引用 郭名高－《米芾書法技法》（下） - sjmnfdz的日誌 - 網易博客

書畫欣賞 2010-07-24 06:35:40 閱讀7 評論0 字型大小：大中小訂閱

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longmianshan ke 的 郭名高－《米芾書法技法》（下）

　　————2009年8月23日

啄,「永」字八法之一,指短撇的寫法。（清）包世臣《藝舟雙楫》云：「短撇為啄者，如鳥之啄物，銳而且速，亦言其畫行以漸，而削如鳥啄也。」陳思亦言：「撇之與啄。同出異名，何也？論曰：夫撇者蒙俗之言，啄者因勢而力。故非妄飾，貽誤學者。」就「啄」的稱謂，由此可窺一斑。而就其書寫言之，古人多有相類者。如李世民《書法論》云：「啄，須卧筆而疾罨」；「啄筆者，左卧筆鋒向右為遲澀，右揭腕左罨是峻疾。」（元代劉有定《衍極注》）以此觀之，古人就「啄」法，是有共識的：即起筆行進須卧鋒，且以「疾」為準。由此觀之，米芾作品中的「啄」未必皆合此規範。原因何在？筆者以為「啄」與「短撇」是有區別的，前者是「源」，後者是「流」，「流」從「源」出而多有衍生。而清代馮武《書法正傳》云：「短撇之祖，啄法也。」或可為筆者謬論做註解？以此觀照米芾行書作品中的「啄」法，可將其歸為以下八類：

1 回鋒撇

起筆或搭鋒按筆直入或逆鋒卧筆行進，不一而足。筆行至短撇之末端略駐筆回鋒，欲引出下一筆。常用於雙人旁的第一筆。如圖（7-1）：

2 梭子撇

裹鋒或側鋒起筆，漸按漸行，畫至中段，提筆慢慢撇出。兩端尖細，中間鼓出，狀如梭子。有內擫與外拓之分。如圖（7-2）：

3 鈍撇

搭鋒起筆，因勢而行，中鋒運筆，漸按漸行，繼而下頓回鋒收之。如圖（7-3）：

4 點撇

起筆不論藏露，行筆多側鋒，有向左下方運行之勢，勢疾而短促，常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端，從而與之拈連起來。如圖（7-4）：

5 蝌蚪撇

逆鋒入筆，折筆圓轉向右下頓，轉鋒後突然提筆向左下撇出，短促而果敢。起筆圓且大，收筆短而尖細。狀如蝌蚪。如圖（7-5）：

6 側短撇

側鋒按筆入，行筆提鋒迅速撇出，果敢爽利，不拖泥帶水。如圖（7-6）：

7斷刃撇

逆鋒入筆折筆右下按，轉鋒向左下運行，至筆畫末端，駐筆收之。其形態有二，或內擫或外拓。與回鋒撇相較，有以下三點不同：A 收筆無需回鋒；B 形態較回鋒撇大且豐富；C 此撇多用於單人旁的撇畫，與回鋒撇不同。如圖（7-7）：

8 鳥啄撇

逆鋒起筆，折筆右下頓，轉鋒向左下力行，務求力送到。其發力由重及輕，有緩慢的過度。如圖（7-8）：

磔，又作「波」，「永」字八法之一，指捺畫的寫法。清代馮武《書法正傳》曰：「捺之祖，磔法也。今人作捺，多是兩駐，難曰三過，實不知此法。其首搶起，中駐而右行，末駐筆蹲鋒而出。如《蘭亭》之捺，皆含蓄，而不露，最為高也。」由此觀之，馮武所推崇的「磔」法需用筆含蓄，「每作一波，常過折筆」（王羲之《題衛夫人<筆陣圖>後》）而若如此，則「磔」法難免失於流俗也。既然《蘭亭序》有二十一個「之」字，卻字字不同，也就足以看出「磔」法的多樣性了。現就米芾作品中「磔」的寫法略作闡述：

1 三折捺

逆鋒起筆，中駐而右行或右下行，末端駐筆蹲鋒而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云：「磔法之妙，在險橫三過，而開揭其勢力。」如圖（8-1）：

2二過捺

裹鋒順出，漸按漸行，駐筆蹲鋒平出。如圖（8-2）：

3 倒掛捺

起筆不論正側，發力迅猛重按，行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的「二過捺」。多與掠畫呼應。如圖（8-3）：

4 平捺

此捺取橫勢，常用於車字底。用筆側鋒按入，提筆平出，末端因提、按、駐的不同而又有區別。如圖（8-4）：

5 反捺

裹鋒直入，漸按漸行，筆至畫之末端，頓而圍轉向左上方回鋒收之。如圖（8-5）：

6 梭子捺

起筆裹鋒直入，行筆發力由小及大，收筆提鋒緩出。其形呈現兩端尖細，中間粗重，若梭子狀是也。如圖（8-6）：

7 反帶捺

起筆行進多與反捺或二過捺等相類，惟收筆處略駐，順勢向左下帶出，以緊內宮或與下呼應。如圖（8-7）：

8 無波捺

中鋒逆入，按筆施力均勻，右下行至末端，駐筆收之。無波狀。如圖（8-8）：

9嫩芽捺

起筆裹鋒圍轉右下按，收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽，小巧可愛。如圖（8-9）：

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