書畫史評｜沈周對查士標繪畫的影響

[清]查士標 空山結屋圖 98.7cm×53.3cm 紙本設色 1683年 故宮博物院藏

沈周是查士標師法的一個重要對象，對沈周繪畫的學習，豐富和補充了查士標對傳統山水的取法方式和審美觀念。沈周的山水以粗筆為多，早期畫風主要承受家學並師承周臣等人，所作多為小幅，精工縝密；40歲以後開始創作大幅，繼而廣泛博覽宋元各家，對董源、巨然、李成、范寬、米芾、李唐、劉松年、馬遠、夏珪、趙伯駒、馬和之、趙孟頫、高克恭和「元四家」等不同流派、不同風格的作品都有涉獵，然後取眾家之長而加以融會貫通，自成一家。所作山水，以表現江南風景為主，抒發的是畫家恬淡幽閑的情懷，追求的是畫家平淡天真的意趣，特別是詩書畫的有機結合，更進一步豐富和強化了文人畫的特色。

[清]查士標 深山樵徑圖 164.5cm×51.3cm 絹本設色 天津博物館藏

查士標師法沈周，一方面是向沈周本人學習，其用筆進一步豐富和強固了用筆內涵；另一方面主要是藉由沈周而上追宋元諸家，從學習沈周而獲得綜合傳統的寬廣的學術視野。正如查士標在一則跋文中所言：「白石翁??遠接董、巨，一燈獨朗，心手豁然。」〕日本京都相國寺藏有查士標康熙三十二年（1693）春天創作的《山水圖》，其款有云：「摹北苑畫，唯石田直追堂奧，偶出彷彿，亦近其十一耳。」這裡就說到學習董源繪畫只有沈周能追其堂奧，查士標學沈周，實則通過沈周而上溯董源。「子久有大嶺圖，如未之見圖，石田摹本臨其輪廓，足稱合作也。」這是南通博物苑藏查士標康熙二十四年（1685）二月仿沈周臨本而作《仿黃公望富春大嶺出圖》的款識，若是沒有見過黃公望的原作，沈周的臨本無疑是最佳師法對象。上海博物館藏有查士標康熙五年（1666）初夏所作《仿石田摹梅道人山水》題云：「見石田先生畫學梅道人，偶憶其法為之。筆趣森秀，居然町畦之外。華亭所云：「非眼中有能者，不足與見之也。」這裡又通過沈周談到了吳鎮的繪畫。顯然，查士標認為自己是「眼中有能者」，他能把握沈周筆下的吳鎮，進而能體會沈周在對吳鎮的仿學中所表現出來的「筆趣森秀」。查士標仿沈周、探吳鎮，是將沈周的蒼勁與吳鎮的濕筆重墨整合起來。以故宮博物院藏查士標康熙二十四年（1685）所作《林泉邂逅圖》為例來看，畫面用筆粗闊，正側並用，重墨點染，林木深秀，乃是仿學沈周的一件佳作。在為友人王端人《題畫秋卉》扇時，查士標有一首詩，也談到了學習沈周的問題：繁花點染貴天然，曾悟端人法石田。煉向素紈丹已就，無人知是畫中仙。

[清]查士標 溪山佳處圖 168.5cm×102cm 紙本墨筆 蘇州博物館藏

沈周之法貴在「天然」，點染間便能成畫，有如仙人煉丹一般，堪為畫中之仙。可以說，查士標經由沈周而廣泛師法宋元諸家，使其對傳統的涉獵面逐漸寬闊起來，由此取得的成效也是顯而易見的：不但練就了他綜合各家之長的包容力，表現出深厚的傳統功夫和嫻熟的構圖能力，而且還練就了他描繪現實景色的寫實性，表現出對生活的熱愛和對自然的概括能力。查士標的同鄉汪灝將他比作沈周一流的人物而加以褒獎：

故明沈石田書畫妙天下，而其詩與題跋尤高出宋元人上。迄今石田詩集海內所爭寶，而當時只以書畫名。吾邑梅壑先生，生平約略與石田同。

[清]查士標 雲樹江村圖 100cm×43.2cm 紙本墨筆 1663年 榮寶齋藏

余與梅壑舊居比鄰，自幼時即愛其詩與書畫，嘗比之石田一輩。

雖然將查士標與沈周的成就比為「一輩」，有過譽之嫌，但這恰好說明，查士標對沈周學習的誠心誠意。沈周對查士標繪畫語言的豐富和藝術視野的開拓所起的作用是不容忽視的。

來源：《中國書畫》

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