徐子鈞：書法形態動感的感知之線條動感

06-20

（作者：徐子鈞）

中國書法作為一門文字書寫的藝術。但在文字產生之初僅僅是代替「結繩記事」的符號工具。但發展到後來卻代替的「樂」成為「中國美學的基礎」（林語堂語）。成為中國文人抒發情感的領地。更為甚者稱「書法是中國藝術中核心的核心」（熊秉明語），成為直接體現「道」的精神的藝術。一切皆動，無物常駐。書法中亦是如此，動的事物才具有生命力。研究清楚書法中具有哪些運動的方式、方法，對書寫者完善自己的作品有極大好處。

一切皆流，無物常駐。物質的運動屬性也滲透到書法的創作與欣賞過程中。正如漢代蔡邕《筆論》中所說「為書之體，須人其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若卧若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。」行走、飛動、往來、水火皆為形容書法的動態美。書寫的漢字只有具備了動態意象才能算的上是書法。那書法里會有哪些動態呢，我怎樣把握這些動態才能算的是書法呢？下面我們嘗試從線條的動感、結構的動感以及章法的動感三個方面逐一論述分析。

線條動感

1、線條外輪廓變化引起的動感感知

線條外輪廓是指一根線的上下左右的四個邊的形狀。當一個字被書寫完成以後，運筆動作通過筆墨和紙的摩擦轉化成了線條，此時的書寫動作已不復存在，但我們卻能通往紙上的線條感受它的運動，或緩或急，或強或弱等。姜夔《續書譜》中雲「余嘗歷觀古之名書，無不點畫振動，如見其揮運之時」。通過對線條外輪廓變化綜合分析我們可以歸納為，一是靜止在紙上的線形聯想出書寫過程中的動作；二是由靜止的線形本身所引發的動勢感覺。《嶧山碑》中的線條，運筆以平動為主，線條粗細一致，外輪廓光滑流暢，給人以穩定，平靜之感，弧線優美富有彈性。如圖倪元璐《行草五言律詩》「埭」字豎畫，「天」字的撇捺，「藜」字的撇捺、環繞處，皆在運筆的過程中增加節點、波折，頓挫刺激，運動感呈剛猛，倔強狀態。如圖王羲之《初月帖》中「近欲」兩字，幾乎每個線條都是中側鋒互換，毛筆這種運動方式使線條的外輪廓呈不對稱狀，單取出線條的一段，我們會發現筆鋒的運動在線條內部呈「s」形，線形的外輪廓動感微妙，立體沉穩。如圖黃庭堅《松風閣》中「令」字捺畫的外輪廓上下起伏，運筆動作較為外露，運動感呈波動，振蕩狀。

埭

王羲之書

天

藜

黃庭堅書

2、線條平動、提按、絞轉引起的動感感知

平動即為毛筆在同一水平面下運動時，線條粗細如一。提按即毛筆呈上下運動時，線條產生粗細變化。絞轉即毛筆呈絞動狀態運動，其運動軌跡如「s」形這時線條的外輪廓的兩邊呈不對稱狀。

平動的用筆，線條運動感平靜、沉穩。提按的用筆則提筆為細，按筆為粗，細線輕快，粗線厚重，沉穩。一提一按，才按便提。提按之間構成了線條運行的上下節奏。如用筆提按轉換較慢，線條運動感平穩，提按轉換較快時，線條的運動感則騰挪跳蕩，靈活，不穩定。在作品中線條的平動、提按、絞轉三種運動往往是相互配合的。作品中哪種手法使用量得多少不同，作品的面貌也不同，運動感也自然不同。

如圖孫過庭《書譜》中「五合交」三字以按筆絞轉為主，以提筆為輔，線條運動沉穩，厚重遲緩。「得志」字較之以上三字為中粗，運動感稍快，「得」字末筆與「志」相連，提筆過渡，輕快自然。「志」以提筆細線為主，運動快捷連貫。正如懷素《自敘帖》減弱了提按粗細變化，以細線為主，運動快速，自由。如圖王籧常草書對聯與懷素恰巧相反，粗線重按，遲重凝練。如圖顏真卿《祭侄稿》中「人心方期戢谷」六字，線條由提筆細線到按筆粗線逐漸過渡，節奏也由快變到慢，再如「釁稱兵犯順爾父」，前幾字提筆細線，運動感快速，「爾父」以按筆為主，沉著。如圖《裴將軍詩帖》則更為明顯，楷草兼雜。楷書書寫節奏慢，草書書寫快。此作品達到了快慢，動靜對比的極致。如圖張旭《古詩四帖》運筆絞轉時兼有提按，運動變化豐富，不可端倪。