七律創作中應注意的問題

讀寫雜談七律創作中應注意的問題七律創作中，我們已經知道的平仄、對仗、押韻等要求外，還有一些細節問題應該盡量注意一、首句多入韻及鄰韻七律的首句入韻為正格，七律的這個特點與五律正好相反，五律是首句不入韻為正格。我們看杜甫的《秋興八首》，每篇均為起句押韻，唐宋七律中也呈現這個特點。近體詩押韻限制嚴，即一首詩里，韻字要用屬於一韻部里的，否則算出韻，不合格律。也有一體，用鄰韻，稱「首雁出群式」（音相近的，如一東與二冬，四支與五微、八齊，等等，具體見鄰韻表）。打起黃鶯兒【四支】，莫教枝上啼【八齊】。啼時驚妾夢，不得到遼西【八齊】。（金昌緒《春怨》）這首五絕押八齊韻，第一句韻字用四支韻的「兒」韻清明時節雨紛紛【十二文】，路上行人慾斷魂【十三元】。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村【十三元】。這首七絕押十三元韻，第一句韻字用了十二文韻的「紛」。孤雁出群格應用的還有（李白《訪戴天山道士不遇》）、（韓偓《安貧》）等等，就不一一列舉了。鄰韻的合併有一定規範，可以查閱專門的鄰韻表二、中二聯避免結構合掌所謂格律詩潛規則，是指唐宋人不要求的，明清人所制定的規則，因詩詞格律起源於唐宋，而唐宋人又不嚴格要求的，故稱為潛規則罷了。結構合掌，不是指一聯中上下句的合掌，而是指律詩的相鄰兩聯尤其是頷聯、頸聯這兩個對仗聯之間的句法結構（語法成分）完全相同。結構的合掌，在創作中是最容易被忽略的。尤其是初學者，往往都不注意結構的合掌。當創作好後有人說結構合掌了，再回頭去修改，那麻煩會很大，修改起來也是十分困難的。因此，在創作中，在構思時，就應該注意這個問題。盡量在中二聯，以及全詩中求變化。至於結構的合掌，往往多在律詩的中二聯出現。也就是說，中二聯的結構是一樣的，沒有什麼大的變化，給人感覺十分獃滯。如《唐詩三百首》中杜審言的《和晉陵陸丞早春遊望》：獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。其中中二聯：雲霞—出—海曙，梅柳—渡—江春。淑氣—催—黃鳥，晴光—轉—綠蘋。顯然，兩聯的結構是相同的，這就是律詩中結構的合掌。在此詩中，中二聯四個句子的第三字，都可以看作是「詩眼」，相應的也犯了「摞眼」的詩病格律上的詩病是格律詩所獨有的，在創作中應該積極規避。我們一般研究五言詩的結構，講的都是「2-3」或「3-2」結構，再細分，也就說「2-2-1」或「2-1-2」結構，很少有人說「1-1-1-1-1」結構的。上面所舉的例子，就屬於「2-1-2」結構。因此屬於結構合掌無疑。三、四平頭、四言一法什麼是四平頭？平頭一說，最先是沈約的八病說中的一忌，指聲律，如空海《文鏡秘府論》所舉的「芳時淑氣清，提壺台上傾」：「芳時」與「提壺」同是平聲宇，屬一、六字同調，二、七字也同調，犯了「平頭」病。這在律詩講粘對中已不存在。而清人指的「平頭」則不是這個意思。清人沈德潛在《唐詩別裁集》指出：「連用四地名，究非律詩所宜。平頭，就是律詩中間對仗的四句皆用一類詞語起頭。如高適的《送李少府貶峽中，王少府貶長沙》嗟君此別意如何，駐馬銜杯問謫居。巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。中間二聯的頭兩字：「巫峽、衡陽、青楓、白帝」，都是地名。紀昀曰：「平列四地名，究為礙格，前人已議之。」沈德潛也認為：又如：趙昌父《梅花》中間兩聯：未至臘時須訪問，已過春月尚躋攀。直從開後至落後，不問山間與水間。兩聯各句開頭「未至、已過、直從、不問」均為副詞構成的偏正片語，也是「四平頭」。也稱「四言一法」再如：冬日爐前能取暖，夏天樹下可乘涼。春來花綻院中艷，秋至果熟樹上香。兩聯中各句開「冬日、夏天、春來、秋至」均以季節詞開頭，亦為「四平頭」。清人指的」平頭」」顯然不是聲律的沒有變化，而是一種句式的合掌。律詩不但要忌諱上下句意思的合掌，還要忌諱上下聯句式上的合掌。四、上尾相鄰兩聯句子的開頭處語法結構相同，稱「平頭」，結尾處語法結構相同，稱「上尾」，兩者都在避忌之列。上尾就是不押韻的白腳字尾句，若相鄰句（一與三；三與五；五與七）尾字同聲調，叫做上尾。上尾有語法結構上的上尾，也有聲韻上的上尾。上尾原意是指五言詩第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論），到了格律詩成型的時代，這一規則實際已經被律詩格律包涵。但是，有一些評論家卻根據上尾的意義，進一步嚴格化為五言律詩第五字不得與第十五字同一聲調，推廣之，就是要求格律詩的相鄰兩副對聯出句尾字不得同屬一個聲調（比如上聲、去聲或者入聲）。「避上尾」。就是在律詩中，出句的結尾一字分別使用上聲、去聲和入聲字，避免同調的仄聲字。如果不能夠做到，也至少在相鄰的兩聯不使用同調的仄聲字作結尾。不押韻句子的尾字（白腳字），在聲韻選擇上除了要避免撞韻外，要注意兼用上去入三種仄聲字，避免白腳字全部為同一聲調。特別要避免白腳字全部為上聲（上尾，詩病之一），否則也會影響聲韻的和諧。通過誦讀也可以體會到。毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數律詩的出句韻腳，四聲交遞，《長征》：紅軍不怕遠征難（平），萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲岩暖（上），大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪（入），三軍過後盡開顏。五、首字禁忌七律首字依格律都是可平可仄，但並不意味可隨意安排。如果八個首字中全部都用平聲或全部用仄聲，都會影響整首詩的聲韻之美。唐宋詩中極少有這樣安排首字平仄的，最好是八句的首字平仄44或35分配。六、忌不分層次中二聯不能孤立地看，我們得把它放在一首詩的整體中來處理。七律的中二聯都寫景的例子也很多，但得安排好，一定得分出層次來。或一聯大景一聯小景，一聯近景一聯遠景，一聯動物一聯植物。還得注意結構的變化，給人一種揖讓錯落之美。七、避免意象堆積七言詩容量比五言要大，但並不意味著可以更多地堆積各種意象。一個七言句中，一般最多安排2個意象，句中多用修飾語、動詞、虛詞、連詞等。否則就會顯得臃腫繁瑣，影響詩句的婉轉流暢。八、忌重字。唐代詩中並不重視重字，唐人詩句里的重字現象隨處可見，不過宋代以後開始重視這個問題，清人更把重字當作嚴格的禁忌，明清時人的唐詩評語里，經常可以看見「某字出自唐人則可，於今人則不可」云云。九、忌缺偶。缺偶是指一聯內兩句用事不一，修辭方式不一。例如：蘇秦時刺股，勤學我便耽。出句用蘇秦刺股的故事，對句卻不用典，這就是兩句不合，犯了用事不一的毛病。十、直陳。直陳是直說心意，毫無詩意。律句首先要有詩意，在表達上要注意委曲婉轉，含蓄籍蘊，不能率意直陳，明白如話，即使沒有其他毛病，也不能算是一個好的律句，這樣的對句，就可以稱之為直陳病。十一、悖理。又叫相反、落節。悖理病，即對仗兩句不是語意相承，上下一意，而是情理相違，相互矛盾。例一：菊黃堪泛酒，梅紅可插頭。例二：晴雲開極野，積霧掩長洲。本文摘於網路如有侵權請告知
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