格律詩常識

格律詩發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐就開始出現廣義五律，武周年代沈佺期、宋之問定型狹義七律，其成熟於中晚唐時期。 一、什麼是格律 格律，就是格和律的合稱。格：平仄、字數、對、粘、對仗、押韻、起、承、轉、合，合稱為「格」。律：音律、聲律、韻律，合稱為「律」。格+律=格律。音律：指四聲。1.指音樂的律呂、宮調等。 2.泛指樂曲，音樂。3.文字聲韻的規律。（唐）封演《封氏聞見記·聲韻》：「永明中，沈約文詞精拔，盛解音律，遂撰四聲譜。」 聲律：中國古代對詩和駢文在聲調、音韻、格律等方面的要求。三國時以宮、商、角、徵、羽分韻，首以五聲配字音。南齊開始分別字的平上去入四聲。唐朝以上去入為仄，平仄相配，逐漸形成了平仄協調的格律。韻律：平仄和押韻規範，主要指講究字詞的搭配、音調的和諧。為了表述方便，人們習慣性地設置了平仄符號，我們先記住這些符號：平： ○ ○○ ○○○仄： ● ●● ●●●可平可仄：⊙○⊙●平韻： △仄韻： ▲ 二、格律詩的主要特點 1，限定字句。每首限定八句，每句七個字或者五個字。五律每句五字，全首共40字；七律每句七字，全首共56字。 　　 2，押韻。限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例。七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。 3，四聲。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在後面的音節上。以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型，稱為律句。我們通常把押韻、四聲、平仄、對仗稱為詩詞的四大要素。 　　 4，平仄。每句的句式和字的平仄都有明確規定。　 5，對仗。每首詩中對仗聯可以多到四聯，至少要有兩聯，這是律詩的重要特點。 6，粘對。一首律詩每兩句為一聯，共四聯，第一聯（第1，2句）稱「首聯」（或起聯），第二聯（第3，4句）稱「頷聯」，第三聯（第5，6句）稱「頸聯」，第四聯（第7，8句）稱「尾聯」(或結聯）。聯內要求對仗，上下聯之間要求粘。例如： 人海茫茫我是誰之一 人海茫茫我是誰？興安嶺上報春梅。（首聯，起興） 追隨霞姐塗紅臉，陪伴松哥描秀眉。（頷聯，承接） 昂首冰霜行萬里，挺身蘿莉笑一回。（頸聯，深化） 不爭老樹三分綠，只願百花香翠微。（尾聯，轉結） 三、押韻 1，什麼是韻 韻就是現代漢語的韻母，而且大概念的韻母。 詩詞中的韻，大致等於漢語拼音中韻母。大家知道，漢語拼音一個字是一個音節，一個音節由聲母和韻母兩部分組成。一種韻母就是一種韻，韻母相同的字就是同韻字。 如「東」dōng、「同」tóng、「隆」lóng、「宗」zōng、「聰」cōng 等，它們的韻母都是 ong，所以它們是同韻字。 《中華新韻》堅持同身同韻是原則，韻部劃分用《漢語拼音》注音，韻母可分為韻頭、韻腹、韻尾三個部分。 韻母開頭的部分i、u、ü，稱為韻頭；韻頭後面的母音部分是韻母發音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，稱為韻腹；韻腹後面的輔音部分，即n、ng，稱為韻尾。韻腹和韻尾全稱韻身。有的韻母沒有韻頭，只有韻身。有的韻母沒有韻尾，韻腹即是韻身。顯然，韻身相同的字，發音取同一收勢，讀起來是和諧統一的，因而是押韻的。 同身同韻，就是將韻身相同的字，歸於同一韻部。在《中華新韻》的14個韻部中，有11個韻部是按照韻腹確定的，還有三個是臨近的韻腹合到一起的。韻母o和e合到了波部中，i和v和er合到了齊部中，ong和eng合到了庚部中，我們要記住。 和十三轍比較，中華新韻只是把支韻部的六個生母z、c、s、zh、ch、sh和韻母i拼成的字抽出來，單獨組成了一個韻部。也就是十三轍里的發花轍叫做麻韻部，波哥轍叫做波韻部，乜斜轍叫做皆韻部，支齊轍分成了支韻部和齊韻部，姑蘇轍叫做模韻部，懷來轍叫做開韻部，灰堆轍叫做微韻部，豪條轍叫做豪韻部，由求轍叫做侯韻部，寒前轍叫做寒韻部，人辰轍叫做痕韻部，江陽轍叫做唐韻部，庚東轍叫做庚韻部。 2，什麼是押韻 所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在句尾，就是押韻。句尾又叫「韻腳」。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。押韻的目的是為了聲韻的和諧。同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音迴環的美。試看下面的一個例子：　　 夜雨晨起 遙望遠天飛彩霞，ia 神龍翻滾吐光華。ha 祥雲鋪到青枝上， 一片桑格滿地花。ua　　3，古今不同韻　　我們讀古人的詩詞的時候，常常覺得它們的韻並不十分和諧，甚至很不和諧呢？這是因為時代不同的緣故。語言發展了，語音起了變化，我們拿現化的語音去讀它們，自然不能完全適合了。例如：　　 山行　 [唐]杜牧 遠上寒山石徑斜，xié 白雲深處有人家。jiā 停車坐愛楓林晚， 霜葉紅於二月花。huā　　這裡的「斜「字在唐代讀作sia(s讀濁音)，和現代上海「斜」字的讀音一樣。因此，在當時是和諧的。今天我們當然不可能也不必要按照古音去讀古人的詩詞。古人押韻是依照韻書的。古人所謂「官韻」，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代和口語還是基本上一致的，依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以後，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就較為不合理了。今天我們如果倚聲填詞作詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當我們讀古人的詩詞時，卻還是應該知道古人的詩韻。 4、聲韻方面的一些詩病 常見的聲韻毛病有： 1、失韻，就是韻腳沒有押韻。 2、錯韻，也叫出韻、落韻、犯韻、串韻，就是押了另一韻部的韻。 3、啞韻，用了不響亮的韻。 4、僻韻，用生僻詞作韻腳。 5、湊韻，生啦硬湊的韻。 6、倒韻，連綿詞顛倒使用。 7、重韻，一個字押兩次韻，或者同音同調字押韻。 8、撞韻，出句對句同一韻部。 9、同義韻，雖然不同韻卻同義。 10、襯韻，首聯出句借用鄰韻部的字，也叫孤雁出群，平水韻常見，中華新韻不允許。　　　　 5、和詩 和詩大致有四種方式： 次序，亦稱步韻，即亦步亦趨，用其原韻原字，而且先後次序都須相同。 從韻，即隨從原韻，用原詩韻的字而不必順其次序。 依韻，亦稱同韻，即同屬一韻，但不必用其原字。 作詩酬和，不用首唱詩原韻。但是，請記住，只要出現依韻、次韻、從韻、步韻、同韻、酬和字樣的，都在和詩的範疇之內。 6、常用的兩部韻書 一是《中華新韻》。《中華新韻》以普通話為讀音的依據，以《新華字典》的注音為讀音的依據，將漢語拼音的35個韻母，劃分為14個韻部：麻波皆開微豪尤，寒文唐庚齊支姑。為了便於記憶，可用兩句七言韻語來代表14個韻部：中華詩國開新歲，又譜江濤寫玉篇。 二是《平水韻》。《平水韻》由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據唐人用韻情況，把漢字劃分成107個韻部（其書今佚）。每個韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯用。隋朝陸法言的《切韻》分為206韻，過於細，唐代規定相近的韻可以合用，所以唐朝《切韻》實際簡化版為193韻。南宋原籍山西平水人劉淵，在著《壬子新刊禮部韻略》時將同用的韻合併，成107韻，同期山西平水官員金人王文郁著《平水新刊韻略》為106韻，清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》並為106個韻部，這就是後來廣為流傳的平水韻。　　 四、四聲　　 1，《平水韻》的四聲　　(1)平聲，這個聲調到後代分化為陰平和陽平。　　(2)　上聲，這個聲調到後代有一部分變為去聲。　　(3)　去聲，這個聲調到後代仍是去聲。　　(4)　入聲，這個聲調是一個短促的調子。現在江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方(如山西、內蒙古)保存著入聲。北方的大部分和西南的大部分的口語里，入聲已經消失了。北方的入聲字，有的變為陰平，有的變為陽平，有的變為上聲，有的變為去聲。就普通話來說，入聲字變為去聲的最多，其次是陽平；變為上聲的最少。 2，《中華新韻》的四聲 現代漢語的四聲是陰平、陽平、上聲、去聲，我們習慣叫做一二三四聲。陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。四聲是平仄的基礎。 五、平仄　　平仄是詩詞格律的一個獨有的重要的特點，也是學習的難點。 1，平仄規則 「句內交錯，聯內對立。」這是我總結的平仄規則。這種平仄規則在律詩中表現得特別明顯。 例如： 南湖紅船 因避爪牙乘畫船，群龍際會入雲端。 狂風吹醒百年夢，驟雨淋濕萬里帆。 試問寒星誰作主，迎接曉旭可晴天。 借來舊日旗一角，化作滿山紅牡丹。 狂風吹醒百年夢，驟雨淋濕萬里帆。 ○○⊙●⊙○●，⊙●○○●●○ 試問寒星誰作主，迎接曉旭可晴天。 ●●○○○●●，○○●●●○○ 句內---交錯 ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○ ●●○○○●● ○○●●●○○ 聯內---對立 ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●△ ●●○○○●● ○○●●●○○上下聯之間---粘 ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○ ●●○○○●● ○○●●●○○ 2，平仄句式 七律的平仄句式只有四種，要讀熟背熟。 ○○●●○○● ●●○○●●○ ●●○○○●● ○○●●●○○ 五律的平仄句式也只有四種，去掉七律句式的前兩個字，同樣要讀熟背熟。 ●●○○● ○○●●○ ○○○●● ●●●○○ 句式上常見的詩病： 1、三平腳，對句後三個字都是平聲。　 ○○●●○○○ 三仄腳，出句後三個字都是仄聲。 ●●○○●●● 2、孤平，前五個字只有一個平聲。 ●●●○●●○ 3、拗句，不符合平仄規則的句子。見救拗。 4、失對，沒有對上或者對的不嚴的句子。正確句式：○○●●○○● 　　　●●○○●●○　　　　　　　　失對句式：●●○○○●●　　　○●○○●●○　　　　 5、失粘，上下聯之間的頭兩個字平仄不相同。　　　　正確句式：○○●●○○●　　　●●○○●●○失粘句式：○○○○○●●　　　○○●●●○○ 6、重複字，一首中有重複使用的字。 7、句式雷同，頷聯和頸聯句式結構一樣。 8、合掌，出句對句說的是一件事或者是一個意思。 9、意思重複，兩聯說的是一個意思。　　　　　　　 4，為什麼平仄上出毛病 一是平仄句式不熟，不知應平應仄。 二是漢字讀音不準，似是而非。 三是馬虎大意。 解決的方法：背熟平仄句式。查字典。 5、「一三不論，二四分明。」 對這個口訣，首先要作具體分析，然後才能全面掌握，正確使用。「一三五不論，二四六分明」，重點在一三五不論上，二四六分明只要嚴格遵守就是了。 我們作的是平韻詩分析，如果是仄韻詩則相反。 七律的平仄句式有四種：甲 ○○●●○○●乙 ●●○○●●○丙 ●●○○○●● 丁 ○○●●●○○ 在這四種平仄格式中，第一個字都可以不論，變成如下格式： 甲⊙○●●○○● 乙⊙●○○●●△ 丙⊙●○○○●● 丁⊙○●●●○△ 那麼三和五是否可以不論呢？我們作具體分析。 我們先分析甲種格式，如果一三五不論，那麼就會出現這樣的平仄格式：甲⊙○⊙●⊙○●把它推到極致，就會出現：1、 ●○●●●○●2、 ○○○●○○●句式1沒有問題。句式2除了韻腳外，只有一個仄聲字，這叫孤仄，孤仄在格律中是允許的。這兩種平仄格式都是允許的，也就是說在平韻詩中，甲種句式可以一三五不論。 我們再分析乙種格式，如果一三五不論，那麼就會出現這樣的平仄格式： 乙 ⊙●⊙○⊙●△把它推到極致，就會出現：1、●●●○●●△2、○●○○○●△句式2是正常句式。句式1除了韻腳外，只有一個平聲字，這叫孤平，孤平在格律中是一種詩病，是不允許的。這就是說在平韻詩中，乙種句式除一不論外，三不論，五則必須論；五不論，三則必須論。 我們接著分析丙種格式，如果一三五不論，那麼就會出現這樣的平仄格式： 丙 ⊙●⊙○⊙●●把它推到極致，就會出現：1、○●○○○●●2、●●●○●●●句式1是正常的平仄格式，沒有問題。句式2的後三個字都是仄聲，這叫三仄腳，三仄腳在格律上是一種詩病，是不允許的。這就是說在平韻詩中，丙種句式只能一三不論，五必須論。 我們最後分析丁種格式，如果一三五不論，那麼就會出現這樣的平仄格式： 丁 ⊙○⊙●⊙○△ 把它推到極致，就會出現：1、○○○●○○△2、●○●●●○△句式2是正常的平仄格式，沒有問題。句式1的後三個字都是平聲，這叫三平腳，三平腳在格律上是一種詩病，是不允許的。這就是說在平韻詩中，丁種句式只能一三不論，五必須論。 現在，我們可以作出結論：甲○○●●○○● 可以一三五不論。乙●●○○●●△ 三和五隻能不論一個，不能同時不論，同時不論犯孤平。丙●●○○○●●一三可以不論，五必須論，五不論是三仄腳。丁○○●●●○△ 一三可以不論，五必須論，五不論是三平腳。 6、拗救 1、孤平自救在●●○○●●△ 中，如果出現●●●○●●△ 格式，很明顯，這是孤平，是不允許的。那麼，怎麼救呢？只要把第五個字的平仄變一下，形成這樣的句式：●●●○○●△，這種以五救三的方法，也叫本句自救。 　　　　 2、救三仄腳 正常句式●●○○○●●如果出現：●●○○●●●這是三仄腳，要變成：●●○○●○●的格式這種方法是本句以六救五，也叫鄰字援救。這種句式多在七律的尾聯出句出現。但是必須注意，七言的第三字必須是平聲，不能可平可仄。這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，是一種特定的平仄格式。　　　 3、對句相救正常的對聯格式是：○○●●○○●●●○○●●△如果出句出現：○○●●○●●那麼，對句就要變成：●●○○○●△這是下五救上六，也叫錯位援救。　　六、對仗　 指詩詞中句式的對偶。可以兩句相對，也可以句中自對。對仗一般用同類句型和詞性。律詩的四聯，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最後一聯不對，以便結束。 1、對仗的基本要求 第一，意思相關。 上下句的內容一定要有關聯，不能風馬牛不相及，不能出現無情對。 第二，詞性相等。 就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。例如： 人海茫茫我是誰之二 青蛙井底悄聲問，人海茫茫我是誰？ 不覺兩儀生宇宙，安知四海起風雷。 攀援石壁高飛躍，濺起波紋大作為。 三尺方圓稱霸主，自甘混沌樂痴肥。 上個例子中：不覺--安知 兩儀--四海生--起宇宙--風雷 攀援--濺起 石壁--波紋高--大飛躍--作為 這樣的對仗，叫做工對。 再看下一例： 冰 瀑 梳妝仙女坐晴空，鏡面玻璃耀眼明， 北斗順排淞霧蓋，黃河倒掛雪霜封。 解開眉鎖惟花笑，牢記前緣是水聲。 濁酒半瓢濕筆墨，熱忱縷縷付丹青。北斗--黃河 順排--倒掛 淞霧---雪霜 蓋--封。 頷聯是工對。解開--牢記 解開 --- 記牢 （平仄原因，交錯對）眉鎖--前緣 眉鎖 --- 情緣 （邏輯需要）惟--是 非 --- 是 （惟有的省略）花笑--水聲 花容 ---水聲（笑容，動詞名用） 所以，頸聯是寬對。又如： 人海茫茫我是誰之五 常恨少年多孟浪，桑榆時日想直追。 魂飛天外夢難憶，詩到雲中筆緊催。 轉眼韶華成逝水，回身將相變灰堆。 醉余且把怪題解，人海茫茫我是誰？ 轉眼韶華成逝水，回身將相變灰堆。 頸聯上下句有相承關係，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為「流水對」。注意，流水對只有頸聯可以用，頷聯絕對不可以。 第三，句法相同。 例如 人海茫茫我是誰之二 青蛙井底悄聲問，人海茫茫我是誰？ 不覺兩儀生宇宙，安知四海起風雷。 攀援石壁高飛躍，濺起波紋大作為。 三尺方圓稱霸主，自甘混沌樂痴肥。 這是頷、頸對仗。 頷聯上句的句式是「狀謂定賓謂賓」，下句也要相同。 頸聯用的句式是「謂補定賓狀謂」，下句也相同。 第四，平仄相反。 要牢記「聯內對立」的平仄原則。 例如：　　　　人海茫茫我是誰之三　　　　 大士身邊花兩瓣，菩提樹下土一堆。 煙塵滾滾君休問，人海茫茫我是誰？ 前世未曾飛赤兔，今生何敢跨烏騅。 不求燦爛照田野，只願平安常伴隨。 煙塵滾滾君休問，人海茫茫我是誰？ ○○●●○○●●●○○●●○ 前世未曾飛赤兔，今生何敢跨烏騅。 ●●⊙○○●●○○⊙●●○○ 頷聯 ○○●●○○● ●●○○●●○ 頸聯 ●●⊙○○●● ○○⊙●●○○ 第五，避免合掌。 對仗的兩句完全同義或基本同義，叫作合掌，有合二而一的意思。對偶修辭的本意是通過上下聯句對舉，而拓展語言的表現力及內涵容量，但合掌的聯句卻字多意寡，上下聯對應位置中語意重複，既非相互對立，又非互為補充，造成了詞語的浪費，應該避免。例如，「烈士豐功垂萬代；英雄偉績著千秋」中，「萬代」與「千秋」是兩個近義詞相對，均是泛指時間久遠，沒有實質上的差別，因而是合掌。 格律詩詞必須符合格律，否則就會不倫不類，出乖露醜。但是符合格律的不一定就是格律詩詞，因為詩詞還必須有詩意，否則，就是符合格律的散文了。
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