明朝書法簡史及明朝著名書法家簡介

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祝允明簡介 後赤壁賦 祝允明(1460-1526年) 字希哲，號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人，自幼就聰慧過人，五歲時能寫一尺見方的大字，九歲會作詩，以後博覽群書，詩文有奇氣。他的楷書早年精謹，師法趙孟 頫，褚遂良，並從歐，虞而直追「二王」，其書《出師表》謹嚴渾樸。晚年，臨寫《黃庭經》不注重點畫的形似，而結構疏密，轉運遒逸，神韻益足。嘉靖末的書法 家王樨登說：「古今臨《黃庭經》者，不下十數家，然皆泥於點畫形似鉤環戈磔之間而已，......枝山公獨能於矩繩約度中而具豪縱奔逸意氣。」他的草書師 法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利洒脫，奔放不羈。《名山藏》說：「允明 書出入晉魏，晚益奇縱，為國朝第一。」 其代表作品有： 唐寅落花詩和前、後赤壁賦 唐寅落花詩： 祝允明作。草書。紙本，縱21.2厘米，橫248.3厘米，每字有一寸見方。此卷 瀟洒飄逸，神韻洋溢。有不少章草的筆法。用筆渾厚，含筋骨於筆畫之內。 是祝允明草書中含蓄一路的代表作，現藏於上海博物館。 前、後赤壁賦： 狂草書。紙本，現藏上海博物館，內容是宋代蘇軾的兩篇散文。據考證，此 卷為祝晚年傑作，千古絕唱之文，經生華之筆，構成變化萬狀的「畫圖」， 堪稱「雙絕」精品。此卷下筆變化豐富，行筆沉著痛快，信手而作，隨意而 行。正如王世貞在《藝苑卮言》里所說，祝允明草書「變化出入，不可端倪， 風骨爛漫，天真縱逸」。結體上也大小相間，修長合度，引領管帶，疏密成 趣。縱觀全卷，神采似行雲流水，飛動自然，形跡如行立坐卧，意態樸素。

唐寅簡介(1470-1523)唐寅 落花詩冊 字伯虎，一字子畏，號六如居士，桃花庵主等。吳縣(今江蘇蘇州)人。29時，鄉試第一，故有「南京解元」之稱。進京會試時，因牽涉科場舞弊案而被革黜下 獄，經吳寬保舉出獄，妻子改嫁，精神上連受打擊。後遊歷名山大川，專事書畫詩文創作，並以此為生。作品中常流露遭受打擊後的憂鬱之情和消極出世的思想。他 以繪畫最為擅長，為吳門畫派的代表人物，與沈周，文徵明，仇英並稱明代四大家，又稱「吳門四家」。著有《六如居士集》。 其代表作品是： 行書七律詩軸： 紙本，高146.5厘米，寬36.2厘米，共四行，釋文是： 龍頭獨對五千文， 鼠跡今眠半榻塵。 萬點落花都是恨， 滿杯明月即忘貧。 香燈不起維摩病， 櫻筍消除穀雨春。 鏡里自看成大笑， 一番傀儡下場人。 漫興一律，晉昌唐寅書。 唐寅書法為畫名所掩，主要學趙孟頫，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而洒脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨鬆散。故王世貞評曰：「伯虎入吳興堂廡，差薄弱耳。」(《州山人稿》)

王寵 滕王閣序王寵(1494－1533) 字履仁，後字履吉，號雅宜子、雅宜山人。吳縣(今江蘇蘇州)人。王寵博學多才，工篆刻，善山水，他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，為明代中葉著名的書法家。 他的楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，他是繼文徵明之後的著名書家。所寫詩格調亦清雋可喜，山水畫與唐寅齊名，當時稱為「三絕」。 其代表作品有： 滕王閣序： 小楷。疏朗空靈，皆不與時人同。極為疏淡恬靜圓潤虛靈，有 晉人遺意。 送友生游茅山詩： 草書。疏朗蕭散，俯仰多姿，饒有情趣，不失為高格調 的佳作。

張瑞圖簡介(？－1644)張瑞圖 後赤壁賦字長公，號二水，福建晉江人，萬曆三十五年(1607年)進士，官至大學士，善畫山水，草書氣魄宏大，筆勢雄偉。清代秦祖永說：「瑞圖書法奇逸，鐘王之 外，另闢蹊徑。」(《桐陰論畫》)《評書帖》云：「張瑞圖得執筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學孫過庭《書譜》，後學 東坡草書《醉翁亭》，明季書學競尚柔媚，王(鐸)、張二家，力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽。」 其代表作品是： 後赤壁賦 後赤壁賦： 行草。該作能把橫直筆畫密集在一起，縱橫牽掣，大折大翻，給人以極少使用圓轉用筆的印象。在章法上，他依靠點畫的疏密來體現字的節奏感，由於翻折的運用， 橫畫得以突出，加上其行距拉開，形成字緊行疏的特殊行款，黑白對比十分鮮明，與王寵、董其昌的清疏典雅風格不同，大有咄咄逼人之勢。

宋克 急就章宋克(1327－1387) 字仲溫，長洲(今江蘇吳縣)人，自號南宮生，洪武初年任鳳翔府同知，博涉書史，喜歡走馬擊劍。《明史·文苑傳》稱他「杜門染翰，日費十紙，遂以善書名天 下。」楊慎評他的真、行書在明代應數第一。宋克直承趙孟頫，他所寫的《李白行路難詩》筆墨精妙，風度翩翩。楷書有鍾、王法度，但是過於流麗圓熟，當時就有 人說：「國朝楷、草推"三宋"，首稱仲溫，然未免爛熟之譏，又氣近俗，但體媚悅人目爾。」(《詹氏小辨》) 其主要作品有： 唐宋詩稿、急就章。 唐宋詩卷： 今草。是他三十四歲的早期作品，雜有章草的筆意，鋒芒畢露而精神外耀， 然而也因此遭來「波險太過，筋距溢出，遂成佻卞」之議。不過從每個書 法家都應該追求自己的個性這一角度出發，這些貶詞恰恰說明宋克的草書 具有了強烈的時代感，而所非之處也正是宋克學古能化的明證。 急就章： 草書。是他四十歲時臨皇象的得意之作，但與皇象的《急就章》又「貌合 神離」，給人活潑清新熱情奔放的感覺，筆畫粗細變化強烈，較之趙孟頫 寫的《急就章》更為生動精彩，富於感染力。

明朝書法-崇尚

簡言之，明代書法多為臨摹之作,創法幾無.時崇尚"刻帖",一時風行.明代書法是繼宋、元帖學書法的又一發展階段。明代歷朝皇帝和外藩諸王大都愛好書法，因此叢帖匯刻之風尤甚。明代書法雖然承沿宋、元帖學之路，但並未故步自封，而是能在晉、唐、宋、元帖學基礎上集其大成，並能鮮明地突出書者的個性，造成了明代書法分明的階段性和典型化的個性。明初書法以「三宋」（宋克、宋璲、宋廣）「二沈」（沈度、沈粲）為代表，「三宋」是由元入明、主要活動在洪武年間的書家，「二沈」是盛行於永樂、宣德年間的台閣書法的代表人物。宋克擅長真、行、草諸體，尤以章草名噪於時，作品有草書《急就章》、《出師頌》、《月儀帖》、《豹奴帖》，行書《七言絕句》、《兩來得書帖》等。宋璲的小篆被譽為明朝第一，傳世作品很少，小楷僅有《跋〈周朗杜秋圖〉》，草書有《敬覆帖》。宋廣傳世作品僅有草書一體，《風入松詞》、《李白月下獨酌詩》為其代表作。台閣體是中國書法史上的一種特殊現象。其產生的直接原因，是當時詔術四方善士寫外製，又詔簡尤善者於翰林寫內製，故大批善書者被征入宮，如沈度、沈粲、陳登、朱孔易等人。主要職責是繕寫誥敕、詔命、玉牒、冊寶，以及宮殿的匾額、城坊等。產生了書法史上前所未有的台閣體和台閣書法家。台閣體書法，對有才華的書法家來說，是一種無形的束縛，有悖於帖學書法抒發性情的需要。但另一方面，由於朝廷的倡導，又促使了明代書法的繁榮。從成化、弘治時期開始，明代書法發生了新的變化；一是台閣體書法隨著朝廷的而腐敗日弛，已失去往日雍容遒麗的風範，表現為刻板僵化，漸漸失去藝術生命力；二是朝野書家普遍地意欲擺脫台閣體束縛，故又開始崇法魏晉法帖，以暢神適意、抒發個人情感為目的的書風重新在文人書法中興盛。由此，明中期書法以成化、弘治時期為過渡，走向正德、嘉靖時期以吳門書法為主體的又一昌盛時期。明王世貞《藝苑卮言》云：「天下法書歸吾吳，而京兆允明為最，文待詔征明、王貢士寵次之。」祝允明傳世書法極多，工小楷、行、草，尤以狂草最顯本色，如《李白歌風台》卷、《赤壁賦》卷等，揮毫落紙如行雲流水，千變萬化，奇宕瀟洒。文徵明善楷、行、草、隸諸體，最為人稱道的是他的小楷書法，年九十仍能作蠅頭小楷，人以為仙。《真賞齋銘並序》師法《樂毅論》、《黃庭經》，《歸去來辭》師歐陽詢，行草《七言律詩四首》卷師《聖教序》、智永等。王寵書學不如祝允明、文徵明廣博，而專務晉唐風韻。代表作有《宋陳子齡會試詩》、《五言律詩》、《張畢勵志詩》等。隆慶、萬曆年間至崇禎年間是明代書法發展的第三階段。邢侗、張瑞圖、董其昌、朱萬鍾、徐渭、趙宦光都是當時成就卓著者。其中最著名，影響力最大的要推董其昌。他的存世作品之多，為明代書家之冠，他曾說過：「吾書無所不臨仿，最得意在小楷，而懶於拈筆，但以行草行世。」故作品以行草最多，以楷書為貴。徐渭在明代是很特殊的一位書家，袁宏道稱其為「八法之散聖，字林之俠客也」，「不倫書法，而倫書神」。他擅行草，以狂草最見本色。他曾說：「吾書第一，詩二，文三，畫四」，現其對己書之重視。明末的最後二位齊名的書家是黃道周和倪元璐，他們貼近碑書風格，有意識地把帖學書法變為陽剛之美的形態。綜觀明代書法，可知已將宋元帖學書法演為繁盛之勢，表現出時代性與個性的統一，產生了一大批集大成者。同時又有一股股潛在的藝術生命力，暗示著帖學書法盛極而衰的趨勢。
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