【今日推薦】鮮明的南方意境--讀山水名家張際才作品有感

06-19

鮮明的南方意境

讀山水名家張際才作品有感

同樣鍾情於鍾靈秀美的嶺南山水，同樣執著於傳統筆墨的變革。張際才先生的山水畫，既能看到嶺南畫派寫實、飽滿、明快的影響，又呈現出不一樣的筆墨語言、不一樣的風格、不一樣的面貌。

古蓬村印象，2014年，68x68cm

漢代揚雄在《法言·問神》中指出：言，心聲也；書，心畫也；聲畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。中國畫山水創作也是如此，畫家沒有傳統文脈的傳承與思考，沒有對自然對生活的切身感悟與熱愛，筆墨就沒有精神。張際才先生長期生活在五嶺山區，對南方山水的大氣、靈秀之神韻，深有體悟，並融化於血脈，形諸於畫中，造就了其作品風格的獨特審美意趣。他的山水厚重而空靈，秀逸而雅氣，將五嶺山區和嶺南山水的明艷、靈秀和生氣轉化為質樸、內蘊和氣韻。畫如其人，不張狂、不浮誇、不隨俗，正如張先生本人，平實、率真、隨性，其作品也在平實中現不凡，隨意中見法度，呈現出一種難得一見的「自然而然」之美。

古鎮圩日，2005年，68x68cm

清人戴熙在《習苦齋題畫》中說，作畫有三難：「密易疏難；沉著易，空靈難；似古人易，古人似我難」；又說：「大家在氣象，名家在精神，骨性天成，各行其是」。用這兩段話來印證張際才的創作，最能看出其作品的藝術價值。看古今山水作品，艷則易俗、淺近寡淡，繁則易僵、簡則易弱，而張際才的作品都能繁中求簡，簡中求繁，看似寫實，實則寫意，空靈中生出無窮張力，山水迷濛中生出極大的想像空間。或厚重而生動，或淺淡而華滋，都充分體現出了張先生對畫面的駕馭能力和紮實的筆墨功夫。尤其是他畫的樹，堪稱畫壇一絕，作品中藤蘿枝桿曲直疾徐、潤澀肥瘦，隨意張揚而有法度；藤蘿交纏、枝葉縱橫，亂而不亂，齊而不齊，筆墨揮灑間現出大自然的秩序；而春華秋實、小橋流水、深山人家、芭蕉新綠…各種南方風物相映成趣，又是一幅生機盎然的家園美景。多種筆墨技法的成竹於胸和靈活運用，使得其作品具有豐富的層次和細節，尤其是其出色的線、鉤、點、染功夫，使枝繁葉茂的嶺南山水蓊鬱而生動。

谷幽鳴泉 2010年 68x68cm

作畫「三難」中「密易疏難」的「難」在張際才的創作中不僅得到很好的克服，而且成為他作品的一個重要特色。而第二難「沉著易，空靈難」的「難」在他的創作中得到了最好的解決…解決之道在於其紮實的寫生功底與對大自然靈動的藝術感悟的有機結合。「似古人易，古人似我難」，就是要求畫家不泥古、不盲從，這一點在張際才作品的個性風格中，已經得到了最為充分的詮釋，既有石濤筆墨的多樣性，也有關山月的格局、黎雄才的秀茂、李可染的渲染，還有西畫素描、色彩的影響，但更多的是他自身的筆墨氣韻和瀟洒靈動的風格。

家園 2007年 68x68cm

張際才的山水注重造境，具有一種鮮明的南方意境——濕潤、秀逸、空靈，這種空靈的意蘊，是中國水墨山水特有的想像空間的空，是嶺南特有的生機勃鬱的靈，空靈而不失沉穩，沉著而不失靈氣，這既是一種意境，也一種境界。泥古守成和大膽創新是衡量藝術成就的重要標準，而創新正是張際才孜孜以求的重要品質。他的藝術歷程其實就是一個不斷創新、勇於超越自我的過程，從寫實到寫意，他的畫能將抽象的筆意與具象輕靈的山水樹林共冶一爐，將嶺南山水的濃郁、靈秀轉化為藝術的靈氣，使嶺南的景緻別開生面，既忠於嶺南畫派的革新精神，又跳出了一個畫派的固有樊蘺，也適應了現代人的審美習慣，創造出了現代嶺南山水畫的新意境、新面貌，成就了當代中國山水畫的又一典型。

井崗山下 2007年 68x68cm

石濤有云：「法於何立？乃自我立。立一畫之法者，蓋以無法生有法，以有法貫眾法也。」齊白石說：「竊意好學者無論詩文書畫刻，始先必學於古人或近時賢。大入其室，然後必須自造門戶，另具自家派別，是謂名家。」張際才先生在「自我立法」的路上走得很遠，路很開闊。

文/庄魯（文化學者、策展人）

張際才

ZHANGJICAI

張際才，1940生，江西贛南人，早年長期從事美術教育和創作，在贛南山區潛心寫生十餘載，後專攻中國山水畫創作，曾得到關山月、黎雄才等大家的肯定與指點，自學成才，自成一格。

現為江西省美協會員，旅京職業畫家，曾受聘首都師範大學、國際書畫藝術交流中心、中國書店出版社、中央機關康樂文化指導中心、教育部西部教育等機構特邀專家、顧問。近年有數百件作品在國內外參展、參賽、發表和被收藏，並在廣州、北京、香港、新加坡等地舉辦個展，多次應邀參加國內外文化交流。《美術》、《書與畫》、《書畫家》、《中國書畫報》等專業報刊曾專題介紹，編輯出版有《張際才山水畫》（天律人民美術出版社）、《怎樣畫寫意山水》（中國書店出版社）等大型畫冊和教學專著。作品《歲月》曾獲中國美協、中國書協、北京奧運會組委會主辦的「2008和諧中華迎奧運」全國書畫展一等獎。

張際才致力於中國山水畫藝術的傳承和創新，繪畫技法融通各家各派，秉承嶺南畫派革新精神，師法自然，敢於突破；畫風質樸、靈動而賦有生氣，瀟洒自然，意境幽遠，體現出鮮明的南派風格，在當代山水畫壇中獨樹一幟，作品極具藝術價值和觀賞性。其畫法糅傳統與現代於一體，水墨和線條的靈活運用使他筆下的山水厚重而不失空靈，秀麗而不失雄渾，體現出濃厚的時代氣息；他畫的樹在疏密有致間張顯勃勃生機，用筆墨畫出了秩序，展現出深厚功力，堪稱畫壇一絕。原中國畫研究院長劉勃舒對其藝術成就和執著的藝術追求深為讚賞，欣然題詞：「水激石則鳴，人激志則宏」。

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作品欣賞

鹿鳴幽谷 2006年 180x97cm