史海留痕：毛澤東主席篆章欣賞（組圖）

06-20

以下為仿刻收藏章

毛澤東主席和他的印章故事

　　毛澤東一生很少使用私人名章，無論題字、書信、批註、文稿都喜歡用毛筆或鉛筆以他獨創一格、瀟洒自如的「毛體字」簽名，甚至書法作品也只有極個別的上面蓋有印章，因此毛澤東的印章普通人很少知道。其實毛澤東在對中華傳統的印章篆刻藝術也十分喜愛，經常把玩。據田家英夫人董邊說，毛澤東的印章有兩抽屜多。田家英任毛澤東秘書時負責保管這些印章，所以董邊戲稱田家英為「掌璽大臣」。　　現在所見毛澤東最早的印章，是1929年3月13日，毛澤東與朱德聯合簽署的一張紅四軍籌款公告上，加蓋的一方雕刻極精細的篆體朱文名印（《文物天地》1983年第3期）。還有一枚是毛澤東和朱德於1929年4月10日共同簽署的給長汀縣赤衛隊的命令手跡上鈐蓋的。朱文隸體印章，分別為「朱德之印」和「毛澤東印」字樣（《革命文物》1979年第2期）。《毛澤東自傳》手書題詞中的這一枚朱文印章。這幅題詞是毛澤東於19 37年7月13日題寫的，最早刊載在上海復旦大學文摘社編、上海黎明書局刊行的《文摘戰時旬刊》第二號的第13頁，是該刊連載的《毛澤東自傳（三）》的插圖。當時是「七七」盧溝橋事變爆發後的第六天，毛澤東在延安。據考證，此手書題詞是通過我地下工作人員潘漢年（時任八路軍駐上海辦事處主任）轉交給文摘社的。刻印者是誰，目前還需進一步考證。

同時期的還有一枚白文印章，此印出自何人之手，目前也是一個謎。據考證，在毛澤東1936年2月的手書《沁園春·雪》中，落款處鈐有此印。這可能是目前所知道的毛澤東最早的印章了。

　　1936年7月15日，毛澤東派代表到國民黨統治區協調停止內戰聯合抗日事宜，介紹信上蓋有篆體朱文印章。同年，中華蘇維埃共和國經濟建設公債券上蓋有「主席毛澤東」的隸體朱文印章，印文為「毛澤東印」。1937年7月13日即抗日戰爭大爆發後第六天，毛澤東在關於對日作戰總方針的題詞上所鈐的「毛澤東印」（圖左），為篆體朱文印章，該印章字體圓潤，刻工精細。　　1937年，北京素享「博琴鐵筆」之譽的著名篆刻家劉博琴受人之託，精刻了「潤之」一印，當時並不知道是為毛澤東刻印。

上海篆刻家陳巨來解放前也給毛澤東刻過一方「潤之」印章，因不知「潤之」是毛澤東，而照價收取了潤格。直到1956年，陳巨來接到上海市人民政府布置的任務，給毛澤東主席刻方篆章。素來頂真的他格外認真地篆印文、布章法，三易其稿，最終決定以白文形式來布局，印文「湘潭毛澤東」一反他擅長的元朱文。我體會，這是他考慮到毛主席博大豪放的個性，這樣處理顯得雄壯渾厚，大氣磅礴。他聚精會神，圓滿竣工。意猶未盡，又集王半山詩一首，以志景仰：

　　一峰高出眾山顛，

　　海角猶聞政事傳。

　　萬物已隨和氣動，

　　論心與此亦同堅。

　不久，他收到中共中央辦公廳的致謝信，大致內容是：陳巨來同志，主席收到你為他刻的印章非常高興，特附上人民幣三百元以作潤筆……

「文革」中，此信被抄走。「四人幫」粉碎後，上海中國畫院在整理抄家物資時，發現此信，交還與他，並說是大海撈針云云。陳巨來接信，喜出望外，當場朗讀給全家聽。之後，他將此信奉為至寶珍藏起來。他藏得太過鄭重，至死家人沒有找到。　　1945年毛澤東赴重慶與蔣介石進行和平談判，與老友柳亞子在山城重逢。柳亞子特意到曾家岩桂園毛澤東住地拜會了毛澤東，併當即寫下一首七律《贈毛潤之老友》，又向毛澤東索詩，毛澤東於離開重慶前四天，即10月7日，將他1936年2月初到陝北看到大雪時創作的《沁園春·雪》詞，寫在一張「第十八路集團軍重慶辦事處」的信箋上，並附上一信贈送給柳亞子。　　接到毛澤東派人送來的詞和短箋後，柳亞子發現書寫的詞沒有上款、下款和印章。第二天，他挾著一本冊頁去見毛澤東，毛澤東在冊頁上又重新寫了這首詞。他提出請毛澤東蓋章，毛澤東說「沒有」。柳亞子慨然許諾說：「我送你一枚吧。」柳亞子本人不擅金石，回來請青年篆刻家曹立庵挑選了兩塊珍藏的壽山石，連夜為毛澤東刻了兩方印章，一方為白文「毛澤東印」（圖二），一方為朱文「潤之」。柳亞子用八寶朱紅印泥在「毛澤東」三字的落款處全部鈐上。隨後，柳亞子將兩方印章送到紅岩村去時，未遇到毛澤東。　　直到1946年1月28日，毛澤東寫信給柳亞子時還特別提到這兩枚印章，信中說：　　「很久以前接讀大示，一病數月，未能奉復，甚以為歉。閱報知先生遷滬……印章兩方，先生的和詞及孫女士的和詞，均拜受了。」　　

1948年，人稱「篆刻王」的謝梅奴用家藏上乘的壽山石料，為毛澤東刻制了兩方印章，一方為白文「毛澤東印」（圖左），印文迴文排列，筆劃間架松而不散，緊而不板，有如漢印；另一方是朱文「潤之」（圖左），仿周秦小璽，細紋粗邊，字秀筆圓。兩印均高兩寸半，有鈕，印面2.2厘米見方，鑲嵌於一個紅木錦緞盒內。1951年，湖南省人民政府將這兩印呈獻給毛澤東。

　　毛澤東和著名畫家、近代三大治印巨匠之一的齊白石是湘潭同鄉。北平和平解放後，毛澤東與齊白石往來密切。開國大典前夕，齊白石為表示對毛澤東的崇敬之情，精心刻制了印文為「毛澤東」（圖右）和「潤之」（圖右）的白文和朱文壽山石名章各一枚，請文化部門的軍代表、著名詩人艾青獻給毛澤東。

1959年春夏之交，著名國畫家傅抱石與關山月共同精心設計，為首都人民大會堂繪製了氣勢磅礴的巨幅山水畫。聽到毛澤東決定為其題書《江山如此多嬌》後，傅抱石考慮到「字、畫、印」的整體統一，便多方徵求意見，認真構思造型，為主席刻制了一枚印章，擬在畫面題書落款後蓋上。　　此印的章材，取用稀罕的壽山水石，印鈕為古獸，印面5厘米見方，字體端莊工整，線條厚重，挺直蒼勁，頗具秦韻漢風。　　毛澤東對拓印十分欣賞，贊曰：「不愧是當代藝術大師的力作！」但他考慮到自己的其它書法作品，落款後都從未蓋章，認為「此處還是不擬破例為好」。　　周恩來亦同意此見，認為《江山如此多嬌》置設在莊嚴的人民大會堂，必然要讓千秋萬代瞻賞。主席題字很多，這裡突然出現了他的章印，不但顯得不倫不類，而且會讓人費解，甚至造成真假之誤。　　後來，傅抱石想將此印贈送給主席。主席請人帶口信說：您的篆刻頗有力度，藝術性也頗強。抱憾的是，我一生沒有用過私章，還是勞請先生代為保存，待有朝一日退了休，一定親自來取。　　當年年底，毛澤東在接見傅抱石等藝術大師時，又談到此事。他對傅抱石風趣地說，如果我當皇帝，此印嫌小。如果我是普通百姓，此印又嫌大，而且一般人難以辨識。如果再過些年，告老還鄉，我毛澤東賣字為生，加此章印，肯定售價不菲，沾您傅老大光了。　　事後，此印一直由傅抱石收藏。傅老逝世後，此印由傅抱石之子傅二石所收藏。這枚「中華第一章」直到1999年，在「慶祝中華人民共和國成立五十周年江蘇書法篆刻系列大展」上才首次展現於世。毛澤東還有一枚堪稱「文物極品」的名章，這就是由著名的書法家、篆刻家鄧散木刻的一枚白文的「毛澤東」龍鈕大印。這其

間還有一番非同一般的來歷：1965年8月的一天，章士釗的秘書益知來到鄧散木家，提起毛澤東很喜歡篆刻及書法，章老請散木先生給毛主席治一印及寫幾幅字。這時，鄧散木已患多種疾病，並且癌症已經擴散，但當他得知毛澤東主席想請他刻一枚印時，即滿口答應。他硬撐起病體，精心挑選了一塊明黃色、頂部有鏤空雙龍圖案的立方體石頭，經過反覆構思，刻就了「毛澤東」印。同時，他還用篆、隸、行、楷四體書寫了自己創作的詩詞條屏，一併托章士釗呈毛澤東。　　章士釗對這枚大印讚不絕口，非常滿意。他仔細欣賞著，但見「毛澤東」（圖右）陰文三字線條橫不平，豎不直，卻自然天成，返樸歸真。印的一側，鄧散木刻有蒼勁的文字：「一九六三年八月，敬獻毛主席，散木，篆時六十有六」。此印有兩處別具一格，一是將「毛澤東」姓名橫刻，「澤」字的三點也從左邊移到右側下端，正好彌補了「毛」字筆畫少，與繁體的「澤東」二字相協調。這是毛澤東印章中創意最為大膽的一個。另一方面此印為龍鈕大印，頂部空琢雙龍，並刻邊款，章老不禁讚歎出聲：「好個龍紐大印，刀力非凡！」不久就把大印和書法條屏呈給了毛澤東，毛澤東也很喜歡。這一歷史文物現陳列於韶山毛澤東紀念館。

　　毛澤東雖然不喜歡在書法作品上蓋印章，但是在自己的藏書上卻常蓋印章。他還特別欣賞上海篆刻家吳朴堂為他刻的「毛氏藏書」朱文印。

　　1963年，毛澤東與全國工商聯首席代表陳叔通敘談，說自己很想請人刻一枚藏書印章，無論陽文、陰文均可。陳叔通立即想到了他多年的故交、上海印家吳朴堂。陳叔通到上海找到吳朴堂，說：「毛澤東主席想請你治一方藏書印。」吳當即應允。陳叔通又說：「我這次在滬逗留時間不長，過幾天我就來取，再帶到北京面呈主席。」吳朴堂當晚就舉筆起草印稿。次日夜，待喧鬧了一天的大都市沉寂下來，吳朴堂微舉刻刀，凝神定氣，直到深夜才刻竣。　　吳朴堂如期刻好後，陳叔通將印送到毛澤東手中，毛澤東愛不釋手。從此毛澤東看書時往往喜歡先仔細欣賞一番，然後運力，小心翼翼地在書頁上加蓋「毛氏藏書」（圖右）的印章。　　毛澤東另外還有兩枚藏書印，也是朱文鐵線篆「毛氏藏書」四字，與吳朴堂所刻的毛澤東藏書印構思不謀而合，而藝術上又別具風格。　　毛澤東在建國後頒發的任命書上常用一枚簽名章。1949年9月，中國人民政治協商會議第一屆全體會議在北京召開，中華人民共和國成立，毛澤東當選為中央人民政府主席。毛澤東頒發了《中央人民政府任命通知書》，《通知書》最後的落款是「主席毛澤東」。其中「毛澤東」三字是非常粗壯有力而又圓潤流利的「一筆書」。這是一枚十分珍貴的象徵了人民領袖崇高地位、代表了黨和國家最高權力的簽名章，無論從它的政治意義還是從它的藝術價值來說，都堪稱「印中一絕」！

自稱「三百印石富翁」的著名篆刻大師齊白石也曾為毛澤東篆刻兩方印章。 1949年開國大典前夕，齊白石先生用名貴的壽山石為毛澤東刻了「潤之」朱文印和「毛澤東」白文印各一方，請當時任中央美術學院軍代表的著名詩人艾青轉贈毛澤東。齊白石所篆印章，從章法上看，字字留紅，整體上大開大合，疏密有致，充分體現了「膽敢獨造」的精神。1950年夏天毛澤東在收到白石老人贈送的兩方印章後，即派秘書田家英接老畫家到中南海促膝交談，後來朱德總司令也應邀前來。交談中，毛澤東除了表達對齊白石贈印的謝意之外，還告訴他，政務院將聘請他為中央文史館館員。

在上海解放後不久，當代著名篆刻家錢君匋也懷著崇敬之情給毛澤東篆刻了一方「毛澤東印」，並通過當時的文化部長沈雁冰（茅盾）轉贈給毛澤東。後來，毛澤東又通過上海博物館找到錢君匋，請其刻了一方「毛氏藏書」朱文印。錢君匋在北京任中國音樂出版社副總編時，應邀赴中南海，毛澤東笑著與他握手說：「你刻的印非常好，謝謝你。」

而從藏書印來看，毛澤東的藏書上大都鈐有「毛氏藏書」印。這種藏書印有好幾種，一種為長方形的朱文印「毛氏藏書」，此印為北京篆刻家劉博琴所作。據說早在1937年劉博琴就曾為毛澤東刻過「潤之」印章，1949年毛澤東又寫信請他刻了這方仿明古印字體的印。

素有「篆刻王」之稱的著名篆刻家謝梅奴，1948年刻寫了毛澤東《沁園春·雪》共計30多方印章，這是第一組毛澤東詩詞的篆刻藝術作品，現收藏在中國革命歷史博物館。而謝梅奴也曾為毛澤東刻過兩方印章。一方為朱印「潤之」的印章，一方為白文印「毛澤東印」的印章。前者得璽印之神，後者得漢印之意，可見篆刻家的深厚功底。

奇女子談月色給毛澤東主席治印的故事

談月色(1891-1976)，廣東順德人。原名談古溶。後改名談溶溶。意取「梨花院落溶溶月」。後又更名「月色」，意取「惟向舊山留月色」。因她排行十，人稱談十娘，她晚年號「珠江老人」。　　由於她出生的時間為亥時，迷信的父母在她15歲那年將她送到廣州檀度寺寄養，法號悟定。談月色在師父指導下攻經讀史，點染丹青，進步神。有一天，南國名士蔡哲夫和一幫文人朋友來到檀度寺，剛巧這天談月色值班，於是這幫文人便跟談月色閑聊書畫，沒想到這位眉清目秀的尼姑竟應答沉著，出口成章，令這些見慣世面的才士們大為驚訝。於是，大家一見如故，成為好友。　　他們往來頻繁，蔡哲夫更腳步頻頻，與談月色談詩論文，共染丹青，五年多來，他們漸成莫逆，談月色在朋友勸說下蓄髮還俗，與蔡哲夫共偕連理。這是1922年的一樁文壇雅事，那年談月色31歲，蔡哲夫42歲。　　行文至此，就要介紹一下這位蔡哲夫。他名守，號寒瓊，順德龍江人。早年就讀於上海震旦學校，辛亥後於廣東師範及嶺南大學教授書畫，著有《印林閑話》等。蔡哲夫精通書畫和文物鑒賞，是順德當時寥寥可數的幾位南社成員之一，是當時文壇引人注目多才多藝的人物。　　談月色在蔡哲夫的悉心指導下潛心研究書畫篆刻，更每每得到黃賓虹、李鐵夫、王福庵等名家的指導。談月色鍾愛梅花，後來，她又深研吳昌碩、揚州八怪的梅花技法，在1935年繪就的《蟠龍梅通景》，筆墨淋漓，元氣充盈，因而墨跡未乾，已引轟動，談月色更獲「梅王」雅稱。　　當代的李清照與趙明誠　　當時人們將蔡哲夫和談月色比作當代的趙明誠和李清照，而他們的命運也和趙明誠、李清照有點相似。　　1936年，蔡哲夫赴南京博物院擔任鑒定研究員及國史館編修，談月色隨同前往，他們先在南京淮海路上住下，其寓所成為南社會員及文人墨客聚會之所，談月色的篆刻與書畫為賓客驚嘆，一時間求書、求畫、求印的社會名流絡繹不絕。1937年冬天，侵華日軍攻陷南京，蔡哲夫與談月色倉皇避難，輾轉逃到安徽當塗白貯山才得以喘息。　　第二年秋天，他們重回南京寓所。淮海路上的家已經和南京城一樣滿目瘡痍，蔡哲夫寫道「亂後行窠已蕩然，艱難設備苦經年。劫餘尚剩銘心品，三個陶瓶兩古磚。」月色則刻印記下「丁丑十一月七日當塗罹難戍寅八月二十八日廣州家破。」殤難，沒齒難忘。　　國難當頭，蔡哲夫拒絕到偽政府任職，與談月色搬到鼓樓二條巷9號居住。這裡距明末遺民杜茶村故居不遠，蔡哲夫把寓舍取名為「茶丘」，並新取字型大小為「茶丘殘客」明志。他與月色甘守清貧，鬻畫治印度口。　　山河易色、故園凋零，飽受身心磨難的蔡哲夫身體每況愈下，1941年冬天，終因心臟病發作去世。南社詩友知道蔡哲夫與談月色家無長物，主動資助談月色辦完喪事，一生一死交情乃見，月色感念友人尚義，忍痛一一畫梅治印答謝。　　抗日戰爭勝利後，南京重設印鑄局，聘用談月色為職員。薪水雖然微薄，但專長得以致用，月色欣然赴職。誰知一天上班後，家中被盜，所失都是她與蔡哲夫在戰亂里捨命保護下來的收藏，如好友蘇曼殊畫作、吳研人所刻印章等。　　暮年的談月色一直客居南京，無法再見家鄉的山水，只有把思鄉懷舊的情緒寄託於「珠江老人」的別號。談月色晚年深居簡出，曾將大量珍貴書畫捐贈給各大博物館以供收藏。　　曾為毛澤東等眾多名人治印　　談月色心慧手巧，於印章篆刻別會於心。她一直吸納周秦古印，又融合明清技法，更心折黃士陵，且獲益黃賓虹，因而深得古今大師精髓，尤其是她曾拜王福庵為師，印章更流麗秀勁，又加上她巧思妙想，布局精雅往往妙手偶得，天趣自然，令人手不忍釋，故聲名鵲起。　　當時全國共有21個省區的文人雅士都求印門下，轟動一時。尤其是她通過刻刀將瘦金體的飄逸秀雅融入一股拙樸古穆之氣，令書法與篆刻巧妙融合，形成自然秀麗，雍容典雅的風格，成為篆刻歷史上一大創舉。中華民國成立前夕，「中華民國」的象牙國璽就出自談月色之手。　　蘇曼殊曾有詩讚曰：「畫人印人一身兼，揮毫揮鐵俱清嚴。」因而幾十年來，無論是李宗仁、李濟深、程潛等政要人物還是蔡元培、柳亞子等文化名人，私人印章多出自談月色之手。　　新中國成立之初，柳亞子向毛澤東主席熱情推薦談月色的篆刻。後來國家民政部通知談月色為毛澤東主席治印。談月色為毛主席雕刻兩枚印章，分別為「毛澤東印」、「潤之」，並再刻上一小行「刻奉潤之主席，睿見存念」邊款。　　南京解放後，談月色成為江蘇省文史館館員，曾3次在江蘇美術陳列館舉辦「談月色書畫篆刻展覽」，先後被選為第三、四屆全國婦女代表、省政協委員。1976年去世，享年85歲。謝如璧　　民國年間，一位南國出家女子，擅誦經，嫻書畫，寫經文，談文論藝，吟詩作畫，聊伴孤燈。因一次偶爾的邂逅，結識南社才子，蓄髮還俗，拜名家為師，走上鑽研古璽、漢印、隸書、佛像印、園朱文等篆刻技藝的道路，成績卓著，被稱之為「現代第一女印人」。她就是隨夫寓居南京鼓樓二條巷40年，後為江蘇省文史館館員，並被選為第三、四屆全國婦女代表、省政協委員的談月色女士。

毛澤東不僅是一位偉大的革命家、政治家和思想家，也是一位優秀的詩人和書法家，一生創作了大量膾炙人口的詩歌和別具一格的「毛體書法」，但人們很少在毛澤東的書法作品中看到他的印章。毛澤東到底用過多少印章？筆者從已經收集到的資料中，發現有印文公開傳世的毛澤東印章至少有14枚。

談月色的畫