近體詩的對仗

近體詩的對仗

近體詩是中國詩歌史上一個重要的分水嶺，是從南朝永明體發展而來，至初唐沈、宋開始逐漸定型，由盛唐詩人逐漸完善的一種詩體，其產生以後便一躍成為詩壇的主導，並為後代詩人普遍推崇並廣泛應用。

近體詩也是格律詩的代名詞，其字數、句數、平仄、對仗和押韻都有嚴格的規定，在形式上又分絕句、律詩、排律，又有五言、六言、七言之別。今天我們重點講講近體詩的對仗。

傳統認為，絕句在形式上可以看作律詩的一部分，故絕句又叫做截句。以二聯對仗與否作為評價標準，形式上可以分為「首尾截式」 、「中間截式」、「前截式」 和「後截式」四種。

一、首尾截式

首尾截式是絕句中最常見的形式，即將絕句看做由律詩的首聯與尾聯組合而成。

我們知道，律詩一般只有中二聯在格律上有對仗要求，故首尾截式是不對仗的，這樣的例子很多，毋庸贅述。

這裡要強調一點的是，七言詩體無論絕句或是律詩，均以首句入韻為正格，而五言詩體則恰好相反，以首句不入韻為正格，這一點需要特別注意。

經常看到一些初學者在寫五律五絕時首句入韻，此非正道，當然也有七絕兩韻者，即首句不入韻，並以唐宋名篇作為範例，殊不知，七言首句不入韻者多與對仗有關，以下分述說明。

二、中間截式

中間截式是把絕句看做由律詩的中二聯構成，故而由兩組對仗句式組成，例如杜甫的《絕句四首》：

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

顯而易見，這首詩是由兩組對仗句構成，因對仗本身有平仄相對的聲律要求，起句必然仄收，故而「兩個黃鸝鳴翠柳」句並未入韻。

中間截式在五絕中更為多見，如王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，

黃河入海流。

欲窮千里目，

更上一層樓。

三、前截式

前截式的絕句，在形式上可以看做由律詩的首聯與頷聯構成，故而前截式絕句，起承句不對仗，只有轉合句對仗，我們來舉五言七言例子各一。

七言如杜甫的《江畔獨步尋花七絕句》：

黃四娘家花滿蹊，

千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼。

五言如孟浩然的《宿建德江》：

移舟泊煙渚，

日暮客愁新。

野曠天低樹，

江清月近人。

四、後截式

後截式的絕句，在形式上可以看做由律詩的頸聯與尾聯構成，故而後截式絕句與前截式恰好相反，起承句對仗，轉合句不對仗。我們也舉五言七言例子各一。

五言如李清照的《絕句》：

生當作人傑，

死亦為鬼雄。

至今思項羽，

不肯過江東。

七言如陸遊的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》：

三萬里河東入海，

五千仞岳上摩天。

遺民淚盡胡塵里，

南望王師又一年。

以上所舉各例，都是眾所周知的古人名篇，我們幾乎耳熟能詳。

由此可見，絕句中運用對仗是非常常見的藝術手法，實際上在全唐詩以及兩宋等代作品中，運用對仗手法的絕句幾乎俯拾皆是。

雖然其並非嚴格的格律約束，但已被前人廣泛應用，我們在創作實踐中也大可見賢思齊，運用對仗手法，使自己的作品錦上添花，以期達到更臻完善的藝術效果。

下面談談律詩的對仗：

眾所周知，無論是五律還是七律，中二聯對仗均是其顯著特徵，也是格律規範，此無需贅言，這裡只講一些特例。

一、通篇對仗者

異彩紛呈的唐人作品如王冠一樣璀璨奪目，哪一顆是那王冠上的珍珠呢？說法不一，張若虛的《春江花月夜》被稱為孤篇蓋全唐、崔顥的《黃鶴樓》被稱為唐人第一律，聲名能與之相匹的大概只有老杜的《登高》。試看杜甫《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩通篇對仗，此體在唐人作品是不多見的，故而聲名遠播。值得注意的是，首聯雖用對仗手法，但首句亦入韻，這也從另一個側面證明了七言首句入韻為正格的相關理論。

值得一提的是，通篇對仗並非格律要求，往往是詩人處於修辭方面考慮，李嶠有幾首應制詩很有名，如《奉和七夕兩儀殿會宴應制》等，均用通篇對仗，大概只是為了賣弄才學。

二、通篇不對仗者

律詩雖以中二聯對仗為顯著特徵，但亦有突破者，比如李白的《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江夜，青天無片雲；

登舟望秋月，空憶謝將軍；

余亦能高詠，斯人不可聞；

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

僧皎然也有《訪陸鴻漸不遇》一首：

移家雖帶郭，野徑入桑麻。

近種籬邊菊，秋來未著花。

到門無犬吠，欲去問西家。

報道山中去，歸來每日斜。

以上兩例均平仄和諧，不可將其簡單的歸結為古體詩，我們可看作律詩的特例，《三百首》中也歸結到律詩旗下，此或即所謂不可因律害意的典範，不過這樣的作品畢竟少見，個人以為初學者不宜效法。

三、 蜂腰體

所謂蜂腰體是指律詩中頷聯不對，僅頸聯對仗者，如杜荀鶴的《吊李翰林》

何謂先生死，先生道日新。

青山明月夜，千古一詩人。

天地空銷骨，聲名不傍身。

誰移耒陽冢，來此作吟鄰。

四、 偷春體

所謂偷春體是指律詩中頷聯不對，而首聯對仗者，如老杜之《一百五日夜對月》

無家對寒食，有淚如金波。

斫卻月中桂，清光應更多。

仳離放紅蕊，想像顰青娥。

牛女漫愁思，秋期猶渡河。

首聯「無家對寒食，有淚如金波。」對仗而頷聯「斫卻月中桂，清光應更多。」失對。

此外，還有前三聯對仗，尾聯不對者，如老杜的《詠懷古迹之一》：

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

以上範例無論哪句對仗，都有一個共性，即鄰居互對。律詩中還有一種特例叫做扇對，即「隔句對」，如白居易的《感舊》：

飄渺巫山女，歸來七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦調吟還出，深情咽不傳。

萬重雲水思，今夜月明前。

總之，在律詩中，對仗的形式是多種多樣的。中二聯互對只是最基本的對仗形式之一，也是律詩格律的最基本要求，還有很多特例和變通。

看了上邊這些例子，我們對律詩的對仗全貌大概有了一個初步的認識。在創作實踐中，也盡可以使用扇對、偷春、蜂腰等各種特殊的對仗手法，使對仗的形式更加豐富新穎，別具一格。

以上介紹了絕句、律詩在對仗形式上的諸多變化、變體，在內容上，對仗還有很多別出機杼的手法，時間關係，留待下講，改日再與朋友們交流。

今天舉了很多變體的例子，朋友們可以參照《三百首》對號入座，看看每個作品運用了什麼對仗形式，舉一反三，並嘗試著在創作實踐中去運用。