【國畫】中國傳世人物畫精品宋代卷02

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《紡車圖》宋王居正絹本設色縱26.1厘米橫69.2厘米北京故宮博物院藏

王居正，生卒年不詳，北宋畫家。乳名「憨哥」，河東（今山西永濟）人。王拙子，丹青有父風。工仕女，師法周昉，得閑冶之態。此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車，左手正搖紡輪。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。線條多用類似於周文矩的「戰筆」，生動和諧。

《紡車圖》局部

《綉櫳曉鏡圖》宋王詵團扇絹本設色縱24.2厘米橫25厘米

圖中一晨妝已畢的婦人正對鏡沉思，抑或端祥自己，儀態端莊。一個侍女手捧茶盤，另一婦人正伸手去盤中取食盒。圖中用筆細潤圓滑，敷色妍麗而又清秀。周圍的灌叢、桂樹皆以雙鉤填色法繪出，十分細緻，畫面有一種略帶哀怨的閑適之風。

《十八學士圖》宋佚名絹本設色縱174.1厘米橫103.1厘米台北故宮博物院藏

「十八學士」指唐代李世民為秦王時,於宮城西開文學館，羅致四方文士，以杜如晦、房玄齡、陸德明等十八人，分為三番，每日六人值宿，討論文獻，商略古今，號為十八學士。此畫題為後世畫家所親睞。這幅《十八學士圖》畫面上只畫其中四學士，正在對著畫卷品頭論足，四學士的舉止神情各異，他們的僮僕裝束不同。有明顯的界畫風格。

《五馬圖》宋李公麟紙本墨筆縱29.5厘米橫225厘米日本東京末次三次私人收藏。

李公麟（1049—1106），字伯時，晚年號龍眠居士，舒州舒城（今屬安徽）人。二十二歲中進士，官至朝奉郎。擅繪人物、鞍馬及歷史故事畫。注重寫生，又博取前人之長而有發展，造型準確，神態生動，運筆如行雲流水，善用線描多不設色，人稱「白描」，對後世人物畫影響很大。此畫卷分五段，描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹矯健的名馬，前四匹為「鳳頭驄」、「好頭赤」、「錦膊驄」、「照夜白」，第五匹佚名（應是「滿川花」）。每匹馬前面均有一牽馬人。前四幅上有宋代著名文學家和大書法家黃庭堅題箋記寫馬名、尺寸及產地，卷後有黃庭堅讚譽李公麟品德的跋語。此畫中的馬及牽馬人，均是畫家根據真實對象寫生創作的。作品以遒勁秀雅的線描和適當的淡墨暈染，表現五匹毛色狀貌各不相同的馬，或靜止，或緩步徐行，比例準確，神完氣足。

《五馬圖》局部

《聽琴圖》宋趙佶絹本設色縱147.2厘米橫51.3厘米北京故宮博物院藏

趙佶是宋神宗的第十一子，這意味著他本來不可能有機會成為皇帝，而可以專心致志地從事他所喜歡的文學、藝術創作或一心奉道。他有很高的藝術修養和天分，然而他最終成為皇位的繼承人，這對他自己或是國家都是一種不幸。《聽琴圖》構圖簡潔，用筆稍勁健刻露。也可以說是他的自畫像，兩位聽琴的官員中，穿紅袍的是宰相蔡京。畫卷的頂端有蔡京的題詩。四周蒼松聳立,枝幹盤迴虯勁,藤條纏繞而上;翠竹蕭疏,枝葉繁茂,迎風搖曳,風姿綽約。嶙峋怪石上點綴的名貴花卉,與几案上徐徐升起的裊裊煙影相應成趣,既風流蕭逸又意境優美,加上嚴謹工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色,使此畫呈現出一派古雅、高貴的風格。

《聽琴圖》局部

《維摩詰像》宋佚名絹本水墨縱89.7厘米橫51.5厘米日本京都國立博物館藏

宋代畫家在造像時，往往將人物描繪成瘦骨清像，與唐代的豐腴圓潤截然不同。此畫中的維摩詰像即為清癭弱呈病態之狀，神情卻十分睿智多思、清朗凝重。世傳李公麟作《維摩詰像》流傳到日本有兩幅，估計此圖亦為宋臨摹或仿李公麟之作。

《宋仁宗皇后像》宋佚名絹本設色縱172厘米橫165.3厘米台北故宮博物院藏

《宋史》記載仁宗皇帝有兩個皇后：郭皇后和曹皇后。而郭皇后被廢，後世猜測此幅所繪應為曹皇后畫像。畫中取傳統構圖定式——主大從小：仁宗皇后當仁不讓居於畫面中心，宮女則分立兩旁。曹皇后頭戴九龍紋釵冠，面貼珠鈿，翟衣綬帶用環佩。人物神態莊重肅穆，服飾華美而光鮮。

《浴嬰圖》宋佚名團扇絹本設色縱35.8厘米橫35.9厘米美國弗利爾美術館藏

此圖展示了古人日常生活中最為常見的場景：為嬰兒洗澡。畫面設色淡雅明快，氣氛溫馨和諧，婦人的溫情慈祥、嬰兒的天真無邪，無不充滿了濃郁的人情味和現實意義。圖外有「周文矩」款字，系後添。此圖當為宋人作品。

《四美圖》宋佚名絹本設色縱24.1厘米橫20.3厘米

此圖描繪了四個盛裝的仕女。畫家的技法相當出色，筆法活脫，線條流暢，造型準確，形象生動。線條的組織尤為出色，隨人物形體動態的變化而增減疏密，依裙袖拂動而舒展長短，既恰當地表現了人體結構，又充分顯示了筆法功力。四美皆窈窕柔弱而體態婀娜。