為何王安憶許鞍華都這麼愛她     錢江晚報

本報記者 馬黎 通訊員 王平

　　話劇《金鎖記》要來了，7月2日，杭州劇院。

　　8年前，四個名字報出來響噹噹的女人——張愛玲、王安憶、許鞍華、焦媛，組成了這台戲，至今演出了90多場，但還是第一次來杭州，主演焦媛算了算，可能剛好趕上百場。

　　這些年，很多人習慣在焦媛的名字前，加一個「舞台劇女王」的前綴，她就是票房和口碑的保證。

　　近日，來杭為話劇開發布會的焦媛，接受了錢報記者的專訪。

　　2004年，作家王安憶第一次寫劇本，改編了張愛玲的《金鎖記》，導演是黃蜀芹。

　　看了這個版後，焦媛直接跑去找王安憶，她知道，王安憶此前看夠她主演的百老匯名作《蝴蝶是自由的》——她在劇中裸背出演，在香港引起了非常大的轟動，也拿了很多獎。

　　「王老師，能給個版權嗎，我演廣東話版。」她直截了當，而王安憶爽快答應。

　　「版權和改編搞定了，然後就是找導演，完全沒考慮過第二個，就是許鞍華，她幾乎每部電影我都看過。」就像焦媛自己說的，好像所有事都是她主動搞定，什麼都阻擋不了她。

　　「這算性格烈嗎？可能膽子比較大，我是白羊座。」焦媛體內的能量，完全超過瘦瘦小小的「殼」，就像王安憶評價她扮演的曹七巧：「一直在創造一個存在，表演的能量超過我的期待。」

　　曹七巧也很烈。自己得不到快樂，也不讓子女快樂，「用沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命」的曹七巧，如果沒有內在的能量，很難到位。

　　在舞台上，焦媛用極端扭曲的肢體，表現了老年曹七巧的變態，包括最後那段經典獨白，「這是一個身體已經幹了、凍了、死了的曹七巧。」就連嘆氣的聲音，也像從喉嚨里吐出來似的，一層一層，聽來陰森恐怖。

　　很多人一開始擔心《金鎖記》是粵語對白，會不會影響表達，結果毫無違和感，甚至有張迷覺得，粵語更適合曹七巧這個角色。

　　「廣東話語速很快，而且有9個聲調，抑揚頓挫，高高低低，很豐富。」再加上曹七巧本身說話尖酸刻薄，聽起來，恰恰像張愛玲寫的：平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片。

　　但焦媛不是張愛玲迷，在接觸《金鎖記》前，一部張愛玲的小說也沒看過，反而她更喜歡王安憶，明年，正在準備的兩部戲全是王安憶的經典之作：《長恨歌》和《我愛比爾》。

　　王安憶如今很少參加發布會，但每次焦媛去上海演《金鎖記》、《南海十三郎》，王安憶都會去看，她同樣愛焦媛。

　　去年，上話演《長恨歌》，焦媛去看了一次。王安憶忽然說：要不然，你有沒有興趣演一演王琦瑤呢？

　　做劇團

　　只演自己想演的角色

　　錢江晚報：張愛玲、王安憶、許鞍華、焦媛「聚」在一起，氣場很大，怎麼形容你們？

　　焦媛：我們在藝術表達上，氣場是非常大的，但私底下，個人反差也很大。你看許鞍華，我說她和張愛玲非常像。張愛玲有個文章說，她自己剛寫的小說，寫完後覺得特別好，但隔一段再看就要修改，覺得不好了。許鞍華一模一樣。我每次巡演，邀請她去看，她都說，哎呀不要了，我要是看了，就得重新改，你們那麼受歡迎，自己好好演就算了。張愛玲很低調，甚至不知道怎麼跟人相處，她用「島」來形容自己。王安憶老師也一樣，很少在公眾面前出現。

　　錢江晚報：我覺得你膽子很大，非常有主見。很多人會想到《蝴蝶是自由的》那部戲，尺度蠻大的。怎麼看當時的自己？

　　焦媛：我喜歡一個東西，就會無視任何阻礙。失敗成功是另外一回事，我會盡自己能力把它追求到。

　　《蝴蝶是自由的》是很好的劇本。那部戲我從來沒有後悔過，我不會因為形象問題而拒絕一個那麼好的角色和劇本。我希望自己當一個演員，不是明星，接觸不同的角色，不會有什麼形象可言。

　　錢江晚報：你演了很多有性格的女人，劇團走的也一直是「女性劇場」的路線，是自己的方向嗎？

　　焦媛：這是觀眾給我的，不是我創團時的藝術方向。我在香港演出，來看的都是女性，作為劇團藝術總監，我又是第一個選擇劇本的人，肯定會偏向家庭、愛情、人與人之間關係，後來，乾脆定下這個作為藝術方向。

　　錢江晚報：作為一名演員，你已經很出名了，為什麼還要辛苦去做劇團？

　　焦媛：我剛畢業就簽給「春天舞台」，想演什麼角色或跟什麼人合作都不能自己拿主意。有自己的劇團就可以，很艱苦，除了演出還要管很多事情。其實，劇團算上助理、宣傳，也就三四個人。我沒有養演員，第一是自負盈虧，沒那個能力養演員；第二我也不喜歡，你怎麼知道下部劇是否適合這些演員呢？所以每次選了劇本之後，我就先選導演，導演決定角色找什麼人來，我盡量滿足導演，但也未必每個都要請大咖。

　　錢江晚報：舞台劇賺錢遠沒有影視快？為什麼不多接一些？郭富城的《父子》原本找你，我知道你拒絕了。

　　焦媛：（搖頭）不適應。電視劇每天不是在排戲，而是在等，等換衣服，等化妝。等到開拍，整個人都「謝」了。如果對手今天不能來，你還要對著副導演或者其他什麼演，我是受過舞台訓練的人，習慣了要看著人家的眼睛演戲。

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