國產電影最近怎麼了？

自2003年中國電影進行全面的產業化改革以來，在近10年的時間裡，中國電影票房收入從不到10億元人民幣增長至131.15億元，影院數量猛增，觀眾的觀影熱情持續高漲，中國電影發展成就喜人。然而，在這些成績背後，卻時有業內人士、觀眾對當前電影過度娛樂化、同質化、商業化等問題的批評，高票房、低口碑，重數量、輕質量，商業有力、藝術乏力……在日前的第21屆中國金雞百花電影節中國電影論壇上，電影界專家學者深入把脈當下中國電影創作出現的熱點問題，提出了不少有針對性、前瞻性的對策、建議。國產「大片」怎麼了？套用視覺盛宴的生產模式，忽視情節內容鍛造近來，國產史詩電影《白鹿原》票房過億，導演王全安也「成功」躋身中國億元導演俱樂部。自張藝謀的《英雄》問世以來，中國式大片曾一度與高票房劃等號，票房過億也成為一些導演確立自身成就的商業標杆。然而，近幾年，大製作、大投入的商業大片卻因內容的空洞、混亂、貧乏，票房回收愈加呈現出低迷態勢。北京師範大學副教授梁振華認為，重視套用製作視覺盛宴的生產模式而忽視影片情節內容的鍛造，是中國式大片存在的普遍問題。無論是《孔子》、《趙氏孤兒》，還是《鴻門宴》、《戰國》、《白蛇傳說》、《畫壁》等，無一例外地用精雕細琢的聲色光影包裹具有東方民族標籤的故事元素，採用深孚票房號召力的各工種演職人員班底以壯大聲勢，再配套以強大發行體系進行地毯式的宣傳營銷。諸多元素拼盤組合的創作方式構成了製造中國式大片的核心工藝，機械化的複製拼貼遵循了商業社會的產品運營模式，使得這些電影即使在內容上存在重大缺陷，卻依然能在市場上產生票房號召力，這種模式如果重複套用，必然會傷害電影藝術本身。在當下的電影市場中，「大片救市」的傾向愈加明顯。國產電影的品牌過於依賴少數幾部年度大片、期望集中於少數幾個大導演身上，這種市場生態對中國電影的長遠發展是非常不利的。在相對成熟的電影市場體系內，大片和中小成本電影、商業片和藝術片都可以找到自身的位置和發展空間，實現各自的產業價值、美學價值。古裝動作片怎麼了？歷經類型的閃轉騰挪之後盛極而衰，上半年出現「空窗期」中國傳媒大學副教授索亞斌認為，自電影產業化以來，從創作層面看，最大的隱憂莫過於賣座影片樣式的單調和匱乏。10年來，古裝動作大片一直是最具票房號召力的類型，但在歷經了武俠傳奇、歷史演義和魔幻玄幻等子類型的閃轉騰挪之後，2011年古裝大片終於呈現出盛極而衰的頹廢跡象，2012年上半年更是出現了半年之久的「空窗期」。古裝動作類型的陷落，是中國商業電影缺乏可持續發展的創新活力的典型例證。當然，古裝動作片不再獨攬大局，愛情片、喜劇片漸趨活躍，填補了這一空白。中國電影在創作類型上出現的新趨向引發了不少專家的關注。而觀眾的審美趣味也不再滿足於對類型本身的期盼，更希望能在電影中找到現實的關照和情感的載體。喜劇片怎麼了？批量複製拼貼，無喜劇價值和文化內涵佔據中國內地商業類型片半壁江山的喜劇片，同樣出現了模仿、跟風、抄襲現象。《十全九美》、《財神到》、《三笑之才子佳人》、《越光寶盒》、《大笑江湖》、《刀見笑》、《財神客棧》等打著向「無厘頭」喜劇電影致敬的旗號，在批量複製拼貼中，消解了原作模本本身的喜劇價值和文化內涵，成為名副其實的「山寨」、媚俗商品。梁振華認為，這些依靠肢體搞笑、時髦流行語、古今穿越、低劣模仿和特效等來製造單純廉價歡愉的電影，就其本身的形式和意義而言，雖然迎合了普通觀眾釋放壓力的心理欲求，但是因為電影本身內容的低俗混亂，使得觀眾在實現壓力的宣洩後，並未得到意義的生成和重建。他認為，真正的喜劇應具有現實性和典型性，與具體的地域歷史和社會緊密結合。當銀幕大量出現雷同橋段和低俗笑料時，只能使這些喜劇類型片陷入兄弟互鬩於牆的亂斗，最終兩敗俱傷。都市愛情片怎麼了？依賴豪華與奢侈的堆砌，將時尚理解為炫富近年來，中國內地出現了多部舶自好萊塢都市愛情電影模式的類型片，像《愛出色》、《單身男女》、《我知女人心》、《親密敵人》、《我願意IDo》等，這些電影具有女性視角、加油勵志、愛情母題、時尚風範、都市藍調、團圓結局等豐富而又統一的元素，敘事模式也有諸多統一性。但中國藝術研究院研究員趙衛防認為，這類電影雖然是現實題材，但因只注重商業訴求而輕現實精神和人文考量，多數依賴豪華與奢侈的堆砌，依賴偶像崇拜、時尚崇拜和高端消費崇拜來迎合觀眾。時尚並不等於奢華，這些影片在關注時尚時表面化、簡單化，將時尚理解為炫富，甚至走向極端，使得主題逃逸出了社會主流價值觀。這些電影大部分主人公被設定為富商、「富二代」、企業CEO、高級白領、娛樂明星等，出入豪華婚禮、豪華別墅、豪華餐廳、豪華遊艇等奢華場面和消費場所。影片刻意強調人物揮霍無度的消費行為，放大表現人物消費的奢侈物品，如豪車、豪宅等，展現人物不斷變化的華麗時裝和前衛造型。如此奢華的「時尚」，是一種遠離當下中國社會大眾階層的「時尚」，迴避現實社會中的大眾民生，沒有觸及當下社會主流文化和人物心理世界的深處。在他看來，中國電影在借鑒國外成熟的電影類型時，應充分考慮國外類型元素與中國文化、藝術傳統的對接問題，惟有將中國特色和舶來的類型美學進行充分融合，才能實現中國類型電影的真正創新。創意缺失，一味抄襲、跟風只能越走越窄，最終折損中國類型電影的藝術價值。
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