徐靜蕾的三觀，和她眼中人生的殘酷感｜對話 x 視頻

電影《綁架者》上映前後，我們對導演徐靜蕾進行了兩次專訪，她直面了電影生涯、個人問題以及《圓桌派》引發的關於「女權」的爭論。此文為對話實錄，有關老徐的更多故事，請點擊《徐靜蕾 提前鬆綁》。

自己人在中年

我

不

覺

得

常年自信的面相，是在罵聲中養成的

人物周刊：據說早年你拍片子找不著北的時候，在走廊上走，接近崩潰，因為「不會溝通」。現在不會了？

徐靜蕾：沒有了，當導演磨練了我。我本來不太愛說話的，小時候一晚上能一句話不說。有人說「徐靜蕾不喜歡我」，我問為什麼，他們說我一晚上不和他們說話，我是不太會找共同話題。

前兩部戲有溝通障礙，因為是從演員到導演轉換開始的階段，我覺得溝通好難。之前當演員，都是張一白來和我溝通，我只要說願意不願意。當導演之後發現，你得跟全組人、跟各部門的人說話，說出你的要求。如果他們拿出來的東西不是你想要的，你要跟他們講，要怎麼樣變成你想要的東西。

有一天我忽然發現我特別啰嗦，一句話說好幾遍，就是因為當導演，一句話說不清楚，那邊就開工了，開工了不對怎麼辦？所以就拉著人家反覆說，我再補充一遍，我要的重點是怎麼回事。確實是經過時間鍛鍊出來的。

現在人家說，徐靜蕾你怎麼一副自信滿滿的樣子？我有時候想想，我還真沒這個意識。每部戲都面對無數個困難，我拍了七部戲了，上萬個困難，基本上大大小小都解決了，只不過解決的程度，有的解決得好，有的解決得不那麼好。

我們就發生過，這個地方突然就不讓拍了，你明明聊好了，但是老百姓不讓了，說你擾民，這種時候怎麼辦？就不能對這些事兒有任何情緒上的反應，馬上要解決困難。

所有的事說白了都是我的責任，誰也替不了，只能我挨個去解決。可能常年那個自信的面相是這樣養成的。

人物周刊：那時候，葉大鷹、姜文這些前輩會比較呵護你嗎？

徐靜蕾：葉大鷹主要是自己演戲都自顧不暇。沒有經過演員專業訓練的人，背台詞是有問題的。我當時記得，一句話三個斷句，他想不起來。這個正常，所以就不是幫我不幫我的問題了。

姜文很直，他不跟我說，跟別人說，徐靜蕾對我不好。那時候我挺不理解他那麼說的，現在比較理解了，無論是多大成就、多麼有能力的人，都有很脆弱的一面，都需要愛護。而我那時雖然是導演，但還認為自己是一個小孩，我就不會鼓勵別人，因為鼓勵是大人對小孩嘛。其實全都需要，人不管多大成就，都是需要稱讚、認可的。

徐靜蕾與姜文主演電影《一個陌生女人的來信》

我們當時的成長環境是互相打壓的。好朋友會說，瞧你得意洋洋的德性，而不會說，你好厲害，發展很好。沒人這樣說話。這樣說話，大家會覺得，哎，你怎麼了，怎麼這樣聊天？不（僅僅）是說姜文需要鼓勵，可能我們需要更多的交流，需要更多的交流方式。但那時候我真的不會，所以姜文就會跟人說，你看徐靜蕾，請一堆人到她家吃飯，結果她吃得挺高興，別人也不理。當時我的世界是有點轉不過來的。

然後我一個姐姐說，老徐啊——那時候我才二十幾，（笑）你工作的時候得笑，我說那好吧，見人我就笑。姐姐說，妹兒呀別笑了，假。我就晃范兒了，那我到底是笑還是不笑呢。我現在充分理解了這是怎麼回事，當時是真的不理解。我不笑的時候，覺得自己很真誠，別人看來就有點冷，我是沒有這個意識的，我不是特別會拍馬屁的人。

我就不是很會親近別人，小時候完全不會，因為是非常自閉的小孩。確實是這麼多年，見很多人、處理很多事情、解決很多問題，所以一路想起來，都不是成功成就了我，是各種困難、各種被人罵成就了我現在這副樣子。

人物周刊：你拍片有沒有顧問團？

徐靜蕾：不同的問題會有不同的顧問團。從拍商業片開始我就有一個顧問小組，都是我中學同學，一幫女孩，四十歲出頭。文藝片是我自己做決定，任何人我都不會問，而且不會給投資方看，除了剪輯師就沒人看過。文藝片是作者電影，我覺得好就好，不管你觀眾覺得好不好。比較商業的片子，別人的看法還是挺重要的，因為是給一個類型的觀眾看。

人物周刊：怎樣會讓你覺得一個片子成了呢？

徐靜蕾：我很難冷靜地判斷。別說一個電影修改幾千遍，你寫一個字，寫二十遍，就不認識了，寫一百遍絕對不認識。人家老問我你滿意嗎？說真心話我是不知道，我看自己片子看不出來，看別人片子可會了，評頭論足的。

公映以後我再也不會看這電影了。我是很會翻篇兒的人，你別看我現在天天滿腦子睜眼閉眼全是這件事，但是公映了，就和我沒關係了，我就回到我的生活里去了。

徐靜蕾在《綁架者》拍攝現場

人物周刊：那你是否在意注豆瓣評分？豆瓣上，你的前幾部商業片評分偏低，文藝片相對高一點。

徐靜蕾：不會，因為其實一個電影……舉個最簡單的例子吧，最近的《愛樂之城》，我就發現差別挺大的。我一個朋友甚至已經約朋友看了五遍，我陪Ta看的是第四遍，但也有很多人覺得這部片子非常庸俗，價值觀不正確，所以一個電影好壞真的是見仁見智的事情，我們自己看片子也一樣。評分這東西，真是，就跟得獎一樣，我也當過評委，我也做過，我知道一個獎是怎麼評出來的，一個分數是怎麼得出來的，我要是再在意這些東西，好像有點兒傻吧。（笑）

我不是為一個所謂

正確的價值和概念拍電影的

人物周刊：你會怎麼在影片里表達你的價值觀？

徐靜蕾：太形而上的我不喜歡，有些片子明顯是從一個概念入手的，我不會。我的價值觀是在我的骨子裡的。我也不會刻意強調我是女權或者平權主義。有人說我的電影並不是女權電影，那重要嗎？第一我也不是要拍一個女權的電影，第二就是我自己十年之後再看一本小說都會有不同的感受，何況別人，也一樣嘛。我不是搞學術的，也不是寫社會文章的，我就是一個拍電影的，講一個故事，故事裡帶有我的東西，至於別人怎麼理解，那是人家的事情。

我覺得不可能一個導演拍的戲，裡頭全是他認可的。只能說大的價值觀肯定能看出來。比如我的片子永遠不會出現特別low的笑話，因為我不喜歡。但是我的片子確實不是輸出價值觀的，至少不是以這個為目的，是以說一個故事為目的的。

人物周刊：觀眾、外界對你懷有很多想像和期待，對你的作品也附加了這種東西。看完發現，不符合他心目中對女性的期待。例如《有一個地方》的女主角，有人評論說，給她一個男人就忘記了全世界。

徐靜蕾：我不是為一個所謂正確的價值和概念拍電影的，也不認同處處要去表現一個女人的強大。我這麼理性的一個人，也是會沖昏頭腦的，只不過看什麼時候醒而已。我也不覺得在愛情里被沖昏頭腦就不女權了。人會被愛情沖昏頭腦，會被很多情感沖昏頭腦，只是說沖昏多長時間而已，一輩子沖昏頭腦也行，人家也挺幸福的，也不意味著不對了。我知道《有一個地方》很多人甚至說「瑪麗蘇」，其實我都不太知道什麼是瑪麗蘇，後來我還專門去問人家什麼是瑪麗蘇，這是什麼意思。

人物周刊：裡邊還有個情節，男孩向短頭髮女孩求婚，說「雖然她很傻很矮，但她出現的時候，我的世界都……」專欄作者毛利覺得，這是不成熟的男人配不成熟的女人。而一位獨立女性，拍出的電影依舊是令人不怎麼愉快的傳統女性愛情片。

徐靜蕾：但他們是小孩兒啊，他們不是成年人，你不能總拿自以為正確的標準去要求。電影如果都像那麼想，都沒法拍了，永遠拍一種人，拍任何人都是輸出自己的價值觀。我很可能算一個女權的人是吧？也還算獨立？可我不認為我因此要處處去呈現我好強啊，我覺得真正的強者是不會這樣的，你不覺得嗎？對於男人，我是覺得，我沒有必要和某些人對著，因為他們也很可憐。後來有一天一朋友說，你這種人就是典型「非常強」的人，你碰到那種人你就會覺得他可憐，這就是你的角度。

沒事就輸出自己的價值觀，是強迫症

人物周刊：談到價值觀，《圓桌派》那個節目做完，沒想到會發酵那麼大？

徐靜蕾：對，後來我看了一些文章和評論。要不是採訪——沒辦法，人家問你就要說嘛。這兩天我有點煩——說實在的，老是問你，女人你是怎麼著，生活觀、價值觀……我也不是佈道士、也不是公知，我沒那麼多想傳達的。我的想法非常樸素，想幹嘛就幹嘛，誰也別管誰，這就是我最大的想法。

其實有一個地方，我能了解蔣方舟在說什麼。她說到，一個上了年紀、但還保持著「性吸引力」的男人，身邊帶著一個明顯看著很老的太太，她會覺得很受刺激。我小時候也曾經有過這種念頭，就覺得這男的挺那個。但我現在已經知道了那是小孩的偏見：覺得30歲的人大到不行了，40歲50歲都生活沒意思了，也不談戀愛了……其實長到今天，已經知道那是瞎說了。是你不了解人家的快樂而已，因為我們都了解小孩的快樂，但你不會知道成年人的快樂是從哪裡來的。

人物周刊：在中國，活到五六十歲、七八十歲，還挺享受的老人貌似不多。

徐靜蕾：我還是不太同意這個想法，真的。就是人家樂趣跟我們不一樣。我們覺得每天在家晃晃帶帶兒女沒意思，那是因為我們還沒到那個時候，人家就覺得那樣挺有意思，你讓他像我們這樣，人家覺得沒意思。所以就是，誰也別倚老賣老、倚小賣小。

我有個朋友對我說，她每次去酒吧都「臊眉耷眼」，我說為什麼，她說她十幾歲的時候碰到一個34歲的人在酒吧，當時她就對朋友說，都這麼老了，怎麼還有臉來酒吧。她現在也跟我年紀一樣了。那今天我們都成大人了，誰還覺得我們很無聊，我還覺得你無聊呢，這個真的很難說。尤其是父母那一代的標準。人家還覺得我這樣不好，生活沒規律，還抽煙，然後，到處玩有什麼意思，多累啊，還不如在屋待著。

我還是那個意思：如果人家有困境，向我們求助，我可以講說是不是應該這樣會更好，但是人家覺得挺好的時候，我們沒必要沒事就輸出自己的價值觀。這也有點毛病，也是一種強迫症吧，是不是？（笑）

人物周刊：回到《圓桌派》。視頻跟帖上有很多聲音是，你現在物質條件這麼優越，當然可以隨心所欲。其他人一沒有財務自由，二還面臨著來自父母輩的巨大壓力。

徐靜蕾：這我就要回應這種問題，你別怪我，我得表揚一下自己了。我不是出生在大富大貴的家庭。我爸現在算是不錯，他是我初中的時候創業的。當時問親戚一共借了100塊錢，從廢品堆里組裝成了他這輩子第一台變壓器，我的印象很深，那時候我們帶著一幫院里的小夥伴幫我爸擦鐵片。我是看著他白手起家的。記得80年代的一天，我爸拿回來600塊錢，我覺得「哇，我爸太有錢了！」然後到我們家第一次有車，那都是我爸的個人奮鬥，不是他白來的呀。

包括你說我今天這樣，我不是鬧著蹦著出來的呀。我不是富二代。為什麼我跟奶奶感情特別好？我奶奶三十多歲離婚，那時候她一個人帶著我爸還有我姑姑，也沒什麼錢，我奶奶還擺地攤養我爸，我覺得他們這麼說挺莫名其妙。如果說我今天是特朗普他閨女，你要這麼說，那可能我不知道人間疾苦，可我不是啊。

所以對那種說法，我覺得，第一，別人不可能對我那麼了解，他都是從某一個採訪的隻言片語里看到我是一個什麼樣的人，也不會把我的家裡情況查一遍，所以會有好多那種直觀的東西出來。

我初中畢業1米4，那時候找工作大家都到報紙中縫找，過去的招聘廣告都在那兒，但人家要求身高得1米55以上。我有必要天天說我多苦、多艱難、多怎麼樣嗎？我說了人家也不會在意。人家永遠一說到你，就認為你就是精英，覺得好像都是靠男人、靠什麼呀，這麼想他自己比較平衡嘛。我覺得這樣特別不對，你知道嗎？有些人是為自己的惰性找借口，我覺得那我也寧願成全他，你只要自己覺得挺好就行了。你要是覺得又不好，那就真的，也聽我說兩句是吧。

電影《傷城》劇照，徐靜蕾和梁朝偉

人物周刊：你爸媽真的從來沒有說過一句，閨女30歲了，不考慮考慮？

徐靜蕾：從來沒有。說到我結不結婚這事兒，我爸媽絕對是朵奇葩。這當然可能也是我表現出來的那種「你們都甭管我，我特別好，啥都能搞定」，給了他們一種安全感吧。我爸雖然不願意我搞文藝，但是我能考上電影學院，他也覺得不是很容易的，覺得也不錯，就不會再反對我什麼。我想這有父母他們自己成熟了的原因，也有我確實給人感覺「我不需要，我什麼事情都自己挺有準了」，再加上我爸對他的教育是引以自豪的。

人物周刊：你也知道，中國現在還是有非常多的年輕人，（關於戀愛、婚姻、擇業）還活在父母強大的意志之下。你已經走出來了，那對這些人，你想跟他們說些什麼呢？他們覺得自己沒有自主權。

徐靜蕾：我不想跟他們說什麼，因為我覺得如果你真的反對這些東西，這些東西對你的生活造成困擾了，你是會起來反抗的。如果還沒起來反抗，可能說明你還不覺得這是個問題。就像戒煙似的，我有一天真的覺得它對身體不好，自然就戒了。

我相信人都有自己的自覺，當你有自覺了之後，就會給自己鬆綁……人的意志力是非常強大的，每個人都一樣。

人物周刊：你說過，剛畢業的時候也想過相夫教子。這個轉變的過程不是一天形成的。到什麼時候你就明確了，覺得結婚真不是必須的？

徐靜蕾：我覺得我很早就明白了，二十幾歲。剛畢業的時候，我就認為人生應該是結婚生孩子，書上寫談戀愛不都這麼說嗎？然後社會上大家都是這樣。後來慢慢的，比如說看點歷史書，就發現說，唉喲，仔細一算，1949年以前還一夫多妻呢。60年代，黑人都得上自己專門的衛生間，我都不敢相信！所以我覺得但凡讀一點書、看一點小歷史，就會明白。二十多歲你開始想這些問題了，就會比較理性地去想這個東西到底是怎麼回事。還有小時候我父母對我還是挺嚴格的，老說你就應該這樣應該那樣啊，加上一點叛逆，這種思想很容易形成。

人物周刊：好些人說到你成為今天的樣子，一定是成長過程中一些重要的「良師益友」起了決定性作用。

徐靜蕾：是啊，我確實有過，那誰沒有過良師益友啊？我確實是有很多良師益友，他們對我的影響全都是非常正面的，基本上我碰到的人，包括男朋友，都是。可能我天生不喜歡有依賴心理的人，他們都是鼓勵我，你就這樣挺好的，你不需要那個。如果有些人對我有一些不合理的要求，我們也就沒在一起了，說明不合適的人分開是對彼此最好的選擇。我覺得這都很正常。

我也不反對結婚，只是覺得我要去結婚，還得去一個地兒辦一手續，挺麻煩的，對不對？嗯，現在這樣挺好，結婚並不增進我們的情感。而且也不因為沒結婚，就覺得這人不重要了，也可能是互相有足夠的安全感。

我不會找一個有錢的笨蛋

人物周刊：你微博上寫過那麼一句，「五年沒紅過臉更沒吵過架，也算是不得了了吧。對的人，就是讓你變得更好的人。」有這種（公開）表達，在你是比較稀罕的。

徐靜蕾：啊那個，是我看了一篇寫山口百惠跟三浦友和的文章，說他們這輩子都沒有吵過架。可能擱以前，我不太相信，可是我後來一想，欸，我這兒也是從來沒吵過架。所以人真的是經驗的產物。

人物周刊：以前的戀愛經歷里有過（吵架）？

徐靜蕾：以前有過呀，還曾經因為吵一次架就分手了呢。對，我不能跟人吵架，我受不了吵架這種情緒，因為我小時候父母會吵架，我是有這個童年陰影的，我絕不能允許未來的家庭這樣。

徐靜蕾與黃立行

人物周刊：你說他讓你變得更好，怎麼個「更好」法？

徐靜蕾：覺得什麼事都沒關係，努力做了就行，不用特別糾結。你身邊有一個特別健康的人、非常陽光，還是很好的，讓你能看到自己的問題，是吧，而且我本來也喜歡平靜。看到一個人特別老實、特別平靜，說話慢條斯理的，什麼事都不覺得是很大的事兒，自己開心就好，這個對我有正面影響。我這麼眼毒的人都能看出來，他不是裝的。那你跟一個人常年生活在一起，通過向好的態度學習，是可以變得更好。

人物周刊：涵養是他身上最吸引你的品質？

徐靜蕾：當然不只是這個了。他很聰明，我確實是不喜歡笨人的，還是喜歡聰明和才華。他們說，我找了現在的男朋友，好像就變成是喜歡肌肉男了，其實不是。我任何一個男朋友都不是笨蛋，我不會找一個有錢的笨蛋。

人物周刊：假如你們將來覺得不合適，打個比方，分開了，會向公眾說嗎？現在的演藝圈，向公眾交待戀情似乎已經成了通則。

徐靜蕾：沒必要。好的都沒跟公眾說，不好的幹嘛說？我真的認為，我面向公眾的是作品。至於人家關心我們的事，我就謝謝，但我從小就不習慣這樣。我可能觀念有點老，我就覺得我的東西是我的作品，所以電影宣傳我會去，但你看我沒有電影要宣傳、沒有做東西的時候，我不出來的，我幹嘛去宣傳我自己呀？

我很喜歡我們在的這個時代

人物周刊：那幾年你寫博客時也是網路上的流量擔當。你聽說過咪蒙，還有papi醬嗎？這種以非常有衝擊力的、宣言式的觀點迅速圈粉的寫手，關注他們嗎？

徐靜蕾：沒怎麼看過。基本上休息的時間都在看美劇、外國電影還有國際形勢，我不太看這些東西，也不是說我對它有好感或不好感，它不太在我生活的範圍裡面。我也會喜歡看那些新科學技術到了什麼程度的文章，關注數學建模、量子力學那些。

我很喜歡我們在的這個時代，有很多東西就是新鮮的，以前不敢想像的。比如「量子糾纏」解釋了很多所謂冥冥中的東西，我比較喜歡這種。我更願意沉浸在咱們這個新世界，會想想說，如果按現在的平均年齡，還有40年，我能活到2057年，那個時候世界會是什麼樣子。眼前的這些東西，我確實覺得沒有什麼特別需要去看。情感上，我也不太需要別人給我指引方向。

電影《夢想照進現實》劇照

人物周刊：艾瑪·沃特森在影壇一直是女權、獨立女性的代表。但她最近因為給時尚雜誌拍了一個低胸的封面遭到批評。

徐靜蕾：我沒有那麼激進的女權思想。我不覺得女的就不能秀自己的身材。美好的東西，有什麼不好意思給別人看的？我也不覺得你一定露身材就是討好男性，憑什麼這麼想啊，我討好自己也行啊，對吧。女權這種說法，本身有好多派別，我沒有研究過這個問題，所以我算是覺得，還是（男女）平等吧。男的露個上半身就沒什麼，怎麼女的露個上半身就覺得是美的就不行了呢，就認為不女權了？

有時候你覺得別人在討好，是因為你自己心裡經常想要討好。我們經常說，你看一個東西是在投射自己的影子，所以，有一些說法，我覺得是個人經驗的產物。就像我被人說起來，很獨立甚至很女權，可我並不是一個一定要去踩誰或者說踩某種觀點的人。尊重是一個特別基本的東西。

人物周刊：你心目中的性感是什麼樣的？

徐靜蕾：自信、乾淨、有教養，就是性感。

人物周刊：前一陣兒有兩首歌風波比較大，一個是趙雷的那首《三十歲的女人》，還有《乘風破浪》的主題曲，兩首的歌詞（都引發了爭議）。

徐靜蕾：哎，（《乘風破浪》）不是後來又有另外一個反過來的歌詞嗎，具體我沒看它那個。趙雷這麼寫，我覺得是由他的視野和見識決定的。我反而覺得他挺可憐的。我不知道他的歌詞具體寫的，只看到一些評論，會覺得其實他們很可憐——就是你沒有碰到過好的女人才會對女人有偏見，你沒有看到過三四十歲還很容光煥發的女人。我們應該同情這樣的人……同情這個說法太居高臨下了，反正就這個意思，你會罵一個你同情的人嗎？我不會。

我認為人生是一場悲劇

人物周刊：電影《將愛》里，三段情感歸宿都不算幸福，你會覺得殘酷嗎？

徐靜蕾：人生不就是這樣嗎，就是有很多殘酷的東西。再幸福最後一天也得死，這就是人生的本質啊。我真的不是生活在象牙塔裡面、什麼都沒見過的，這些不奇怪。

但我不能看老人的片子，最典型的例子是看《伊麗莎白女王》，我從頭哭到尾。因為它講一老太太，那種遲暮的老人、動作遲緩，那種電影我就不能看。丟孩子那個我也不能看，太慘了，我連想都不（敢）想去看。我也不會拍那樣的電影，我面對不了那個東西。《將愛》不是本質的殘酷，老人那種電影我認為才是。比如有一個法國電影叫《愛》，多好看，兩人相愛一輩子，最後一人先走了，不是更殘酷嗎？吵架，分開了還沒事了。你就是難看點，至少還活在那兒。那種到最後的分離和心痛，我受不了，我是認為人生是一場悲劇的。

人物周刊：你奶奶走這事對你影響特別大。說句不太適宜的話，這會為你將來可能面對更多的類似局面，做一個提早的鋪墊嗎？

徐靜蕾：沒用的，任何鋪墊都沒用。我奶奶從70歲起，我就擔心她會生病和不行。那時候我都不願意出遠門。我擔心了二十多年、鋪墊了二十多年，夠長的了吧？到那一天你該崩潰還是崩潰。你永遠想不到那一天真的發生的時候，你怎麼設想都是假的。世界都變了，我就這感覺。

人物周刊：從另外一個角度去理解你這個事，我其實有點羨慕你，你有這樣一個感情至深的親人，很多年輕人因為沒有或者很少和老人生活在一起，感情是非常淡薄的。你和奶奶至少擁有過那麼好的幾十年。

徐靜蕾：擁有的時候還是沒有像你失去她的時候那麼珍惜，我覺得是這樣。雖然我也有那種心理，「老人在不遠行」，但畢竟沒有做到，天天都去看她一眼。

我小時候，爸媽天天督促著我學習這個那個，我奶奶對小孩很寬容，而且隔代人可能跟父母還不一樣。我媽有一天都跟我說，告訴你們吧，其實你和你弟小時候我一點都不喜歡你們。我說，媽，我一點都不意外。因為她25歲和30歲要的我們，她自己都小，她的母性都沒出來呢。

人物周刊：其實你奶奶對離開，也是有心理準備的，是吧？

徐靜蕾：對啊，包括希望早點準備她的墓地這些。但是這個準備，我覺得沒有用。反正以我的經驗，怎麼準備都沒用，到那一天就完了。我經常坐在我們家原來住的那個地方，後面是一個高爾夫球場，看著遠方，腦子裡想著都是「生命是什麼」，就是準備二十年也沒有用。

人物周刊：有人覺得，你的人生觀已經邏輯自洽、自給自足了，沒什麼需要追問的，是這樣嗎？

徐靜蕾：嗯，基本上如果我是井底之蛙，看這麼大點地方就自洽了。但是別的有些東西我還不知道、沒面對過呢。就目前來說，我覺得我活過的、見過的這些東西，沒有什麼不理解的。當然生命的一些東西，比如為什麼講到老人就不行啊，都知道這個道理但心裡還是會難受啊，除此之外，我覺得沒有特別想不明白的事。人生還長嘛，雖然我四十多歲，但是我不覺得自己人在中年。也許到更年期的時候，因為生理帶來的很多東西會有一種面對中年的感覺，那個我不知道，我會面對成什麼樣。

本刊記者 鄧郁發自北京

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