當代芭蕾大師依利·基里安的舞蹈之路
Williams: Schindler"s List Lakatos - Ensemble Roby Lakatos -
給大家介紹了神一樣的舞團NDT，今天給大家介紹的是大「神」本尊——大師，基里安。
「舞蹈需要絕對的信任和忠誠。我們的身體包含了複雜的栓鎖和圓規，身體的動作不外是相對於空間中某些定點的圓形運轉。我們在尋找身體與心靈的定點，同時也是生存意義的依憑。在過往與未來之間不斷地尋求平衡，一個和平與寧靜的所在。」
——依利·基里安
Jiri Kylian（1947年3月至今）
如果我們要了解荷蘭舞蹈劇場，要了解當代芭蕾的發展，依利·基里安是無法輕易繞過的人物。他將NDT推向世界頂尖當代芭蕾舞團行列
作為世界頂尖的當代芭蕾舞團之一，荷蘭舞蹈劇場這一標杆地位從1975就開始了。這一年，年僅28歲的捷克青年依利·基里安出任了劇團聯席藝術總監，兩年後則開始獨當一面，使一個在世界舞壇上籍籍無名的荷蘭舞團名聲大噪，躍身為國際一流舞團。就連他出任藝術總監的1975年，也被業界公認為「當代芭蕾」的起始時間。
古典芭蕾舞者的身體條件，現代舞者的思維觀念和身心的開放被基利安的「當代芭蕾」融會貫通，作品的表現力就如同大千世界一般充滿了無數可能性，多層面的視聽意象，神秘感和趣味性相伴相生。觀眾就在那未知的舞蹈身體語言中感悟已知的世界。基利安還建立了一種獨特的當代舞團信念：舞者不論老少都能跳舞！這個理念如今已經在世界上諸多一流現、當代舞團達成共識。他將舞團分為一、二、三個團，由三個不同年齡段的舞者組成。如同人生不同階段各自的精彩一樣，舞者在舞台上的生命也是對人生的一種真實品味。要知道，這樣的舞者是可以跳一輩子的！
從捷克-英國-德國-荷蘭
基里安的大師路線捷克-布拉格
我從十歲的時候就開始編舞了，但只是小孩子的那種創作。我習慣回到家裡，把自己鎖在房間里，打開音樂，即興創作，直到自己筋疲力盡，癱倒在地板上。那時候我在布拉格國家劇院芭蕾舞學校，學校教的都非常古典。我想成為努里耶夫，但我意識到我無法像他一樣，我發現通過別人的身體來表達我的想法比我自己來跳要更加容易。
我必須說60年代的捷克比現在有趣多了，而且充滿藝術氣息。那時候人們沒有希望，也沒有錢，所以就創作藝術，哈維爾（捷克劇作家，1993-2002擔任捷克總統）也是在那個時候寫了很多巨作。音樂的水準非常高，劇院也很棒，人們對政治可以冷嘲熱諷、開玩笑，當局的那些人也搞不清楚。英國-倫敦
後來英國文化委員會部長Jennie Lee來布拉格舉辦英國雕塑家Henry Moore的展覽，順道拜訪藝術學院，並看了我編的第一個作品。結束後，她對我說，從你的作品裡我不止看到了你的腿，還有你的頭腦。非常感謝她，我絕不會忘記她的話。
1960年代的英國
1967年，我21歲，拿到獎學金前往英國皇家芭蕾舞學校，我的眼界在那兒被打開。那時，一切都在發生，披頭士、滾石、猴子樂隊……努里耶夫、芳婷也在那裡，我第一次見到了瑪莎·葛萊姆，當代藝術館也在那年建立。我去看每一場音樂會、每一個展覽，所有我能看到的。也是在皇家芭蕾學校，我遇到了約翰·科蘭柯（斯圖加特芭蕾舞團藝術總監）。
德國-斯圖加特
科蘭柯對我說，「我想給你斯圖加特芭蕾舞團的合同，跟我走吧，那邊一直陽光燦爛。」但當我抵達斯圖加特，一連下了四天的雨。那時，科蘭柯正在排一個新作品，我非常喜愛，我完全陷入其中，那裡的氣氛，他對我的照顧……
約翰·科蘭柯
之後我回到布拉格，我去追隨「布拉格之春」的發展，能回到家鄉我非常興奮，所有的人都覺得非常自由。但一個星期之後，8月21日，俄羅斯坦克開進了布拉格，我又多呆了一周，我們和俄羅斯士兵爭吵打架，太可怕了。還好我和斯圖加特有合同，我的護照在手，還有一班離開的火車，我離開了那裡。荷蘭-海牙
很長一段時間裡，我的護照是無國籍的，灰色護照的角上有條黑色的線條，像這個人已經死了。我帶著這本護照，成為了NDT的總監。你很難相信在1980年，我帶著NDT回到布拉格之春藝術節，共產主義氣氛濃重，我仍帶著那張沒有國籍的護照，以移民的身份，感覺像個叛徒。
1980年代的布拉格
我們在布拉格最好的舞台上表演，演出結束的時候，觀眾不停地喝彩鼓掌，因為他們想說明，這些本該是平常的，他們能回到過去的日子，太瘋狂了。那種情況下，其實我很輕易就能被逮捕。（你再也沒有回到捷克生活？你對於身份的轉變什麼感受？）我覺得我四海為家，是個世界的公民。
他的創作張揚著人性的光輝
《回歸荒原》Ruckkehr ins Fremde Land
1973年，科蘭柯突然去世，基里安無比悲傷，次年，他第一次使用捷克作曲家雅納切克的音樂，創作了他的成名作《回歸荒原》，作為獻給科蘭柯的紀念舞作。整個作品如歌如泣。
《沉沒的教堂》La Cathedrale Engloutie
1975年，荷蘭舞蹈劇場的創始人、行政總監卡利爾·伯尼邀請基里安與他一起共掌NDT，兩年後，他獨立領導NDT，兵士舞團更上一層樓。這是這個期間的代表作。
《交響曲》Sinfonietta
1978年，美國南卡羅來納州波利多藝術節以紀念雅納切克為主題，基里安創作了該作，他將音樂家的音樂轉化成人生悲喜的頌歌，NDT開始受到全球的矚目。
基里安十分注意向大師們學習，他的創作風格也受到科蘭柯、范·曼恩、格蘭·泰特利、威廉·佛塞斯等大師的影響。他關注的不僅是舞步的結構和空間的設計，更重要的是情感、人性這些主題。
表現人的恐懼、哀傷和憤怒。
表現愛情與歡娛。
《夢的世界》Dreamtime
80年代，基里安為了超越自己，進入了他的關於原住民文化探索時期。1982年創作了《足蹈大地》，1983年創作了《夢的世界》，在舞蹈中表現原住民的儀式、主題和文化。
1988年，基里安的藝術獲得重生，走向新的高峰，發展出他全新的舞蹈風格——黑白舞蹈系列，推出了一系列作品。《遊戲不再》是這一系列最重要的作品之一。
《在未知的地方》Whereabouts Unknown
1993年，基里安的創作又達到一個巔峰，此間，日本文化藝術給予他深刻的啟示和影響，佛教的智慧與無欲、無懼，日本建築的原始、天然，他的作品奏響簡約和質樸。
《小死亡》Petite Mort
創作於1991年，為紀念莫扎特逝世200周年，在薩爾茨堡藝術節首演。音樂來自莫扎特鋼協中最為優雅的兩部協奏曲中的慢板。以六對男女雙人表現不同的男女關係。
《圓規》Compass
四個男性舞者圍著椅子開合，表達著對人的肉體和心靈的方向和定點。關於生命、時間、空間，關於舞蹈提出新的疑問。
本文部分摘自慕羽為大劇院演出所撰文內容以及《西方現代舞史綱》。
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