（图：“花”字草书示范二）

我们再写慢一点大家看一看，这个字一般的书家们都这样写，注意看。

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写快一点就连上了。

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中间这个弯小一点，下边这个弯要大一点，显露出来这个姿态拐过来，这儿要大，这样的。

写个速度稍微快一点的，大家看。

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至于说这一点连上不连上，这并不重要，说连上在一块这样，也无所谓，没有连上这样写也可以。大家看一看知道这个字的写法就行了。这块尽量连到一起，这样连到一起。

就这个“花”字，在草书当中“花”字这种写法基本上是统一的，没有更多种，但是“花”字作为楷书、异体字还有其他的一些个写法，我们限于时间，就不再向大家更多的介绍了。“器”之难易——如何掌握轻重缓急之节奏感？2016-05-01 08:44

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有些笔划多的字并不见得就难写，相反有些笔划少的字更要较量你的基本功，大家需要注意到这一点。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第100集：“田氏家族书法”与“器”字。

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主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目当中，我们为了满足网友张德诚（音）的一个要求，希望您能够在这讲节目当中，讲解并示范一下“器”字的写法。

田蕴章：“器”，就是“器皿”的“器”，“机器”的“器”字。

我们首先说一下，这个字应该不属于常用字，虽然也不是很生僻，但是我们讲的这些个字例，这一百个字基本上都是常用字，这个“器”字虽然不属于常见的、常用的一个字，但是这个网友已经提出来了，我们尽量地满足，今天就讲一讲这个“器”字的写法。

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我们先写一下这个字的规范的写法。

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（图：“器”字楷书示范一）

这是这个字的规范写法。但是，在古碑帖当中见到这样写的有，是这样有，但是相对数量要少得多。

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正式在碑帖中所见到的“器”字，多数都是这样写。

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（图：“器”字楷书示范二）

就是中间是个“工”字，不是一个“犬”字，这个字写的时候没有什么难度，主要是这四个口的安排，他的解体，字就是中间这横要长，不管楷书、行书都要长；只是到了草书的时候，中间忽然短起来了，突出重点，突出上边的和下边的这整体四个口。

“书法入门”注：

《说文》：“象器之口，犬所以守之。”

在这楷书和行书当中，就是这四个口写得要紧凑一些个，把中间横探出来，让它做一个支架。

看一下就是它这当中的这些个间距要准，就是这个。要注意这个问题，所以这个网友提出这个“器”字来，表面看来它挺麻烦，这么多的口，实际上难度并不大。

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我再给大家写一下，有些笔划多的字并不见得就难写，相反有些笔划少的字更要较量你的基本功，大家需要注意到这一点。

这一长横是看基本功的，写不好这一横这个字就塌陷了，这一横是这个字的主笔。这个字整体就是这样子，难度不大。

如果你想规范写，就中间写一个“犬”字，“犬”字横长、撇和捺都缩为两个小短点，是这样的。

我再写一个这个字的规范字，就是中间加“犬”字的这个。

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这要短，这点一点，下边好把这两个口填出来，下边匀整一点。如果在轻重缓急上看，上边的两个口略轻一点，下边的两个口就略重一点，而从左右看，左边的口略轻一点，右边的口略重一点。

但是不能有太大的悬差，太大的悬差以后就感觉四口不平均了，但是用的力量上要感到下边比上边用力量，右边比左边用力量，心里有这么一个数，有这么一个轻重缓急的感觉，这就是那种节奏感。“器”之关键——四个口的笔势相连与字形变化2016-05-02 09:57

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这个“器”字没有太大的难度，只是把口字写好。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第100集：“田氏家族书法”与“器”字。

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田蕴章：下边我给大家再写一下这个字的行书写法。

行书写法也继续可以写个“工”，也可以写一个“犬”字。但是在行书当中，多数的前辈书家们，不再加右边的一个点，也就写成一个“大”，不再写“犬”，只要你能认读无误，达到这一点，他就不再去写那个点，就省略了。

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但是点个点也没有错误，我们先看一看前辈书家多数人是怎么写的。

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就是这样写，右边这个点已经没有了，再写一遍大家看，这是一个基本的写法。

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（图：“器”字行书示范一）

说我愿意还写一个“工”在里边，也未尝不可。

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还可以这样写，但是注意这个口的写法。

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口的写法，左边这个笔锋向上起，这样起，挑起来，右边这个口向下挑，然后注意还是这样往上挑，往下，也是这样，右边的口，下方的口尽量稍稍重一点。

这个“器”字没有太大的难度，只是把口字写好了，注意口字。

我单写一个“口”字大家注意看。

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我们当用实笔写的时候，特别是在右方、下方出现口的时候，用实笔一横填死它；留点口也没有关系，也没有关系，但是最后这一横注意，要用实笔填死。

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（图：“器”字行书示范二）

这一竖笔探出来，右边这一横探出来，互相咬在一起，注意这个。

如果写一个偏旁，在左偏旁的时候，注意这一笔是实的，虚的一挑，起来，下边只点一点，这就是一种节奏。因为它左旁不是主要的，所以写出来是轻巧的，在右旁它是结尾部分，或者是重点部分，就要加重，下边用长横。

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如果左边往往用一个点就可以代替了，注意看。

就这样的。

好，我们左边这个口写一个比较完整的字，比如说“呼吸”的“吸”。

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注意写这种字，上面要上平，“及”字先写撇，笔顺不能错。君子不“器”——董其昌行书安排，及极简草法（后会有期）2016-05-03 09:06

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这是“百集系列讲座”的最后一集。朋友们，后会有期。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第100集：“田氏家族书法”与“器”字。

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田蕴章：好了，我们下边跟大家讲一讲关于“器”字的这个字的草书写法。

在讲草书之前，顺便再说一下，董其昌在写行书的时候，就这“器”字也有另外一种安排，也挺漂亮的。大家也可以参考，也可以使用，就是他这样写。

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上边两个口没有问题，这一长横，然后这一撇写得很短，这一下写很长，挑起来了，然后在这儿写一个口，在这儿写一个口，用这种方法。

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（图：“器”字行书示范三）

再看一遍，有这种“器”的写法，笔顺上不同。

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还有人这样处理，就是写完这一长横之后，写完这一撇，马上就写这个口，然后顺着下去再写这个，再写这个，这样处理也有。还偶然我见到过前人，不是名家，但是见过前辈有这样写，这一撇直接出来到这么长，然后这儿出来，在这个地方写两个口，这样写也有。

但是我更推崇前者，就是前边只写一个“大”字，不写后边这些写法，因为在认读上稍稍有一点困难。

好的，我们现在最后给大家介绍草书。

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草书简单到四个口用四个点来代替，注意看，点点，中间一个工，点点，“器”，“机器”的“器”，“器具”的“器”，“器皿”的“器”，就是这么简单。如果你对草书没有研究，肯定不认识。

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（图：“器”字草书示范一）

注意看，点点，一拐弯，点点。

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严格地讲，上面那两个点离近一点，但是不能太近，太近成草头了，这两点成羊角形，这不是这两个点，它用这个距离稍微远一点，它代表两个点，省事到这种程度。

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点点，这看来不是草头，也不是羊角形那两个点，然后中间就是这样一带，底下这两个点稍稍比上边两个点宽一点，以表示下边的沉重感，就这样。

好，我写快一点让大家看啊。

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再看一遍，再看一遍，就是这样。

所以这个草书的“器”字基本上就是这种写法，偶然有别的写法，就不重要，我们首先向大家推荐这个，孙过庭、王羲之等等，赵孟頫等人都是这样写，大家了解一下就行了。

后会有期

主持人：田老师，我们知道今天的这集讲座已经是我们百集系列讲座的最后一集了，那么在今天的这个讲座当中，您希望和我们的网友说些什么呢？

田蕴章：感谢各位网友和书界的同仁从五月初我们开始一直坚持到现在，整整搞了一百集的书法讲座，题目叫《每日一题，每日一字》。

各位网友给予我极大的关心和爱护，并且给予非常有力地支持。很多的鼓励我都当作鞭策了，非常感谢大家，一百集讲座到这里暂告一段落，但是确实有网友提出来希望再增补五十集、一百集，甚至还有朋友们说，再讲一千集才好。这是对我的鼓励和支持，我真的是非常领情。

可是我向大家暂时告一个假，就是说我确实最近有很多必须要做的事情。

我今年以来，连续地接到了台湾方面和英国方面的邀请函，让我去到台湾和英国去搞学术交流、搞书法展和一些个其他有关这方面的活动。

英国的爱丁堡大学他们那个牌匾是我用汉字书写的，爱丁堡大学，今天是八月九号，现在的时间是差二时十二点，那么十二点钟的时候，我要赶回南开大学去接待爱丁堡大学派来的使者，我们要详细磋商一下去英国的一些个议程。

我为了要出境访问和搞学术交流，我无论是从书法作品上，还是一些学术资料方面我都要做一定时间的安排和准备，因此我们的一百集讲座暂时告一段落，请注意，是暂时告一段落。

在今后的时间，各位网友、各位同仁可以随时地有关书法方面的理论性的东西也好，技术性的东西也好，是现时的一些个问题也好，都可以拿出来咱们随时地交流，切磋研究，我一定及时地解答朋友们的提问。有时候可能是以图片出现，有的时候是以文字出现，我一定还继续和大家保持紧密地联系。这是我要说的几句话。

另外，再告诉大家一个信息，就是说在这一百集讲座以后，北方网这块宝地将把我在1997年到2000年这三年当中，我在天津电视台录制播放过的五十集讲座，将在北方网陆续播出。为了满足各位网友同仁的要求，其中有二十集是我的楷、形、草书法作品讲习和演示。

因为我们现在讲的都是单字，大家希望能看到整篇的书法作品，我将以楷、形、草和颜体、赵体、欧体等等书体分别地、系统地向大家介绍书体的变化和作品当中所应该知道的、应该懂得的一些技术和常识。

另外还有三十集就叫做《欧楷临池》，《欧楷临池》是我从一点一划整体地介绍欧阳询的楷书书法的一个集中的那么三十集讲座，这三十集讲座曾经被某些个单位曾经盗版过，他们出的东西支离破碎，不足为取。那么大家看北方网播出的这是原来的最正规的录像，统共大概是750分钟，三十集加上前面我说的二十集，统共是五十集。大家再多提意见，多给我支持和帮助。

最后呢，我和大家说是真切地感谢大家对我的支持、爱护和帮助，我也代表我们北方网《每日一题，每日一字》的全体的工作人员向大家致以崇高的敬意。

各位网友、各位同仁，我向大家再一次地表示感谢，最后我说，网友们，后会有期。

临习参考

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隋智永草书《真草千字文》之“器”字

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唐孙过庭草书《书谱》之“器”字

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唐怀素草书《千字文》之“器”字

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明韩道亨草书《草诀百韵歌》之“器”字精解楷书规仪——如何在险绝、飘扬之中求稳定、规范？2016-05-07 09:38

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楷书就是在险绝当中，最终要求其稳定，而稳定当中呢，又不是一个呆板的、死滞的，它必须是灵活的。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第101集：“回顾与探讨”与“各”字。

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主持人：好，我们今天的这个《每日一题》的环节就进行到这，下面我们来进入《每日一字》。

田蕴章：各位网友，我们现在给大家进入到《每日一字》的这个环节。

现在呢，给大家再讲一个字，“各”字。“各”就是“各自”的“各”，“各自为政”的“各”字。这个字因为是个常用字，而且它和很多的这个偏旁部首都有组合，因此把这个字写好，也是大家经常要遇到的一个问题。

我们现在先给大家写一个楷书的“各”字。

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这是那个楷书这个基本的一个写法，也是相对规范的一种写法。

这个“各”字呢，它有在楷书方面的几个要领，比如说要注意到的是，它有几个不明显的一个点画间距，比如上边，这是一个部分，这个地方是一个部分，这是一个等距，注意，它不非常明显，它不像几个横画比如联系在一起，大家看得出来，它这个之间的差距。

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▲ “各”字楷书示范图一

像“各”字呢，实际上它在悄悄地这里边也有一个点画的间距问题，有一个这个分割。如果你不注意到这个问题的时候，这就，这个字不容易写好。

再有呢，大家再看一下这个“各”字呢，就是中间的这个交叉点，上下这个交叉点和下方，基本上是取直的，这应该是结构当中注意它这个很重要的一个方面，就是如果不然，上下对不正，这个字就偏斜了，这是要注意的。

再有呢，左撇与右捺，这个之间的关系，基本上是平行的，这个地方基本是平行的。如果它不平行的话，这个字它就显得不稳定。

所以楷书就是在险绝当中，最终要求其稳定，而稳定当中呢，又不是一个呆板的、死滞的，它必须是灵活的。

所以说，楷书要有飘扬感，这个飘扬感就是写出来不死板，楷书很难做到这样。但是如果你一味地求取这个飘扬感，结果造成这个楷书给人显得很不严肃，那也不行。必须是在严肃、正规的前提之下，它的灵活多变，如果离开一个正规，离开了一个楷模，一个规范，那么这个楷书的意义就不存在了。

好，我们再给大家写一遍这个字。

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注意看，这又是一种写法。这种写法呢，就是说，它上边直接写一个短横，大家注意看。

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写了一个短横，然后从这又开始这样，这样写下来的。

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▲ “各”字楷书示范图二

这个“各”字，在结体方面，有几种讲究。

刚才说的第一种，我们演示一下，第一种的写法是直接写下来，直接一个小短撇，啄法，一个横，然后直接一个斜拐，然后这样，下边这个“口”字没有其他的写法，这是第一种。刚才说的第二种是，加一个撇，就直接写一个短横，然后从这起笔，这是一种写法。

还有一个呢，就直接写成一个反捺，这也是经常见的。

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这地方左边这个短撇，或者说这个啄法，也可以直接写成这么一个点，写成这样。

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▲ “各”字楷书示范图三

看，这是一个比较长的一个反捺，大家注意在写反捺的时候，这个左撇，它的这个下边那个低度呢到了这个方向，而反捺这一笔，就跟它下边不取平了，相对来说是比较平的了，所以这要注意这个字。

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我们组合的写一个字大家看看，比如写一个“路”，“道路”的“路”。这样写。

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▲ “各”字楷书示范图四

我们顺便说一说笔法的问题，特别是说一说这个撇。

这个撇笔，它在书法当中因为常用的一个笔画，有些人在这个问题上存在一些个认识上的误区。那就说，你在写这个撇的时候，速度是什么样呢？

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我认为正确的速度应该是这样，这不是短撇，然后，这就是正常的速度。

有的人写这个撇的时候，写得非常的慢，希望这个笔尖一直送到这个笔画的末锋这个地方来，送到随后，实际上是不好。

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大家看，比如写这个横折以后，这样不好，非常的迟钝。问题在哪呢，这一个点画当中必然有迟有速，如果一味地就是这样一个劲头地往前，往前拱，这个笔画出来是死的，因为它必然有几个阶段，到最后的时候一定是要快一点，但是这一定要注意一个度。

我们顺便再把以前讲过的问题再重复一下。这个王羲之说，这个短撇叫啄法，就是这个短撇，注意看，他说“啄不可缓”，缓呢，缓则失势。就是失去了气势。就是说，这个短撇它不可以慢，如果一慢了，它就失去了气势。

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“书法入门”注：

啄法之讲解，敬请参阅“永字八法”，回复关键词“001”即可获得。

所以写短撇的时候，大家再看，实际上就是个啄法，它必然在起笔的时候是慢的，行笔的时候是快的，到最后，啪，弹起来。

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为什么说是啄呢？啄法就像鸡吃米，或者啄木鸟夯吃树虫的时候，它要慢仰头快下嘴，嗒，嗒，是这样一下，一个动作，所以叫啄法。

如果啄法你写的时候，你还要一定送到这个笔画的末端，这就很笨重，你看。

因为你过于缓慢，就失去了这个点画的气势，所以在点画当中，一定要有速度的这个约束，也就是节奏的变化。我们说过，节奏不完全是快，节奏是有秩序的，有快有慢。

但是我们在写撇的时候，短撇如此，长撇大体也如此。

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只是长撇因为这个点画长，这笔画长，所以它起笔的时候，相对要慢一点。到这还慢，到这，快了。只有这样快，才能给我们感觉着这个点画它的节奏性。

有人就认为，你这个撇只要一出来尖，或者是写得太快了，它认为后边有慌浮，其实不然。

大家说，看欧阳询或者颜真卿、柳公权它的撇，很多不像你写得那么锐。我向大家说，欧阳询他当年写的这些东西也基本如此，当然是比我水平要高的不止是十倍百倍，但是大体上点画是这个意思。

那为什么不相同呢？是因为石碑年深日久，风化剥落，渐渐地这锐的尖角，和这锐的一些个波折，都被这个风化剥落掉了，因此你看到很多地方发圆，那就是年代太久，或者说是摹拓的人太多，而出现的问题。

所以在这点上，我说，撇不可以太慢，但是也不可以太快，如果这种撇你在这个地方就起笔，这就不行，太早了。如果太晚了不好，太早了也一样，过犹不及。

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所以总是把这个撇基本完成的时候，快到尾部了，起来了。如果没有这个后边的速度，整个这个撇是个傻的，显得非常得呆滞。

所以我跟网友们谈一谈我对这个撇的这个感受，因为有的朋友在这个网上发帖的，特别提到这个撇，认为是不是太尖了不好？当然是太尖了不好，太尖了就有一种刺痛感，但是如果没有尖，是个钝尖出来的，那么给人感觉着非常肉，感到喘不过气来。

所以我特别说一下这个“各”字呢，特别是强调这个长撇一个短撇，我今天特意地把这个字拿出来，和朋友们互相交流一下。详解行书规仪——撇捺交互之笔中如何分高低？2016-05-10 11:12

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这是个什么规律呢？在行书当中，有撇有捺的，都应该撇是向下，这个捺向平行发展。如“天”、“人”、“今”等字。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第101集：“回顾与探讨”与“各”字。

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田蕴章：这是我们说的这个楷书的写法（见前一期内容），再看一看行书的写法。

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这个行书的写法，就要注意到，这一笔，这一笔是个相对平的，不要往下垂落。

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▲ “各”字行书示范图一

不要怎么样呢，不要这样，往下垂落，这样一垂落这个字就没有精神了。

再看一遍。

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宁可让它这样平一点，不要让它往下垂落。

那么这是个什么规律呢？在行书当中，有撇有捺的，都应该捺是相对的平，它不应该是个这样的。它这底下不再取平，而是应该撇是向下，这个捺向平行发展。即使是这样的正捺，直接就是这样一个正捺，也不应该是太斜。

比如说我们写一个“天”字，行书当中应该是这样的。

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就是说，它底线呢它不找平，它这个地方呢，老是靠上了一点。

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▲“各”字行书示范图二

比如说，写这个“人”字。

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看，它也不取平，它而是这个捺笔靠下，超过左边的这个撇的这个程度。

为什么这样呢？“人”字单写有一个特定的写法，但是只要和其他字一组织起来，它再写这个的时候，它这个撇和捺就形成了撇低捺高。

所以这个“各”字，也是这样，大家注意看。

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它这一笔下来，这是那个撇，它很靠下，然后这一笔上来，是平的，一带，这样过来的。我们写快一点呢，就给大家看到了，是这样的。

所以在写“各”的时候，包括类似这种字，大家都要注意，在撇捺当中，在行书的时候，右边的这个捺笔应该是靠上写。

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我们以后在讲这个“今天”的“今”字的时候，也是仍然得提到这个问题，这一笔要靠上，下一讲的时候我们可能要谈到这个问题。

我们再把这个行书写两遍让大家看。

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在行书当中，不再去这样写，不再分开，因为分开之后它就没有连贯性，所以在写行书的时候要注意它的连续性，不再使它断裂，而且尽量不写成直接的一个捺笔，或者写成这个样子的。不好，这样写不好，显得它不连贯。离开实用，书法就是一盘没有根儿的豆芽菜！2016-05-11 09:47

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今人总说，书法已经离开实用了，这是一个非常荒诞的说法，一定要结合实用去练习书法，否则它就是成了一盘没有根儿的豆芽菜。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第101集：“回顾与探讨”与“各”字。

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田蕴章：好，我们下边给大家写一个这个草书的这个“各”字。草书的这个“各”字呢是大家比较熟悉的，这个字一般都能认识，就是这样。

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再写一遍。

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▲ “各”字草书示范图一

再写一遍，看这个，这样。

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写快一点呢，就可以，就能够有时候显示飞白，显示一点飞白。

这个字，在草书当中并不很难写，但是要注意一个问题。

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▲ “各”字草书示范图二

注意什么呢，就是注意这个地方，大家注意，这个是往上起，往下落，就是这个地方。

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再注意一下，它不能往下垂，如果这地方没有上就直接这样垂落下来，这是个“水”字，“水”的草书写法。

所以写这个“水”和“各”字的时候，一定要注意在这一点上是很大的一点区别，没有这点区别，这两个字就混淆了。

再看一遍。是这样。

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如果这样写的话，这就是“水”，即使你连着下来也是“水”，缺少一个这个，只要这笔上去了，这就是“各”字和“水”字一个非常重要的一个区别标志。

所以呢，我们在写好每个字的时候，一定要在认准它，能够认读的前提之下去写，如果一旦你写混淆了，这个字不规范了，那么失去了书法的意义。

书法的意义，第一个就是对于汉字书写的要准确，不管草书、行书、楷书、篆书、隶书，都应该是准确的，失掉了准确，失掉了书法的一个前提——

书法的任务，我再三地重复，就是三项，第一项是准确，让你便于认读；第二一条，就是写出来要快捷、迅速，既要让你认得准确，又让人快捷迅速，第三个才是形美，这个字出来非常漂亮，美观，让人感到有意境，这是第三个问题。那么就是说，必须在实用的前提之下。

今人总说，书法已经离开实用了，这是一个非常荒诞的说法，一定要结合实用去练习书法，否则它就是成了一盘没有根儿的豆芽菜。

临习参考

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晋王羲之草书《秋中帖》之“各”字

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晋王献之草书《嫂疾帖》之“各”字

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唐孙过庭草书《书谱》之“各”字

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晋王羲之草书《雨晴帖》之“水”字

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唐怀素草书《自叙帖》之“水”字

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明文徵明草书《七言诗》之“水”字“青”字楷书详解——笔意、虚实、间架与节奏2016-05-15 08:00

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点画间距，是楷书当中非常重要的一个环节。“青”字的长横、竖钩是笔画中的关键。而在其他组合字当中，“青”字如何安排妥当，尤须用心细究。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第102集：“我与中国书协”与“青”字。

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田蕴章：各位网友，我们今天向大家介绍一个“青”字，“青”就是“青白”，这个“一青二白”，这个“青”字，“青红皂白”的“青”字。这个字是个常用字，而且与它组合的字很多很多，因此我们把这个字向大家介绍一下。

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我们先写一个楷书，楷书的一个“青”字给大家看一下。

这个字大家首先注意一下，它在横向的方面有几个相等的间距。

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▲ “青”字楷书示范图一

注意看，一、二、三、四、五、六，这几个间距，一定要准。这个横排的方向如果不准，这个字就感觉着非常的松散。

我们写一个间距不等的这种点画，大家看了会感到不舒服的，比如说，你看这个字，就很不像个样。

所以这间距的相等，点画，间距相等，是在楷书当中非常重要的一个环节。

竖划也相同，竖划相排的时候也要注意间距的相等，我们再写一个，让大家看一下。

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这里边注意，有两个非常关键的点——笔画。一个是这个长横，注意一下，这个长横，一个是这个“月”字下边的右边这个竖笔，这一定要注意这笔写的要有力量，我们单写这两笔让大家看一看，使这里变得主要的横竖两个笔画。

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这种横画出来，注意中间要有力量，要绷上劲，到最后收笔的时候，写慢一点大家看，是这样，它往上抬，往回收，这样一个过程。是用笔尖在回锋，再写一遍看，笔尖。这起的时候是笔腹在用力，到这往上抬，这样回锋。回锋要轻一点，不要太重。

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下边这个“月”字的左竖并不十分重要，右竖注意看，一定要吃得上劲儿，吃得上劲儿，只有竖笔画写好了，钩才能完成。有人就觉得这钩法总写不好，什么原因？我对你说，就是你那个竖笔画不好，竖笔写好了，钩就快写好了。

再写一下看一看。

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这两竖相比，右竖比较慢，比较迟涩。左竖看，这样就过来了，右竖到这呢，就迟涩一点，但是这必然是一个基本上符合要求的速度，不能够左边这一竖写这么快，右边这一竖写来之后，就慢得不得了，这个速度就不协调了。

所以这快慢是有一个速度要求的，有节奏上的要求，所以这个长笔画、重笔画、主笔，相对都慢，但这个慢也有一个速度的要求。

我们整体再写一个“青”字大家看。

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注意这里边，有几个虚笔。有虚有实，注意看，虚，这是虚笔起，所以看虚笔起的时候，前边总是有一点尖锋，第二笔仍然还是虚，这一笔是实的。

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我为什么写这笔的时候，好像有往这边，大家看，习惯性地挑一下干嘛呢？我对大家说，这不是欧阳询的笔法，欧阳询当年不是这样写，欧阳询写的时候就是两横加一竖，就是这样，这一竖笔就是到这就完。然后，当然这一笔欧阳询写的时候，他并不收笔，因为下边还有横画来遮拦这一笔，所以他并不收笔。

但是我写的时候，为什么，大家再看这个，它要挑一下干嘛呢？就是因为古代的这些碑文，因为年久失修以后，它在这个地方都发生一个圆角，就是横向和竖笔交叉的地方都发生一点圆角，因此习惯地找一下这个圆角。

它不是欧阳询的笔意，但是它是那个碑上那个实际上所出现的那种形体，所以再拿这笔写呢就填死了，填死，虽然是填死，总感觉这边好像有点圆，只能这边有点圆，不能再找这边这个圆，如果两边你都找的话，这个字成作字了。

因此我说，碑石上的一些所谓的金石味，你一笔能写出来，你就可以去寻找一下那个金石味道；如果一笔写不出来，需要两笔以上去在那描作，这就是大可不必。如果做这方面你一再地追求，就是我以前说的那个话，“求之愈深，失之愈远。”千万不要形成一个作字的这么一个习惯。

好，我们再写一下看，虚笔，继续虚，实，这笔是实。相对左笔虚，相对的，右笔实，从这起钩。

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所以大家看我起钩的时候，觉得很轻巧，实际上你竖笔写不好，这笔你起钩的时候就会有很多的障碍。这是我们讲的这个“青”字的这个在点画方面要注意的。

再要讲一点，就是还要注意一个上下之间的结构上的要求。上下呢，就是说，“青”字的这个竖笔，大家再来看一下，“青”字这个竖笔，这中间这一竖笔和下方必然是对正的，如果你这个没写正，如果没有写正，写到这边来了，这肯定是，这是个非常糟糕的一个字。放到右边来也不可以，它必然是对正的。

不过说到这个“青”字的时候呢，有一点需要补充，就是欧阳询还有其他的古人写这个字的时候，偶然有一点变化。这个变化是什么情况呢？

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它这个，就单说下边这个“月”字，它写到下边注意看，有时候在这边，这边写了一横，这边写了一横，你看，这一横向右边挨着，这一横向左边挨着，各自依靠着一个左右两竖，使它中间稍微有点距离。

这种写法我觉得是欧阳询的偶然的，不知是什么原因，当中是他有意的，还是无意的，还是后来碑刻出现问题呢，我们也说不清楚。但是大体上说，古人这样写的很少，偶尔见有过，是什么原因造成的我们不知道，但是我希望，学欧体字的朋友们，大可不必在这个上面过于拘泥。

你就直接写两横，很大气，很大方，就可以了，用不着非得左横向右靠，下横向左靠，用不着这样。所以就是直接写两个横。但是下边两个横应该是虚笔。

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再注意看，上边两横稍粗一点，而长横这一笔，像是最重要的长横，相反它倒不是太粗，但是它是具备的力度上，一定要远远超过上面两横。下边写完这个“月”字的两竖笔以后呢，注意看，这两横也是虚的，这个字才看出来有轻重缓急，有迟速之间的区别。另外，上下结构、左右都要匀称。

所以这个“青”字，如果下点功夫，并不难写。

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但是，要注意，它和，经常是和左边的一些偏旁部首结合着写，所以你在写的时候，要注意和左边的不要发生碰撞，我们写两个字，比如说“清”，“清水”，我们不用都写完了，从下边看是没有问题了，从上面看它没有发生矛盾。

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但是我们写一个“精神”的“精”字就不然，注意看，一、二，到三笔，正好这个空里写过来，这个空当当中出现的这一横，如果这一横没写在这个位置上，写在任何一个部位都是错误的。假如说，这边写了一个“米”字，你把这一横和这一横撞在一块了，这肯定是错的。

如果上边这两横写得靠下了，把这横和这一笔撞在一块了，也是错误的，它必须在横，左边“米”字横和点的当中这地儿起笔，才是最合适的地方，大家看，就是上边这个“精神”的“精”字，我把它写完。是这样的。

所以我们讲一个独体的常用字，也要经常和其他的字，整体结构上看要发生去联系，联系起来向大家介绍，这样就能够接受得更全面一些。行书如何写出俏皮韵味？——掌握这两点就可以了！2016-05-19 14:25

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就字论字：1、我们要注意到的是，“青”字这个很长的一横笔，它的长短是有要求的。2、在连写当中，它更要注意一个什么呢？往往是头重脚轻。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第102集：“我与中国书协”与“青”字。

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田蕴章：好，我们下面写一个行书的“青”字。

行书的“青”字，可以按照楷书的笔顺，就是带些游丝顺连起来写，这是没有错误的，先说这第一种。这样写是没问题的。

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但是更多的人呢，更多古代书法家写的时候呢，写完这一笔之后直接写这一竖，这样联系起来写，这是最常见的。

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我们再写慢一点，大家看。

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▲ “青”字行书示范图一

这样写是没问题的。但是呢，我们要注意到的是，这一横笔，就这个很长的这一笔，它的长短是有要求的。在楷书当中，左右基本相等，在行书当中，左边探出来得多，右边出来的少。

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再看一下。

应该说这样写是合适的，假如右边出来得多，这个字形就很难看，这就显得很多余的了。

所以特别在行书阶段的时候，横竖交叉的时候，宁可左边长，不要让右边长。我们以前也说过，再重复一下，比如说写一个“十”。

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一横一竖，在行书当中，看，这边这么长，这边这么短，好像过了一点，但是可以使用。如果反过来，这边这么长，这边写这么短，这个字就不能用。

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所以说，这个应该是一个规律，在写“青”字，其他的字都是一样，总能看到呢，左边出来的长，右边出来的短，这是要注意的一个问题。

在连写当中，它更要注意一个什么呢？往往是头重脚轻。所谓头重脚轻，比如说，我们写一个，还写一个“清”字。

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上边写得很大，到底下呢，写得很小，甚至用一个点就代替过来了。再看一下，底下显得很短，上边这块倒很大，天然地有一种韵味。

反过来，如果这个上边写得很长，上边写得很短啊，底下写的很长，这个字就看着不美。这是说句平常老百姓的话，就是显得不俏皮。

所以写这个“清”字的时候，如果写好的时候，显得非常有韵味。

我们再写一个这样的字。

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到下边，不让它太高、太长，给人感觉着就非常的有趣味。

单写的时候，这样写也可以，似乎连写的时候这种使用方法在古人那里更多一些个。就是单写这样的话，好像不如左边有一个这个这个其他的部首加在一起更看着舒服一点。跨者不行——现在学书法的很多问题都出在这2016-05-20 09:15

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我希望这个初学的朋友们，你先学会一种，现有一个看家的，你别哪一种都会，哪一种都写不好，这最耽误事。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第102集：“我与中国书协”与“青”字。

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田蕴章：我们下边给大家写个草书的“青”字。草书的“青”字最常见的是这样写。

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这是最常见的，再写一遍大家看。

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笔顺是这样过来的，横，挑下来，一、二、三，是这样，这么写的。

但是这个“青”字因为是个常用字，古人那里对这个字的写法很多，我写的这些草书写法，包括行书写法、楷书写法，都是其中的一种，或者我仅介绍了几种，还有很多种。

比如说这个“青”字，还可以有这样写的。

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一笔下来，一边点一个点，然后，这样写，也是常见的，再写一遍大家看。下来，一二一二，这么写，也是常见的。

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还有呢，就是上边，我刚才写的这个，第一种，一二，这种写法可以减少一横，减少一个环节，直接这样写，也很多，总之这个“青”字，有很多种写法。

不过呢，我希望这个初学的朋友们，你先学会一种，现有一个看家的，你别哪一种都会，哪一种都写不好，这最耽误事。

先会一种，把这种写熟了，有一个看家的了，将来看到别的写法，又好看，可以再把别的写法再补充进来，就如同我讲，学习书法临字帖一样，先盯住一本，把这一本吃透了，临到家，然后再攻别的书体，或者再去临其他的帖。我所讲的都是这一个问题，就是要求精。

我有一个京剧界的一个朋友，他说他最近拜了一个老师，跟人家学这个《空城计》。就其中的一段唱，这个老师教他，第一句就整整学了将近一个月，就光教这一句。那么你说这一个整个的《失空斩》这出戏得有多少唱腔呢？他不，他就教诸葛亮的第一段唱的那个“两国交锋龙虎斗”，就这一句，就学了将近一个月，还没有学完，为什么呢？老师告诉他，你必须把这句精益求精地学会了，后边的东西就好学了。如果这句你学不准，后边东西你都会了，但是哪句都有问题。

所以我们给大家讲的都是盯住一点，一定攻克这一点，就是伤其十指不如断其一指，毛泽东的那个战略思想是非常伟大的。就是盯住，就是攻其一点，一定把这个其中一指头打断了，打折了，不然它恢复之后，还没有用。

那么我们在学习书法当中是，一定盯住这一个字。现在在书法界很多的这个问题都在这，就是它泛泛地一写，整篇看来大体上章法还不错，仔细盯住一个字就很糟糕。所以一定把一个字、一个点画攻克它，写透了它，这样，慢慢慢慢你的基础打牢了，其他的东西就越来越快了。

如果你写好这一个字用了十天，第二个字可能五天就行了，以后的字练几遍就可以。当然有时候一个字十天，也可能一年都写不好，但是你不能再这方面求快，求快则不好。

就像这个老子在《道德经》所说的这个，就是说你要大跨步地往前走，你相反倒不能成功。你翘起脚尖来，每天这么走路，也不可以，就是你居快、居高，你都不行，得稳步地、一点一点地往前走。所以他说呢，这个“跨而不行”，越是大跨步往前走，越到是速度减慢了。

因此，我在讲《每日一字》的时候，希望特别是青年朋友们，注意就是对这些个单字一定要写好，不要操之过急。

“书法入门”注：

原句应为《道德经》云，“企者不立，跨者不行。”

临习参考

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隋智永《真草千字文》之“青”字

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唐孙过庭草书《书谱》之“青”字

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唐怀素《草书千字文》之“青”字

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宋蔡襄草书《思咏帖》之“青”字

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明王宠草书《古诗十九首》之“青”字

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