話說幣章手雕藝術（下）

老上海風情之二手雕《上海街景》大銅章話說幣章手雕藝術（下）中國金幣內容導讀　　 昨天小金和大家聊了手工雕刻這項造幣工藝的操作流程、雕刻方法和特殊性，今天咱們繼續手雕的話題，和您聊聊手雕工序的重要性以及我國手雕技藝的發展歷史。**手雕是造幣制模中的一個關鍵工序 在雕刻機誕生之前，錢幣圖案模具的雕刻是由手雕者完成的。那時候，手雕者可能既是錢幣圖稿的設計者，又是錢幣浮雕圖案模具的雕刻者；當然，也可能是錢幣圖稿由他人設計，手雕者只根據錢幣設計圖稿完成錢幣浮雕圖案模具的雕刻。不管是哪種情況，在此時期手雕者的作用無疑是非常重要的，因為手雕者的藝術修養和雕刻功力將直接影響到錢幣產品的藝術品質和質量水平。 雕刻機誕生之後，錢幣模具製作的生產流程發生了很大的變化。以我國在上世紀七八十年代為例，錢幣模具生產的流程依次為：設計圖稿，製作浮雕，翻制石膏，電鑄銅型，縮刻鋼模，手工修模，車型淬火，翻壓印模，手工修模，車型淬火，表面研磨等。美工設計人員負責該流程中的前三項：首先是設計錢幣的圖稿，然後根據批准的設計圖稿，用油土製作三維的浮雕型，最後翻製成石膏型，把浮雕做精、做細、做深入，並在石膏型上加刻文字等，待全部完成後，交給機雕人員電鑄銅型。 而手雕人員在該流程中則要參與其中的許多環節：首先，對電鑄的銅型進行修整，不僅要修整前道工序遺留下來的浮雕細節模糊等缺陷，還要把變形的銅型整平，以保證縮刻鋼模底面的平整度。其次，對雕刻機縮刻下來的鋼模進行修整，雕刻機縮刻時往往會產生重紋、跳線、拖邊等缺陷，手雕者則要把所有缺陷全部修整一新，以還原浮雕圖案的原貌，保證鋼模的雕刻質量。再次，手雕者還負責印模（即工作模）的翻壓工作，並對所有印模進行逐個檢查，發現有缺陷的也要逐一修整，不能讓有問題的印模流入下一道工序。最後，手雕者還要參與印模的表面研磨處理工作。由此可見，儘管手雕在雕刻機誕生後不再直接雕刻錢幣模具，但他們幾乎參與了錢幣模具製作的全過程，並確保美工設計人員的浮雕在銅型、鋼模和印模等造幣模具製作過程中不失真、不走樣。因此，手雕是造幣制模流程中非常關鍵的工序，是非常重要的環節。**「上幣」手雕源遠流長

上海造幣有限公司手雕技藝的傳承可謂源遠流長。早在上世紀30年代的中央造幣廠（上幣公司的前身）開鑄之初，就有了手雕技藝的開創者，也就是上幣公司手雕的第一代傳人周志鈞，他師從義大利著名雕刻師路易奇·喬治學習手工雕模技藝，時任中央造幣廠雕刻技正。 上世紀50年代，國營六一四廠（也是上幣公司的前身）有了上幣公司手雕第二代傳人董益謙和陶秉琪，他們倆一個以西方的刀子技法為主，一個以東方的鑿子技法為主，各顯神通，各盡其能，傳承和發展著上幣公司的手雕技藝。 到了上世紀七八十年代，以葉伯林、葉仲華、方茂森為代表的上幣公司手雕第三代傳人群體脫穎而出。上幣公司進入了手雕技藝傳承和發展的鼎盛期，手雕人員達八九人之多。他們融東西方刀子和鑿子技法為一體，合二為一，取長補短，讓手雕技法為錢幣作品的主題服務，獲得極大的成功。這一時期推出了大批雕刻精美、特色鮮明和質量上乘的手雕作品，深受廣大錢幣集藏者的好評與青睞。 到了上世紀90年代，上幣公司第四代手雕傳人應運而生，他們堅守著手雕技藝這塊陣地，不時推出一些手雕的大銅章作品，延續著手雕在造幣制模中不可或缺的中堅作用。 2005年，上幣公司為了讓手雕技藝在造幣領域傳承和發揚光大，在全公司範圍內精選苗子，優勝劣汰，精心培育手雕人才。如今，上幣公司第五代手雕傳人正在茁壯成長，前景喜人。 在當今電腦雕刻機進入造幣制模行業，無論是雕刻質量還是雕刻效率都大大提高的前提下，手雕的傳承還有多大意義？依筆者之見，再先進的設備也不能保證所雕刻的模具百分之百的完美，越是精美的模具，越是需要達到爐火純青手雕技能的手雕者來修整，才能遊刃有餘地為模具畫龍點睛，錦上添花。同時，手雕是一門古老的傳統技能，具有悠久的歷史和頑強的生命力。要充分發揮手雕的特殊性，量身定做，在雕刻中恰到好處地留下鑿子和刀子的痕迹，使之具有不可複製、無法替代的特性，創造出與機雕完全不同的藝術效果，這需要大膽探索、艱苦創新、持之以恆才能有所收穫。

老上海風情之二《上海街景》大銅章 （本文來源：《中國金幣》雜誌第39期圖片攝影：徐曉龍）
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