潘天壽山水人物畫作品欣賞（六）

潘天壽山水人物畫作品欣賞（六）

山水幽居 設色紙本

擬濟山僧筆意 立軸 設色紙本 1961年作

晴巒積翠圖 立軸 1961年作

款識：石谿開金陵，八大開江西，石濤開揚州，匹馬馳驅，各有奇徑。其一筆一墨全從蒲團上來。世少特出之士，怎不斤斤於虞山婁東之間？曾見石濤上人有此本，即背擬之，愧未能得其意致，而粗放過之，奈何。雷婆頭峰壽。習俗派爭吳浙間，相譏纖細與粗頑。苦瓜佛去畫人少，誰寫拖泥帶水山。六一年菊花開候，壽。

　　此圖山巒之用筆沉著痛快，至為大氣，而山岩結體奇崛而自然，有荒率之感。山坡傾斜，斜得有氣勢。下段屋樹，亦厚重穩實。上下部之間，用長行直款相聯。款書中說，此圖是背擬石濤之作，實則是鮮明的潘天壽麵目。

小亭枯樹 立軸 水墨紙本 1961年作

山 水 立軸 設色紙本 1961年作

日色與朝霞 立軸 1962年作

山 水 立軸 1962年作

青綠山水圖 1962年作

款識：日色與朝霞，蒼光艷如綺。一棹水雲間，江山美如此。紅綺誤如綺。六二年，壽者。鈐印：阿壽、強其骨

青綠設色，畫面上方只用鐵線勾畫山石大貌，山下淺渚上兩塊尖石斜立，山間樓台關隘隱隱可見；畫幅中間，江水隔岸，用古拙、蒼勁的漢隸填補空白，使近景遠景連為一體；下方樹木枝丫欹側，山石、房屋也用斬釘截鐵的筆法勾出大形。這種簡練概括的手法，把各種各樣的物態都籠罩在一種統一的風格之中，表現了言有盡而意無窮的美妙意境。

雨後千山鐵鑄成 立軸 1962年作

雨後千山 立軸 1962年作

歸帆圖 鏡心 設色紙本 1964年作

題識：黎甫同志鑒，六四年甲辰初春，大頤壽者。鈐印：天壽(白)

這是潘氏六十年代初的作品。此時他已任浙江美院院長，作品已經十分成熟。他作畫十分認真，筆筆力到功到，力能扛鼎。此圖寫江邊岩石，渾厚強勁，遠岸風帆，一派遼闊景色，韻味十足。

風正一帆懸 立軸 設色紙本 1964年作

夕陽山外山 鏡片 設色紙本 1964年作

款識：夕陽山外山。黎甫同志鑒可，六四年甲辰初春，大頤壽指墨。鈐印：金石之壽、潘天壽印、一指禪

潘天壽藝術的可貴之處，主要在於他具有大膽的創造精神，他常說，「荒山亂石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品。」先生的指畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，此幅山水指畫可謂是別具一格，畫面結構險中求平衡，形能精簡而意遠；勾石方長起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲迭，線條凝鍊而沉健。以指尖勾線，生動之氣韻，非筆力所能達。他在「有常必有變」的思想指導下，取諸家之長，成自家之體，畫材雖平凡，但經他之手卻能產生出不平凡的藝術感染力。此幅山水落墨大膽，點染細心。縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動，引人入勝。不僅筆墨蒼古、凝鍊老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現代結構美。

莫干松 立軸 設色紙本 1963年作

（未完 待續）