邱華棟最新長篇《時間的囚徒》書寫百年歷史

《時間的囚徒》 邱華棟 江蘇鳳凰文藝出版社

《時間的囚徒》是一部歷史小說，全文32萬字，是作家邱華棟創作了5年的最新長篇小說作品。

該小說結構嚴密，時間跨度較大，氣勢磅礴，顯示了作家把握宏闊題材的能力。小說共分三條線索，描繪了三代法國人——他們都叫菲利普，和中國的關係。

第一代菲利普是跟隨八國聯軍在1900年來到中國的，參加了「庚子之變」對北京使館解圍的戰鬥，而後留在了中國；第二代菲利普是個中法混血兒，他在1957年被打成了「右派」，一直到1964年因為中法建交，他被特別釋放回法國；小說的第三條線索，是參加法國1968年「紅五月」巴黎街頭運動的第三代菲利普的活動。爺爺、父親和兒子，三代法國人對於從清末、民國到當代法國社會的回憶、爭論和參與，是歷史的見證人和參與者。

小說在敘述上非常有特點，結構嚴整，敘述語調分成了多個聲音。第一代人的故事由第二代人敘述，第二代人的故事由死去女兒的亡靈敘述，第三代人是由自己敘述的意識流寫法。第一代人的命運主要在幾年內展開，第二代人關於中國的回憶持續了七年，而1968年巴黎的紅五月則是一個月的事情。

作者簡介

邱華棟，1969年生於新疆。16歲開始發表小說，1988年被武漢大學中文系免試破格錄取。2004年調入中國青年出版總社，擔任《青年文學》主編。2008年調入《人民文學》雜誌社擔任編輯部主任、副主編。2015年後，擔任魯迅文學院副院長。

邱華棟的主要作品有長篇小說10部，分為兩個系列：一個是描寫當代北京城市生活變化的《夜晚的諾言》《白晝的躁動》《正午的供詞》《花兒與黎明》《教授》，另一個是歷史小說系列：描寫近代以來西方人在中國的境遇的「中國屏風」系列長篇小說：《單筒望遠鏡》《騎飛魚的人》《賈奈達之城》《時間的囚徒》，以及描寫成吉思汗在中亞與中國著名道人丘處機會面的歷史小說《長生》。

另外寫有《手上的星光》《環境戲劇人》《闖入者》《4分33秒》《塑料男》等28部中篇小說，大都書寫了都市經驗和個體生命的生長，在1990年代以來的都市文學發展中十分耀眼，成為了讀者和文學研究者熱烈觀照的作品樣本。

邱華棟還創作有描繪北京中產階層生活的短篇小說《社區人》系列，帶有後現代風格的短篇小說《時裝人》系列，以及描繪少年生活的短篇小說《我在那年夏天的事》系列。

出版有長篇、中短篇小說集、電影和建築研究、文學評論集、散文隨筆集、遊記、詩集等，結集為90多種版本。他的多篇作品被翻譯成日文、韓文、英文、德文、義大利文、法文、越南文發表和出版。

編輯推薦

《時間的囚徒》是作家邱華棟最新力作，一部近年來文壇上少有的近現代歷史題材的長篇小說。從某種意義上說，是一部填補空白的作品。

首先，題材的稀缺性。該小說時空跨度大，縱深感強，分別講述了1900年「庚子之變」、反右時期以及法國「紅五月」期間的故事。巧妙的是，小說將這些故事附著在一家三代法國人菲利普的身份之上。第一代人的命運主要在幾年內展開，第二代人關於中國的回憶持續了7年，而1968年巴黎的「紅五月」則是一個月內發生的事情。

三段歷史，三個菲利普，三種腔調，構成一個聖父、聖子、聖靈「三位一體」的結構，是音樂的復調，滲透其間，擊玉敲金，各節拍間的嵌合有著驚人的精確。

其次，小說的藝術形式上有諸多創新之處。例如，小說的語調分成了多個聲部。敘事的三重奏異常清晰——父親說，女兒說，兒子說。父親是說書人的口吻，言說第一代菲利普(爺爺)作為八國聯軍中的一員士兵來到中國的奇特經歷；女兒以亡靈的視角，再現第二代菲利普(父親)、一個中法混血兒右派的勞改七年；兒子站於「在場者」的角度，講述第三代菲利普(自己)在巴黎街頭掀起的風暴。小說既可以從前至後順序閱讀，也可採取跳躍的方式讀取每一代人的故事。三條線索相互交織前後呼應，卻不顯凌亂，新奇的講述方式使得讀者充滿新奇的閱讀體驗。

第三，作品對於中國近現代歷史的折射與解讀。作者的創作初衷，是通過還原歷史上真實出現過的人物——在十九世紀到二十世紀這百年間來華的外國人，在那些年裡，是如何以個人的命運與中國命運發生了碰撞、了解、糾纏和互相打量，來折射中西方國家近百年來錯綜複雜的關係。十九世紀到二十世紀，是中國作為東方大國，和西方(主要是歐洲國家)交往、碰撞最為密切的時期。大清帝國晚期的衰落與西方國家在工業革命之後的蓬勃發展、意氣風發與昂揚進取形成了鮮明的對照。由此，也展開了中華民族在二十世紀百年里的艱難求索、尋找自我發展道路的曲折奮鬥。所以，作者創作這部小說，也是為了銘記歷史。

第四，作品的哲學思考。優秀文學作品的價值，不止於酣暢的閱讀體驗，更在乎其對時代對人生對社會的思考與啟迪。小說中有大量文字涉及主人公對於時間、命運、救贖以及人性的思考。通過作品，作者想傳達的一個觀念是：我們每個人，都受制於自己所存在的時空。時間就像牢籠，將我們固定在琥珀一樣的東西里。我們無法選擇，唯有承受，然後，努力地活出自己。

文學藝術作品的功能，就在於它能以潛移默化的方式作用於世道人心。《時間的囚徒》以西方人的視角，講述了百年來中國發生的歷史巨變，對於我們認識這段歷史以及百年中國與全球化的關係等等，都有極大的幫助。而且，作品所選取的三個歷史時期，一家三代人分別處於戰亂、囚禁、動亂的環境之中。即使在最艱困的歲月里，他們都始終堅守著人性的光輝。

名家推薦

文學藝術作品的功能，就在它以潛移默化的方式作用於世道人心。《時間的囚徒》以西方人的視角，講述了百年中國巨大的歷史變化，對於我們認識20世紀中國歷史以及百年中國與全球化的關係等，都有極大的幫助。因此，這是一部既有歷史眼光、又有復調結構的好作品。——著名評論家 孟繁華

在完成了一系列的城市生活的小說書寫之後，邱華棟給自己設計的一個《中國屏風》系列，包括這部《時間的囚徒》，試圖找到更高的坐標系，在全球化語境中，展示文明和文化間的衝突。這是極其曠遠和廓大的文學策略和目標。 ——著名作家 徐坤

從西方人心理體驗世界，從西方人的角度反觀中國－－誰能做到這一點？小說自然會衝破蕃籬，眼界一新！西方作家敢用東方人的視點寫小說拍電影，中國作家為什麼不能？如果文化理論中有「東方主義」，那麼文學創作中也有「東方主義」。在《時間的囚徒》中，邱華棟又在衝鋒陷陣，好一場漂亮的小說敘述戰！——(英國)小說家 虹影

《時間的囚徒》這部小說，寫了三代法國人和中國的命運聯繫，都充滿了想像力的飛升，溫柔的憐憫，具有異國情調和對東西方的雙重書寫，使東西方的讀者，都能通過這部小說，進行了一次深入中國歷史，經受歷史檢驗的精神朝聖。——法國出版人 安博蘭

關於本書創作

邱華棟的文學才華在十四五歲就已經初露崢嶸。十八歲出版小說集《別了，十七歲》，並因此被武漢大學免試破格錄取。之後一直保持著旺盛的創作力，迄今發表和出版長篇小說十餘部，中篇小說近三十部。他的多篇作品被翻譯成日文、韓文、英文、德文、義大利文、法文、越南文出版。

邱華棟之前的寫作，大部分都是「與生命共時空」的文字，寫的都是當下的城市生活和內心體驗，與個體生命的當代感受有關。近年來開始轉向歷史小說的寫作，並完成了「中國屏風」系列四部小說的寫作。作者創作歷史小說的初衷，是通過還原歷史上真實出現的人物——在十九世紀到二十世紀這百年間來華的外國人，在那些年裡，是如何以個人的命運與中國命運發生了碰撞、了解、糾纏和互相打量，從而探討中西方國家近百年來錯綜複雜的關係。

作者創作態度認真嚴謹，在動筆前，閱讀了數十部來華外國人寫的遊記、日記、探險記等著作。開始創作後，數易其稿，五年磨一劍，並在最後一稿中完成了三條時間線索的完整敘述，使得整部作品既帶有魔幻現實主義色彩，又有著前後連貫互相呼應的堅實結構。

為了寫這部小說，作者曾經借出訪法國的機會，為了尋找法國「紅五月」的蹤跡，將「紅五月」時期巴黎的一些學生運動發生的主場，比如大學校園、大街、劇院和工廠，都實地看了看，也閱讀了幾十本關於法國「紅五月」的書。這些實地勘察和閱讀經驗，都化進了這本書里。而中法混血兒「右派」這一條線，作者也實地去鐘鼓樓片區、草嵐子衚衕、陶然亭第一監獄、良鄉監獄舊址、清河農場實地察看，感受歷史的風雲變幻，加深對那段歷史的理解。這在當下追求短平快創作節奏的浮躁文學環境下，是難能可貴的。

作品看點

「中國屏風」系列收官之作：這個系列隱含作家著對中國近代史的打量和判斷，前三部已由人民文學出版社出版，它們取材於真實的歷史。講述近代以來外國人在中國的故事，小說在真實與想像之間為我們定格了一個生存空間，便於觀察那裡的人和那時的世界。

闖入者：因為一次意外殺人，科西嘉人菲利普被迫捲入了戰爭。愛情總叫人內心柔軟、魂牽夢縈，偷偷藏起一個迷人的姑娘，結局再次狠狠摔碎了美好。是命運叫他來的，遇見中國，庚子年八月。是他自己選擇留下的，娶中國媳婦，留在兵荒馬亂的年代。命生來就有，運則是自己的選擇。闖入者的故事正在茫茫人海中發生，不慍不怒。

與世界隔離之後；人的一生無論身在何處，都處在自己的時代里。當時代給予他的是禁閉、隔離、流放，又將如何承受？給他最壞的罪名，承認或者不承認，都必須接受的罪名。從草嵐子監獄到清河農場，到安置將死之人的元寶村，連回到監獄都像是命運的恩賜。飢餓，病痛，心理折磨，只剩下骨瘦嶙峋，絕望消沉。一切又彷彿籠罩在溫情的外衣之下，郭大個子、小魯、老秦、獨臂老人，哪怕只是途中短暫的陪伴，也足夠燃起生命的溫度。

通往歷史的路徑：三個看似承接的年代被故意分割，時間被分離敘述就沿著三條線展開。形式上獨具特色的創造，還不夠拍案驚起，難得的是形式消融在內容之中，呈現出一場美的閱讀盛宴。敘述視角隨著三條線轉換，不遠不近，恰到好處地展現生命、自由、人性。閱讀可以與文本順序保持一致，－讀到最後，才驚覺一段完整的歷史被悄然還原。也可以隨心所欲，單獨跟隨三個人的足跡，尋訪過去。小說在文學的視域里，第一次發現了勾連歷史與人的路徑。

何處不是異鄉？：他從法國來，他的後代最終回到了法國，在紅五月的街壘里熱血沸騰，但那裡又真的是故鄉嗎？人短暫寄居在這個世界，「像被封閉在時間琥珀里的昆蟲」。不停止對愛與自由的追求、抗爭，不被非理智的熱情、激憤包裹，或者還有其他什麼，都可以在《時間的囚徒》里找到。

（編輯：紀晨辰）

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