江河水 (二胡演奏：閔惠芬)

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《江河水》，雙管獨奏曲。王石路、朱廣慶、朱長慶和谷新善等根據"遼南鼓樂"同名笙管曲牌整理加工改編而成。原型中速，旋律簡樸，常用於民間風俗場合，情緒輕快。用"放慢加花"手法改編後全曲激越悲憤有力，感染力極強，曾被用於音樂舞蹈史詩《東方紅》第一場"苦難歲月"的配音。後經黃海懷改為二胡曲，另有一種凄愴哀怨的情緒，廣為流傳。

樂曲引子為由三個樂段組成的散板式樂句，旋律精練、概括、引人入勝。音樂二胡開始，二胡從低音起奏，旋律連續四次四度上揚，有如江潮掀空，又似被壓迫者心中的滾滾心潮，迸發出悲憤的情緒。中間旋律跳進至高音，達到了這段曲調的頂點音，加之強有力的弓法迴轉滑音和滑揉音的強烈效果，音樂迸發出很大的感情衝擊力量，宛若驚濤拍岸，表現出勞動人民憤怒的心聲。隨後旋律分解和弦式下降，引出主題。音樂顯現出深沉和壓抑的性質，透露出那孤苦婦女無依無靠，走投無路的心境。音樂進行中幾處停頓，似哭訴的間隙，又似悲憤的抽泣，預示著一場悲劇的來臨。

第一段由四個樂句組成。第一樂句採用了中國民族民間音樂中常用的一種顯示方法，即用「起、承、轉、合」四個樂句的主題。其中合尾手法的運用，使音樂素材精練、統一，樂思完整。開始的樂句由於採用暗淡的羽調式色彩，速度緩慢，旋律呈波浪式起伏，加上特殊揉弦和直音的交替使用，音樂呈現近似人聲的特殊音色，有傾訴性的語氣旋律，音調顯得凄涼而悲切。接著第二樂句，曲調以十度音呈向上跳躍，旋律線兩次向上衝擊，音樂顯出悲愴激憤的性質，藝術感染力十分強烈。接下去，第三樂句，其節奏頓頓挫挫，情緒抑抑揚揚，變化有致，對比鮮明，音樂透露出悲痛欲絕的情緒，給人以悲痛欲絕、泣不成聲之感。最後一個樂句則是第一個樂句的再現。中段音調平穩，又用較弱的力度演奏，好似人們在苦苦思索遭受苦難的原因。由於由A羽轉入A徵，同主音轉調使它和第一段產生調性色彩的對比，同時也為再現作鋪墊。緊接著二胡和樂隊用強力全奏，壓在人們心頭的怒火終於爆發了。雖然它是一個再現段落，但通過不同的力度、速度和奏法，使表現的情緒更為激越。為了音樂感情的發展和樂段結束的需要，在句末擴充了一個小節，使樂段首尾呼應，旋律的終止意味深長。第二段由五個小樂段組成。二胡旋律和揚琴伴奏旋律交替出現，樂句句法採用了對仗的結構，上下呼應的樂句，好似一問一答，或自問自答。音樂在語調錶現手法上採用了富有民族特點的同主音轉調方法，加深了曲調的感染力。在旋律上與前一段形成了對比的變化。形成了一、二樂段間在調式色彩、音樂形象和音樂情緒上的明顯變化。整個樂段為弱力度(mp至pp)進行，樂思為沉思狀態。加之演奏上虛虛實實的運弓走指，直音和輕吟慢揉的使用，更加突出了一派凄清荒涼的景象。使人彷彿看到那江邊哭訴的婦女內心的隱痛，她思索著，彷彿似詢問又像自問，卻無處尋找慰藉，她被種種複雜的情緒纏繞著、煩惱著，心中的苦楚無處訴說。

樂曲的第三段旋律，是第一樂段變化再現。曲調以激烈的推進為開始，加之第二樂段情緒的鋪墊以及二胡和伴奏樂器在力度、速度上的鮮明對比變化，所以樂曲展現出激憤昂揚的情緒，使音樂曲調由哭訴、沉思一變為憤怒和聲討，表現出激昂、反抗的氣質。

二胡演奏中不同的演奏手法可以塑造出不同風格的音樂形象。《江河水》抒發的是悲憤激動的感情，在此曲的演奏中，揉弦、運弓、滑音等演奏技術都有其獨特的運用。這首樂曲在在揉弦技法上很有特點，其表現在為了生動表現主人公在江邊遙祭丈夫時嚎陶痛哭的情景，也為了突出民樂的民間風味，因此第一樂段和第三樂段要用民間揉弦的方法來演奏。為強調樂曲的悲劇色彩，增加音的緊張度，樂曲中的"5"音、"1"音必須使用大幅度的壓揉，"2"音用重而快的揉弦。而許多音符需要不揉弦才能更深刻地表達出樂曲的內涵，其它音可以不揉，以形成一種時隱時現的哭腔音調。在運弓上，第一樂段的運弓長度、力度要有所控制，尤其第二樂段的運弓要虛，以表現曲中人物神情獃滯恍惚、若有所思的形象。為配合高漲的情緒，第三樂段的運弓須使用噴弓。這種弓法在東北民間音樂里使用甚廣。具體運用中要求每個音都有爆髮式的音頭，要使用全身和重力，果斷地拉弓、推弓，以增強音量，增加激情，表現出那不幸的婦女不可阻擋的悲憤之情。樂曲中的滑音不宜使用江南音樂中常用的帶指滑音，而應根據北方音樂風格，使用有梭有角的滑音手法，以增強音樂中獨特的品味。

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