青綠山水 | 登午門，遍閱千里江山

九百多年以前

一位十七八歲的天才畫家王希孟

經皇帝老師宋徽宗的傳授指點

窮盡畢生精力創作了一幅經典作品

這幅作品

以精微細膩的筆法

描繪了中國山水的雄奇和美麗

同時也表達了中國人的山水哲學和自然觀念

這幅作品

就是青綠山水畫的巔峰之作

——《千里江山圖》

午門

曾經體驗皇家威儀之地

如今成為「千里江山」的起始

「千里江山——歷代青綠山水畫特展」，於9月15日起，在故宮博物院午門正殿和東西雁翅樓開展！展覽分前後兩期，共展出文物86件套，中間將於10月30日換展。本次展覽以故宮博物院的藏品為主，並展出有上海博物館、遼寧省博物館和敦煌研究院的藏品；以北宋王希孟的《千里江山圖》為中心，系統梳理、展示了中國歷代青綠山水畫的發展脈絡。

東晉至宋：金碧輝映

展示的是青綠山水濫觴、成立至完備的過程，該單元展示的均為美術史的名作，尤其是敦煌莫高窟唐代壁畫、展子虔《游春圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯驌《萬松金闕圖》，實為難得一見的珍品。

展子虔 游春圖

傳趙伯駒 江山秋色圖

南宋趙伯駒、趙伯驌在前代青綠山水畫的基礎上有新的發展，趙伯驌《萬松金闕圖》在傳統青綠畫法的基礎上融入董源、巨然、米芾、米友仁的水墨技法，體現了青綠山水畫和士人趣味的初步融合。

趙伯驌 萬松金闕圖

元至明中期：墨色清趣

展示的是青綠山水與元人畫合流的過程。元初錢選、趙孟頫的青綠山水都注重從晉唐古意中吸取營養，並在青綠山水中體現士氣。到了明代中期，在沈周、文徵明及其子侄、弟子輩的努力下，青綠山水與別號圖、草堂圖、紀游圖、實景山水畫及其他表現文人生活的繪畫形式相結合，豐富了青綠山水的表現內容和審美意涵。

胡廷暉 春山泛舟圖軸

元人 東山絲竹圖軸

文徵明 惠山茶會圖

重點單元：千里江山

王希孟的《千里江山圖》在這裡全卷展示！

王希孟 千里江山圖卷

以王希孟《千里江山圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》為代表的宋代江山圖兼具實景和想像的雙重因素，以青綠長卷的形式表現了可行、可望、可游、可居的江山壯闊之景。

明晚期至清中期：仿古脫古

董其昌的「南北宗論」和仿古思想對晚明至清的青綠山水產生了深遠影響；其設色如同運墨的畫法，既是對青綠山水畫法的一種突破，也使擅長水墨山水的文人畫家，在設色畫中取得了創作中的極大自由。

董其昌 山水卷

董其昌 山水圖軸

近現代：借古開今

這一時期的青綠山水在西畫和西方文化的衝擊下發生了轉型和新生，既保留著文人畫的傳統，又體現出不同於正統派的大膽與奔放。

任熊 十萬圖冊

黃賓虹 山水書畫合冊

青綠山水

自隋代展子虔之《游春圖》起代不乏人

唐之二李

宋之王希孟

元之趙孟頫

明之文徵明、董其昌

清之四王

民國以降之張大千、吳湖帆

千年之名家

千年之名作

千年以後匯聚紫禁城午門

啟百年故宮青綠山水大展之盛事

讓人們

通過文物承載的歷史信息

看得見歲月留痕

留得住青山綠水

千里江山——歷代青綠山水畫特展

2017.09.15—12.14

故宮博物院午門正殿和東西雁翅樓

本展覽不單獨售票，憑故宮博物院門票免費參觀

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編輯/ 張林 美編/ 魯婉卓

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