國畫大師-《傅抱石作品精選》

國畫大師傅抱石簡介

傅抱石（1904～1965），漢族，江西省新余縣人。我國著名畫家，國畫大師。「新山水畫」代表畫家。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。青年時酷愛繪畫、書法、篆刻，1933年得徐悲鴻資助留學日本帝國美術學校，1935年回國到南京中央大學藝術系在教，建國後曾任江蘇國畫院院長、中國美協副主席。擅畫山水、人物，能篆刻，傳世作品有與著名畫家關山月合作、陳列於北京人民大會堂的巨幅山水畫《江山如此多嬌》、《柳下聞吟圖》等。1958年人民美術出版社出版《傅抱石畫集》。他還是一位美術理論家，著有《中國繪畫理論》、《中國美術年表》、《中國美術年表》、《中國山水人物畫技法》、《中國繪畫研究》等。

由於長期對真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統技法基礎上，推陳出新，獨樹一幟，對解放後的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。1965年9月29日病逝南京，卒年六十二歲。傅抱石在藝術上崇尚革新，他的藝術創作以山水畫成就最大。在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發，進行藝術變革，以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法-----抱石皴。他的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學名著為創作題材，用筆洗鍊，注重氣韻，達到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現人物的內在氣質，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調速度、壓力和面積三要素的變化，不同於傳統沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風，顯示出獨特的個性。傅抱石是開宗立派的一代藝術大師。 為了緬懷傅抱石同志，新余市人民在新余市建設路西端的龍虎山修建了佔地面積29．13公頃的抱石公園，用以對這位新余籍的畫家的最好紀念。 傅抱石作品精選（一）

傅抱石作品精選仿古佳作該畫作是傅抱石年青時期以石濤意境的仿古創作作品，是傅先生年青時期的又一精作。作品構圖清新脫俗，山石泉水樹木描繪細緻寫實，筆墨設色暢快淋漓，人物更刻劃入微，遠近層次分明，風格已有晚年的大氣浩瀚的底蘊。作品所用是傅氏親自染制的手製紙，用作仿古有特殊的效果。所用顏料 ，石青石綠，印章色彩使用珠砂印泥，整幅作品不論材料、布局和畫法都十分到位，是傅先生年青時期的又一精作。

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選傅抱石作品精選（二）

傅抱石作品精選（二）

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石作品精選

傅抱石：非酒不畫

傅抱石：非酒不畫

書畫大家的落款印章千姿百態，各具特色，有的直抒心志，有的懷念故土或心愛之物，詼諧幽默，妙趣橫生。現代著名畫家傅抱石的很多畫作的閑章更是別緻，名曰：「往往醉後」。表示得意之作皆得之於酒的幫助，由此可見酒與傅抱石畫作的特殊關係。傅抱石作畫時，身邊是少不了一壺酒的。他常常一手執筆，一手執壺，不時仰頭飲上幾口，酒像一團火一樣從喉管滑入胃中熊熊燃燒，燒起一腔豪情。於是筆在手中，壯氣盈胸，肆意揮灑勾勒，抒發滿懷激情。筆下湧現幅幅波瀾壯闊的佳作，處處流露酒的神韻，其氣勢鋒如萬馬奔騰，波濤洶湧，而且往往奇峰突起，給人以心靈上的震撼。而另有一類作品，則神清氣閑，深得酒之韻味，如描繪陶淵明的《寒林沽酒圖》，疏林薄霧之中，陶淵明年與書僮沽酒吟詩，緩步前行，畫面靜謐散淡，人物飄逸自然，情境與心境融而為一。陶淵明亦是飲中君子，傅抱石畫陶淵明，可謂意氣志趣相投了。

傅抱石飲酒，還有一段有趣的佳話。1958至1959年間，傅抱石與著名畫家關山月合作，為人民大會堂繪製毛澤東詩意巨幅山水畫《江山如此多嬌》。當時國家經濟正值困難時期，供應十分緊張。傅抱石在作畫時買不到酒喝，口內苦淡，靈感估竭，畫興索然，縱有澎湃激情也難以表達。無奈之間他試著給周總理寫了一封信，傾訴無酒之苦，請求總理能特批一些酒。周總理看罷信，不禁為傅抱石的直率而笑了，他理解藝術家的苦衷，立即派人給陷於困頓之中的傅抱石送去了好酒。傅抱石拿到酒，不禁喜上眉梢。一打開瓶蓋，一股醇香撲鼻而來，精神立即為之一振。再喝上幾口，陶醉在甘洌的酒味之中。有如久旱逢甘霖，更為周總理的理解體貼和熱情關懷而感激萬分。美酒潤筆，真情動心，傅抱石激情勃發，靈感頓生，很快與關山月構思創作出《江山如此多嬌》。這幅大氣磅礴的巨作深受中外貴賓的好評，連毛澤東主席也表示讚許，認為較好地體現了詩句的意境。酒是傅抱石作畫靈感的源泉。他的畫藝得之於酒，幾乎非酒不畫，同時他也深知酒之危害。他說：「昔陳老蓮、高鳳翰、許友介……諸大師，均毀於酒；而我過去最敬佩的日本近代畫家幸梅嶺，橋本關雪……也毀於酒。」他也曾多次試著戒酒，但終未成功。酒是傅老藝術生涯中的靈魂，沒有了酒，很難說藝術之樹還能長青。嗜酒而深知酒之害，戒酒又難以斷酒，這就是傅抱石矛盾的心態。

美酒激發了傅抱石的創作靈感，也嚴重損害著他的健康。與很多以酒為魂的文人墨客一樣，他最終被酒奪去了生命。1965年，傅抱石應上海市委之邀，為新建的虹橋國際機場作畫。畫將結束時，他提出要回南京與家人共度國慶節。臨行前，華東局負責人魏文伯設宴款待，上海文藝界的朋友紛紛前來作陪。傅抱石在宴會上暢飲美酒，談笑風生，而且雅興大發，散席後當場揮毫作畫。誰知這一畫竟成絕筆！由於上了年紀，加之飲酒過量，回南京的第二天，傅老便感身體不適，因腦溢血昏迷了醒，留下了尚未出版的五六十萬字的手稿和五百餘件沒來得及落款的字畫撒手塵寰。傅抱石辭世時僅61歲，當時他的國畫藝術已到了爐火純青的成熟境界。一般書畫家都比較長壽，60出頭正是藝術盛年，如果不是嗜酒過早地離世，他應該可以留下更多的珍品，實在令人扼腕痛惜別！傅抱石《江山如此多嬌》作品賞析

毛澤東題詞、傅抱石-關山月合作傅抱石成名於20世紀40年代，但認知面並不覆蓋到社會各階層：給傅抱石帶來更大名氣，讓全社會都認同的份上，則是作於1959年秋的巨幅山水畫《江山如此多嬌》 　　1959年6月，應湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南長沙、韶山一帶參觀 寫生，創作了一批重要的作品，其中有《韶山》手卷，《韶山聳翠》、《慈悅晚鐘》、《石壁浪泉》等韶山組畫及《毛主席故居》等20餘幅。7月上旬，他突然接到江蘇省國畫院要他速歸的電報，大意是：抱石同志，中央來電，請你火速進京。於是他中斷了寫生創作急忙回家，到家後才知道是周總理和陳毅副總理聯名點將，要他為人民大會堂繪畫。於是，他冒著盛暑，匆匆趕到北京，下榻北京前門的東方飯店，任務是與嶺南畫家關山月合作，為人民大會堂作畫。1959年是新中國成立十周年，首都落成了十大建築，最宏偉的是人民大會堂。中央邀請全國各地著名畫家來京，按建築布景需要分別作畫。原打算請傅抱石和關山月先生分別各畫一幅山水，時從北門拾級而上的步入宴會廳必經之地的迎面開闊大牆上，因來不及布置大型浮雕，需改用國畫替代，故請已經到京的傅先生和關山月先生合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，合作畫幅大畫，題目叫《江山如此多嬌》，是周恩來總理定的。這個掛畫的地方，是所有進入大會堂宴會廳貴賓的必經之地，位置極為重要。這是當時作為政治任務布置的工作，無疑是時代賦予畫家的一次特別的機遇。「這次作畫，從探索主題，經營位置……直到揮毫落墨，幾乎無時無刻不受到黨的關懷和鼓勵。」陳毅、郭沫若、吳晗、齊燕銘等人到他們下榻的飯店和他們共同構思：「從江山如此多嬌之"嬌』字上下功夫，圖中應包括長城內外，大河上下，季節也可包括春夏秋冬，只有這樣才能概括祖國的壯美江山，只有這樣才能"嬌』得起來，才能體現"多』的磅礴氣勢。」「主席寫這首詞的時候，全國還沒有解放，詞里有"須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈』。可是，今天情況不同了，"太陽』已經出來了，"東方紅』了，還不出太陽?它的光芒已以普照著祖國大地，畫面上一定要畫出一輪紅日。」傅抱石為此作了多幅草圖小稿，通過後，兩人分工，在表現技法、使用工具、色彩運用等方面，兩人都進行了大膽的嘗試。傅抱石後來在《北京作畫記》一文中如此追述：「我們力求在畫面上，把關山月的細緻柔和的嶺南風格，和我的奔放、深厚為一體，而又各具特色，必須畫得筆墨淋漓，氣勢磅礴，絕不能有一點纖弱無力的表現。」畫幅要求高五米半，寬九米，計有50平方米，榮寶齋的老師傅甲三十多張清朝乾降年間的「丈二匹」宣紙拼接而成，在畫廳里立起一塊約3米高、9米寬的大畫板，上下設9米長的兩根軸，先把紙卷在上軸，從下端開始逐段往上畫，紙隨著往下卷，作畫時是看不到全貌的。傅抱石作畫所用的大筆和排筆的竿子，就有1米多長，像掃帚一樣，調色用大號搪瓷面盆，一擺就是五六個。他們夜以繼日地工作，前後用了兩個月的時間，關山月先生畫幾株大松樹，傅先生畫山岩瀑布、遠景雪山和長城等，趕在國慶節之前完成了這幅曠古未聞的巨制。 大畫完成後，裱在飯店大禮堂地板上，幾乎佔滿了整個空間，站在門口也看不到整體效果。畫面上同時出現了春夏秋冬的不同季節，同時出現了東西南北、高山平原的不同地貌和長城內外、大河上下的不同自然景觀。傅抱石後來較詳細地作了描述：「近景是高山蒼松，採用青綠山水重彩畫法，長城大河和平原則用淡綠，然後慢慢虛過去。遠處則雲海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太陽，紅霞耀目，光輝一片，衝破了灰暗的天空，使人感到"紅裝素裹，分外妖嬈』。」這幅煌煌巨制莊重典雅，筆墨淋漓，氣勢磅礴，尺幅之大創下了歷史記錄，畫面右上角的一輪紅太陽的直徑就將近一米。9月27日，從外地回京的毛主席為畫題寫了「江山如此多嬌」六個字。這是毛澤東一生惟一為繪畫作的題字。題字放大後，由沈左堯和李方白兩位先生描到畫面上，僅一個「嬌」字就將近一米。這幅作品雖然在構圖等許多設想上，不得不聽取負責同志及其他有關方面的建議，難免有束手束腳之感，因此未能盡顯先生的技藝、才能，特別是「抱石皴」技法，但它的尺幅之大、氣勢之磅礴，卻是無與倫比的，特別是它產生的廣泛的社會影響，是其他畫家和作品無法企及的。 他參加了中華人民共和國成立十周年慶祝大會，出席了國慶招待會，並登上了天安門觀禮台，參加了國慶觀禮。全國各大報刊雜誌，如《人民日報》、《新觀察》《人民畫報》《中國畫》、《北京晚報》、《中國農報》、《新工商》、《雨花》、《東風畫刊》等相繼發表了《江山如此多嬌》彩色畫頁。《赤壁抒懷》傅抱石國畫

傅抱石 1944年作 赤壁泛舟(前赤壁賦圖)

傅抱石 後赤壁賦圖

傅抱石 1943年作 赤壁賦圖

傅抱石 1944年作 赤壁抒懷

傅抱石 1944年作 赤壁之游

傅抱石 1945年作 前赤壁賦圖

傅抱石 1947年作 赤壁夜遊

傅抱石 赤壁圖

傅抱石 赤壁夜遊

傅抱石 1964年作 赤壁賦扇面前赤壁賦//北宋 蘇軾壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游於赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：「桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。」客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴；餘音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：「何為其然也？」客曰：「"月明星稀，烏鵲南飛。』此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨遊，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響於悲風。」蘇子曰：「客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎？且夫天地之間，物各有主，苟非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。」客喜而笑，洗盞更酌。餚核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。後赤壁賦//北宋 蘇軾是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二客從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而嘆曰：「有客無酒，有酒無餚，月白風清，如此良夜何！」客曰：「今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？」歸而謀諸婦。婦曰：「我有斗酒，藏之久矣，以待子不時之需。」於是攜酒與魚，復游於赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復識矣。予乃攝衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虯龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水涌。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣蹁躚，過臨皋之下，揖予而言曰：「赤壁之遊樂乎？」問其姓名，俯而不答。「嗚呼！噫嘻！我知之矣。疇昔之夜，飛鳴而過我者，非子也邪？」道士顧笑，予亦驚寤。開戶視之，不見其處。
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