劉曦林說：任繼民的人物畫甜美俊俏靈動清新很有味道

導言：在二十多次的生活體驗當中和藏族人民是打成一片的，他真正的到人民生活中去了。他用手中的畫筆表出現藏民族特有的堅韌與力量，折射出隱藏在生命力的激情和靈動，也演繹著生活中的陽光與美好。他筆下的人物形象也充滿著陽光，充滿著歡樂的笑容，另外，已經開始注意人物個性的塑造，出現了一批很有味道的作品。

著名美術評論家劉曦林談任繼民的繪畫藝術

中國現代水墨人物畫，可以說在二十世紀的上半葉，發生了重要的變化，中國整個的是個民主運動和救亡運動的啟蒙，那個在這個社會的思潮里，西學東進，西洋畫大量的傳入中國，出現了各種不同的風格，我么大體總結一下，有齊白石之類的人物畫、簡筆的、寫意的、言簡意賅的、粗線條的，這是一種，是中國文人畫的一種演化。另外一種，就是工筆，重彩一類繪畫的演化。第三種就是徐悲鴻、蔣兆和為代表的影響最大的一支，他們在傳統中國畫筆墨的基礎上大幅度的吸收了西洋畫的解剖學、透視學，塑造形象的技巧，運用來刻畫中國人物畫的形象，使得中國畫發生重大的變化，出現了現實主義的流宗，影響了中國繪畫的一個進展，還有一個重要的演化就是從畫古人到現代人的演化，中國現代水墨畫的重要演變就是畫民眾，畫老百姓，畫人民大眾，用老百姓看得懂的藝術語言去畫老百姓，正視他們的問題，困難，他們的生存狀況，得到了藝術家的關注，這是現實主義在近年來一個重要的跡象。

在21世紀初期，成百上千的現代水墨人物畫的隊伍裡面有一位叫任繼民。任繼民不容易之點在於他自學起家，在自學起家的過程當中，他學習了中國畫的筆墨藝術語言，學習了人物畫的造型本領，試圖把中國畫的筆墨語言和從西畫裡面接受過來的造型意識如何結合在自己的藝術當中，我注意到他的視覺焦點在大西南，在西藏，在青藏高原上，那是一方聖土，他們堅強、不屈、勤勞、厚朴，還有一點他們具有對佛教藝術的非常一貫的信仰，那麼繼民在二十多次的生活體驗當中和藏族人民是打成一片的，他真正的到人民生活中去了。

所以他筆下的人物形象，也充滿著陽光，充滿著歡樂的笑容，另外，已經開始注意人物個性的塑造，出現了一批很有味道的作品。過去黃賓虹說「山水畫看意境，花鳥畫看情趣，人物畫看神采」神採的表現是人物畫很重要的標準，比如這張畫，風在輕輕的吹著，後面可能是藍天白雲，

她站在山崗上，她那個味道表現的好極了，這個特定的情景和特定神采和她特意的服裝，表現特別的好，也就是他對藏族人性格氣質的把握也有著很好的感覺，他把這個感覺畫出來了，他把消化了西洋藝術的素描因素，把造型，結構意識消化在自己的筆墨當中了，以筆法為主來造型形象的時候感到比較簡練，也比較寧靜，是他心目中的藏族女孩子的形象。

還有一張，我記得是他畫藏族母親和孩子，母親背著孩子，母親那個神情裡面那一絲微笑，那個眼神和嘴角的微妙被他抓住了，這就是中國繪畫的以形寫神，那麼進一步來說，就要以行寫心，他把他內心世界，母子情感，他們的歡樂，他們的幸福感、陽光感，通過這個面部的表情，微妙的表現出來的時候，我們感到他完成了他這個課題。另外，他在運用西洋繪畫的時候，他是消化了西洋繪畫，注意看畫面中母親的面部他又用了一點光微微的有些明暗觀，這個色調也好像非常適合表現她，表現在雪域高原上的一種人物，那麼在這些表現母子的、婦女的或者男子個別的人物性格基礎上，他又有一些巨幅的大構，

這張是很大的一張畫，他把草原上人們生活當中的一些關係，並非平鋪直敘的擺在那裡，在凈土上他們怎樣的生存，他和他們建立了感情，所以表現的非常真切，他們的宗教生活，他們人和人之間的交往關係，他們的歡樂或者他們的思考，都給我們帶來一些感動，中國現代水墨人物畫的鏈系當中人物肖像是很重要的一個步驟或者是一個課題，很多人物畫家，從人物的頭像畫起，解決人物畫的結構再剖和神情問題。他這兩張習作也可以說是獨立的作品，畫的非常有意思，畫的也非常好，藏族老太太滿頭華髮，仰望著蒼天，這個神情表現的特別好，另外的話，

他用的筆墨可以看得出來，很多地方是用枯筆，這個枯筆勾勒的時候，依著人物的結構，依著人物的神情，做了有節奏的調整，所以說他的面部的線條斑斑駁駁的有一種金石味道，但是又和老年人皮膚的特徵特別的吻合，當畫到頭髮的時候，有種飛舞的這樣的一個枯線來有節奏的表現出來的時候，我們也感到了風在動，老人家的頭髮在動，老人的心是否也在動，畫的非常好。

那麼這張青年男子的肖像顯然要比那張畫線條更加硬朗一點，枯筆焦墨也用的多一點，和這個漢子的個性氣質又是非常協調，另外筆法也比較狂放、粗獷、老辣，那麼這又和藏族漢子的個性氣質也是相結合的。

與劉曦林老師對話：

劉：你每次去多長時間？

任：最多有一個月的，一般還有十天左右。

劉：真的跟他們同吃同住了？

任：真的是這樣。

劉：那很不容易。因為現在我從來不用那個詞的概念（採風）。我不用採風的概念，就是要深入生活。

任：其實就是走馬觀花。

劉：走馬觀花沒有意思的，了解的非常膚淺。你現在這些人的名字都能叫的出來嗎？

任：大部分能叫的出來。

劉：閉目如在眼前。那麼說我很讚賞你這一點，真正的和老百姓打成一片，畫他們就要和他們在一起。

任：所以，人家才能把真心話掏給你說，進一步交流；

劉：對，才能夠了解他們，才能夠貼近。所以這一點非常重要的，我們很多人物畫家，不是這樣，沒有做到這樣一點。另外你是靠照片多還是畫速寫多？

任：以前是靠照片多，現在是靠速寫多，而且現在我是拿毛筆去寫生，不是拿鋼筆或者是鉛筆。

劉：我也很讚賞你這一點，拿毛筆直接畫速寫，也許你啟發了我，我一想要那個速寫本畫一點東西，回來沒有時間畫成毛筆了，我說，乾脆拿毛筆直接畫，畫多大算多大，畫多少算多少，回來不整理也就算了，也就是作品了。

任：還有一個是受黃賓虹啟發，拿毛筆寫生，最大的好處就是在練筆，練筆墨功夫。

劉：你練習書法嗎？

任：練習了又十幾年了。

劉：好的，把書法也堅持到了。黃賓虹的筆墨，最要害的就是用書法的高度筆筆寫出，這個很重要。

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