是什麼讓乾隆皇帝為之傾倒……

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愛新覺羅·弘曆是康熙五十年（1711）生人，1735年登基，年號乾隆，在位60年。他不想超過祖父康熙帝在位時間，於1795年退位,又當了四年太上皇。這四年的太上皇時期是嘉慶前期，這時生產的一些帶嘉慶款的玉器其實也是乾隆時期做的，也應叫乾隆玉器，或者可以把它歸到乾隆玉器。乾隆時期的玉器是在乾隆皇帝的思想指導下製作的，所以我們叫做乾隆玉器，也叫做"乾隆工"。清代最好的玉器就是乾隆玉器，它是清代玉器的高峰。

乾隆帝與玉器

乾隆帝是歷史上唯一一個愛玉如痴的皇帝，他對玉的愛好是深入骨髓的。乾隆帝一生撰寫有關玉器的詩文就超過800篇，還撰寫了《搢圭說》、《圭瑁說》等有關玉器方面的論述，可以說看了很多文章，綜合各家之長。他不僅親自指導當時玉器的生產製作，還關心古玉的鑒定考證，把自己的品評意見寫成詩文，命玉工刻在古玉之上。

乾隆帝活了89歲，是歷史上壽命最長的一個皇帝，對玉器的指導也貫穿他的一生，所以乾隆玉器有一個很重要的特點，就是多，從早期形成一直到最後，整個乾隆時期只有在乾隆帝最後一年，就是即將退位的最後一年沒有下令去製作玉器，其他所有的時間都有製作玉器的記錄。在《乾隆檔案》裡面能看到大量關於乾隆帝從玉料進宮就開始指導這個玉料要做成什麼東西的記載。他會先讓工匠畫樣，畫樣就是設計，把設計稿給他，他不滿意就會打回去讓畫師重新來設計，在做的過程中還有反覆，他還會不停地讓他們拿半成品來看，所以乾隆帝是直接參与到玉器製作過程中的，一直到最後的成品。從這一點就可想而知乾隆帝多麼關心玉器，皇帝如此關心這件事情，底下的人能不盡心儘力去做嗎？為什麼說乾隆工的東西好，一定是有它的道理。

痕都斯坦玉器在清朝的宮廷中是非常名貴而特別的一種，精美絕倫。痕都斯坦本為清代對北印度的稱謂，而痕都斯坦玉器則泛稱宮中所藏中亞等地區的玉器。

痕都斯坦是指建立於1526—1858年的莫卧兒帝國。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部，亦有「溫都斯坦」、「痕奴斯坦」等譯名。後來乾隆皇帝按照藏語及回語發音，親自考證，確定譯作「痕都斯坦」。

痕都斯坦玉器其實就是回教玉器或伊斯蘭玉器。痕都斯坦這一地名便是由乾隆帝親自考訂，清代痕都斯坦位於印度北部，包括克什米爾和巴基斯坦西部，其玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用白玉或青白玉，透明晶瑩。這與中國傳統玉器的留玉皮或雜色玉雕，形成了鮮明的對比。

痕都斯坦玉，從歷史的塵封里走來。

在中國玉器的發展過程中，清代應是中國玉器製作的又一個高峰。由於乾隆皇帝愛玉成癖，不遺餘力地大力提倡和千方百計地收藏舊藏、創作新品種，清代，尤其是乾隆年間，玉器製作達到了中國玉雕史上的頂峰。除了製作中國傳統玉器外，乾隆年間還引進和仿製了外域的玉質藝術品，其中最有名的就是痕都斯坦玉器。

何為痕都斯坦玉

說起痕都斯坦玉器，一般人都比較陌生，雖然它流入中國已有幾百年歷史。據記載，清朝乾隆年間，大內和私人收藏中，就存有為數眾多的痕都斯坦玉。令人奇怪和不解的是，我們找不到準確的痕都斯坦的地理位置。

據專家考證，「痕都斯坦玉器」這個專屬名詞，是由乾隆親自考定的，他親自撰文《天竺五印度考訛》，將今日的北印度與巴基斯坦一帶進貢的玉器，定名為「痕都斯坦」。由於乾隆皇帝的激賞，痕都斯坦式的異域風情及高超工藝，對中國玉器產生了重大影響。痕都斯坦玉器為何獨受乾隆皇帝推崇?一方面這和痕都斯坦玉器在清朝的宮廷中非常名貴有關，另一方面據說這與乾隆寵妃香妃有關。

乾隆三十年前後，對西北疆界用兵取得了輝煌成果，由和田、葉爾羌等地所進貢的玉器，便源源不斷地進入皇宮。據記載，當時十分寵幸香妃的乾隆，為了討得愛妃的歡心，使她安心皇宮，不戀故土，不惜花費大量財力，在皇宮中復原西域貴族生活情境，痕都斯坦玉器自然成為居室陳設的首要器物。進入皇宮的痕都斯坦玉器憑藉獨特的藝術風格，濃厚的異域風情，很快贏得了乾隆的喜好，愛玉成癖的他對這種與中國傳統風格迥異的舶來品愛不釋手，倍加讚賞。

在乾隆一生800多首賞玉詩文中，關於痕都斯坦玉器的多達65首，可見他對痕玉情有獨鍾，詩中贊道：「西昆率產玉，良將出痕都」，「薄過刻片楮，輕喻舉毛鴻」，所謂「玉既瑩凈，器薄如紙，良材巧琢，非中土玉工所能彷彿也。」

據史料記載，從乾隆三十三年到嘉慶二十二年(1768—1817)，近五十年間，各地向朝廷進貢了800件左右的痕都斯坦玉器。由於乾隆對痕都斯坦玉的喜愛，僅僅依靠地方進貢已經不能滿足皇帝對痕都斯坦玉的需要。為此，每年春秋兩季，清宮從新疆運送4000餘公斤上等和田玉料，並在內務府和蘇州設立了專門仿製痕都斯坦玉的作坊(稱「西番作」)，「西番作」玉器繼承了痕都斯坦玉器造型別緻、花紋流暢、胎體透薄的優點，並結合中國工藝的傳統方法，創造出了帶有伊斯蘭風格的玉器。不過，因為痕都斯坦風格的玉器製作耗費玉料，使用時容易毀損，在乾隆晚期便停止了製作。

巧奪天工之物

「今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一」， 紀曉嵐《閱微草堂筆記》中的這句話，無疑顯示出痕都斯坦玉雕在清代玉器史上有著重要地位。

一般人認為痕都斯坦玉「器輕體薄，小巧玲瓏，質地透明，紋飾隱起」，與中國傳統玉器有著非常大的區別。這是感性而真實的體會。但實際上當時人們對痕都斯坦玉的製成，有許多高深莫測之謎。

痕都斯坦玉與中國琢玉史上常說的「如琢如磨」或「玉不琢不成器」的技法不同。痕都斯坦玉器的表面不像中國玉器那樣光潔平滑，或僅用陰線浮雕作裝飾，而是善用纖細的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現器物的華麗。另外，痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片，這與中原傳統人文的雅緻意韻全然不同。

從造型上看，痕都斯坦玉器主要以橄欖式碗和杯子為主要造型。再從它的紋飾上來講，痕都斯坦玉器多採用植物紋，最明顯的特徵就是受當地的氣候和自然條件，以及風俗習慣的影響，體現在器物上的紋飾多為西番蓮圖案和紹良花圖案。這些也是當地特有的植物品種。

痕都斯坦玉匠喜用純色玉材雕琢，一器一色，尤多選用白玉或青白玉，透明晶瑩，這與中國傳統玉器的留玉皮或雜色玉雕形成了鮮明的對比。

痕玉不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常採用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀和珠寶，以形成美的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。所謂「耳垂翻出雙苞綴，足砥粉承碎瓣拿」、「玉瓢一握如花瓣，有蒂有葉還有花」等詩句，正是對「痕玉」紋飾圖案及造型藝術的生動描寫。

由於乾隆皇帝的喜愛，痕都斯坦的異域風格的確影響了中原玉器的製造工藝，當年乾隆平定回疆之後所收到的痕都斯坦玉，已經不完全是純伊斯蘭世界的玉器。當時主治回部的封疆大吏，知道皇帝喜好，就直接命當地工匠仿製，甚至大老遠從揚州蘇州等地調遣巧匠前來支持製作，痕都斯坦式的風格形制，便逐漸在中原流傳至今。

因此，所謂伊斯蘭玉器的風格元素，其實亦包含了中國的元素。英國伊斯蘭玉器研究權威斯喀爾頓先生即以某博物館館藏——沙加罕羊頭瓜瓣玉杯來做分析，他認為，莨苕圖案源自歐洲建築，羊頭源自文藝復興時期的義大利，葫瓜造型取自中國，蓮花座則屬印度本土。它是一件成功融合多元元素的藝術品，用硬又韌的冰冷玉料，捕捉大自然的奇妙生機，創造既精巧雅緻，又生機盎然的作品，這也是「伊斯蘭玉器」的主要特徵之一。

近現代玉器爐瓶大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，猶如中西結合的民國傢具，正說明了痕都斯坦玉的影響力。

唐代滅掉東突厥後，西突厥即輾轉到土耳其立國，而元代成吉思汗建立橫跨歐亞非的大帝國，亦將中原文化傳至中東及歐洲，及至乾隆皇帝用兵西疆，得到了融合世界各國元素的伊斯蘭玉器，其工藝技法又回傳至中國。

痕都斯坦玉在玉雕史中佔有著自己的一席之位，也為之後的玉雕風格帶來了很大的影響，雖然如今在市場中比較少見到，但仍是我們玉文化里的一個瑰寶。

乾隆御用玉器，玉雕史上不得不說的「乾隆工」！

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