前期布光不動腦，後期修圖火葬場

光照對圖像合成至關重要，它不僅能讓摳圖變得更簡單，還能讓合成結果看起來更真實。只要你想，你就能夠學到所有你想要的摳圖技巧和PS效果，但是如果你的主體和背景光照不一致，合成結果就永遠不可能效果逼真。如果你事先就知道背景的光照狀況，那你就可以提前計劃布光。作為攝影師的你也可以參考下面的拍攝思路，它能在PS階段給你更多選擇。

多數時候我會使用三盞燈：一盞正前方的主燈，用來為面部和服裝打光，以及兩盞邊燈，用來給人物添加漂亮的邊緣/強調光。用上兩三盞燈，你就能大大增加從背景中摳出乾淨利落的圖像的幾率，並使摳出來的人像能夠融入幾乎任何其他背景。至於背景，則是顏色越淺越好。

主光：主光源是用來給拍攝對象的臉部和前面打光的。對這個光源進行調節可以控制拍攝對象的光照氛圍。我通常會使用兩種調節裝置：一種是覆有散射材料的遮光罩（如圖所示）。它會讓拍攝主體呈現一種對比度稍高的效果，因為它會在面部產生比較明顯(harsher)的陰影；另一種是中小型的Rotalux Deep Octa柔光箱（如第二張場景設置圖所示）。我主要用它來拍攝家庭照和兒童照。與遮光罩產生的高對比效果不同，它會產生一種比較柔和美觀的效果。

輔光：一張作品的好壞，整體的布光至關重要。在模特兩側放置兩盞燈，能夠給模特做出一個非常漂亮的輪廓光。當然，對於很多入門級小夥伴來說，可能沒有太多大功率閃光燈用來打輪廓光，那麼低功率閃光燈也是可以的，主要是為了確保有輪廓光。就我個人而言，我喜歡使用長一點兒的條形柔光箱(long strip bank softbox) ，因為它能提供更大的覆蓋範圍，包含人物的臉部和身體兩側。但是，如果你沒有條形燈，那麼中小型的柔光箱也是可以的。你可能也注意到了，我會在邊燈上使用柵格，以便控制燈光匯聚到我想要的地方。記住，我們只是想給人物添加一道明顯一點兒的邊緣光。我們沒必要在人物身邊布滿燈光，反而與來自正前方的主光源混在一起。使用柵格，我們就能準確地將光源指向我們想要的地方，更好地控制光照效果。

而且，讓很多攝影師頗為頭疼的集體照，只要前期用心做好光，後期的「合影」也可以通過PS的方式進行拼合。比如被譽為「活著的傳奇」的安妮·萊博維茨。

大家都知道安妮·萊博維茨，很會拍合照，但你知道拍攝對象都是單獨拍的嗎？作為世界頂級攝影師之一的她，在拍攝之前也會用心構思、設計燈光。雖然一部分、一部分的來拍攝合照很麻煩，但是她仍然以自己認真、嚴謹的態度來完成這些繁冗的工作。

安妮·萊博維茨身邊總少不了愛玲瓏：

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