書法講座 | 樓蘭殘紙文書技法指要（七）

　　七、《李柏文書》（信稿一、二）

　　《李柏文書》共有四稿，兩件完好，兩件破殘。信稿反映了李柏聯絡焉耆王龍熙一事。李柏反覆書寫四稿，措詞謹慎，謙慕有加，從中可看出李柏對聯絡一事的重視和對焉耆王龍熙的倚重。

　　信稿二的書寫藝術質量最高。其書寫厚重，中鋒內擪，筆鋒凝練；雖為行書，但古意瀰漫。其入筆、收筆皆處處留心，線質渾厚，毫無懈怠浮滑之筆。如「台」字打破字體均勻方正的骨架，呈現出自然拙樸的氣息，通篇活潑穩健卻不失高古之格調。《李柏文書》是樓蘭文書中的精品，誠可多臨多寫。

　　信稿一略顯單薄靡弱，與信稿二相比似為兩人所書，但總體氣息、格調如出一轍。其書寫多用筆尖，腕部靈活，似在紙上輕輕划過，不夠厚、不夠穩。但信稿一的史料價值與信稿二一樣不可小覷。

《李柏文書》信稿一原作

任小平臨《李柏文書》信稿一

《李柏文書》信稿二原作

任小平臨《李柏文書》信稿二

　　信稿一我採用三合一單篇組合臨寫的方式，用的是仿古宣、小狼毫，主要抓住其輕盈活潑的特點。我對文書中的「意」「虜」「消息」等字的古隸特徵進行重點臨寫。信稿一我稍稍加入了一些個人情懷，盡量做到厚重些，能讓它與信稿二在書法韻味上合二為一，不留太多的破綻。

　　信稿二因臨過多次，似比信稿一得心應手。我依然用的是仿古宣，書寫與原文書格式相同。臨寫時注重節奏，注重古隸用筆，將撇、磔、橫畫、「走之旁」、「心」部的書寫作為重點。我在下面打了草稿，特別是對「台」字進行個別訓練，以期達到臨習通篇時能夠從容自如。

　　對信稿二的氣息把握是一個重點，比如對縱勢書寫的把握。雖然《李柏文書》系行書文稿，但字與字之間並沒有縈帶相連，實質上是意連勢連。其行距之間是疏朗的，上下字之間是透氣的，但透氣並不意味著字與字之間毫無關係。實際上，含蓄連勢這種書寫在樓蘭殘紙文書中是文人慣常書寫的自然流露，沒有著重安排卻饒有興味，讓你體味多多、思緒繾綣，是文人書寫表現含蓄之美的微妙體現，只有多臨多寫方有如此感悟。為什麼古人的手札信稿讓人越看越愛？究其原因，含蓄內斂加上高古情調是重要因素。

　　《李柏文書》尺幅不大，但精而小是魏晉文人精神的充盈寄寓。我曾經用比原文書大的篇幅臨寫，最終效果是神散意懶，不能體現原文書風貌；而用信稿紙揮運在指腕之間，休閑從容地完成臨寫，方得以契合樓蘭人的精神指歸。

來源：《中國書畫報》

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