吳昌碩眼中的不朽者| 陳師曾，和他的朋友們
在中國繪畫「走向現代」的歷史進程中，有這樣一位先行者：
雖然在人世間僅停留了48載，
卻成為民國畫壇富有名望的風雲人物；
他自號「朽者」，
在逝後，吳昌碩卻題「朽者不朽」；
齊白石曾說：「君無我不進，我無君則退」；
梁啟超曾評：「現代美術界，可稱第一人」；
他，就是「陳門四傑」之一的陳師曾。
日前，中國美術館「典藏活化」系列展推出「朽者不朽：中國畫走向現代的先行者——陳師曾誕辰140周年特展」，這是陳師曾去世後其作品首次在國家最高美術殿堂集中陳列展示。
中國美術館匯同北京多家文博機構，聚集其各類藝術作品兩百餘件，一方面展現其於中國畫各科推進的傳承與創新，另一方面呈現其於書法、印章、詩詞以及漫畫、畫銅、箋畫等多方面的綜合藝術成就，尤其是特設專廳，以「沙龍雅集」方式鉤沉其生平、交友、著述，力圖部分還原陳師曾與民初文藝界往來的藝術交往圈。
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陳師曾，和他的朋友們
陳師曾（1876－1923）
陳師曾，名衡恪，字師曾，號朽者、朽道人，其出身於晚清江西名門，祖父陳寶箴、父親陳三立、弟陳寅恪，當今文史學界習稱「陳門四傑」；陳師曾早年留學日本，與魯迅、李叔同等結為文藝摯友；回國後，先後任教於南通與長沙，並全心致力於詩書畫印的深研，求教於海上巨擘吳昌碩；1913年底，其赴北京任教育部編審，居京十年間，在多所高校任教。
他不同流俗，畫吾自畫，集詩書畫印和新知識素養為一身；他以深厚的筆墨功力，傳承金石寫意之風，並在直面現實中創作出具有人文關懷的傑作；他投身藝術教育與畫會活動中，積極推進中日藝術的交流合作；他提攜同道，與民初藝壇共同開創出北京畫界的新局面，成為民國時期北京藝壇的領軍人物。
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齊白石的伯樂
陳師曾在齊白石的成名之路上扮演了至關重要的角色。
相信很多人認為，是徐悲鴻提攜了齊白石，但其實不然，齊白石在遇到徐悲鴻之前便已成名，且提攜他的是陳師曾。
齊白石的纂刻自成一家，陳師曾在1917年在琉璃廠南紙店意外瞧見了齊白石的刻印，便特意找到齊白石的住處訪尋，與其探討藝術並提出中肯的意見，同時鼓勵齊白石自創風格，不必求媚於世俗。
當時齊白石在京城還是一個來自湖南鄉村、默默無聞的畫家。陳師曾鼓勵他走自己的路。一番言語使逆境中的齊白石得到很大的鼓舞，於是下決心衰年變法，自創了紅花墨葉的現代國畫一派。
而陳師曾是如何提攜了齊白石，故事是這樣流傳的：
1922年春天，陳師曾受邀參加在東京舉辦的中日聯合繪畫展覽會。他特意帶去了好友齊白石畫的幾幅花卉山水，展出並銷售。陳師曾考慮到吳昌碩的畫在日本已享有盛譽，幾乎家喻戶曉，而齊白石的繪畫藝術正需要大力宣揚，就故意把齊白石的畫價標得比吳昌碩還高，以顯示齊白石水平之高。日本人大為吃驚，儘管他們一致認為齊白石的畫很好，但價格太高，正猶豫入不入手，突然有人打聽到在國內齊白石的畫目前賣不上高價，於是紛紛派人到中國來收購。
陳師曾聞訊後，馬上急電北京各畫店將齊白石的畫價提高20倍。當日本人趕到北京時，才發現價格與東京相差不多，這個信息反饋到中日聯合展覽會後，立即掀起了搶購齊白石作品的狂潮，畫作銷售一空。從此，齊白石的名聲大噪，常有外國人到北京、到琉璃廠詢問、尋購其畫作。
1923年陳師曾去世，齊白石深受打擊，他說，「如沒有師曾的提攜，我的畫名，不會有今天。」
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魯迅的同窗
魯迅在1899年考取了位於南京的江南陸師學堂附屬礦務鐵路學堂，在那裡他與早與他一年入學的陳師曾相識。在這所清政府興辦的學校，他們接觸了數學，哲學，歷史，科學和西方文學等方面的知識。
三年後，兩位又乘上同一班駛向日本的輪船。他們先在東京弘文學院，一所接收中國留學生的預備校學習日語，並且住在同一寢室。而後，陳師曾求學於東京高等師範學校（現在的東京教育大學），魯迅先生入學仙台醫學院但中途停學。
他們都曾於民國建立初期供職於當時的教育部，還在1914年共同籌辦全國兒童藝術博覽會。
1914到1923年間，魯迅在日記中提及陳師曾多達70多次：其中17次提到他們一起「游小市」和琉璃廠，另外18次互贈禮物，包括印章和書畫。
在魯迅的日記中，我們便能一窺二人的友情：
6月14日，「師曾遺小銅印一枚，文曰『周』。」
6月19日，「往留黎廠買《孟廣宗碑》一枚，北齊至後唐造象十二種十四枚，共值四元。」
6月21日，「贈陳師曾《會稽故書雜集》一冊。」
7月4日，往琉璃廠買「《楊孟文石門頌》一枚，闕額，銀二元；又《北齊等慈寺殘碑》及雜造象等七枚，四元；又《北魏石渠造象》等十一種十五枚」。
8月7日，「師曾為代買壽山印章三方，共直五元，季上分去一塊。」
8月11日，「師曾為二弟刻名印一，放專文，酬二元。」
8月12日，敦古誼送造象拓本來，買三種五枚，二元三角。
8月14日，陳師曾代購壽石印章三塊，直四元五角。
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弘一法師的莫逆之交
李叔同和陳師曾相交於1906年的日本，當時李叔同在東京美術學校（東京藝術大學前身）學習西洋繪畫和音樂。自此他們因共同的藝文理念而成為至交。
兩人回國之後仍多聯繫。1911年李叔同曾為陳師曾作小傳，陳師曾也為李叔同刻印數方。
1918年秋，李叔同在杭州出家，將自己所珍藏的十多種民間工藝品贈給知交陳師曾留作紀念，這些兒童玩物都是中、日兩國的民間藝術品，有泥馬、竹龍、廣東泥鴨、無錫大阿福（泥娃娃）、布老虎、日本的泥偶人和維納斯石膏像等。
次年，陳師曾又將這些贈品畫成一條幅，題為「息齋玩具圖」（李叔同曾用過「息翁」的署名），掛於室內，以不忘舊友。
圖為陳師曾與其子在家中合影，桌前花卉油畫據考證系李叔同早期作品，親自贈予陳師曾收藏
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梅蘭芳的繪畫老師
這位一代京劇大師有一處別院兼書齋「綴玉軒」，這裡成為當時京城文化名人聚集的沙龍，陳師曾也是常客。
梅蘭芳在1920年代跟隨陳師曾學畫。陳師曾也為他作了許多書畫，不少以梅家的花卉為描繪對象。
陳師曾刻「梅蘭芳印」
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李毅士的同事
李毅士曾在格拉斯哥美術學院接受了5年的訓練，而後他又進入格拉斯哥大學學習物理。在1910年代晚期，李毅士和陳師曾同為北京大學畫法研究會的導師。
1920年，李毅士為陳師曾創作了一幅畫像。
《陳師曾像》 李毅士 1920年 70×130cm 布面油彩 中央美術學院美術館藏
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陳師曾作品欣賞
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來源：美術報
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