一家之言，國內演員咖位漫談

這篇帖子的起因是樓主本人在一個小眾論壇聊天時跟一個壇友一起聊到了一個我們倆都喜歡的女演員——萬茜，然後兩人相互感嘆一下這美人人美演技好有實力就是沒紅起來。

事後我認真思考了一下國內男女演員的紅與不紅，或者說江湖地位。大致做了個梳理，一家之言，僅供參考，謝絕撕逼。在我來看，決定一個演員的江湖地位，而不是一個明星的江湖地位的條件有如下幾個方面：1、曝光率，2、作品，3、實力，4、獎項，5，背後資源。其中曝光率和背後資源是相互影響的，作品、實力、獎項三個方面是相互有交集的。樓主後續對演員的梳理也會根據這五個方面進行分析。樓主對國內演員的地位劃分基本為一、二、三線。當然在線內也會有級別高下之分。另根據年齡和工作狀態還會分一下是半退休人員還是正當紅人員。令外會根據走紅原因劃分一下到底是實力演技派還是流量偶像派。

第一波：半退休狀態男一線，也可稱為江湖前輩，隱藏boss。這一波的男明星一般年紀都不小了五十歲朝六十歲看齊，部分都可能超過了六十歲。這個年紀曝光率已經不太高，但是從作品、個人實力、獎項、背後資源來看都處於非常高的狀態。雖然是半退休狀態，曝光率不高，但這一批是給大家的感覺是，只要他們想，想演電視劇演電視劇，想演電影演電影。無論和多大多紅的腕合作都不會有人覺得突兀，無論在多大投資的商業片里背重擔也不會有人覺得不妥。每當被人提起，埋藏在我們記憶里的那個形象總會在腦海中浮現出來。某種程度上來說，曝光率對他們已經不太有意義。這一批人物大部分成名於上個世紀90年代，在95年至2010年的15年內擁有自己的一批現象級的代表作品，80後至95前的少年少女，現在的20歲至40歲間的那一批人對這些人都有自己記憶。半退休男一線第一代表人物，陳道明、陳寶國、李雪健、李保田、張國立、張鐵林、王志文、李幼斌、唐國強、葛優。上述諸位，有強有弱，但是皆可歸為半退休男一線。最為半退休男一線的最低標準是在95年至10年之間，有自己的一部現象級代表作，有兩到三部製作精良的電視劇作品。

典型代表分析一：陳道明。

把道明叔放在男一線，估計沒有任何人有異議吧。就算你有異議，樓主也是不會接受的呢。曝光率：近些年曝光率不高，最後一部作品是2014年的《歸來》，但是說實話，曝光率對這位來說還有意義嗎？陸焉實、蔣介石、康熙、聶明宇、八賢王、方漸鴻，提起這個人，總會回想起一些經典角色。作品：《歸來》《長征》《手機（電視劇版）》《康熙大帝》《黑洞》《中國式離婚》，這些高質量的代表性作品，別人有個兩三部也可功成名就，陳道明能數出來十部左右。實力：天涯論壇或者說國內聊演技，這位總是能放在第一流位置的。雖然有人認為陳道明千人一面，但是在大部分觀眾心中，這位還是實力演技派。獎項：兩屆金鷹獎、兩屆飛天獎、一屆金雞獎、一屆華表獎。作為主力在電視劇方面的陳道明雖然沒有大滿貫，但是四大電視劇獎盃也算是功成名就。背後資源：國家一級演員，第十屆、十一屆、十二屆全國政協委員，中國文學藝術界聯合會第八次全國代表，廣電總局頒發優秀電影表演藝術家，2006年中宣部「四個一批」人才，中國環境文化促進會理事，中國電視藝術家協會委員。對這位來說，資源什麼的已經不是事了，行政地位和政治意義已然擺在那了。歸類：半退休男一線最上一類，實力演技派代表人物。

典型代表分析二：葛優

葛優跟陳道明是兩個極端。陳道明本身的作品和成績大部分在電視劇領域，而葛優則大部分在電影領域。葛大爺最近的一部電視劇已經是17年前的事情了，倒是電影作品層出不窮。曝光率：最近的一部是14年的《一步之遙》很可惜是個爛片。但是講真，自97年至10年13年間國內賀歲檔的標杆和代表人物，這位早已深入人心。作品：樓主懶得數，也沒啥意義。隨便提幾個《活著》《甲方乙方》《大腕》《沒完沒了》《卡拉是條狗》《手機》《天下無賊》《非誠勿擾》《趙氏孤兒》《讓子彈飛》。十多年間每年一到兩部電影代表作。實力：其實分析退休男一線的實力是一件很無聊的事情，這種歸隱的江湖前輩，隨便拿出來都是吊打天下啊。獎項：戛納影帝、一屆華表、一屆金雞、三屆百花，電視劇上還拿過一屆金鷹。話說，獎盃那麼多，拿著也累吧。背後資源：退休的江湖前輩，已經不需要去爭取什麼資源，反倒是當各大導演需要扛大旗的人物時求上門去還得看人家樂不樂意演啊。

典型案例分析三：陳寶國

陳寶國個人則和案例一的陳道明比較相似，主攻都在電視劇方向。但相對而言陳寶國的電視劇作品更多，覆蓋面和近年的曝光率也更高一些。曝光率：兩年前連出了三部經典作品，其中兩部可以作為代表作來說。今年在湄公河行動做了個大配，搞到能去見孟建柱。陳寶國可以算是半退休男一線中曝光率最高的了。　　

作品：《湄公河大案》《北平無戰事》《老農民》《湄公河行動》《大宅門》《漢武大帝》《大明王朝1566》《XX無敵》N部曲，論產量和經典作品數量，陳寶國還要超過陳道明，數起來太累。實力：陳寶國在出道初始的電影《神鞭》中出演的玻璃花一角就展現出了精湛的水平，《漢武大帝》中的劉徹可謂深入人心，《大宅門》里的白景琦和《小井衚衕》里的查六爺可謂京味人物一絕。當然還有可以說是陳寶國演技巔峰的《大明王朝1566》裡面的嘉靖帝。獎項：金鷹獎兩次、飛天獎三次、白玉蘭獎一次。電視劇大滿貫加數量出眾啊。背後資源：從近幾年的曝光率來看，覺得不缺資源。從歷史記錄上來看，這位劇本資源的優厚程度還超過陳道明呢。

既然剛談完陳寶國，樓主先閑的無聊對比一下陳寶國和陳道明。兩者的演技在樓主來看都是巔峰水平。假設百分制的話，兩者常年位於85-95分之間（視劇本水平和導演功力影響），部分時候發揮特別好能考到一百分。但是樓主不止一次在天涯看見很多同學說，陳道明演技不好，都是吹出來的，實際上千人一面。怎麼說呢，造成此類影響的根本原因可能在於，陳道明與陳寶國和演技派不太一致，陳道明是個「表達型」的演員，他在塑造一個角色時不單單有導演、編劇賦予的人格魅力，還參雜有自身的思考和特性。這是陳道明的傑出之處，也是失敗之處。成功之處在於所塑造的人物更容易給他人留下深刻印象，失敗之處在於會被人指責千人一面。相比兩者，陳寶國的產量和劇本運好於陳道明，陳道明的《康熙王朝》、《楚漢傳奇》、《卧薪嘗膽》等作品劇本上均略有欠缺，部分時候需要陳道明靠著出色的演技進行人保戲。而陳寶國的《大宅門》《漢武大帝》《小井衚衕》《大明王朝1566》皆是史詩類型劇本。

典型案例分析四：李雪健　　

李雪健是我認為半退休男一線中演技最好的那一位，比其他演員都要高半籌，有的演員長於肢體，有的演員長於表情，有的演員長於台詞。而李雪健老先生無一不精，哪怕因病導致的嗓音問題，也能被老人家以精湛的功力彌補，不說化腐朽為神奇，至少將缺點完全掩蓋住。曝光率：李雪健老先生01年曾因鼻咽癌沉寂數年，復出後因身體原因難有大量作品，也少有挑大樑的表現，但是細數近年來作品具是精品。作品：中國第一部現象級電視劇《渴望》，四大名著改編《水滸傳》，製作精良的《歷史的天空》，全片無台詞的《搭錯車》。倒是在電影部分，李雪健的作品大部分是國家作品《橫空出世》、《焦裕祿》、《楊善洲》，缺乏傳播性較廣的作品。實力：如果說陳道明和陳寶國的表演是在85分至95分徘徊，個別時刻能考一百分，那李雪健就是在90分到98分徘徊，不少時候能考個100.獎項：一屆金鷹、一屆百花、一屆華表、一屆金雞、一屆飛天男配加上最近金鷹的表演藝術獎。背後資源：李雪健老先生的資源很明顯不如以上幾位。基本可以看出這位的資源就兩種一、行政性質的影視劇，二、這電視劇差個重要配角，人物設定複雜，表演難度很高，怎麼辦啊，這還用問，去找李雪健啊。評述：實力派中的實力派，雖然本身資源不夠好，身體原因也受限，但是憑藉前期幾部現象級作品的名氣和精湛的演技，確保了當各大導演需要實力演技派時第一個能想起來他。更因為如此確保了需要他參演的作品製作水準都有保障，合作演員水平也不會太低（你要找個現在的小鮮肉跟李老先生對戲，被吊起來一頓狠抽，那場面尷尬的導演也沒眼看啊。）

典型案例分析五：張國立

張國立和上述幾位的略有不同，主要取決於張國立本人多一層製作人和投資人的身份，資源天然性要略高於其他幾位。而在表演上，上述幾位除葛優外的古裝表演多為正劇嚴肅性，而張國立貢獻的則是諧趣戲說型。曝光率：張國立因為身兼製作人的關係，近年來推出了一些綜藝作品，曝光率略高於其他幾位。至於影視劇作品，14年的《原鄉》《半路父子》也是不錯的佳作。作品：張國立早年有《八卦蓮花掌》《頑主》《混在北京》等一系列大熒幕作品，但都不溫不火。知道在《宰相劉羅鍋》內的乾隆，《康熙微服私訪記》里的康熙直到《鐵齒銅牙紀曉嵐》裡面的紀昀，才算是走上諧趣戲說路線開始走紅並大成。平民角色則有《金婚》《五月槐花香》《我這一輩子》《大生活》等代表作品。實力：在大家印象中，張國立可能不以超級實力演技派著稱，實則不然。張國立本人的演技也可算得上老辣精湛的，不過是張國立本人給人留下印象最深刻的是諧趣路線古裝人物，不如上面幾位給人印象深刻。但觀察張國立在《建國大業》里的蔣介石，梟雄陌路，無盡悲涼之意味，《1942》里的老東家，把苦難時代中國農民的悲愴滄桑皆盡顯露。而且張國立在刻畫平民小人物角色上也別具一格，算在中國影視屆第一流之中。獎項：一屆金雞、一屆百花、一屆飛天、一屆開羅電影節影帝（敲黑板，開羅電影節是一個A類國際電影節）。背後資源：張國立自己是資深製作人和投資人，圈內關係良好，資源不用多說。
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