中國曆代書法名言（一）

中國曆代書法名言

學習書法，應懂得書寫之法。

中國書法藝術有著悠久的曆史，光輝的傳統。前人於長期的書寫實踐中，悟出了書寫之道，積累了豐富的書寫經驗，論書者頗多，精闢妙論豐富多采。有志學書者若爲己所用，則能事半功倍。這是今人學書的經驗之談。

古人論書，長篇大論者多，壹書多論者衆，今人忙碌無學，讀起來吃力費時，難見其端倪。有鑒於此，編者於書法教研之際，特集其中佳句名言，略加分類，編輯成篇，以饗同好。

目錄

壹.字如其人 立品爲先

二.臨摹入門 循序漸進

三.形神相依 意境爲重

四.筆墨技法 熟而後巧

五.筋骨血肉 相容互濟

六.結體章法 辯正安排

七.立姿取勢 氣貫神足

八.手隨意運 意在筆先

九.變化萬千 貴在自然

十.通曉各體 博而後約

十壹.精研流派 廣采衆長

十二.理法兼長 力求上乘

十三.學識修養 字外功夫

十四.莫懈耕耘 精益求精

一.字如其人 立品爲先

▲言,心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。——揚雄《法言》

▲書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。——清.松年《頤園畫論》

▲立品之人，筆墨外自有壹種正大光明之概。——清.王妤

▲且其浩浩落落之懷，壹皆寓於筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。—— 張沅《石濤畫語錄》

▲古人論書雲：壹須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟之於手，必先修諸德以熟之於身。德而熟之於身，書之於手，如是而爲書焉。——《書法三味》

▲學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。——清.劉熙載《藝概》

▲凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好醜，在於心手。——唐.張彥遠《法書要錄》

▲夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——東漢.蔡邕《石室神授筆勢》

▲正書法，所以正人心也，所以閑聖道也。——明.項穆《書法雅言》

▲故書也者，心學也；寫字者，寫志也。——清.劉熙載《藝概》

▲學術經論，皆由心起，其心不正，所動悉邪。柳公權曰：心正則筆正。——明.項穆《書法雅言》

▲用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。 ——柳公權

▲書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

書尚清而厚，清厚要必本於心行。不然，書雖倖免薄濁，亦但爲他人寫照而已。——清.劉熙載《藝概》

▲得時不如得器，得器不如得志。（得志不如得道。）——唐.孫過庭《書譜》

▲書法不過壹技耳，然立品是第壹關頭。品高者，壹點壹畫，自有清剛雅正之氣；品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。——清.朱和羹《臨池心解》

▲凡善書畫者，未有不品學兼長，居官更講政績聲名，所以後世貴重。——清.松年《頤園論畫》

▲筆性墨情，皆以其人之性情爲本。是則理性情者，書之首務也。——清.劉熙載《藝概》

▲手與神運，藝從心得。其志壹於書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。——宋.朱文長《續書斷》

▲欲書之時，當收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契於妙。心神不正，書則欹斜；志氣不和，字則顛仆。——唐.虞世南《筆髓論》

▲覽天地之心，推聖人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。 ——東漢.趙壹《非草書》

▲喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。 ——元.陳繹曾《翰林要訣》

▲人貌有好醜，而君子小人之態，不可掩也，言有辯訥，而君子小人之氣，不可欺也。書有工拙，而君子小人之心，不可亂也。 ——蘇軾《書論》

▲高韻深情，堅質浩氣，缺壹不可以爲書。 ——清.劉熙栽《藝概》

▲夫書者，英傑之餘事，文章之急務也。雖其爲道，賢不肖皆可學，然賢能之常多，不肖者能之常少也，豈以不肖者能之而賢者遽棄之不事哉！——宋.朱文長《續書斷》

▲故以道德、事功、文章、風節著者，代不乏人。論世者，慕其人，益重其書，書人遂並不朽於千古。--清.朱和羹《臨池心解》

▲夫人靈於萬物，心主於百骸。故心之所發，蘊之爲道德，顯之爲經綸，樹之爲勳猷，立之爲節操，宣之爲文章，運之爲字跡。——明.項穆《書法雅言》

▲人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——明.項穆《書法雅言》

▲試以人品喻之，謀猷諳練，學識宏深，必稱黃發之彥。詞氣清亮，舉動利便，恆數俊髦之英。老乃書之筋力，少則書之姿顔。筋力尚強健，姿顔貴美悅，會之則並善，折之則兩乖。融而通焉，書其幾矣。若其規模宏遠，意思窈窕，抑揚旋折，恬曠雍容，元老無少，難乎名狀，如天仙玉女，不能辨其春秋，此乘之上也。初視雖少，強觀實老，豐采秀潤，符束巍峨，引拂輕颺，氣度凜毅，世所謂少年老成，乘之次也。--明.項穆《書法雅言》

▲夫人之性情，剛柔稟殊，手之運用，乖合互形。謹守者，拘斂雜懷，縱逸者，度越典則；速者，驚急無縕；遲重者，怯郁不飛；簡峻者，挺掘鮮道；嚴密者，緊實寡逸；溫潤者，妍媚多節；標險者，雕繪太苛；雄偉者，固愧容夷；婉暢者，又漸端厚；莊質者，蓋嫌魯樸；流麗者，複過浮華；纖茂者，尚多散緩；爽健者，涉茲剽勇；穩熟者，缺彼新奇。--明.項穆《書法雅言》

▲余謂筆墨之間，本足覘人氣象，書法亦然。……諸登善，顔常山，柳諫議文章妙今古，忠義貫日月，其書嚴正之氣溢於楷墨……太白書新鮮活潑，呼吸清淑，擺脫凡塵，飄飄乎有仙氣。……凡此皆字如其人，自然流露者。 ——清.周星蓮《臨池管見》

▲雖學宗壹家，而變成多體，莫不隨其性慾，便以爲姿。質直者則挺勁不遭，剛狠者又倔強無潤，矜斂者弊於拘束，脫易者失於規矩，溫柔者傷於軟緩，躁勇者過於剽迫，狐疑者溺於滯澀，遲重者終於賽鈍，輕瑣者染於俗吏。——唐.孫過庭《書譜》

▲心畫心聲總失真，文章甯複見爲人。高情千古《閑居賦》，爭識安仁拜路塵。--元遺山

二 .臨摹入門 循序漸進

▲初學不外臨摹。臨書得其筆意，摹書得其間架。臨摹既久，則莫如多看，多悟，多商量，多變通。清.周星蓮《臨池管見》

▲唯初學者不得不摹，亦以節度其手，易於成就，皆須是古人名筆，置之幾案，懸之座右，朝夕諦觀，思其用筆之理，然後可以摹臨。 南宋.姜夔《續書譜》

▲麓台雲：畫不師古，如夜行無燭，便無入路。故初學必以臨古爲先。清.秦祖永《繪事津梁》

▲學書之法，非口傳心授，不得其精。大要臨古人墨跡，布置間架，擔破管，書破紙，方有功夫。明.解縉《學書法》

▲先學間架，古人所謂結字也；肩間架即明，則學用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。清.馮班《鈍吟書要》

▲臨池之法：不外結體，用筆。結體之功在學力，而用筆之妙關性靈。苟非多閱古書，多臨古貼，融會於胸次，未易指揮如意也。能如秋鷹博兔，碧落摩空，目光四射，用筆之法得之矣！清.朱和羹〈臨池心解〉

▲故學書全無貼意，如舊家子弟，不過循規蹈矩，飽暖終身而已。清.錢泳《書學》

▲學書者，既知用筆之訣，尤須博觀古貼，於結構布置，行間疏密，照應起伏，正變巧拙，無不默識於心，務使下筆之際，無壹點壹畫，不自法貼中來，然後能成家數。清.馮武《書法正轉》

▲先資政公曰：凡書未成家者，宜日與古貼爲緣，無論何貼，皆足以範我筆力。清.梁章鉅《學字》

▲學書須步趨古人，勿依傍時人。學古人須得其神骨，勿徒其貌似。清.梁讞《平書貼》

▲凡臨古人書，須平心耐性爲之，久久自有功效，不可淺嘗輒止，見異既遷。清.梁章鉅《學字》

▲取法乎上，僅得乎中，人人言之。然天下最上的境界，人人要到，卻非人人所能到。清.周星蓮《臨池管見》

▲石湖雲：學書須是收昔人真跡佳妙者，可以詳視其先後筆勢輕重往複之法，若只看碑本，則惟得字畫，全不見其筆法神氣，終南精進。南宋.陳犧《負暄野錄》

▲石刻不可學，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣。北宋.米芾《海嶽名言》

▲故凡得名跡，壹望而知爲何家者，而通篇意氣歸於本家者，真跡也。壹望知爲何家之書，細求以本家所習前人法而不見者，仿書也。清.包世臣《安吳論書》

▲學書時時臨摹，可得形似。大要多取古書細看，令入神，乃到妙處。惟用心不雜，乃是入神要路。北宋.黃庭堅《論書》

▲凡臨古人始必求其似，久久剝換，遺貌取神。清.王淑《論書滕語》

▲每習壹貼，必使筆法章發透入肝膈，每換後貼，又必使心中如無前貼。積力即久，習過諸家之行質，性情無不奔會腕下，雖曰與古爲徒，實則自懷杼軸矣。清.包世臣《藝舟雙輯》

▲臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摩書易得古人位置，而多失古人筆意。 南宋.姜夔《續書譜》

▲初學書類乎本，緩筆定其行勢，忙則失其規矩。晉.王羲之《筆書論十二章》

▲又學時不在旋看字本，逐畫臨仿，但貴行，住，坐，臥常諦玩，經目著心。久之，自然有悟入處。信意運筆，不覺得其精微，斯爲善學。 南宋.陳犧《負暄野錄》

▲且壹食之美，惟飽其日，倘壹觀而悟，則潤於終身。唐.張壞灌《六體書論》

▲學古人書，須得其神骨，魄力氣格，命脈，勿徒貌似而不深求也。清.梁讞《學書論》

▲臨摹用工，是學書大要，然必先求古人意指，次究用筆，後像行體。清.朱履貞《學書捷要》

▲不泥古法，不執己見，惟在活而已矣。清.鄭板橋

▲臨摹古人不在對臨，而在神會，目意所結，壹塵不入，似而不似，不容思議。明.沈灝〈畫塵〉

▲自運在服古，臨古須有我。兩者合之則雙美，離之則傷神。清.王淑〈論書滕語〉

▲吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是壹快也。北宋.蘇軾〈論書〉

▲學書壹字壹筆須從古貼中來，否則無本。早矜脫化，必規矩，初宗壹家，精深有得。繼采諸美，變動弗拘。斯爲不掩性情，自辟門經。清.梁讞《學書論》

▲凡臨摹須專力壹家，然後以各家總覽揣摩，自然胸中饜飫，腕下精熟。久之眼光廣闊，志趣高深，集衆長以爲己有，方得出群境地。清.朱和羹〈臨池心解〉

▲習古人書，必先專精議壹家。至於信手觸筆，無所不似，然後可兼收並蓄，淹貫衆有，亦決不能自成壹家，到得似來，只爲此家所蓋，枉費壹生氣力。清.王淑〈論書滕語〉

▲若但株守壹家而摹之，久之必生壹種習氣，甚或至於不可響遠。苟能知其弊之不可長，於是自書精意，自辟性靈，以古人之規矩，開自己之生面，不襲不蹈而天然入聲，可以揆古人而同符，即可以傳後世而無槐：而後成其爲我而立門戶矣。清.沈宗騫〈芥學畫編〉

▲只學壹家，學成不過爲人作奴婢；集衆長歸於我，斯爲大成。《翰林粹言》

▲學書須臨唐碑，到極勁鍵時，然後歸到晉人，則神韻中自俱骨氣，否則壹派圓軟，便寫成軟弱字矣。清.梁讞《學書論》

▲今之學書者，自當以唐碑爲宗。唐人門類多，短長肥瘦，各臻秒境；宋人門類少，蔡，蘇，黃，米，俱有毛疵。學者不可不知也。清.錢泳《履園叢話》

▲舊他拓本與拓手精，則肥瘦不失，精神充足，而緊要在執筆得法，執筆不得法，縱令臨古人墨跡，皆無是處也。清.梁讞《學書論》

▲古人學書不盡臨摹，張古人書於壁間，觀之入神，則下筆時隨人意。學書即成，且氧於心中無俗氣，然後可以作，示人爲揩式。北宋黃庭堅《論書》

▲故學必有法，成則無體，欲探其奧，先識其門。有知其門不知其奧，未有不得其法而得其能者。唐.張懷灌《六體書論》

▲近人不知其用力所自出，專攻近體，可謂數典忘祖矣，焉能卓然以自立哉！清.範公勉《書法述要》

▲近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神。自非道靈感物，不學說以今方新，學書以古方樸。 清.範公勉《書法述要》

▲近世士人多學今書，不學古書，務取媚好，氣格全弱，然而以古並之，便覺不及；豈古人心法不傳而規模形似，不足以得其妙乎。 宋.周行己《浮止集》

▲學壹半撒壹半，未嘗全學；非不欲全，實不能全，亦不必全也。清.鄭板橋

▲學者貴於慎取，不可遂爲古人所欺。清.吳德旋《初月樓論書隨筆》

▲不善學者，即聖人之過處而學之，故蔽於壹曲。今世學《蘭亭》者，多此也。北宋.黃庭堅《論書》

▲古人筆法淵源，其最不同處，最多相合。李北海雲：似我者病。正以不同處求同，不似處求似，同於似者皆病也。清.惲壽平《甌香館畫跋》

▲大抵下筆之際，盡仿古人，則少神氣；專勿遒勁，則俗病不除。所貴熟習精通，心手相應，斯爲美矣。南宋.姜夔《續書譜》

▲用力到沈著痛快處，方能取古人之神，若壹味仿摹古法，又覺刻劃太甚，必須脫去摹似蹊徑，自出機軸，漸老漸熟，乃造平淡，遂使古法優遊筆端，然後傳神。清.宋曹《書法約言》

▲臨摹古人，須食古而化，獨自成家。明.李流芳

▲若執著成見，凝滯於胸中，終不能參以活法運用，雖參活法，亦自有壹定不易之勢。奔放馳驟，不越範圍，所謂師古而不泥於古，則得之。清.朱和羹《臨池心解》

▲作書須自家主張，然不是不學古人；須看真跡，然不是不學碑刻。清.馮班〈 鈍吟書要〉

▲可與談斯道矣！東晉.衛鑠《筆陣圖》

古人有言；隨人學人成舊人，自成壹家始逼真。北宋.黃庭堅《論書》

▲學書六要；壹氣質，二天資，三得法，四臨摹，五用功，六識鑒。六要俱備，方能成家。清.朱履貞《學書捷要》

▲作書要發揮自己性靈，初莫寄人籬下，凡臨摹各家，不過竊取其用筆，非規矩形似也。近世每臨壹家，止摹仿其筆畫；至於用意入神，全不領會。要知得形似者有盡而領神味者無窮。清.朱和羹《臨池心解》

▲故思翁有「謬種流傳，概行掃卻」之說，最有功初學。若已入門庭，則當曰：與其過而棄之，毋甯過而存之。清.朱和羹《臨池心解》

▲書法無他秘，只有用筆與結字耳。用筆近日尚有傳，結字古法盡矣。變古法須有勝古人處，都不知古人，卻言不取古法真是不成書耳。清.馮班《 鈍吟書要》

▲若分布少明，即思縱巧，運用不熟，便欲標奇，是未學走而先學趨也。明.項穆《書法雅言》

▲觀能書者，僅得數字揣摩，便自成體。無他，專心既久，悟其用筆，用墨及結體之法，供我國運用耳。清.朱和羹《臨池心解》

▲凡學書者得其壹，可以通其餘......北宋.歐陽修《試筆》

▲學書易少年時將楷書寫定，始是第壹層手。清.梁讞《學書論》

▲凡作字須熟觀魏，晉人書，會之於心，自得古人筆法也。欲學草書，須精真書，知下筆向背，則識草書法，草書不難工矣。北宋.黃庭堅《論書》

▲古之善書者，必先楷法，漸而至於行草，亦不離乎楷正。宋.歐陽修《歐陽文忠公文集》

▲學書須先楷法，作字必先大字，楷書既成，乃縱爲行書；行書既成，乃縱爲草書。學草書者，先習章草，知偏旁來曆，然後變化爲草聖。學篆者亦必由楷書，正鋒既熟，則易爲力。學八分者，先學篆，篆既熟，方學八分，乃有古意。明.豐坊《學書法》

▲凡學書字，先學執筆......，若初學，先大書，不得從小。晉.衛鑠《筆陣圖》

▲古貼字體大小，頗有相徑庭者。如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真執，痛癢相關。清包世臣《安吳論書》

▲作書起轉收縮，須極力頓挫，筆法既得，更多臨唐貼以嚴其結構。清.梁讞《學書論》

▲若氣質薄，則體格不大，學力有限；天資劣，則爲學限，而入門不易；法不得，則虛積歲月，用功徒然；工夫淺，則筆畫荒疏，終難成就；臨摹少，則字無師承，體勢粗惡；識鑒短，則徘徊今古，胸無成見。清.朱履貞《學書捷要》

▲初作字，不必多費諸墨。取古拓善本細玩而熟視之，既複，背貼而索之。學而思，思而學，心中若有成局，然後舉閉而追之......清.宋曹《書法約言》

書▲法備於正書，溢而爲行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也。北宋.蘇軾《論書》

▲旭常雲：或問書法之妙，何得其古人？曰妙在執筆，令其圓暢，勿使拘攣；其次識法，須口傳手授，勿使無度。所謂筆法也，其次在布置，不慢不越，巧使合宜；其次變通識懷，縱合規矩；其次紙筆精佳。五者備矣，然後能齊古人。唐.蔡希綜《法書論》

▲初學字時，不可盡其形勢，先想字成，意在筆前。壹遍正其手腳，二遍須學形勢，三遍須令似本，四遍加其遒潤，五遍每加抽拔，使不聲澀。晉.王羲之《筆勢論》

▲若泛學諸家，則字有工拙，筆多失誤，當連者反斷，當斷者反續，不識向背，不知其止，不悟轉換，隨意用筆，任筆賦形，失誤顛錯，反爲新奇。南宋.姜夔《續書譜》

▲初學條理，必有所事，因象而求意。終及通會，行所無事，得意而忘象。故曰由象識心，象不可著，心不可離。明.項穆《書法雅言》

▲夫人工書，須從師授。必先識試勢，乃可加功；功勢既明，則務遲澀；遲澀分矣，無系拘踞；拘踞既亡，求諸變態；變態之旨，在於奮斫；奮斫之理，資於異狀；異狀之變，無溺荒僻；荒僻去矣，務於神采；神采之至，幾於玄微，則宕逸無方矣。唐.張懷灌《玉堂禁經》 三.形神相依 意境爲重

▲形者，其形體也；神者，其神采也。宋.袁文

▲形者，神之質地；神者，形之用也。是則形稱其質，神音其用；形之與神，不得相異。南北朝.範縝《神滅論》

▲神即形也，行即神也。是以形存則神存，形射則神滅也。南北朝.範縝《神滅論》

▲夫神在形似之外，而形在神氣之中。形不生動，其失則板；生外形似，其失則疏。故求神似於型似之外，取生意於形似之中。明.高廉

▲取意舍形，無所求意。故得其形，意溢於形；失其形，意雲何哉？明.王履

▲學書之要，唯取神，氣爲佳，若模象體勢，雖形似而無精神，乃不知書者所爲耳。宋.蔡襄《宋端明殿學士蔡忠公文集》

▲書之心，主張布算，想像化裁，意在筆端，未形之相也；書之相，旋折進退，威儀神采，筆隨意發，既形之心也。明.項穆《書法雅言》

▲夫字以神情爲精魄，神若不如，則無態度也；以心爲筋骨，心若不堅，則字無勁健也；以副毛爲皮層，副若不圓，則字無溫潤也。神，心之用也。唐.李世民《指意》

▲書之妙道，神采爲上，形質次之，兼之者可紹於古人。南朝.王僧虔《筆意贊》

▲故之書道玄妙，必資於神遇，不可以力求也；機巧必須於心悟，不可以目取也。清.馮武《筆髓》

▲其有壹點壹畫，意態縱橫，偃亞中間，綽有餘裕，結字峻秀，類於生動，幽若深遠，煥若神明，以不測爲量者，書之妙也。唐.張懷灌《評書藥石論》

▲爲書之體，須入其形，若坐若形，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。東漢.蔡邕《九勢》

▲書肇於自然，自然既立，陰陽生焉。陰陽既生，形氣立矣。東漢.蔡邕《石室神授筆勢》

▲古人作書，於聯絡處見章法；於灑落處見意境。清.周星蓮《臨池管見》

▲至若磔髦竦骨， 短截長，有似夫忠臣抗直補過匡主之節也；矩則軌轉，卻密就疏，有似夫孝子承順慎終思遠之心也；耀質含章，或柔或剛，有似夫哲人行藏知進知退之行也。 唐.張懷灌《書斷》

▲夫心合於氣，氣合於心；神，心之用也，心必靜而已矣。唐.李世民《指意》

▲成形結字，得形體不如得筆法，得筆法不如得氣象。《翰林粹語》

▲要使筆落紙上，精神能沖其中，氣韻目暈於外。似生實熟，圓轉流暢，則筆筆有筆，筆筆無痕矣。清.華琳《南宗訣秘》

▲故有筆法而有生動之情，有墨氣而有活潑之致。清.丁臯《寫真秘訣》

▲蓋法高於意則用法，意高於法則用意，用意正其神明於法也。清.劉熙載《藝概》

▲風神者，壹須人品高，二須師法古，三須紙筆佳，四須險勁，五須高明，六須潤澤，七須向背得宜，八須時出新意。則自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山澤之矍，肥者如貴遊之子，勁者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如賢士。南宋.姜夔《續書譜》

▲夫字以神爲精魄，神若不知，則字無態度也；以心爲筋骨，心若不堅，則字無勁健也；以副毛爲皮膚，副若不圓，則字無溫潤也。唐.李世民《筆法訣》

▲有功無性，神采不生；有性無功，神采不實。。《翰林粹語》

▲書道只在巧妙二字，拙則直率而無化境矣。明.董其昌《畫禪室隨筆》

▲機者，傳奇之精神；趣奇，傳奇之風致。少此二物，則如泥人土馬，有生形而無升氣。李漁《閑情偶記》

▲所謂神品，於吾神所著故也。 明.懂其昌《畫禪隨筆》

▲學術通 於學仙，鍾神最上，鍾氣此之，鍾形又此之。

▲書貴入神，而神有我神他身之別。入他身者，我化爲古也，入我神者，古化爲我也。清.劉熙栽《藝概》

▲書畫之妙，當以神會，難可以形器求也。 宋.沈括《夢溪筆談》

▲真在內者，神動於外，是所以貴真也。《莊子》

▲然智者無涯，法不固定，且以風神骨氣者居上，妍美工用者居下。唐.張懷灌《書藝》

▲書之大局，以氣爲主；字字有骨肉筋血，以氣充之，精神乃出。 姚配中

氣韻有發於墨者，有發於筆者，有發於意者，有發於無意者。發於無意爲上，法於意次之，發於筆又次之，發於墨下矣。清.張庚

▲提要之要，以己之神，取人之神也。清.丁臯《寫真密訣》

▲意，先天，書之本也；象，後天，書之用也。清.劉熙栽《藝概》

▲作字要手熟則氣神完實而有餘韻，於靜中自是壹樂事。宋蘇軾《東坡題跋》

▲不求形似，正是潛移造化而於天遊；近人只求形似，欲似所以愈離。清.惲壽平《歐香館畫跋》

▲書要力實而氣空，然求空心於其實，未有不透紙而能離紙者也。

▲書要心思微，魄力大。微者條理與字中，大者磅礴乎字外。清.劉熙栽《藝概》

▲筆墨壹道，用意爲上。清.王原矜

▲玄妙之意，出於物類之表；淵深之理，伏於查冥之間；豈常情之所能言，世智之所能測。非有獨聞之聽，獨見之明，不可議無聲之音，無形之相。唐.張懷灌《書藝》

▲陽氣明而華壁立，陰氣大而風神生。晉.王羲之《述天台紫真傳授筆法》

▲有筆有墨謂之畫，有韻有趣謂之筆墨，瀟灑風流遺之韻，盡變窮奇謂之趣。清.惲壽平《 香館畫禪》

▲筆底深秀，自然有氣韻，有書卷氣。清.蔣驥《傳神秘要》

▲氣有清濁厚薄，格有高低雅俗。清.劉熙載《藝概》

▲書尚清而厚，清厚要必本於心行。不然，書雖倖免薄濁，但亦爲他人寫照而已。清.劉熙載《藝概》

▲古人論詩之妙，必曰沈著痛快。惟書亦然，沈著而不痛快，則肥濁而風韻不足；痛快而不沈著，則潦草而法度蕩然。明.豐坊《書訣》

▲筆墨酣暢，意趣超古。清.吳曆

▲仆曰：文則數言乃成其意，書則壹字已見其心，可謂得簡易之道。欲知其妙，初觀莫測，久視彌珍，雖書已緘藏，而心追目極，情猶眷眷者，是爲妙矣。唐.張懷灌《文字論》

▲書法惟風韻難及......。清.左因生《書式》

▲夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以見其志覽之即瞭然。唐.張懷灌《書議》

▲沈者，下筆不浮，刻入紙中也；螢者，如孤月流天，無雲翳也；清者，非謂瘦與寒也；肥者，亦有清氣也，在參古貼而得之。《書法三味》

▲臨不測之水，使人神清；登高萬仞之山，自然意遠。唐.張懷灌《書斷》

▲凡書貴有天趣......。明.孫《書畫題跋》

▲吾善養吾浩然之氣。戰國《孟子.公孫醜上》

▲凡論書氣，以士氣爲上。若婦氣，兵氣，村氣，市氣，匠氣，腐氣，傖氣，鯡俳氣，江湖氣，門客氣，酒肉氣，疏筍氣，皆士氣之棄也。清.劉熙載《藝概》

▲筆墨可知也，天機不可知也；規矩可得也，氣韻不可得也。清.惲壽平《 甌 香館畫跋》

▲書之心，主張布算，想像化裁，意在筆端，未形之相也。書之相，旋折進退，威儀神采，筆隨意發，既形之心也。明.項穆《書法雅言》

▲凡狀物者，得其形，不若得其勢；得其勢，不若得其韻；得其韻，不若得其性。明.李日華

四.筆墨技法 熟而後巧

▲書法者，書而有法之謂，故筆落紙上，即入「法」中，動靜皆能含法爲上乘。唐.歐陽旬《用筆論》

▲書之神韻，雖得於心，然法度必講資學。沈括《夢溪筆談》

▲今書之美字鍾，王，其功在執筆用筆。元.解縉《春雨雜述》

▲用筆之法：拓大指，偃中指，斂第壹指，拒名指，，令掌心虛如握卵，此大要也。唐.盧攜《臨池訣》

▲執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。清.馮武《書法正傳》

▲古之所謂實指虛掌者，謂五指皆貼管爲實，其小指貼名指，空中用力，令到指端，非緊握之說也。握之太緊，力止在管，而不注毫端，其書必拋筋露骨，枯而且弱。清.包世臣《安吳論書》

▲大凡學書指欲實，掌欲虛，管欲直，心欲圓。元.陳繹曾《翰林要訣》

▲盧公忽相謂曰：子學吾書，但求其力耳，殊不知用筆之力，不在於力；用於力，筆死矣。虛掌實指，指不入掌，東西上下，何所閡焉？常人雲：永字八法，乃點畫爾，拘於壹字，何異守株！唐.林蘊《撥鐙序》

▲藏頭護尾，力在字中，下筆用力，獻酎之麗。東漢.蔡邕《石室神授筆勢》

▲書重用筆，用之存乎其人。故善書者用筆，不善書者爲筆所用。

▲筆心，帥也，副毫，卒徒也。清.劉熙載《藝概》

▲昔人傳筆訣雲：「雙鉤懸腕，讓左側右，虛掌實指，意前筆後。」論書勢:「如屋漏痕，如壁坼，如錐畫沙，如印印泥，如折釵股。」明.豐坊《書訣》

▲張長史折叉股，顔太師屋漏法，王右錐畫沙.印印泥，懷素風鳥出林，驚蛇入草，索靖銀鉤 蠆尾，同是壹筆法：心不知手，手不知心法耳。黃庭堅《論書》

▲寸以內，法在掌指；寸壹外法在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之變也。元.鄭鑠《衍極並注》

▲大字運上腕，小子運下腕，不使肉襯於紙，則運筆如飛。明.豐坊《書訣》

▲執筆低則沈著，執筆高則飄逸。清.梁獻《執筆論》

▲凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭兩寸壹分，若行草書，去筆頭三寸壹分。下筆點畫波奈屈曲，皆需壹身之力送之。東晉.衛鑠《筆陣圖》

▲把筆深淺，在於去紙遠近，遠者浮泛虛薄，近則瘟鋒體重。唐.盧攜《臨池訣》

▲凡學書，欲先學用筆，，用筆之法，欲雙鉤回腕，掌虛指實，以無名指依筆，則有力。黃庭堅《論書》

▲所謂法則，懨壓.鉤揭.抵拒.導送是也。五代.李煜《書述》

▲執筆欲緊，運筆欲活，不可以指運筆，當以腕運之，執筆在手，手不主運；運之在腕，腕不知執。孫過庭有執.使.轉.用之法：執謂長短深淺；使謂縱橫牽摯；轉謂鉤環盤紆；用謂點畫向背；豈偶然哉！宋.姜夔《續書普》

▲凡書要筆筆按筆筆提，辯按尤當於起筆處，辯提尤當於止筆處。書家於提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正需飛提，用筆輕處正需實按，始免墮飄二病。清.劉頤載《藝概》

▲用筆須手腕輕虛。太緩而無筋，太急而無骨。唐.虞世南《筆髓論》

▲筆要巧拙互用，巧則靈便，拙則渾古，合而參之，落筆自無輕佻渾濁之病矣。清.秦祖永《繪事津梁》

▲書法在用筆，用筆在用鋒。清.周星蓮〈臨池管見〉

▲右軍用筆內懨，正鋒居多，故法度森嚴而入神；子敬用筆外拓，側鋒居半，故精神散朗而入妙。明.豐坊《書訣》

▲腕豎則鋒正，鋒正則四面勢權全。次實指，制實則筋力平均。次虛掌，掌虛則運用便宜。唐.李世民《筆法訣》

▲思翁言：坡公所書《赤壁賦》全用正鋒，欲透紙背，每波畫盡處，隱隱有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能傳。此皆用墨到極微妙地位，亦書家莫傳之秘也。清.朱和羹《臨池心解》

▲執筆在乎便穩，用筆在於輕健：輕則須沈，便則須澀，謂藏鋒也。清.馮武《書法正傳》

▲字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其手尾相應，上下相接爲佳。宋.姜夔《續書譜》

▲用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《論書》

▲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沈著，當其用筆，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。唐.韋續《墨藪》

▲所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。清.周星蓮《臨池管見》

▲學有規矩，字有體法；不然則筆意不精，字亦失乎格度矣。

壹字之法，貴在結構：壹筆之法妙在起止。結構之道，尤在乎筆法之精妙也。佚名《永字八法》

▲將能此筆正用，側用，順用，重用，輕用，虛用，實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖筆毫末鋒芒指使，乃爲合拍。清.周星蓮《臨池管見》

▲用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋；其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達，不能悻致。清.包世臣《藝舟雙輯》

▲筆正則鋒藏，筆偃則鋒出。宋.姜夔《續書譜》

▲發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。明.董其昌《畫禪室隨筆》

▲古人作纂，分，真，行，草書，用筆無二，必以正鋒爲主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側鋒居二，纂則壹毫不可測也。明.豐坊《書訣》

▲古人作大字常藏鋒用力，故其字畫從顛到末，少有枯燥處。今往往多以燥理爲奇，殊不知此本非善書者所貴，惟斜拂及摯筆令輕處，然後有此，所謂側筆取妍，正蹈書法之所忌也。南宋.陳僬《負喧野錄》

▲董文敏謂：書家雖貴藏鋒，然不得以模糊爲藏鋒。蓋以勁利取勢，以虛和取韻。顔魯公所謂如印印泥，如錐畫沙是也。清.梁章距《學字》

▲惟管定而鋒轉，則逆入平出，而畫之八面無非毫力所達，乃後積畫成字，聚字成篇。清.包世臣《藝舟雙輯》

▲筆在指間常欲其靈活，故能換筆。如遇轉折處，不能換筆，勢必生扭硬掣而過。其畫必成側鋒，必成扁形。試觀懷素草書，如驚蛇入草，屈伸自如，如鐵絲壹團，絕無偏側。又觀魯公爭座位貼，滿紙皆成圓形，無壹側鋒。古人雲，魯公皆用圈筆，實皆用換筆也。清.王墨仙《書法指南》

▲古人壹點壹畫，皆使鋒轉筆以成之，非至起至掣曳之處乃用使轉；古人壹牽壹連，皆旋轉，正心著紙，無壹黍米倒塌處。清.包世臣《藝舟雙輯》

▲字劃承接處，第壹要輕捷，不著筆墨痕迹，如羚羊掛角。學者工夫精熟，自能心靈手敏。然便捷須精熟，轉折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真快。清.朱和羹《臨池心解》

▲數畫之轉接欲折，壹畫之自轉貴圓；同壹轉也，若誤用之，必有病，分別行之，則合法耳。清.笪重光《書筏》

▲鋒既著紙，即宜轉換：於畫下行者，管轉向上；畫上行者，管轉向下；畫左行者，管轉向右。清.包世臣《藝舟雙輯》

▲要使筆鋒行字畫中，如入骨既立，雖豐瘠不同，各自成體。宋.李彌孫《筠溪集》

▲書之大要，可壹言而盡之。曰：筆方勢圓。方者，折法也，點畫波撇起止處是也，方出指，字之骨也；圓者，用筆盤旋空中，作勢是也，圓出臂腕，字之筋也。清.朱履貞《學書捷要》

▲圓以規以象天，方以矩以向地。方圓互用，猶陰陽互藏。所以用筆貴圓，字形貴方。圓乃神圓，不可滯也；方乃通方，不可執也。明.項穆《書法雅言》

▲古人作書，落筆壹圓便圓到底，落筆壹方便方到底，各成壹種章法。《蘭亭》用圓，《聖教》用方，二貼爲百代書法楷模，所謂規矩方圓之至也。

▲以轉束言之，則內方而外圓；以筆質言之，則骨方而肉圓。此是壹定之理。清.周星蓮《臨池管見》

▲柔潤則肥瘦皆圓，硬燥則長短皆扁。是故曲直在性情而達於形質，圓扁在形質而本於性情。清.包世臣《藝舟雙輯》

▲圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提契出之。圓筆用佼，方筆用翻，圓筆不佼則痿，方筆不翻則滯。近代.康有爲《廣藝舟雙輯》

▲用筆尖如落鋒勢，無壹毫如尖鋒勢，意況生舉，爽爽若神，爲壹字，須數體俱入。晉.王羲之《論書》

▲作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起，則壹轉壹束處皆有主宰。轉，束二字，書家妙訣也。明.董其昌《畫禪室隨筆》

▲起有分合緩急，收有虛實順逆，對有反正平串，接有遠近曲直。清.劉熙載《藝概》

▲好刀按之則曲，舍之則勁直如初，世俗爲之回性。筆鋒亦欲如此，若壹引之後，已曲不複挺，又安能如人意耶？故長而不勁，不如勿長；勁而不圓，不如不勁。蓋紙筆墨皆書法之助也。宋.姜夔《續書譜》

▲用筆要沈著，沈著則筆不浮；又要虛靈，虛靈則筆不板。解此用筆，自有逐漸改觀之效。

筆要巧拙互用，巧則靈度，拙則諢古，合而參之，落筆自無輕挑渾濁之病矣。清.秦祖永《桐陰畫訣》

▲古人論用筆，不外「疾」，「澀」二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速爲疾澀，而能疾速者無之。

書以筆爲質，以墨爲文。清.劉熙載《藝概》

▲書有二法：壹曰疾，二曰澀。疾澀二法，書妙盡矣。東漢.蔡邕《石室神授筆勢》

▲筆貴繞左，書尚遲澀，此君臣之道也。唐.林蘊《拔鐙序》

▲作書用筆過快，則無頓挫，過遲則不勁利。清.梁獻《學書論》

▲用筆者皆習聞澀筆之說，然每不知如何得澀。惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣。清.劉熙載《論用筆》

▲下筆而剛決不滯，揮翰墨而厚實深沈。唐.張彥遠《法書要錄》

▲徐公曰：夫執筆在乎便穩，用筆在乎輕捷，故輕則須沈便則須澀，謂藏鋒也。不澀則險勁之狀無由而生也，太流則便成浮滑，浮滑則是爲俗也。唐韓方明《授筆要說》

▲山舟曰：筆要軟，軟則遒；筆頭要長，長則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。清.梁同書《頻羅奄論書》

▲筆法過於刻露，每易傷韻。

運筆鋒須要取逆勢，不可順拖也，即無生氣，又見稚弱。清.秦祖永《桐陰畫訣》

▲人但知筆墨有氣韻，不知氣韻全在手中。清.笪重光《畫筌》

▲嘗見有得筆法而不得墨者矣，未有得墨法而不由於用筆者也。 清.包世臣《藝舟雙輯》

▲墨不旁出，爲書家上乘。清.朱和羹《臨池心解》

▲用水墨之法，水散而墨在，跡浮而棱斂，有若自然。唐.盧攜《臨池訣》

▲然而畫法字法，本於筆，成於墨，則墨法尤工書藝壹大關鍵矣。筆實則墨沈，筆飄則墨浮。 清.包世臣《藝舟雙輯》

▲磨墨欲熟，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方，架寬而絲緊（黑有肥圓細圓曲折之圓，白有四方長方斜角之方）。古今書家，同壹圓秀，然惟中鋒勁而直，齊而潤，然後圓，圓斯秀矣。清.笪重光《書筏》

▲墨須濃，筆須健，以健筆用濃墨，斯作字有力而氣韻浮動。 清.王淑《論書滕語》

▲筆肥墨濃者謂之渾厚，筆瘦墨淡者謂之高逸。清.王厚祁《雨窗漫筆》

▲墨淡即傷神采，絕濃必滯鋒毫；肥則爲鈍，瘦則露骨；勿使傷於軟弱，不須怒降爲奇。清.馮武《書法正傳》

▲凡作揩墨欲幹，然不可太燥，行草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。筆欲鋒長勁而圓。長則含墨可以取運動，勁則剛而有力，圓則妍美。宋.姜夔《續書譜》

▲用墨須要隨濃隨淡，可燥可濕，壹氣成之自然生氣遠出。清.秦祖永《桐陰畫訣》

▲用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌儂肥，肥則大惡道矣。明.董其昌《畫禪室隨筆》

▲筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫。氣之舒展在撇柰，筋之融結在扭轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在猗正。清.笪重光《書筏》

▲下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其壹字之體，定於初下筆。凡作字，第壹字多是折鋒，第二三字承上筆勢，多是搭鋒。若壹字之間，右邊多是折鋒，應其左故也。又有平起者，如隸畫；藏鋒者，如篆畫。尤要折搭多精神，平藏善含蓄，兼之則妙矣。宋.姜夔《續書譜》

▲劃有陰陽，如橫則上面爲陽，下面爲陰；豎則左面爲陽，右面爲陰，惟毫齊者能陰陽兼到，否則獨陽而已。清.劉熙載《藝概》

▲橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯，撇之發筆重，奈之發筆輕，折之發筆頓，裹之發筆圓，點之發筆挫，鉤之發筆利，壹呼之發筆露，壹應之發筆藏，分布之發筆寬，結構之發筆緊。清.笪重光《書筏》

▲大抵用筆有緩有急，有有鋒，有無鋒，有承接上字，有牽引下自，咋徐還疾，忽往複收。緩以仿古，急以出奇；有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味。橫斜曲直，鉤環盤行，皆以勢爲主。然不欲相帶，帶則近於俗。橫畫不欲太長，長則轉換遲；直畫不欲太多，多則神癡。意盡則用懸針，意未盡須在生筆意，不若用垂露耳。宋.姜夔《續書譜》

▲橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工；分布不工，規矩終不能圓備；規矩有虧，難雲法書矣。清.笪重光《書筏》

▲作字如應對賓客。壹堂之上，賓客滿座，左右照應，賓客不覺其寂，主不失之懈。作書不能筆筆周到，筆筆有起訖，頓挫，滑過，如對賓客之失其照顧也。所雲筆筆有送到，亦即此事。清.朱和羹《臨池心解》

▲學書未有不從規矩而入，亦未有不從規矩而出。所謂因筌得魚，得魚忘筌。清.朱履貞《學書捷要》

五 .筋骨血肉 相容互濟

▲書若人然，須備筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態奇逸，可謂美矣。近代.康有爲《廣藝舟雙楫》

▲作字如人，然筋骨血肉，精神氣脈，八者備而後可爲人，闋其壹行屍耳。清.王淑《論書滕語》

▲書必有神，氣，骨，血，肉，五者闋壹，不成爲書也。北宋.蘇軾《論書》

▲初學之際，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩《論書》

▲風神者，骨中帶肉也。老勁者，肉中帶骨也。有志臨池者，當以慧眼區別之。清.朱和羹《臨池心解》

▲先儀骨體，複盡精神，有膚有血，有力有筋......。絲來線去，脈絡分明。《書學詳說》

▲骨即存矣，而遒潤加之。唐.孫過庭《書譜》

▲凡作書，無論何體，必須筋骨血肉備具，筋者鋒之所爲，骨者毫之所爲，血者水之所爲，肉者墨之所爲，鋒爲筆之情，水爲墨之髓。清.包世臣《安吳論書》

▲以筋骨立形，以神情潤色。唐張懷灌《文字論》

▲字之骨，大指下節骨是也；字之筋，筆鋒是也；字之肉，筆毫是也。字生於墨，墨生於水，水者，字之血也。元.陳繹曾《翰林要訣》

▲人之於書，得心應手，千形萬狀，不過曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而書也，修短合度，輕重協衡，陰陽得宜，剛柔互濟。明.項穆《書法雅言》

▲肥字須要有骨，瘦字須要有肉......。北宋.黃庭堅

▲骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。

筋骨不生於筆，而筆能損之益之；血肉不生於墨，而墨能增之減之。

肉托毫穎而腴，筋籍墨沈而潤。腴則多媚，潤則多姿。清.笪重光《書筏》

▲夫馬筋多肉少爲上，肉多筋少爲下，書亦如之。唐.張懷灌《評書藥石論》

▲書有筋骨血肉，前人論之備矣，抑更有說焉？蓋分而爲四，合則壹焉。分而言之，則筋出臂腕，臂腕須旋，旋則筋生；骨出於指，指尖不實，則骨骼難成；血爲水墨，水墨須調；肉是筆毫，筆虛圓健。血能華色，內則姿態出焉；然血肉生於筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮。故書以筋骨爲先。清.朱履貞《學書捷要》

▲故其始學得其粗，未得其精；太緩者滯而無筋，太急者病而無骨；損毫側管，則飩慢而多肉；豎筆直鋒，則幹枯而露骨。清.馮武《指意》

▲今吾臨古人之書，殊不學其形勢，惟在求其骨力，而形勢自生耳。吾之所爲，皆先作意，是以果能成也。唐.李世民《筆法訣》

▲柔和則綽約呈姿，剛節則鑒豔執操......。唐.張懷灌《評書藥石論》

▲鷹隼之彩而翰飛戾天者，骨勁而氣猛也；虺翟備色而翺翺百步者，肉豐而力沈也。若藻曜而高翔，書之鳳凰矣。宋.朱文長《續書斷》

▲骨豐肉潤，入妙通靈。清.馮武《書法正傳》

▲拘則乏勢，放又少則，純骨無媚，純肉無力，少墨浮澀，多墨笨鈍。梁武帝《又答論》

▲蓋有骨必有肉，有實必有虛。否則崢嶸而近於險惡，無縹緲空靈之勢矣。清.盛大士《溪山臥浮錄》

▲書法趨骨力剛健，最忌野。清.梁獻《學書論》

▲筆格遒勁，亦是渾厚有力，非出筋露骨，令人見面刺目。清.華琳《南宗訣秘》

▲善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無力無筋者病。晉.衛爍《筆陣圖》

▲使盡氣力，至於沈盡入骨，筆乃能和。和則不剛不柔，變化斯出。故知和者，沈勁之至，非縱逸之謂。清.王淑《論書滕語》

▲瘦而露骨，肥而露肉，不以爲佳；瘦不露骨，肥不露肉，乃爲上也。明.項穆《書法雅言》

▲畫促則字勢橫，畫疏則字形慢；拘則乏勢，放又少則；純骨無媚，純肉無力，少墨浮澀，多墨笨飩，比並皆然。蕭衍《答陶隱居論書》

▲世人但以怒張爲筋骨，不知不怒張自有筋骨焉。北宋.米芾《海嶽明言》

▲書之要，統於「骨氣」二字。骨氣而曰洞達者，中透爲洞，邊透爲達。洞達則自之疏密肥瘦皆善，否則皆病。

▲字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。用骨得骨，故取指實；用筋得筋，故取腕懸。清.劉熙載《藝概》

▲字要骨骼，肉須裹筋，筋須藏肉，貼乃秀潤生，布置穩不俗，險不怪，老不枯，潤不肥。變態貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪。貴形不貴作，作入畫，畫入俗，皆字病也。北宋.米芾《海嶽明言》

▲凡人物之生也，必柔而潤，其死也，必硬而燥，草木亦然。

柔潤則肥瘦皆圓，硬燥則長短皆扁。是故曲直在性情，而達於形質。圓扁在形質，而本於性情。清.包世臣《安吳論書》

▲唐太宗曰：吾少時觀陣，即知強弱。今臨古人書，不學其形勢，惟求其骨力，及得其骨力，而形勢自生耳。清.梁章鉅《學字》

▲學書如學拳。學拳者身法，步法，手法，扭筋對骨，出手起腳，必極筋所能至。使之內氣通而外勁出，予所以謂臨摹古貼，筆畫地步，必比古貼長過半，乃能盡▲其勢而轉其意者也。至學拳已成，真氣氧足，其骨節節可轉，其筋條條皆直，雖對強敵，可以壹指之於分寸之間若無事者。書家自運之道，亦如是矣。清.包世臣《安吳論書》

▲人知直畫之力盡，而不知遊絲之力更堅利多鋒。清.笪重光《書筏》

▲字有骨肉筋血，以氣充之。書之六局，以氣爲主。清.包世臣《安吳論書》

▲大要以筆老爲貴，少有失誤，亦可輝映。所貴乎濃纖間出，血脈相連，筋骨老健，風神灑落，姿態備具，真有真之態度，行有行之態度，草有草之態度，必須博習，可以兼通。宋.姜夔《續書譜》

▲夫運者，先運其心，次運其身，運壹身之力，盡歸臂腕，堅如屈鐵，注全力於指尖。清.朱履貞《學書捷要》

▲質直者，則徑挺不遒，剛很者，又掘強無潤；矜斂者，過於剽迫；狐疑者，溺於滯澀；遲重者，終於拙鈍；輕鎖者，染於俗吏。唐.孫過庭《書譜》

▲書家貴下筆老重，所以救輕蘼之病也。然壹味蒼辣，又是因藥發病，要使秀處如鐵，嫩處如金，方爲用筆之妙。清.吳德旋《初月樓論書隨筆》

▲書要兼備陰陽二氣。大凡沈著屈郁，陰也；奇拔豪達，陽也。清.劉熙載《藝概》

▲剛勁忌野，清勁忌薄。清.梁獻《評書貼》

▲論書者曰蒼，雄，秀，余謂更當益壹「深」字。凡蒼而涉於老禿，雄而失於粗疏，秀而入於輕靡者，不深故也。清.劉熙載《藝概》

▲所謂老者，結構精密，體裁高古，岩曲聳峰，旌旗列陣是也。所謂少者，氣體充和，標格雅秀，百般滋味，千種風流是也。老而不少雖古拙峻偉，而鮮豐貌秀麗之容。少而不老，雖婉暢纖妍，而乏沈重典實之意。

老乃書之筋力，少則書之資顔。明.項穆《書法雅言》

▲徘徊俯仰，容與風流。剛則鐵畫，媚若銀鉤，麗則倚糜而清遒。唐.歐陽詢《用筆論》

▲蓋用筆之難，難在遒勁。而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。明.董其昌《畫禪室隨筆》

▲左氏敘事，紛者整之，孤者輔之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁運化之方，斯爲大備。清.劉熙載《藝概》

六.結體章法 辯正安排

▲結字疏密須彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。

字體有整齊，有參差。整齊，取正應也；參差，取反應也。清.劉熙載《藝概》

▲書以疏爲風神，密爲老氣。當疏不疏，反成寒乞；當密不密，必至調疏。宋.姜夔《續書譜》

▲壹點壹畫，壹字壹行，排次頂接而成。古貼字體大小頗有相頸庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。清.包世臣《藝舟雙楫》

▲壹字之行，理有數等，有上蓋大者，有下畫長者，有左邊高者，有右邊高者，非在壹途而取軌，全資衆道以相承。明.李淳《大字結構八十四法》

▲真書用筆，自有八法。壹字之間，長短相補，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚於成體之後。宋.姜夔《續書譜》

▲欲學書先定間架，然後縱橫跌宕，惟變所適也。明.董其昌《畫禪室隨筆》

▲向背者，如人之顧盼指畫，相緝相背，發於左者應於右，起於上者伏於下。大要點畫之間，施設各有情理。求之古人，惟王右軍爲妙。宋.姜夔《續書譜》

▲字爲城池，大不虛，小不孤故也。虞世南《筆髓論》

▲凡寫字欲其合而爲壹亦好，分而異體亦好，由其能各自成形故也至於疏密大小，長短闊狹亦然，要當消祥也。唐.歐陽詢《三十六法》

▲作字之體，須遵正法。字之形勢，不得上寬下窄。不宜密，密則痾瘵纏身；不宜疏，疏則似溺水禽；不宜長，長則似死蛇掛樹；不宜短，短則似踏死蝦蟆，此乃大忌，不可不慎！晉.汪挺《書法粹言》

▲結體不外分間布白，因體趁勢，避讓排疊，展促向背諸法。清.梁獻《學書論》

▲用筆在使盡筆勢，然須收縱有度；結字在得其真態，然須映帶習美。清.馮班《鈍吟書要》

▲凡字無論疏密斜正，必有精神挽結之處，是爲字之中宮。然中宮有在實畫，有在虛白，必審其字之精神所注，而安置於格內之中宮，然後以其字之頭目手足，分布於旁之八宮，則隨其長短虛實，而上下左右皆相得矣。清.包世臣《安吳論書》

▲不知態度者，書法之餘也；骨骼者，書法之祖也，未正骨骼先尚態度，幾何不捨本逐末邪？趙子固《論書法》

▲晉，唐人結字，須壹壹錄出，時常參取，此最關要。明.董其昌《畫禪室隨筆》

▲若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，便不是書，但得其點畫耳。東晉.王羲之《題衛夫人筆陣圖後》

▲作字有主筆，則紀綱不紊。寫出水家，萬壑千岩，經營滿幅，其中要先立主峰，主峰立定，其餘層巒疊嶂，旁見側出，皆血脈流通。作書之法亦如之。每字中立定主筆。凡布局，勢展，結構，操縱，側瀉，力撐，皆主筆左右之也。有此主筆，四面呼吸相通。清.朱和羹《臨池心解》

▲字貴平整安穩。先須用筆有偃，有仰，有欹，有側，有斜；或小或大，或短或長。晉.王羲之《書論》

▲用筆不欲太肥，肥須形濁；又不欲太瘦，瘦則形枯；不欲多露鋒芒，露則意不持重；不欲深藏圭角，藏則體不精神；不欲上大下小；不欲右高左低；不欲前多後少。宋.姜夔《續書譜》

▲凡欲結構字體，未可虛發，皆須象其壹物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，若雲若霧，縱橫有托，運用合度，可謂之書。唐.蔡希綜《法書論》

▲點者，字之眉目，橫畫者，字之肩背，直畫者，字之體骨，撇奈者，字之手足，挑剔者，字之步履，轉摺者，方圓之法，懸針者，若垂而複縮。明.陳桐《內閣秘傳字俯》

▲壹字之中，雖欲皆善，而必有壹點，畫，鉤，剔，披，拂主之；壹篇之中，雖欲皆善，必有壹二字登峰造極，如魚，鳥之有鱗，鳳，以之爲主，使人玩鐸。元.解縉《春雨雜述》

▲畫山者必有主峰，乃諸峰所拱向；作字者必有主筆，爲余筆，爲余筆所拱向。主峰有差，則余筆皆敗，故善書者必爭此壹筆。清.劉熙載《藝概》

▲壹點成壹字之規，壹字乃終篇之准。違而不犯，和而不同。唐.孫過庭《書譜》

▲分行布白，非停勻之說也，若以端若引繩爲深於章法，此則史匠之能事耳。清.包世臣《藝舟雙楫》

▲黑之量度爲分，白之虛淨爲布。清.旦重光《書筏》

▲書之章法有大小,小如壹字及數字，大如壹行及數行，壹幅及數幅，皆須有相避相形，相呼相應之妙。

凡書，筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩，章法要變而貫。清.劉熙載《藝概》

▲初學分布，但求平正，務追險絕；既能險絕，複舊平正。初謂未及，中則過之，後乃通會。通會之際，人書俱老。唐.孫過庭《書譜》

▲作書貴壹氣貫注。凡作壹字，上下有承接，左右有呼應，打疊壹片，方爲盡善盡美。即此推之，數字，數行，數十行，總在精神團結，神不外散。清.朱和羹《臨池心解》

▲爛漫，凋疏，見於章法而源於筆法。花到十分爛漫者，箐華內竭，而顔色外褪也；草木秋深，葉凋而枝疏者，以生意內凝，而生氣外撇也。書之爛漫，由於力弱，筆不能攝墨，指不能伏筆，任意出之，故爛漫之弊至幅後尤甚；凋疏由於氣怯，筆力盡於畫中，結法止於字內，矜心持之，故凋疏之態在幅首尤甚。清.包世臣《藝舟雙楫》

▲其實分行布白，不外間架；間架既定，然後縱橫變化，無不如志矣。清.朱和羹《臨池心解》

▲行行皆相映帶，聯屬而不背違也。隋.釋智果《心成頌》

▲壹字之中，皆其心推之，有潔矩之道也，而其壹篇之中，可無潔矩之道乎？上字之於下字，左行之於右行，橫斜疏密，各有攸當。上下連延，左右顧矚，八面四方，有如布陣：紛紛紜紜，鬥亂而不亂；渾渾沌沌，形圓而不可破。明.解縉《春雨雜述》

▲大字促令小，小字放令大，自然寬猛得宜。比如「日」字之小，難與「國」字同大，如「壹」字「二」字之疏，亦欲字畫與密者相同，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然後爲上。唐.歐陽詢《三十六法》

▲構局須靜對紙素，胸中先定壹章法，始能意在筆先，然後隨意布置，遊行自在。當疏者疏，當密者密，從四邊照顧而成，必能脫去町畦，超然塵外。秦祖永《桐陰畫訣》

▲張士行雲：凡寫字，先看文字，宜用何法。寫字正如作文，有字法，有章法，有篇法，終篇結構，首尾相應。

張敬元曰：字體各有管束，壹字管兩字，兩字管三字，如此管壹行，壹行管兩行，兩行管三行，如此管壹紙。清.梁章鉅《學字》

▲使筆筆著力，字字異形，行行殊致，極其自然，乃爲有法。清.宋曹《書法約言》

▲古人論書，以章法爲壹大事，蓋所謂行間茂密是也。右軍《蘭亭序》，章法爲古今第壹，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以爲神品也。明.董其昌《畫禪室隨筆》

▲曰空者，即黑白分明也：壹字有壹字之空處，壹行有壹行之空處，壹幅有壹幅之空處也。清.馮武《書法正傳》

▲須上下空闊，四傍疏通，庶幾瀟灑。若充天塞地，滿幅畫了，便不風致，此第壹事也。元.饒自然《繪宗十二忌》

▲行款中間所空素地，亦有法度，疏不至遠，密不至近，如織錦之法，花地相間須要的宜耳。張紳《書法通釋》

▲言外無窮者，茂也；言內畢足者，密也。清.劉熙載《藝概》

▲務使通體之空白毋迫促，毋散漫，毋過零星，毋過寂寥，毋過排牙，則通體之空白，亦即通體之龍脈矣。華琳《南宗訣秘》

▲古人作書，乃合全篇布白，長短廣下噸，各極天趣，行書妙理，亦不外是。清.範公勉《書法述要》

▲書體均齊者猶易，惟大小疏密，短長肥瘦，倏忽萬變，而能潛氣內轉，乃稱神境耳。清.劉熙載《藝概》

七，立姿取勢 氣貫神足

▲作字貴有姿，尤貴有勢。有姿則能醒人眼目，有勢則能攝人心神。否則味同嚼蠟矣。譬如美人有色無姿，則不能動人。清.王墨仙《書法指南》

▲夫作字之勢，飭甚爲難，鋒恬來去之則，反複還往之法，在乎精熟尋察，然後下筆。東晉.王羲之《筆書論十二論》

▲夫任筆成形，聚墨爲勢，漫作偏欹之相，妄呈險放之姿，疏縱無舊，輕浮鮮著，風斯下矣，複何齒哉。明.項穆《書法雅言》

▲作字以精，氣神爲主。落筆處要力量，橫勒處要波折，轉捩處要圓勁，直下處要提頓，挑ti處要挺拔，承接處要沈著，映帶處要含蓄，結局處要回顧。 清.朱和羹《臨池心解》

▲故討論體勢，奇偶爲無先。凝重多出於偶，流美多出於奇。體雖駢必有奇以振其氣勢；雖散必有偶以植其骨。清.包世臣《藝舟雙楫》

▲夫得射法者，箭乃端而遠，用近則中物而深入，爲勢有餘矣；不得法者，箭乃掉而近，物且不中，入固不深，爲勢已盡矣。唐.張懷灌《六體書論》

▲凡作字者，首寫壹字，其氣勢便能管束到底，則此壹字便是通篇之領袖矣。戈守智《漢溪書法通解》

▲蓋謂大字則欲如小書之詳細曲折，小字則欲具大字之體格氣勢也。南宋.陳棲《負暄野錄》

▲作字須有 操縱。起筆處，極意縱去；回轉處，竭力騰挪。自然結構穩愜，所謂百丈遊絲在掌中也。 清.朱和羹《臨池心解》

▲姿之於字，甯失之拙，勿傷於巧；甯失之醜，勿傷於媚。清.王墨仙《書法指南》

▲作字之勢，在乎精思熟察，然後下筆。東晉.王羲之《筆勢論》

▲平者，穩重也。側者，取勢也。清.馮武《書法正傳》

▲遲以取妍，速以取勁，先必能速，然後爲遲。若素不能素，而專事遲，則無神氣；若專事速，又多失勢。宋.姜夔《續書譜》

▲古人書有定法，隨字形大小爲勢。清.包世臣《藝舟雙楫》

▲字之體勢，壹筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行。唐.張懷灌《書斷》

▲形不變而勢所趨背各有情態。勢者，以壹爲主，而七面之勢傾向之也。元.陳繹曾《翰林要訣》

▲凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。東漢.蔡邕《九勢》

▲奇即連於正之內，正即列於其之中。正而無奇，雖莊嚴沈實，恆樸厚而少文。奇而弗正，雖雄爽飛妍，多厲而乏雅。明.項穆《書法雅言》

▲寫字要有氣。氣須從熟得來，有氣則自有勢。大小長短，高下欹整，隨筆所至，自然貫注，成壹片段。卻著不得絲毫擺布，熟後自知。清.梁同書《頻羅庵論書》

▲放縱宜存氣力，勢筆取勢。東晉.王羲之《筆書論十二章》

▲疾若驚蛇之失道，遲若淥水之徘徊。緩則鴉行，急則鵲厲，抽如雉啄，點如兔擲。蕭衍《草書訣》

▲夫書勢法，猶若登陣，變通正在腕前，文武貴於筆下，出沒須有起伏，開瞌籍乎陰陽。清.馮武《書法正傳》

▲觀其筆勢生熟，姿態端妍，概可變矣。明.項穆《書法雅言》

▲簡緣雲：八體之中有疾有澀。宜疾則疾，不疾則失勢；宜澀則澀，不澀則病生。疾徐在心，形體在字，得心應手，妙出筆端。清.馮武《書法正傳》

▲須是字外有筆，大力迴旋，空際盤繞,如遊絲，如飛龍，突然壹落，去來無跡，斯能於字外出力，而向背往來，不可端倪矣。清.王澍《論書剩語》

▲氣韻生動與煙潤不同。世人妄指煙潤遂爲生動，何相謬之甚也！蓋氣者，有筆氣，有伯氣，有色氣，俱謂之氣；而又有氣勢，有氣度有氣機，此間即謂之氣韻，而生動處又非韻之可代矣，當其下筆風雨快，筆所未到氣已吞。宋.蘇軾

▲以正爲奇，故無奇不法；以收爲縱，故無縱不擒；以虛爲實，故斷處皆連；以背爲向，故連處皆斷。學至解得連處皆斷，正正奇奇，無妙不臻矣。

能用拙，乃得巧；能用柔，乃得剛。清.王澍《論書剩語》

▲北朝人書，落筆峻而結體壯和，行墨澀而取勢排宕，萬毫齊力故能峻，五指齊力故能澀。清.包世臣《藝舟雙楫》

▲六法中原以氣韻爲先，然有氣則有韻，無氣則板呆矣。氣韻由筆墨而生，或取圓渾而雄壯者，或取順快而流暢者，用筆不癡不弱，是得筆之氣也。用墨要濃淡相異，幹濕得當，不滯不枯，使之氣欲吐，是得墨之氣也。不得此法，淡雅則枯澀，老健則重濁，細巧則怯弱矣，此皆不得，氣韻之病也。清.唐岱《繪事發微》

▲大山之裏麓多直出，然步之，則措足皆曲，若積土爲峰巒，雖略具欺起伏之狀，而其氣皆直。曲直之說至顯，而以爲愚人不知，則其理正道於書。清.包世臣《藝舟雙楫》

▲夫斫戈之法，落竿峨峨，如長松之椅溪谷，似欲倒也，複似百鈞之弩初張。處其戈意，妙理難窮。放似弓張箭發，收似虎鬥龍躍，直如臨谷之勁松，曲類懸鉤之釣水。東晉.王羲之《筆書論十二章》

▲凡起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鍾，清音有餘。謝秦《四溟詩話》

▲擒縱二字，是書家要訣。有擒縱，方有節制，有生殺，用筆乃醒；醒則骨節靈通，自無僵臥紙上之病。清.周星蓮《臨池管見》

▲作者壹法，觀者兩法。左右牝牡，固是精神中事，然尚有形勢可言。氣滿，則離形勢而專說精神，故有左右牝牡皆相得而氣尚不滿者，氣滿則左右牝牡自無不相得者矣。清.包世臣《藝舟雙楫》

▲謹守者，拘斂雜懷；縱逸者，度越典則；速勁者，驚急無蘊；遲重者，怯郁不飛；簡峻者，挺掘鮮遒；嚴密者，緊實寡逸；溫潤者，妍媚少節；標顯者，雕繪太苛；雄偉者，固槐容夷；婉暢者，又漸端厚；莊質者，蓋嫌魯樸；流麗者，複過浮華；駕動者，似欠精深；纖茂者，尚多散緩；爽健者，涉茲剽勇；穩熟者，缺彼新奇。明.項穆《書法雅言》

推薦閱讀：