《詩詞津梁》十六 詞句的平仄

詞句的特點之一就是全部或基本上用律句。我們在講近體詩格律時已經介紹了五言和七言的各四種句式。詞句雖然比詩句複雜得多，包含從一個字到十一個字的各種句子，但三字以上的句子，絕大多數都是在近體詩五言或七言那四種句式上，增增減減，或者穿靴戴帽，或者掐頭去尾，也有的是原封不動，照搬過來的。在唐代，詞剛登上文壇的時候，有的詞就是一首近體時，如前面介紹的劉禹錫的那首《竹枝詞》，還有李白的《清平調詞》："雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。"就其格律看，都是一首七言絕句。還有不少詞調明顯地是從近體詩脫胎出來的。前面例舉的《浣溪沙》42字，就是由六個七字律句組成的，象一首不粘的七律，減去第三、第七兩句。《鷓鴣天》57字，只是把頸聯出句的七個字減去一字，分成兩個三字句，其餘句式平仄與七律完全相同。《卜運算元》44個字，就是由六個五字律句、兩個七字律句組成的，很象一首仄韻五律，只是第三句和第七句多了一個音節。有些詞調句子本來是拗句，後來詞人用了律句。例如《水調歌頭》第一句原來是拗句："明月幾時有"（蘇軾），平仄仄平仄，第一字平仄可以不拘，第三字必仄，後人將此句改用律句，仄仄平平仄，如"不見南師久"（陳亮），"才飲長沙水"（毛澤東）。又如《菩薩蠻》上下闋的歇拍句，原來是拗句，"有人樓上愁……長亭連短亭"（李白），平平平仄平，第一字平仄可以不拘，第三字必平，後人改用律句，平平仄仄平，也合轍。如："關山陣陣蒼....今朝更好看"（毛澤東）。詞的律句的句間關係，大多不象近體詩那樣要求相對、相黏。學習詞句平仄，重點是學好律句的應用，因為詞裡面的拗句有限，有限也就容易記。而且詞譜上規定的不少拗句，後人改用律句，前有車，後有轍，名人名篇中用過的，你再用也不算違例。下面按字數長短介紹詞句平仄配置。一字句一字句很少見。人們比較熟悉的詞牌《十六字令》的第一句是一字句，這在前面例舉的毛澤東《十六字令三首》中已經介紹了。還有就是比較生癖的詞牌《哨偏》換頭句，如："噫！歸去來兮。我今忘我兼忘世。"（蘇軾）"嘻！物諱窮時。豐狐文豹罪因皮。"（辛棄疾）這些一字句都是平聲。此外，還有一些詞牌疊句中的一字句，如陸遊《釵頭鳳》中的"錯！錯！錯！""莫！莫！莫！"呂老渭《惜分釵》中的"重！重！""忡！忡！"前者仄聲，後者平聲。在詞里常見的是一字豆。一字豆又稱領字。它跟一字句的區別是不能自成一句，在詞句中起語氣停頓、呼領下文的作用。詞里不少五字句，實際上是上一下四，即一字豆領四字律句，如"望長城內外""望"字便是一字豆。不少八字句，實際上是上一下七，即一字豆領七字律句，如"引無數英雄競折腰"，"引"字便是一字豆。懂得一字豆，才能理解詞的平仄或對仗。如懂得"望"字是一字豆，就理解"長城內外"是四字律句；也能理解"長城內外，惟余莽莽"和"大河上下，頓失滔滔"成為工整的扇面對。一字豆如選用得好，可提詞的"精、氣、神"，故古人填詞對此十分細心。一字豆常用副詞和動詞，幾乎全用仄聲。常作一字豆用的字有："正、但、待、任、只、漫、縱、又、便、問、想、料、看、望、應、更、似、願、記、況、恰、甚、慚、奈、嘆、盡"等。二字句二字句一般是平仄，而且往往用疊句。如李清照《如夢令》"知否，知否？"王建《調笑令》"楊柳，楊柳....腸斷，腸斷"。個別用平平、仄仄，前者如馮延巳《南鄉子》"煙鎖鳳樓無限事，茫茫....薄倖不來門半掩，斜陽"。後者如姜夔《翠樓吟》"此地。宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。"二字句有一特點：不用則已，用則以入韻為常。三字句三字律句就是七言律句或五言律句的三字尾。即平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。這裡以毛澤東作品中的三字句為例：平平仄---須晴日；平仄仄---俱往矣；仄平平---起宏圖。三字句多用於詞章首句或換頭處。如白居易《憶江南》首句："江南好，風景舊曾諳。"蘇軾《水調歌頭》換頭處："轉朱閣，低綺戶，照無眠。"岳飛的《滿江紅》換頭處："靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅？"三字句常常連用，連用時往往配成對仗，如"風檣動，黽蛇靜"，"天地轉，光陰迫"（毛澤東《水調歌頭》《滿江紅》）。在某些詞調中的某些三字句，平仄可以機動。第一、第二字機動的可能多些，第三字機動的可能少些。如《水調歌頭》換頭處，第一個三字句每個字都可機動。蘇軾的"轉朱閣"是仄平仄；賀鑄的"訪烏衣"是仄平平；黃庭堅的"坐玉石"是仄仄仄；毛澤東的"風檣動"是平平仄。第二個三字句，第一、二兩字可以機動，第三字必仄。蘇軾的"低綺戶"是平仄仄；黃庭堅的"倚玉枕"是仄仄仄；毛澤東的"黽蛇靜"是平平仄。第三個三字句，哪個字都不能機動，必須是仄平平。如："照無眠"（蘇軾），"拂金徽"（黃庭堅），"起宏圖"（毛澤東）。《滿江紅》換頭處四個三字句，第一句的第一、二兩字，第二句、第三句的第二字的平仄都可以機動，第四句的平仄是固定的。四字句四字句是用七言律句的上四字。即平平仄仄，仄仄平平，基本句式就是平起仄收、仄起平收這兩種，如："唐宗宋祖，稍遜風騷。"其第一第三字可以有條件地變通----以平代仄或以仄代平。如"同學少年"----平仄仄平，"激揚文字"----仄平平仄。但有的詞調中的四字句的第三字，平仄有定則，不能隨意機動，詳情留待特種律句中再談。同三字句相似，四字句常常連用，連用時往往對仗。如"鷹擊長空，魚翔淺底。""山舞銀蛇，原馳臘象。"（毛澤東《沁園春》）五字句五字句常見的就是普通的五言律句：平起仄收式----當年鏖戰急（毛澤東《菩薩蠻 大柏地》）。仄起平收式----風雨送春歸（毛澤東《卜運算元 詠梅》）。仄起仄收式----飛雪迎春到（同上）。平起平收式----今朝更好看（毛澤東《菩薩蠻 大柏地》）。除平起平收式，為避孤平，第一字平聲不能機動外，其餘句式一般第一字可以機動（特種律句除外）。六字句六字句是四字句的擴展，就是在四字句上加一個音節，把四字句的平起變為仄起，仄起變為平起，就擴展成六字句了。即仄仄平平仄仄，平平仄仄平平，如"屈指行程二萬"，"何時縛住蒼龍"（毛澤東《清平樂》）。其第一、第三字平仄可以機動，第五字機動餘地小些，不少詞牌中有定規。如"六盤山上高峰"（同上），其中的"六"以仄代平，"山"以平代仄，而"高"是平聲，因為按詞調規定第五字必須是平聲。還有些仄腳六字句的第五字按例也要用平聲。所以初學填詞，用六字句時，對第五字的平仄要慎重，如無把握，最好查查詞譜。七字句七字句就是普通的七言律句：平起仄收式----茫茫九派流中國（毛澤東《菩薩蠻 黃鶴樓》）。平起平收式----敵軍圍困萬千重（毛澤東《西江月 井崗山》）。仄起仄收式----我失驕楊君失柳（毛澤東《蝶戀花 答李淑一同志》）仄起平收式----風卷紅旗過大關（毛澤東《減字木蘭花 廣昌路上》）。在近體詩中仄起仄收句----仄仄平平平仄仄，可以與仄仄平平仄平仄（"六拗五救"，王力《漢語詩律學》稱"准律句"）通用，在詞里也可通用。八字句八字句實際上是三字句與五字句，一字豆與七字句組成的複合句。上三下五：又豈料---如今余此身（陸遊《沁園春》）故將軍---飲罷夜歸來（辛棄疾《八聲甘州》）這種句式，如果第三字是仄聲，第五字往往是平聲；第三字是平聲，第五字往往是仄聲。下五字一般用律句。上一下七：許多上三下五句也可以是上一下七句，如：引無數---英雄競折腰；引---無數英雄競折腰（毛澤東《沁園春 雪》）。對瀟瀟---暮雨灑江天；對---瀟瀟暮雨灑江天（柳永《八聲甘州》）。上一下七，一般是一字豆引七字律句。 九字句九字句實際上是三字句與六字句、六字句與三字句、四字句與五字句、二字豆與七字句、一字豆與八字句組成的複合句。上三下六：浪淘盡---千古風流人物（蘇軾《念奴嬌》）。上六下三：故國不堪回首---月明中（李煜《虞美人》）。上四下五：錦帽貂裘---千騎卷平岡（蘇軾《江城子》）。上二下七：恰似---一江春水向東流（李煜《虞美人》）。上一下八：入---尋常巷陌人家相對（周邦彥《西河》）。（註：上例句據龍榆生《唐宋詞格律》。姚普《新編實用詞譜》則標點為："入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里"）組成九字句的五字句、六字句、四字句、七字句、八字句，一般是律句。十字句罕見，只有《摸魚兒》前闋第六句，後闋第七句是十字句。十字句實際上是三字句與七字句的複合句。如：見說道---天涯芳草無歸路……君不見---玉環飛燕皆塵土（辛棄疾《摸魚兒》），後七字是平起仄收律句。十一字句十一字句是詞中最長的句子，罕見，常見的詞調中，只有《水調歌頭》一調中有此長句。它是上四下七，或上六下五的複合句。如"不應有恨---何事偏向別時園"（蘇軾），前四字是律句，後七字是拗句；"不知天上宮闕---今夕是何年"（同上），前六字是拗句，後五字是律句。特種律句特種律句就是有別於近體詩的律句。近體詩的律句一般音節點在逢雙的字上，逢單的字平仄可以有條件地變通，而在不少詞調中的律句，不僅逢雙的字要平仄相間，逢單的字平仄也有定則。這種特殊要求，各式律句中都有，但以仄腳四字句和六字句中最多。仄腳四字律句是平平仄仄，特種四字律句是仄平平仄，其第一字還可機動，第三字必平，譬如毛澤東《憶秦娥》中的"馬蹄聲碎，喇叭聲咽"是仄平平仄；"蒼山如海，殘陽如血"是平平平仄。有不少詞調中的四字句是特種律句，如《滿庭芳》上闋第四句，《鳳凰台上憶吹簫》上闋第二句，《永遇樂》上闋第二句，下闋第五句等等。常見詞調中這種四字特種律句並不少。仄腳六字律句是仄仄平平仄仄，特種律句是仄仄仄平平仄，第一字、第三字可機動，第五字必平。《如夢令》中有四個仄腳六字句，都是特種律句。如"寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑"，"直指武夷山下"，"風展紅旗如畫"（毛澤東）。"昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒"，"卻道海棠依舊"，"應是綠肥紅瘦"（李清照）。《摸魚兒》上下闋的第五句，都是六字特種律句。"沙嘴鷺來鷗聚"，"荒了邵平瓜圃"（晃補之）。"何況落紅無"，"脈脈此情誰訴"（辛棄疾）。《西江月》上下闋的第一句，按詞譜要求也是特種律句。"鳳額綉簾高卷"，"好夢狂隨風絮"（柳永）。"明月別枝驚鵲"，"七八個星天外"（辛棄疾）。（註：毛澤東的《西江月 井崗山》，這兩句用普通律句："山上旌旗在望"，"早已森嚴壁壘"，前人也曾用過，算是變例）。此外，在一些詞調中的五字律句的第一、第三字，七字律句的第一、第三、第五字的平仄是固定的。常見的《虞美人》、《相見歡》《南鄉子》等詞調中的九字句，第一、三字平仄可以機動，第五字必平。這裡只簡單地提一下，不一一例舉了。初學者，往往按近體詩對律句的要求來填詞，所謂"一三五不論"，而詞的某些律句恰恰在一三五字上有定則。要掌握它，一是勤查詞譜，二是同一詞調的作品多讀幾首，留意哪些詞調中的律句逢單的字平仄總是固定的。拗句大多數詞調都沒有拗句。小令中基本上沒有拗句，只有少數中調和長調中有拗句。在中調、長調中，拗句出現在仄韻格的多於平韻格。各式拗句以四字仄腳句和六字仄腳句較常見。四字句有平仄平仄：如《永遇樂》上闋第三句"清景無限"（蘇軾），"孫仲謀處"（辛棄疾）。《齊天樂》下闋第三句"相和（讀去聲）砧杵"（姜夔），"都是秋意"（王沂孫）。六字句有仄平平仄平仄，如：《念奴嬌》上下闋的歇拍句"一時多少豪傑"，"一樽還酹江月"（蘇軾）。《水調歌頭》上闋第三句前六字"不知天上宮闕"（蘇軾），下闋第四句前六字"一橋飛架南北"（毛澤東）。個別詞調中也有五字拗句，如《望海潮》上闋第八句，仄平仄平仄，"怒濤卷霜雪"（柳永）；或仄仄平仄仄，"正絮翻蝶舞"（秦觀）。有的平腳四字句，看上去好象是拗句，例如《太常引》上下闋的歇拍句："欺人奈何"，"清光更多"（辛棄疾），都是平平仄平。其實不是拗句，因為這兩句前面都有三字豆："被白髮、欺人奈何"，"人道是、清光更多"。把七個字連起來，是平仄仄平平仄平，正好是七言准律句（為避孤平而用的"三拗五救"律句）。學習詞句平仄的重點是掌握律句。正如王力所說："從律句去了解平仄，十分之九的問題都解決了。"（中華書局出版《詩詞格律》）一般說來，詞的平仄要比詩的平仄複雜、嚴格得多，但是也有其靈活性。唐代一些詞調，主要是小令，往往是從格律詩脫胎出來的，平仄較嚴，後來隨著音樂及詞調本身的發展，詞牌越來越多，到了宋代一個詞牌還有幾種體別，一些詞人還自度曲調，發展了中調和長調。中調詞句的平仄稍有機動，長調機動的餘地更多些。詞本來律句佔優勢，有些拗句常常被後代詞人改為律句。有些特種律句也常常被後人改成普通律句。對初學者來說，首先還是把辨四聲的基礎打好，多讀作品擷取詞調樣板，勤查詞譜，平仄盡量規範化。熟，然後能生巧。當自己還走得歪歪扭扭的時候，最好別急著學跑。
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