清代宮廷琺琅彩瓷

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現代琺琅彩瓷仿品的瓷胎首先不過關，手工拉坯薄度不夠，做極薄的又只能採用灌漿技術。造型不秀美，沒有靈氣，呆傻蠢笨居多。圖案至多屬二三流畫家構思，根本談不上欣賞品位。彩繪原料東塗西抹，一疙瘩一塊兒，和昂貴的琺琅料不沾邊兒！

清代琺琅彩瓷因珍惜而名貴，近年來在國際拍賣市場上的價格扶搖直上，人們對此趨之若鶩，各種層次的贗品也鋪天蓋地而來。在我們學習鑒定之前，有一些相關常識問題必須搞清楚，有一些必要的歷史常識會防止我們犯比較低級的錯誤。清代琺琅彩是閃耀著宮廷藝術光輝的高檔陳設瓷，上面談到的四個必須具備條件，是不能含糊的，隨隨便便地將一件普通彩瓷定為琺琅彩顯然是「一廂情願」。

首先，乾隆朝以後琺琅彩瓷已經消失，沒有真正的琺琅彩瓷存在，這是必須了解的事實。嘉慶、道光官窯瓷器中偶見琺琅釉裝飾，但只限於粉彩瓷器的邊飾或局部，而且是在景德鎮畫彩燒成，與宮廷琺琅作的製品不能相提並論！民國初年，社會上掀起的仿古狂潮，清宮琺琅彩瓷首當其衝，被古董商人爭相仿製，景德鎮的仿古瓷彩繪高手，被捧為「財神爺」請進京城，在瓷庄內專心研究，以個別流散在外琺琅彩實物為摹本，模仿出一批可以亂真的偽作。這些贗品有些是「舊胎新彩」，利用清朝的素胎白瓷後挂彩燒制，形神具肖，仿製水平極高，多數比真品畫得還細，從畫風上找不出什麼破綻，只是造型上多有改變，或者比真品笨拙，或者比真品小巧，在舊藏琺琅彩中找不到同樣的造型，是作者憑想像燒制的。

康熙年的琺琅彩

由於康熙年的琺琅彩瓷還在草創階段，其特點比較鮮明：

第一，其裝飾完全仿銅胎畫琺琅，在色地上彩繪是其主要之點；

第二，康熙琺琅彩瓷的器形均不大，都是些盤、壺、盒、碗、瓶、杯等小件器物；

第三，由於對琺琅色釉的性質和火溫都了解得不夠，生怕瓷釉和琺琅彩之間接著力不好，所以在燒白坯時只有內壁上釉，畫琺琅彩的外壁則為澀胎不上釉，所以細看成品就會發現，在器沿的釉和外壁琺琅底色釉的交會處有一條細縫；

第四，康熙朝的琺琅料都是進口的，色彩很有限，照造辦處檔案看，當時是受到「西洋國遣使進貢」的限制，原料的取得相當困難，色釉只有月白、白、黃、綠、深亮綠、淺藍、松黃、淺亮綠、黑色和紅色等十種琺琅彩。又因施釉很厚，加上燒成常常過火，表面往往有極細的裂紋；

第五，裝飾題材都是有花無鳥的圖案花，以纏枝牡丹、月季、蓮花、菊花為常見，描繪極精緻，但圖案和施釉難免有呆板之感。器底有胭脂紅或藍料「康熙年制」宋體款，個別則為陰文刻款。

雍正、乾隆兩代的琺琅彩瓷器

雍正六年初，清宮自製琺琅彩料獲得成功，此後，在原有基礎上又增加了許多不同色彩的琺琅彩料達二十餘種。隨著琺琅彩料燒煉技術的提高，宮廷御制所用，基本上都是造辦處自煉的彩料，遂使琺琅彩瓷器的製作取得了突破性發展，使我們對雍正朝琺琅彩瓷器的認識，有了前後不同面貌的分野。

依雍正六年七月造辦處檔案記載，七月初十成功制出「新增琺琅料軟白色、秋香色、淡松黃綠色、藕荷色、淺綠色、深葡萄色、青銅色、松黃色」等八種琺琅色。所以，以上8種琺琅料是雍正六年後才有的，這也可作為斷代依據。根據清宮的檔案記載和現存雍正款琺琅彩瓷器相比較，可以看出，雍正早期作品風格和康熙朝的很相近，後期的則和乾隆早期作品的風格相似。雍正後期的琺琅彩瓷器的裝飾已擺脫了仿效銅胎畫琺琅的風格，除一部分色地琺琅彩還帶有某些康熙遺風外，大部分琺琅彩則直接以純白釉為地，運用中國傳統章法繪畫，精緻細膩的胎骨，晶瑩潔白的釉面，就像白紙一樣映襯著琺琅彩繪，尤見秀美雅緻。這時由於對琺琅彩溫度的控制已經得心應手，所以白坯里外都上釉，琺琅彩也可以畫得很薄，故不再有琺琅彩釉面開裂的現象。作品的題材也由只繪花枝不繪鳥的圖案化轉向花鳥、山水、竹石、人物，並在坯面空隙處配以書法精美的相應題詩，而且在題詩的引首、句後也都有朱文和白文的胭脂色或拷紅印章，其印文多和圖繪詩文相應。譬如，繪秋景的都用「金成」，「旭映」印文；繪竹都用「彬然」、「君子」印文；繪山水的都用「山高」、「水長」印文；而畫梅花則配以「先春」章；畫鳳凰則以「鳳采」章等。將詩、書、畫、印與制瓷工藝融合在一起，達到既瑰麗又高雅的藝術格調。這批作品可以說是清代琺琅彩瓷中最精彩名貴的品種。此外，雍正朝還創燒了一色水墨、藍料和胭脂紅琺琅彩器，品種非常豐富，琺琅彩瓷的器底除少部分是「大清雍正年制」青花款外，大部分是「雍正年制」、「大清雍正年制」（或是「乾隆年制」）藍色琺琅料款。還有部分胭脂紅款和黑款，紅款器用於喜慶場合，黑款器則用於喪事。

乾隆琺琅彩瓷器基本上繼承雍正風格，有些作品開始出現了西方繪畫的影響，畫山水注重遠近透視的變化，人物臉部的渲染具有油畫的裝飾效果，有的甚至完全仿西洋畫意，雖然也有畫得極好的，但總有些不倫不類。故收藏界並不十分重視。

對於琺琅彩瓷器，《陶雅》一書評價說有四絕：「填地之白，白如雪，一絕也。薄如卵幕，口噓之而欲飛，映日或燈光照之，背面能辨正面筆劃彩色，二絕也。以極精之顯微鏡窺之，花有露光，鮮艷纖細，蝶有茸毛，且頸項豎起，三絕也。小品而題極精之楷篆各款，細如蠅頭，四絕也。」這裡所說的四絕當以雍正後期和乾隆早期的琺琅彩瓷器為主，至於乾隆以後，雖然歷代皇帝都有燒造，但都沒有能超過清初三代的。只有清晚期的「大雅齋」琺琅彩瓷還勉強稱得上頗有特色，其他也就平平了。

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