青年作家辦刊物風生水起(組圖)

　　隨著安妮寶貝主編的文學季刊《大方》近日上市，年輕作家出任主編創辦雜誌漸成風潮，真的有了一些規模。前不久，我們還看到青年作家笛安主編的文藝雜誌《文藝風賞》擺上了街頭大大小小的報攤兒。　　年輕作家主編雜誌的現象不自今日始。2008下半年，短短一個月內，先後就有《鯉》、《逗小說》、《最女生》等雜誌湧現，主編是清一色的80後作家。更早一些，還有2006年郭敬明主編的《最小說》，至今依然很火。　　為什麼當下會出現年輕作家爭相辦雜誌的現象呢？其背景首先是近年來以80後作家為代表的青年作家群體的崛起，他們一出場，就在觀念、趣味、視野、認知等諸多方面表現出與傳統文學群體的不同。傳統文學期刊接受他們尚有難度，他們對傳統文學期刊在觀念、趣味方面也未必認同，雙力合一，自然將他們推到自己辦刊這條路上。　　辦一本我們自己的雜誌　　無論是《大方》、《鯉》，還是《最小說》、《文藝風賞》，這些雜誌與傳統文學期刊在外貌上的區別就是顯而易見的。主編的大名赫然掛在這些雜誌封面、書脊的顯眼位置。這當然只是表面現象，就安妮寶貝或張悅然來說，她們對於文學的想像、理解和感受，都帶有鮮明的時代烙印，是這一代年輕作家嚮往和追求的東西。她們希望自己創辦的雜誌，既有別於商業氣息過濃的刊物，也有別於傳統文學期刊。　　半年前，安妮寶貝與幾位朋友商量做一本雜誌，她們討論了很久，對雜誌的定位、風格、內容、主題基本達成了共識，就是要做一本「暫時離開資訊、應景、熱鬧、時效話題」的雜誌書，她說，推出《大方》的目的，就是要在這個喧囂的時代倡導一種敬畏寫作、專註閱讀的態度，給讀者以世界文學版圖的真實面貌，與現今快節奏、簡訊息的時代拉開距離。　　張悅然與其好友周嘉寧、霍艷一起創辦了《鯉》，她們創辦此刊的初衷，是想為80後作者搭建一個展現其文學審美的平台。「當時沒有這樣一個平台，而傳統文學期刊的審美標準跟我們差別很大。當時我們三個人正在魯迅文學院上作家班，就定下來要辦這個刊物。」擔任刊物營銷總監的霍艷后來回憶，《鯉》就是我們這代人自己的文學平台，在這裡，不必像在《收穫》等傳統期刊上發表作品那樣需要論資排輩。　　這些雜誌的主辦者既是年輕人，他們的作者、讀者也以青年人為主，成為年輕人之間思想交流，情感溝通的一種媒介。像安妮寶貝、張悅然、郭敬明等，從事文學創作的時間也不短了，在青少年讀者中影響廣泛，都有相對穩定又比較龐大的讀者群，即「粉絲」。所以，由他們出任雜誌主編，也是看中了他們的市場號召力。　　著名文學評論家白燁認為，這些人在成為明星式的偶像作家之後，需要鞏固已有的地位，延伸自己的文學效應，而利用自己的聲望與影響，主辦文學雜誌，以此為「品牌」，也以此為「紐帶」，進而擴展創作成果，聯絡作者隊伍，服務「粉絲」群體，輻射閱讀市場，就成為他們在謀求新發展中必要的抓手與最好的選擇。　　突出個性和主題化編輯風格　　《大方》第一期發表了關於村上春樹的長篇訪談，篇幅長達100頁，佔了雜誌的二分之一。此外，這一期還發表了已故作家周作人、導演賈樟柯、香港作家黃碧雲的作品。編排方式如此新奇，發稿範圍如此之大，引起《青年文學》副主編李師東的感嘆，他說，作家自辦刊物更容易凸現雜誌的個性和特色，而傳統文學期刊的欄目設置大而全，受很多條條框框限制，數十年如一日，面孔永遠不變，也不可能一期就推出這麼大篇幅的訪談。　　安妮寶貝對記者說：「村上春樹這篇訪談做得非常認真，圖文俱佳，我很欣賞他們的專業態度。而他對創作、作品、生活、思想種種層面的論述和觀點，也會讓喜愛村上的讀者受益，包括一些搞創作的人。這是這個訪談的價值所在。單純從文本的誠意、嚴肅和深厚上來說，這個採訪也是值得刊載的。」　　其實，年輕作家主編的雜誌，不僅區別於傳統文學期刊，彼此之間也盡量避免「撞車」。有的傾向於類型化，如《最小說》主打青春玄幻，《逗小說》側重幽默調侃；有的則喜歡同人寫作，如《鯉》或《不周山》對主題的設計。孤獨、嫉妒、謊言、曖昧、最好的時光《鯉》的每一期都圍繞一個主題展開，最新一期就以「來不及」為主題。「每期主題都是大家一起討論出來的。我們希望所選擇的主題既是文學母題，又與每個人息息相關。」據霍艷介紹，她們選擇的主題比較側重內心體驗，可能會為讀者打開一扇門，更清楚地看到自己。　　《不周山》第一期，庄滌坤設計了「癢」這個主題。「表達一種可望而不可即的狀態，表達一個群體的精神文化狀態」。他解釋道，刊物的讀者主要定位於為媒體寫作的小眾群體，「癢」所傳達的就是這群人想做事而感到無力的一種狀態。這種主題設計明顯地帶有主編的個性烙印，能看出刊物的編輯意圖。　　傳統文學期刊幾乎做不到這一點，幾十年來，他們按照小說、散文、詩歌等文體分類編雜誌，從來就沒變過，似乎也沒想到過要變。　　約稿側重同齡年輕作者群　　翻開這些雜誌，不難發現，每位主編都會發表一篇自己的作品，張悅然、安妮寶貝都是如此。專走商業偶像化路子的郭敬明則每期都會刊登自己的明星照片，並鏈接上一些廣告，以此來保證主編對粉絲讀者的持續吸引力。　　由於主編的個人化色彩比較濃，這些雜誌大多採取約稿的方式，而排斥自發投稿。但他們都對同一代年輕作者敞開大門。事實上，《鯉》在初創時期，每期設定主題之後，主要向周圍的朋友約稿，其中有些作者當時根本不是作家。她們在稿費標準上也不吝嗇。在韓寒開出千字千元的稿費之前，張悅然的《鯉》是同類刊物里稿費標準最高的。千字兩百元的稿費大大高出傳統文學刊物，因此吸引了更多的優秀文學作者為刊物寫稿，青年作家路內、於是、蘇德都成了《鯉》的固定作者。　　正忙於組稿的庄滌坤也表示，自己利用各種朋友關係約稿，但不希望是在媒體上經常發言的那些人，也不必是曝光過度的名人，更傾向於那些知名度不高、但稿件質量高的作者。「我們定位小眾，不想直接沖著開拓市場去，還想留下一點有獨立思考的東西。這些不太有名的人反而可能有新鮮的想法。」　　《大方》則聲稱立足於全球視野，遴選世界最具影響力的作家及作品，就是為了跟速食式閱讀拉開距離。「為了保證稿件的質量，我們目前只約稿，還沒有開始接受來稿，以後會怎麼樣，還會慢慢再商量。」安妮寶貝說。　　主編們大多表示很少看傳統文學期刊，也不認同他們的選稿標準。事實上，安妮寶貝成名於網路，張悅然、孫睿等80後作家則成名於出版商的助推，並不像前幾代作家必須依賴傳統文學期刊才能發表作品。而傳統文學期刊從上世紀90年代以後很少推出知名年輕作家，主要為各地作協會員服務，一些早已成名的老面孔更是長期佔據著雜誌的主要版面。　　從「上游」截走青少年文學讀者　　這些年輕作家主編的雜誌市場發行量雖然各不相同，但整體上比傳統文學期刊要強得多。《最小說》數十萬冊的發行量不必說了，目前，《鯉》的發行量每期也有數萬冊，《大方》更是擺出訂閱百萬冊的架勢。這些雜誌吸引了大批年輕的文學讀者。　　為了爭取到更多的讀者，雜誌的主辦者可謂費盡心思。霍艷曾列出一個全國文藝書店的名單，先從北京開始，跟類似單向街這種書店聯繫，帶著《鯉》逐家進行推廣。同時，為了擴大雜誌的影響，她們還搞了一些讀書沙龍，邀請相應的讀者參加，並向大學裡的文學社定期寄書、組稿等。傳統文學期刊一般是很少做這些事的。　　這類文學雜誌的興起，吸引了相當一部分青少年讀者，對於傳統文學雜誌的潛在讀者，事實上從「上游」進行了「截流」。「確實分流了一批年輕讀者，同齡人都讀他們的作品。《最小說》、《文藝風賞》發行量都上十萬冊，傳統文學期刊望塵莫及。」《北京文學》主編楊曉升感嘆到。這也說明，傳統文學期刊對年輕作家重視不夠。　　傳統文學期刊如《人民文學》、《收穫》曾主動刊發郭敬明、張悅然等人的作品，想以此招攬年輕讀者，但效果並不明顯，發行量並沒有大增。這是因為，如果傳統文學期刊不從根本上改變其文學觀、審美觀的話，那麼，很有可能離年輕讀者會越來越遠，也很難對青年作者產生吸引力。不過，在白燁看來，從長遠來看，這些新興文學雜誌，帶動了青少年進入文學，並促其成長，在整體文學格局上，起到了培養文學新人，擴大閱讀群體的作用。　　也有話說　　傳統文學期刊　　日子並不難過　　傳統文學期刊在上世紀80年代的確火過，那時，文學刊物的發行量動輒以10萬計。進入90年代之後，文學期刊開始走下坡路，發行量也一路下滑。據《人民文學》編輯部主任邱華棟介紹，目前，傳統文學期刊維持在一個相對比較穩定的狀態，但發行量普遍不高。他透露，眼下國內現存傳統文學期刊400家左右，能維持正常循環的不到100家，發行量過萬的不超過10家，大部分刊物也就是兩三千份的樣子，有的僅維持百餘份。　　傳統文學雜誌分為兩類，一類是各級文聯、作協主辦的，比如各省、市的文學刊物如《北京文學》、《上海文學》；一類是出版社主辦的，像人民文學出版社辦的《當代》。據邱華棟介紹，各家文學期刊的生存之道不盡相同，發行收入是一部分，還有一部分來自企業贊助，或搞徵文活動。至於省、市文聯或作協主辦的文學期刊，如果沒有財政撥款，他們中的大部分早就死掉了。　　與年輕作家主辦的刊物不同，目前，傳統文學期刊的市場壓力並不大。「上世紀90年代財政撥款比較少，但新世紀以來，政府更加重視文化投入，撥款額度有所增加。」據楊曉升介紹，《北京文學》現在每年一半以上的支出來自財政撥款，加上發行收入，日子過得相對寬裕。在他看來，傳統文學期刊肩負著培養作家的責任，不可能完全市場化。對於《大方》、《鯉》這類雜誌，他覺得，這些作家更加註重傳達青春情緒，對當代生活的捕捉更敏感，但對傳統文學期刊不會構成多大衝擊。　　《當代》雜誌社副總編輯洪清波透露，該雜誌沒有政府的財政補貼，完全依靠發行收入盈利。稿費按照國家標準80元/千字，一期40萬字，大約32000元稿費。「每期12元的定價，每本利潤和一本圖書差不多。所以說，我們的日子還能過，並不像一些媒體炒得那樣揭不開鍋。」他還提到市場細分下「分眾」的概念，「我們的讀者群跟安妮寶貝、張悅然等人的不一樣，傳統文學期刊的讀者關心現實生活，她們的讀者就是看情調、解悶兒。」　　據他介紹，《當代》的讀者群主要是低收入、城鄉接合部的小知識分子，年齡在35歲以上，生活中有困惑。「現在，80後就要步入中年，要食人間煙火，遇到人生困惑都差不多，只要他們還讀書，就會慢慢成為我們的讀者。」洪清波還表示，安妮寶貝等人只有明星效應，並沒有真正的文學個性，傳統文學期刊堅持的才是純文學標準。很多年輕作家要想加入作協，還是很看重傳統文學期刊的。　　鏈接　　創刊時間：2011年3月　　主編和編輯團隊：安妮寶貝主編，編委：止庵、馬家輝、葉美瑤、胡朗　　目標讀者：文學愛好者　　出版機構：新經典文化　　刊物特點：希望區別於市面上報紙的副刊，也區別於其他雜誌書。力爭打破小說、隨筆、遊記的體裁框框，打破地域界限，甚至還要打破時代的界限。它是給年輕人看的讀物，消除暮氣沉沉的痕迹，與讀雜誌的新青年產生共鳴。　　創刊時間：2008年7月　　主編和編輯團隊：孫睿主編　　目標讀者：現代都市人　　出版機構：萬卷出版社　　刊物特點：以漫畫、武術、社會熱點話題、感情、網路熱點話題等為素材，以獨特的語言將其轉化為幽默搞笑的小說，希望能給讀者帶來快樂。　　創刊時間：2008年6月　　主編和團隊：張悅然主編，周嘉寧、顏禾、霍艷等　　目標讀者：80後、90後女性　　出版機構：上海文藝出版社　　刊物特點：打造「主題書」概念，在形式上沿襲書籍的形態，在編輯和設計上融合了雜誌的概念，在內容上跨越了傳統書籍的樊籬。每一期圍繞著同一主題展開，題材上關照的是當下青年女性的生活狀態和內心世界，使她們找到自己成長曆程中的同伴，認識真正的自己。目前該雜誌的視野逐漸伸展開闊，不再局限於青年女性話題。　　創刊時間：2006年10月　　主編和編輯團隊：郭敬明主編，作者團隊前後包括落落、蘇小懶、七堇年、消失賓妮等。　　目標讀者：年輕讀者和學生　　出版機構：長江文藝出版社　　刊物特點：以青春題材小說為主，資訊娛樂以及年輕人心目中的流行指標為輔，每月發行兩期，旨在刊登優秀精彩的小說，力求打造成年輕讀者和學生最喜歡的課外閱讀雜誌。 (本文來源：北京日報 )

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