歷代名家墨竹圖欣賞

原文地址：歷代名家墨竹圖欣賞作者：風行者

雪竹圖 五代 徐熙 上海博物館藏

徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家。金陵(今江蘇南京)人，一作鍾陵(今江西進賢西北)人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。與後蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派。獨創「落墨」法，一變黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。傳世真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。此圖描寫江南雪後嚴寒中的枯木竹石。構圖新穎，層次豐富。作者用烘暈皴擦等法，描繪竹石覆雪的景象。石後三竿粗竹挺拔蒼勁。其旁有彎曲和折斷了的竹竿，又有一些細嫩叢雜的小竹參差其間，更覺情趣盎然、生機勃勃。竹節用墨皴擦，結構清楚。竹葉用細筆勾描，正反向背，各逞其勢。地面秀石不勾輪廓，只用暈染方法襯出，以示其雪。此圖無款識。畫中大石右側的竹竿上，有篆書體倒寫「此竹價重黃金百兩」八字。此畫以線條墨色為主，工整精微而寫實，為五代的佳作。

竹石錦鳩圖 五代 黃居宋 台北故宮博物院藏 此圖畫寫秋天櫟樹凋零，幾隻鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾隻鳩鳥姿態各異，刻畫細緻，質感豐厚，此畫顯示了黃氏風格。

風竹圖軸 五代 李坡 縱91.5厘米橫131.2厘米 台北故宮博物院

竹蟲圖 宋代 趙昌 日本東京國立博物館藏　　此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題籤，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿，葉果實又仿效徐崇嗣的「沒骨」畫法。設姿態多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞色濃麗而又不隱墨骨。

墨竹圖 宋代 文同 台北故宮博物院藏　　文同(1018—1079)，字與可，自號石室先生，又號笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱「文湖州」。傳派即為湖州竹派，影響深遠。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹嚴有致，又現瀟洒之態。

竹雀圖 宋代 吳炳 上海博物館藏 　

此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚於下側，可見南宋構圖新風的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出後，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

竹鳩圖 宋 李安忠冊頁 絹本 設色畫 25.4×26.9公分 台北故宮博物院藏

這幅作品雖名「竹鳩」，但畫中的飛禽應為長尾灰背伯勞。伯勞類似猛禽，喜歡棲息在突出的枝頭，游目四方，伺機捕食昆蟲、爬蟲、小型哺乳動物。畫中這隻獨踞在竹叢、荊枝上的伯勞，如鐵鉤般銳利的尖喙與趾爪、堅毅篤定的眼神，透露了它絕非等閑柔弱之輩。豐實的身軀上，迷人的銀灰披肩、層層披覆的背羽、長曳氣派的尾羽，使它看來猶如一名風采非凡、威風凜凜的將軍。

這幅李安忠（活動於1119-1162）所作的「竹鳩」里，筆墨的精微不僅令人驚服，畫中伯勞鳥凜凜懾人的風采，也令人印象深刻。李安忠在南宋畫院中，是一名以善繪猛禽稱能的畫家，這幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。

六祖斫竹圖 宋代 梁楷 日本東京國立博物館藏　　圖描繪六祖慧能斫竹的故事。慧能，俗姓盧，世居范陽，曾為樵夫。為禪宗南宗的開創者。圖中的六祖在古樹襯托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆，就勾畫出六祖的生動神態，充分表現了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特徵。用筆剛勁老辣而又簡括，氣勢非凡，是作者的「簡筆」佳作。

竹林撥阮圖 佚名 北京故宮博物院藏

　　此圖繪溪邊竹林下，三位文士，身著長袍，對坐於獸皮墊上。姿態各異，或撥阮，或凝聽。旁有一童子侍候，一童子跪伏溪邊汲水。圖中人物生動傳神，衣紋細勁流暢。襯景叢竹老樹，疏密、遠近、濃淡相間，錯落有致。全幅構圖豐滿而不擁塞，應為南宋繪畫中的佳作。

墨竹譜 元代吳鎮 冊頁 紙本墨筆 縱53厘米橫68.5厘米 台北故宮博物院藏

《墨竹譜》共計二十四開，是吳鎮畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同，筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫新篁始出，旁襯粗竹勁乾和潤秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫雪意，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態都表現得淋漓盡致。

竹西草堂圖 元代 張渥 卷 紙本墨筆 縱27.4厘米橫81.2厘米 遼寧省博物館藏　

張渥，生年不詳，卒於1356年，元代畫家。字叔厚，號貞期生、江海客，祖籍淮南，後為杭(今浙江杭州)人。博學多藝，累考科舉不中，遂致力於詩畫，善繪人物，學李公麟白描，也有人說他學南宋梁楷。筆法細勁，形象生動。傳世作品有《九歌圖》、《雪夜訪戴圖》等。圖繪竹林蔥鬱，遠山盤亘，江水如鏡。依山傍水處有一草堂，蒼松雅樹環繞，環境清幽。一人獨坐堂內，兩臂依榻上，目視前方。畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首，拖尾有楊維楨撰寫「竹西草堂記」及元張雨、邵衷、馬琬、趙瀟、錢維善、陶宗儀諸名家詩題，並有明楊循吉、黃雲、項元汴，清高士奇題詩或題記。

青影紅心圖 元代 趙雍 立軸 絹本設色 縱74.6厘米橫46.4厘米 北京故宮博物院藏　　趙雍(1289—1361)，字仲穆，浙江湖州人。趙孟煩次子。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學，山水、花鳥、鞍馬、人物、界畫無所不能，尤以山水、鞍馬畫最為出色。亦能詩文，並精鑒賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。此幅以淡彩汁綠寫蘭竹，為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫輪廓，略加皴擦，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧，竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭，莖葉青翠穿插交錯，一荑盛開五六朵白花，蕊心淺紅點綴，清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里，反映出文人畫的藝術趣味。竹干行筆如寫篆書，竹葉如八字，而蘭莖則蘊含行草筆意。

煙雨叢竹圖卷 元 管道昇 卷 紙本 水墨 縱23.1厘米橫113.7厘米 現藏台北故宮博物院

竹子用中鋒淡墨為之，竹葉均向上趯，筆墨淡雅，疏密有致，虛實相間，構思巧妙，款署：「至大元年春三月廿又五日，為楚國夫人作於碧浪湖舟中。吳興管道昇。」

水竹圖 元 管道昇 立軸 紙本 墨筆 縱87.1厘米橫28.7厘米 台北故宮博物院藏

此畫中寫修竹兩竿，奇石玲瓏，新篁叢生。修竹高低有致，一作濃寫，一作淡繪，墨色變化豐富，竹葉下筆略帶藏鋒，撇出先重後輕，葉尖筆鋒突出，較為尖利。奇石略以淡墨勾繪，以皴筆點苔加以渲染，有清新濕潤之感。畫面疏秀空靈，韻味悠長。

雨竹圖 元 高克恭 立軸 紙本設色 縱121.6厘米橫42.1厘米 北京故宮博物院藏

此圖又叫《墨竹坡石圖》。畫雨竹二竿，挺拔聳立在坡上石旁，一前一後，一濃一淡，後面一竿淡墨寫出，秀勁挺直，前面一竿則用墨較為濃重。

修篁樹石圖 元 李衎 絹本墨筆 縱152厘米橫100厘米 南京博物館藏

李衎曾遍游東南山川林藪，出使過交趾（今越南），深入竹鄉觀察各種竹子的生長狀況，是一位既具深厚傳統功力，又注師法自然的畫家。此圖題材還是修竹與樹石，修竹清秀流暢，層石形制奇異，樹枝則枯澀古掘，雜以蘭花野草，共同構築了此畫幽雅明快的意境。

四季平安圖 元 李衎 立軸 絹本 墨筆78.5×39厘米 台北故宮博物院藏

竹雀圖軸 元 李衎 絹本設色 159×93.4厘米 美國弗利爾美術館藏

幽篁秀石圖 元代 顧安 立軸 絹本 墨筆 縱184厘米橫102厘米 北京故宮博物院藏　　

顧安(1289—約1365)元代畫家。字定之，號迂訥居士，平江(今江蘇蘇州)人，家崑山(今屬江蘇)，祖籍淮東。父松江府判官，以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍岩(今屬福建)等地巡檢。後任泉州同安縣尉。擅畫墨竹，常作風竹新篁，行筆謹嚴，遒勁挺秀，用墨潤澤煥爛，畫湖石帶勾帶染，得皺透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股蕭疏清逸之氣，成為一格。亦王行、楷書。傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立，玲瓏剔透；石後叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識「東淮顧安定之」。

拳石新篁圖 元代 顧安 立軸 紙本墨筆 縱76厘米橫40厘米 台北故宮博物院藏　　 此圖寫新篁數竿，瘦削挺拔，立於石旁，竹葉參差錯落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細膩，生意盎然。

風雨竹圖 元代 顧安 卷 紙本墨筆 縱25.1厘米橫183.3厘米 北京故宮博物院藏　　此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝幹斜覆，竹葉下垂，表現了風雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態。用筆瀟洒蒼潤，墨氣濃重，嚴謹自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。

竹石圖 元代 顧安 立軸 絹本墨筆 縱170.7厘米橫99.7厘米 台北故宮博物院藏　　圖中幾竿修竹挺立，地面新篁叢生，磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿，以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂，結構緊密嚴謹。幾棵竹筍，頓挫扭旋，生機勃勃。濃淡相宜，層次井然，有李衍的風範。此圖也是顧安作品中少見的晴竹，筆法細膩，清雅趣濃。

雪竹圖 元代 郭畀 長卷 紙本墨筆 縱31.8厘米橫145.2厘米 台北故宮博物院藏

圖中大雪紛飛，千里茫茫，雪野之中，竹叢由於積雪的重壓而傾斜向一邊。這一幅作品，雖寫雪竹，但氣勢恢宏，不同一般。畫家以闊筆渲染出背景的空曠和幽遠，雪以留白寫出，墨筆寫竹，摻以赭石使墨色富有變化和層次感。山坡的高低起伏，皆簡筆渲染而成，以點粉作空中之雪，背景筆觸富有變化，似有高山險壑的意境。整幅雪竹十分生動。

清悶閣墨竹圖 元代 柯九思 立軸 紙本墨筆 縱132.8厘米橫58.5厘米 北京故宮博物院藏　　柯九思(1290～1343)，字敬仲，號丹丘生、五雲閣吏，台州仙居(今屬浙江)人。博學能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清悶閣墨竹圖》《晚香高節》《雙竹圖》等。此圖畫竹兩竿，依岩石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。

橫竿晴翠圖 元代 柯九思 立軸 紙本水墨 縱51.7厘米橫32.5厘米 日本大阪市立美術館藏　　此圖竹枝一竿，取勢自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主幹用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現出堅韌頑強的精神力量，實是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術表現手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。

晚香高節圖 元 柯九思 紙本墨筆 縱126.3厘米橫75.2厘米 台北故宮博物院

竹石圖軸 元 鄧宇 紙本墨筆 264.8×60.6cm 大都會藝術博物館藏

竹石圖 元代 王蒙 立軸 紙本墨筆 縱77.2厘米橫27厘米 蘇州博物館藏　　 王蒙，生年不詳，卒於1385年，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟煩外孫。元末官理問，棄官後隱居臨平(今浙江餘杭)黃鶴山，自號黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安知州，因胡惟庸案受牽連，死於獄中。工詩文書畫，尤擅畫山水，師法董巨、趙孟煩而有發展變化,自具風格,為「元四家」之一，其山水畫風對明清山水畫創作具有很大的影響。傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹佈於左上方,坡石居下,中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣息、參與構圖的作用,體現出元代文人畫所強調的詩書畫相結合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。

竹石集禽圖 元代 王淵 立軸 紙本墨筆 縱137.7厘米橫59.5厘米 上海博物館藏　　 王淵，生卒年不詳，元代畫家。字若水，號澹軒，一號虎林逸士，錢塘(今浙江杭州)人。幼習丹青，經趙孟煩指授畫法，山水學郭熙，人物學唐人，尤精繪花鳥和水墨竹石，效黃筌父子鉤勒法，水墨皴染，深淺有致，得寫生之妙；也有設色富麗，但較少見。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩隻角鷹與一塊危石，雄者棲於危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏於危石後，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長，幾隻驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上，根據物像不同的質感、顏色，以鉤勒和水墨皴染等各種手法，表現了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥的神態、羽毛的層次、質感無不畢肖。

雙鉤竹及松石圖 元代 張遜 長卷 紙本墨筆 縱43.4厘米橫66.8厘米 北京故宮博物院藏　　

張遜，生卒年不詳，活動於元至正年間。字仲敏，號溪雲，吳縣(今江蘇蘇州人。工詩擅畫，擅畫竹，尤精鉤勒竹，妙絕當世。山水學巨然。此圖畫陂陀間秀竹數叢，搖曳多姿，老松一株，橫斜虯曲，與湖石相映成趣。竹子的枝、葉均用雙鉤法，嚴謹工整，筆致勁健，如「鐵勾鎖」。古松、陂陀用圓筆勾皴，以水墨略染，外柔內剛，具有董巨的遺風。張遜是元代畫竹名家，但傳世作品罕見。此幀為張氏雙鉤竹孤本，實為可貴。前後隔水有謝希曾跋，後紙有察僅、倪瓚、張坤等十四家題跋。

清風高節圖 元代夏杲 立軸 紙本墨筆 縱137.3厘米橫43.3厘米 台北故宮博物院藏　　此畫寫奇石聳立，風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前後穿插之態，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉，如神來之筆將風竹瀟洒婆娑、楚楚動人之韻盡現紙上。

修筠拳石圖 元代 夏杲 立軸 紙墨筆 縱120.5厘米橫31.8厘米台北故宮博物院藏　　此圖用墨筆畫新篁從秀石之後抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細寫小枝，盡顯新篁清嫩之態，蘊含無限生機。畫面清雅秀逸，雋永優美。

奇石修篁圖 元 夏杲 立軸 紙本墨筆 縱275.1厘米橫104.7厘米 台北故宮博物院藏

此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹並立抽發，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。

竹枝圖 元代 倪瓚 卷 紙本墨筆 縱33.4厘米橫76.2厘米 北京故宮博物院藏　　圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成,筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝,筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。

武侯高卧圖 明代 朱瞻基 卷 紙本墨筆 縱27.7厘米橫40.5厘米 北京故宮博物院藏

　 朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號宣宗。自號長春真人。雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人物作品有《武侯高卧圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高卧狂放的情態，刻畫得很生動，線條洗鍊。墨竹用筆瀟洒，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。

雙鉤竹圖 明代 金浞 立軸 絹本設色 縱150.5厘米橫83.2厘米 北京故宮博物院藏　　金浞，生卒不詳，明正統間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太僕。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝幹挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨後勃發之勢。雙鉤線條細勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟洒之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

題竹圖 明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米橫104.5厘米 北京故宮博物院藏

本幅右上自題七絕一首，署款「檉居杜堇」。從題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長須、執筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉折和頓挫，纖細而有力。墨竹主幹細加暈染，逐節分明，筆墨亦顯細秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似「浙派」戴進的山石，其畫法似乎與「院體」、「浙派」有一定關係。杜堇的畫風也反映了成化、弘治時期繪畫所具的時代性。

風竹圖 明 歸昌世 立軸 水墨紙本 縱146.2厘米橫44.7厘米 廣州美術館藏

歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：「枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。」此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，並含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。

修竹仕女圖 明 仇英 立軸 絹本 設色 縱88.3厘米橫62.2厘米 上海博物館藏

此圖工整纖麗，飄逸優雅。庭院內修篁疏淡，奇石卧立，一仕女，寬袖長裙，信步閑踱，凝視遠方。畫家用細膩的筆墨，刻畫仕女脈脈含情的心理狀態，也透露出其空虛、無聊的精神面貌。此圖吸收唐宋仕女畫的技法，人物線條用蘭葉描而又稍細，勁挺流暢。高聳的髮髻，豐滿的體態，似周昉筆下的唐代貴族婦女形象。

墨竹圖 明代 王紱 立軸 紙本墨筆 台北故宮博物院藏　　 王紱(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號九龍山人。洪武時生員，永樂初以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫洒脫，得文同、吳鎮遺法。山水多學王蒙，風格蒼鬱，平遠之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟洒出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。

秋林聚禽圖 明代 林良 立軸 絹本沒色 縱153厘米橫77厘米 廣州美術館藏

　林良(約1416—1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕所丞，直仁智殿改錦衣衛百戶。與呂紀先後供奉內廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構圖周密嚴謹，一群鳥雀棲於烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主幹和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實，都有獨到之處。淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動。此畫表現了林良水墨花鳥畫言簡意駭的藝術特點。

竹石圖 明代 姚綬 軸 紙本墨筆 縱83.9厘米橫35.1厘米 台北故宮博物院藏　　姚綬(1422—1495)，字公綬，號丹丘，又號谷庵、雲東逸史，浙江嘉興人。天順八年(1464年)進士，授監察御史，官江西永寧知府。工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮，也取法趙孟煩、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟洒。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動。

竹石圖 明代 姚綬 立軸 紙本設色 縱150.5厘米橫56.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫山坡上湖石聳立，石後翠竹兩竿迎風挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風姿綽約之感，得淡雅清逸之致

仿蘇軾壽星竹圖 明代 項元汴 絹本設色 縱56.8厘米橫29.2厘米 台北故宮博物院藏

圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立於文石之後。文石用筆圓潤瑣碎，風格特異，濃墨點綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。

竹石圖 明代 徐渭 立軸 紙本墨筆 縱122厘米橫38厘米 廣東省博物館藏

此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

菊竹圖 明代 徐渭 立軸 紙本墨筆 縱90.4厘米橫44.4厘米 遼寧省博物館藏　　 圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇擁，生機勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應，饒有趣味。竹葉用筆瀟洒。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態，淋漓盡致。筆墨乾濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

竹爐山房圖 明代 沈貞 立軸 紙本設色 縱115.5厘米橫35厘米 遼寧省博物館藏　　沈貞，生於1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立，山岩腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內有人對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

竹圖 清代 金農 立軸 紙本墨筆 縱112厘米橫30.6厘米 上海博物館藏

作者在自題中說自己所畫此竹「無瀟洒之姿，有憔悴之狀」。畫中竹葉晦暗粘連，似蒙塵厚重，蒼涼凄婉。濃淡墨色營造出空瀠深遠的意境。構圖婉麗可人，秀逸不凡。

金農（1687-1764）清代著名畫家。字壽門，號冬心。別號很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛家經典上「蘇伐羅」即漢文「金」字，蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金）、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁等。原籍浙江仁和（今杭州），久居揚州。平生未曾做安。性好遊歷，「足跡半天下」。他嗜奇好學，工於詩文書法，詩文古奧奇特，並精於鑒別。書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱「漆書」。

竹石圖 清 羅聘 立軸 紙本 墨筆 縱121.8厘米橫58.8厘米 南京博物院藏

此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤的變化，盡現竹之風致意態，有雲霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點皴，色澤凝重，富有體積感。此畫反映了作者駕御筆墨的高超水平，是不可多得的一幅寫竹佳作。

墨竹圖軸 清 羅聘 紙本水墨 132.2×42.5厘米 美國弗利爾美術館藏

雪景竹石圖 清 高鳳翰 立軸 紙本設色 縱139.1厘米橫61.6厘米 北京故宮博物院藏

此圖描寫天氣清寒，湖石罩雪聳立，在皚皚白雪中，高竹枯草，隨風搖曳。雪景用水墨從背景拓出，濃淡掩映得宜。白雪覆蓋著幾枝綠竹，生意盎然，顯得雪意更足。

高鳳翰（1683-1748），字西園，號南村，自稱南阜山人，山東膠州人。揚州八怪之一。雍正十一年官泰州巡鹽分司。去職後流寓揚州。工于山水，花卉，山水師法宋人，近趙令穰、郭熙一路，中年以後，到了江南，與揚州畫派畫家如金農、鄭燮、高翔、李方膺、邊壽民等相往還，畫風相互影響，多作花卉樹石，筆法奔放，縱逸不拘成法。亦能畫人物，造型準確，神態瀟洒秀逸。晚年則趨於奔放縱逸。乾隆二年丁巳右臂病發，堅持用左臂，自號後尚左先、丁巳殘人，艱苦力學，書、畫為之一變，生拗蒼勁，更富奇趣，為時所稱。傳世畫跡有南京博物院藏《層雪爐香圖》軸、中央美術學院藏《秋山讀書圖》軸等。

瀟湘風竹圖 清 李方膺 紙本 墨筆 縱168.3橫67.7厘米 南京博物院藏

此圖以禿筆濕墨逆筆取勢畫風中之竹，通過竹葉的獨特造型，表現出狂風大作的動態。作者成功地使不可見的風有了可視的形象，正如作者詩云「畫史從來不畫風，我於難處奪天工。請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空」。末識「乾隆十六年寫於合肥五柳軒，李方膺」。鈐「晴江」白文方印，「李生」朱文方印等。按乾隆十六年為公元一七五一年，作者時年五十七歲。

蓮塘納涼圖 清 金廷標 軸 絹本設色 縱56.9厘米橫65.1厘米 上海博物館藏

此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細，人物動態悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒,略似折蘆描法,筆勢流暢；布景簡潔,設色雅淡。山石用小斧劈皴,鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。