【國畫】中國傳世山水名畫之清朝卷03

《仿黃公望富春山圖》清 王原祁 紙本墨筆 縱98.8厘米 橫60.1厘米此圖為仿黃公望富春山居圖長卷意趣而作。圖中描繪一高山大嶺之間，林木茂盛，雲氣蒸騰。細瀑飛掛，崖邊孤亭獨立，山澗屋舍櫛比。整個畫面，水光山色，溶為一片，意境清和，寧靜悠遠。畫中構景豐富，主次有序，揖讓錯落，和諧自然。其筆法松秀，多用披麻、米點、折帶皴法，山石樹木形體類黃公望富春山居，虛和寧靜。其墨色以淡為主，濃淡相間，多用干筆，因而使畫面亦具有蒼茫而渾厚之感。

《竹溪松嶺圖》清 王原祁 紙本墨筆 縱41.3厘米 橫362厘米 北京故宮博物院藏此圖由有遠山隱約其間的開闊水域展開，整個畫卷由水面、山峰、雲海、近山、遠山、疏密高低錯落的樹木、竹叢、小橋等構成節奏鮮明、變化豐富又相互照應的大景觀，既具溫和秀雅之質，又具蒼茫遼遠之勢。畫中山石多用干筆，以大小披麻皴畫出，筆法鬆脫而又堅實。山石疊加多繁密，但又整體而不顯堆積。畫面雖無著色，但仍顯一片青翠明麗的景象。

《盧鴻草堂十志圖》清 王原祁 紙本設色 北京故宮博物院藏此圖借《草堂十志圖》之名,而潑墨設色而成,運以諸家筆意。盧鴻為唐代隱士、文人,擅書法、繪畫,曾作《草堂十志圖》,描寫其隱居之處的山林景物。王原祁的《盧鴻草堂十志圖》以唐宋各家筆意擬之,圖共十頁。《石渠寶芨》著錄。上鈐有「王原祁印」、「麓台」、「峭倩」及「樂壽堂鑒藏寶」清宮的鑒藏八璽。

《溪山林屋圖》清 王原祁 紙本設色 縱82.3厘米 橫45.3厘米 南京博物院藏此圖由平遠景緻的水面和遠山開始，向左展卷，逐漸進入了崇山茂林之中，山中雲氣蒸騰，細瀑清泉，在石隙林間穿行，樓台屋宇，掩映林間。山間碧潭，與潭邊書屋相映襯，清雅幽靜。整個畫卷一派清曠蕭疏的景象。節奏明確，意態豐富。畫中用筆，虛和文秀，置景造物，平和虛靈。其墨色淡雅，設色或綠或黃，皆以境取用，從中可以明顯感受到元人山水的氣質和精神。

《山水圖》清 王原祁 絹本水墨 縱112厘米 橫53.2厘米 青島市博物館藏王原祁（1642—1715），字茂京，號麓台，別號石師道人，太倉人，王時敏之孫，康熙進士，天子嘉其畫，供奉內廷。王原祁與王時敏並稱為「婁東派」，清初六大家之一。《山水圖》重巒疊障，山勢雄偉秀麗，樹木蒼莽茂密，流雲繚繞于山谷峰腰，飛瀑掛於崖頂，小橋橫跨溪間，亭台水榭，房屋廊廡以及茅舍草堂散落于山水樹石之間，別有一番情趣。此畫用高遠構圖，由近及遠，由濃至淡，層次井然，用筆穩重，運墨兼具五色，非一般功力所能及。

《青山疊翠圖》清 王原祁畫面所繪層巒疊嶂、松林山館等均精細別緻，取景力求穩重大氣，以迎合「聖上」的需要。用筆亦是求穩求端，沒有故意別出心裁地自創風格，謹慎小心的心境觸手可及。是追求高山蒼翠雄偉風格的典型作品，雖然題目中只見「山」的一毫蹤影，但山巒確是畫面主體，松溪、山館才是陪襯，專是為了反襯山之高大偉岸而設。雖則此畫是專門為「進御」而作，後來仍是流落輾轉至私人之手，從畫上若干方收藏小印便可看出。

《仿高房山雲山圖》清 王原祁 紙本設色 縱113.6厘米 橫54.4厘米 上海博物館藏王原祁山水畫「於大痴淺絳，尤為獨絕，熟不甜，生不澀、淡而厚、實而清，書卷之氣，盎然楮墨外。」（《園朝畫征錄》）。他的畫設色亦較別緻，有時紅綠間用，有時只以淡色烘染。此畫描繪江南春天雨後的山村景色。此圖雲山取元人高克恭法，橫點皴染，並用焦墨破醒，富有厚重的質感，構圖以高遠兼平遠，得深得飄渺之意。

《仿王蒙山水圖》清 王原祁 紙本設色 北京故宮博物院藏此圖畫面開境大,景物繁多,氣度恢弘。描繪了清平如鏡的湖水,逶迤曲折的小徑,跌宕而下的飛泉,濃蔭襲人的蒼松,以及飛騰飄渺的煙雲,巍峨秀拔的峰巒......傳達出一種悠遠神奇的意境。在布局上,注意運用隱現與對比的手法。在筆墨上追摹王蒙的風格,並充分發揮了元人干筆皴擦的技法,雖為摹古之作,卻形成了自己山水畫的筆墨特色。
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