對仗的種種類格 - 楹聯雜談 - 國學論壇

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對仗的種種類格

對仗的種種類格2 `q, ?6 ?" U0 G●秦斯5 N; q+ G5 V6 _9 p. k1 k; G, N& ^/ A: M 關於對仗的講究，古人總結出許多類格。《文心雕龍》說對仗有四種對，即言對、事對、正對、反對。《詩苑類格》說：「唐上官游韶謂詩有六對。一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草茅是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也」。後來，這種對仗類格日漸增加，《文鏡秘府論》綜合元兢《髓腦》的六種對，皎然《詩議》的八種對及崔氏《唐朝新定詩格》的三種對，合而為二十九種對。這二十九種對中，或許由於千載以前在海外寫定，或許輾轉傳抄，錯誤脫漏之處很多。因此有些例句，使人感到義例不明，無所適從。另外，前人所流傳下來的各種對仗類格，有的是屬講究如何字面對仗的；有的是屬於琢磨句式對仗的。為便於理解，現在將它們分為「用字對仗法」與「琢句對仗法」，分述如下。3 q" w1 Z- t+ I0 r （一）用字對仗法1 T# N) _0 G2 A" F5 y0 { 1．正名對——又名「的名對」、「名正對」1 f5 4 KR" L0 _# }5 j 正名對的特點在於「正」。凡作對聯，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯，宜用正名對。. E7 w, t8 Yc4 Z) R8 W 如：東圃青梅發，! L/ ?* ^, B0 i4 E( q 西園綠草開。" M" {8 s& ]0 t& g5 7 c! ? 上聯中的「東」與「西」。「園」與「圃」、「青」與「綠」、「梅」與「草」、「開」與「發」都是正名對。, R/ k! [5 {0 c3 {5 R1 H 又如：$ {$ m( [: _& E) W1 [- a9 u 送酒東南去，) I0 ]0 k7 G* O3 p, l; qy; ^ 迎琴西北來。* x3 X- K3 H- T/ T: K8 _ 「迎」、「送」與「去」、「來」都是廣義詞，「東南」、「西北」都屬於方位詞的範疇，所以是正名對。8 m, U$ V6 z1 @0 g% | 又如：% Q7 {- Z3 q7 I5 S4 B. u 邊月隨弓影，# h. K, P3 @" L1 N+ o, b+ g6 [5 F胡霜拂劍花。) P( s3 Q. b9 B2 I8 m/ }, x" z" [+ ` 雲光鬢里薄，8 Z9 @" y7 * h 月影扇中新。* r" o/ z3 f2 x5 A3 V& v 2．雙擬對: K* C$ `, `2 e0 n" e 所謂雙擬對是在上下兩聯中，以一物比擬另一物，即「比、興」的「比」。/ ^# x( ) N) x; t8 K6 B 如：2 z. Sn8 u4 ; A$ r* C7 ?- }, ]議月眉欺月，, @. C2 x( }9 P( K3 K$ S9 l% q+ K: y論花頰勝花。* x7 U# L5 t! I( y* Y5 I! S上聯中有兩個月字，中間隔以「眉欺」二字；下聯提到兩個花字，中間嵌入「頰勝」二字。字雖重複出現，但卻是兩個複合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯，用了兩個比喻，所以叫「雙擬」。" u, U& u2 L* c" e又如：. 8 ^! L3 m9 N; P8 K夏暑夏不衰；4 L" Y7 M: F; {1 D# xZ秋陰秋未歸。& E7 q) e6 `$ J( y3．疊字對，又稱連珠對，或聯綿對。如：! P$ J& b, k# p) 望日日已晚；$ c1 K2 ^: b" f_/ f9 ?懷人人下歸。( S) n, M2 _. a1 O" d$ U) v* s( {" I" t, V* m4 k" n$ L煙離離萬代，6 v5 G( R9 ~/ i* e6 D- h雨絕絕千年。4 ^- X9 f) J6 QK3 N8 C" Q+ I, f2 a" T. f無邊落木蕭蕭下：! U" F+ |4 b( x) p& G不盡長江滾滾來。$ g+ V$ s- ]- v3 U; N+ A1 N% b1 _+ @5 Y江天漠漠鳥雙去，: ^( m, Q) Q* s! i+ X: k4 r* p風雨時時龍一吟。1 k. R: u" W/ N) O像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯綿，則稱疊字對、連珠對或聯綿對。: v4 h- a! k$ C& ^8 Q$ U4．雙聲對( t, V1 c3 n. w如： % W2 W& c4 ]9 b* u/ `4 ^秋露香佳菊，# k" V* v# S# Y- E: y) U5 f春風馥麗蘭。- k; F) i. N1 |/ L「佳菊」二字的聲母都是「j」；「麗蘭」二字的聲母都是「l」。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯相對，就是雙聲對。& p! L6 ^4 V3 C" O$ j5 ~又如：6 V& ; A# ?% P0 Y( M! i參差連曲陌，/ u/ R4 m& D6 m/ Y( E2 v迢遞送斜暉。$ N# B3 b4 ?5 `) e# T" l; q$ A1 _+ a4 w$ r+ Q河漢夜闌孤雁渡；4 I0 a- F" m$ X4 W: k9 S" _瀟湘水闊二妃愁。`* y7 e/ ]8 G: J像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。+ _]; [8 t( k& G5．疊韻對4 [; U1 z0 N4 D! n( `如：* a" t: f* J7 A% `$ Ne放暢千般意，& C+ }/ ]2 s% `: Od逍遙一個心。, f- x3 C5 U0 f4 |「放暢」二字的韻母都是「ang」，「逍遙」二字的韻母都是「iao」。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯相對，就是疊韻對。# b, J4 t6 I& j" E又如：0 j4 \% Y. l3 X7 ~" `/ C, a鬱律構丹巘：5 ^2 g" ~$ S) y( X, E- E9 x稜層起青嶂。1 i* d( ~; [: W$ Ge3 ?. r$ T8 _這副對聯中的「鬱律」同韻母，「稜層」同韻母。( ~; @/ Za/ d& ~: ^! K2 J: u6．同類對" S, e# ?4 J5 Q. F: ~同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的「天對地，雨對風，大陸對長空」就是同類對。2 m+ L+ P2 G2 q: H: jX8 [, ~如：: l$ ]9 A) J7 q- S5 X9 Q東限琅琊台；2 y4 x" h! q; O% X3 V西距孟津陸。V+ e( J8 q! a% Z8 I/ t- s% V: U" l( : m% l" 2 u送春唯有酒；) w4 n8 X) z/ R! ^3 t+ n5 P$ l, j銷日不過棋。6 l! n% y2 z3 j, ?7 t3 X9 H8 _. }- u$ f3 H+ |暮雲空磧時驅馬，4 [" r& 3 L( C/ o) E秋日平原好射鵰。& {/ }$ I. KU% B7 w7．異類對9 Q1 e+ k7 E, g: tL: P異類對是用字對仗法的一種，就是不同類範疇的事物相對，也叫異名對。% [; L0 D: p6 y, z! k: h0 n如：: t3 D8 q4 N4 y; k! ~2 N, u別宴花欲暮，2 o) z7 mh% L; P" T7 T% G春日鬢俱蒼。+ I5 N) p7 [* H! C; z2 Y0 u$ n. ^7 T: s3 I; R9 B, o8 D" v人世幾回傷往事，+ ^J9 }( b# f, c山形依舊枕寒流。3 b# x( E* S8 g) S異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹。異對優於同對。- f0 V$ k" e. A- q9 E- q{5 M8．借對+ u$ J9 B6 6 7 l$ H5 b# I古人對於屬對是否工穩的評價標準之一，就是看實字的對仗的範疇大小，認為對仗的範疇越小，就越工整。在同一類事物中互為對仗的，被認為是工對。對於虛字的對仗則求其異而避其同。互為對仗的虛字，差別愈大，就愈工愈優。反之，意義愈近愈同，則愈劣而不工。當然，有時為了對聯的示意，也可作一些權變，其中借對就是權變的一種方法，也是用字對仗的一種方法。所以借對，就是在用某個詞語的甲義（包括某種詞性和結構）的同時，又借它的乙義來與另一個詞語相對。如：8 `$ D) ^# I/ # K4 h" _廚人具雞黍，! {; a0 G5 ~2 |1 X# x9 {4 o8 V稚子摘楊梅。/ wP. w" [6 V# ~) D% f; r2 Q- l2 q借「楊」為羊，與「雞」相對。4 {: P" `2 R9 i0 }( I2 q0 Y事直皇天在，5 k: x- i3 l8 N. WI5 x3 F2 n歸遲白髮生。" B& ]. E2 l: [8 V1 j7 b" G8 t# H借「皇」為黃，與「白」相對。6 i1 W- w7 y8 R5 L! T# ~9．掉字對# _+ L9 d/ J3 ?v# l: Z6 F+ m$ Q掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯相對。這也叫「掉字格」，這種對仗比較難，容易流於文字遊戲。下面舉幾副較優秀的對聯：/ t/ _9 O( U1 v$ ^* M( X桃花細逐楊花落；" }K- f% ]( H$ J* L黃烏時兼白鳥飛。$ k5 o! u" }% R0 r) z+ K( Z! `: Z# C座中醉客延醒客，8 _9 r4 F. h; v" X}2 f江上晴雲雜雨雲。" ^* o% a. _: f+ Z; ED6 M- L6 E$ G( x- H鳥去鳥來山色里，& O, ]. i( q, K6 El0 y. c人歌人哭水聲中。8 Z" o1 ?# l" V9 V10．自成對, }4 I. N) q8 i, k[自成對是用字對仗的一種，就是一聯的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫「就句對」、「當句對」或「互成對」。古人在工對的權變中允許在聯內進行自對，簡稱「自成對」。6 [& l; }/ Z$ E, ~! S. X如：; l# J) r- L( @" p, y2 p2 Y吳楚東南坼，9 at" q+ U6 |4 K乾坤日夜浮。/ f2 J, a% W1 ]% U3 ?上聯中的「吳」、「楚」自對，「東」、「南」自對；下聯中的「乾」、「坤」自對，「日」、「夜」自對。4 _* M. v$ n$ j又如：# Z% ?! b, K& 9 E* r9 q花鬢柳眼各無賴，" l( E( T5 ^4 I# {紫蝶黃蜂俱有情。; V; z" l5 s: z( N「花鬢」對「柳眼」，「紫蝶」對「黃蜂」。" s* I6 D) Xd3 J- dy! i11．交股對0 q$ a" `7 w8 X/ M交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯的第四字，對下聯的第七字；下聯的第四字，對上聯的第七字。p. i; F* T3 p, S7 Z$ q# ~+ ^如：5 D, ?( v/ b. l. g7 i春殘葉密花枝少；) l. i* H: ]0 q6 P3 V睡起茶多酒盞疏。; P" K3 b) U$ a" ]- R以「密」對「疏」，以「多」對「少」，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。( k7 c! I2 p& Y5 C- F& ]( n（二）琢句對仗法F3 v. X) _7 & H" y1．實句對# R! K! M& o, I8 X% T! Q實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術效果。但是，如果處理不當，也容易流於生澀。被歷代傳誦的實句對有：+ H: _. Q6 T. ?4 q0 B7 x& x, q雞聲茅店月，, Q- w" 5 a! q6 J% N人跡板橋霜。（溫庭藹）1 y* ) x3 U8 x" V6 W/ W7 v: L4 Q$ ?3 rl/ p+ [& c" |樓船夜雪瓜洲渡，3 p1 l1 D$ u0 G! Db鐵馬秋風大散關。（陸遊）4 s* T) `1 H% Ks2．虛字句對; y1 F, F. V, ]0 U# o/ }/ K虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯用虛字對仗。# U( n. v+ C9 n& T: L: l, k8 y. z如：; H# k3 }; r2 V9 Z4 e1 n且然聊耳爾，, c4 c- Sk2 B5 k得也自知之。（黃庭堅）5 y& o% {& ws* ~" J3．流水對2 tO( Q) Y# l: `1 e0 h流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是並行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為「串對」。如：# ]4 n) j. P* }T0 L我尋高士傳：) x4 q/ _3 Q+ i/ E" `) 君與古人齊。) AX9 f& R* 7 V9 ~9 i. c3 B: E, _# U尹昔黃花酒，- zH7 U1 I" v1 w1 s- J7 T如今白髮翁。" _9 J; q/ k% c6 u2 O) W! s8 ]/ K7 [6 i% n$ H6 P: s3 L5 l5 j即從巴峽穿巫峽；) p: v0 E|9 L% f" E, h便下襄陽向洛陽。（杜甫）) s/ @/ bc/ F. g2 S* w1 R& N9 D杜甫在上句沒說「穿峽」到那裡去，下句才說出向洛陽去。; ~7 O: D) ~! ^, 1 D& g又如元稹的：( Ev?; {0 @) S0 d唯將午夜常開眼，4 _8 i8 N4 Y- o+ b$ y! {# v4 d% k報答生平未展眉。% p5 - x- m$ c1 J- X上句沒有說出「常開眼」為了什麼，下句才說出是為了報答生平未展眉。8 D0 ?; l1 ~1 由此看來，流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。" Y7 A) j9 S. N4 r! b4．倒裝對2 v/ v$ p" U& |: b- w" P% R, s倒裝對是琢句對仗法的一種，由於受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫「倒插對」。如：! [, {7 b. M/ C# K竹喧歸浣女，1 p5 r) D: x6 J; v! _蓮動下漁舟。（王維）8 Y2 u# I7 Y* _( i+ j4 }這兩句順讀是：1 M0 H7 a. J2 @# l) F4 L% y! b蓮動漁舟下；7 m2 o2 j0 d# V* y, Z竹喧浣女歸。2 {; g7 c- F$ Hk1 G6 Y; p如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調，所以有意識地把詞序顛倒過來用。( E6 d, N9 L* M1 W% |* D4 _5 F( w* b4 i又如：. b! p" h: t* q, m3 F4 n+ X) T3 [3 Y- 香稻啄余鸚鵡粒，) m8 j( g3 f! n, A5 c碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）; E, k6 S# ^1 x& B5 x順讀是：+ J! M* b+ T4 [& e% n鸚鵡啄余香稻粒；! V@7 I7 n( Y! {k6 v; v! j) @鳳凰棲老碧梧枝。2 @0 o# k8 - |2 f- w/ T這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。/ s" r) j# R3 g2 E5 p6 Y6 l再讀幾個例句：& d( F, E6 }5 l! z7 J/ A& C8 q綠垂風折筍，1 |2 d" V& ^$ g紅綻雨肥梅。7 ~* i* l, c- w# r1 b0 h% E! Q7 q# G5 W4 k野禽啼杜字，, `% S: 2 g/ R: e山蝶夢莊周。0 j( q; + t1 c8 J) r0 y6 z, w" Q3 W( v& H6 o. N6 V青惜峰巒過，3 Q6 r7 w) }0 `. G* k% n, [9 x* rV黃知桔柚來。2 e) v/ t" y8 T5．逆挽對7 C; w( a" Y0 W# Y* X* U逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現在情況，在下比則追溯往事，以使全聯意思更完整。如：0 F7 f5 x2 ^9 OK" i回日樓台非甲帳，6 r2 ~& @" o# p# `8 J9 c0 I. t去時冠劍是丁年。3 C2 E- _) J1 k$ s; _本是「冠劍」持節，「丁年」去國，可惜回朝之際，「樓台」已「非甲帳」了。0 w* ]" v$ u" G9 D2 {3 N1 Z又如：# r* w- h. T5 y此日六軍同駐馬，& e! B: n/ n0 n/ a0 b4 f當時七夕笑牽牛。3 H, C4 o& u( ]! H1 J, L本來當年長生殿上感牛郎、織女之事，笑他期年始渡；可嘆「此日六軍」不發，無可奈何，宛轉蛾眉馬前死。這其實是雙句倒裝。先後對比，抒發世事滄桑的感慨。因此「逆挽對」多用於懷古，以古況今，故多感慨。) H9 K6 v* u1 ]6．錯綜對0 j- [- N7 h]8 o$ E; b6 c6 T錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調而採用的補救手法。如：; H* v; d5 @+ {6 J2 裙拖六幅湘江水；6 @2 J2 Q4 Q. r: U7 x+ O& b: n鬢聳巫山一段雲。（李群玉）$ Q0 y" * $ p2 / @: q以「六幅」對「一段」，以「湘江」對「巫山」。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是「裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山雲」，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。2 E* ]7 x. ?+ C; B& g3 z7．意對& h- w: D8 s. x. P6 e+ f意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯以事意相關聯，倒也別具一格。如：. W& H% ~( , M! f5 A2 {& i4 }5 c春風潮水上，) CT8 {+ j" R, }飲馬杏花村。, `3 C. K9 k0 G& q. ?" ^8 Y+ `& v! F+ L江漢思歸客；* a2 F" d2 @H" u8 M1 P+ _乾坤一腐儒。1 ]! b6 K) ?9 P這兩聯都是不對而又聲勢相應，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕迹，自然有一種妙趣。& Y7 h) t4 z5 @我們在這裡只選了作短聯用得上的對仗類格，加以介紹，其餘類格就略去了。& n/ @) x/ i1 [1 {總之，對仗的原則應該像《文心雕龍》提出的要求那樣，即：「高下相須，自然成對」；「豈營麗辭，率然對爾」；「奇偶適變，不勞經營」。不要刻意雕琢，矯揉造作。而應當追求天工清新，如流水行雲，自然成對，才算是對仗上的上乘。