第八代導演顯山露水

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　　黃渤要當導演了　　 　　今年五一檔國產片大部分是港片導演的作品,有業界人士甚至斷言內地新生代導演斷檔。不過數據顯示,五一檔之類的「小檔期」多為港片導演唱主角,而暑期、春節檔這樣的「大檔期」,則是近年成長起來的內地第八代導演唱主角,近幾年票房過10億的國產片,大部分出自他們之手。　　上周傳出消息,電影票房超過60億的黃渤做導演了,其導演處女作喜劇電影《一出好戲》已開拍。同時,喜劇演員宋小寶也跨界執導電影,翻拍《烏龍院》。又有兩位觀眾熟悉的演員加入到導演行列,讓業界驚呼中國第八代導演已經「顯山露水」。　　本報記者　倪自放第八代導演對接市場　　第八代導演的概念之前有人提出過,導演田凱把自己的網名叫做第八代導演,更多的是一種自嘲,因為他們皆沒有為普通觀眾熟悉的院線電影,所以「第八代導演」概念並沒有被廣泛傳播。　　業界此次將黃渤、宋小寶這樣的新導演稱為第八代導演,源於電影市場上已經出現了一大批被觀眾認可的新導演。據統計,目前實現票房破10億的內地導演,包括執導了《尋龍訣》的烏爾善,執導了《港囧》《泰囧》的徐崢,執導了《夏洛特煩惱》的閆非、彭大魔,執導了《心花路放》的寧浩,執導了《煎餅俠》的大鵬,執導了《乘風破浪》的韓寒。票房未過10億,但市場表現良好的,如執導了《唐人街探案》的陳思誠,執導了《戰狼》的吳京。在過去的四五年間,這幾乎是國產電影市場表現最好的導演陣容。　　上述提到的第八代導演,與之前的第五代、第六代、第七代導演的風格完全不同。對於第八代導演,目前尚沒有完整的表述,電影學者尹鴻在論述第七代導演時曾表示,「第七代導演是中國電影市場培養起來的,他們懂得製片行業的遊戲規則,能找到自身想法和市場需求之間的平衡。」當時陸川、寧浩被認為是第七代導演的代表,但此後第七代導演沒有形成一個完整的陣容,沒有一大批形成自己風格的導演,所以業內將對接市場的寧浩劃歸為第八代導演。　　尹鴻關於第七代導演特點的論述,實際更適合第八代導演,那就是「完全對接市場」,最為明顯的表現,就是他們創造了中國電影大部分票房過10億的影片,且大多數作品是目前市場上最受青睞的偏喜劇的電影,《港囧》《泰囧》《夏洛特煩惱》《心花路放》《煎餅俠》《乘風破浪》皆是如此。「跨界」成為標籤　　上述提到的第八代導演並非年齡的劃分。雖然他們大部分在40歲上下,其中年齡最小的韓寒35歲,但相對於第六代、第七代導演30歲上下成名,第八代導演其實已不年輕,剛要拍攝電影處女作的宋小寶36歲,黃渤43歲。而徐崢和烏爾善已經45歲,徐靜蕾43歲,一直被稱為是「年少成名」的寧浩,今年也已經40歲。年輕不是第八代導演的標籤,但他們已經在相關領域磨鍊多年。　　「跨界」才是第八代導演的標籤。比如以作家轉做導演的韓寒,以演員身份轉做導演的徐崢、大鵬、徐靜蕾、黃渤、陳思誠、吳京、宋小寶,「跨界」已成為第八代導演無法迴避的標籤。」但「跨界」這個標籤也讓第八代導演毀譽參半。一方面,最近幾年,說這些跨界的第八代導演撐起影市的半壁江山一點都不為過。但另一方面,第八代導演的作品也屢屢受到爭議,近期徐靜蕾執導的《綁架者》、黃磊執導的《麻煩家族》都被詬病。第五代逐漸邊緣化　　第八代導演已經被認為是目前影市的主力。郭敬明之前在接受記者採訪時表示,新導演才了解這個時代和觀眾,「現在電影的觀眾群在不斷更新換代,2009年觀眾的年齡是25.7歲,但是到了2013年已變成21.7歲,如果還用上一代的想法拍電影,那會出現問題的,因為越來越多的新觀眾加入了這個市場,但沒有提供新的類型影片給他們,市場上有一個巨大的空白,一旦有人勇敢地站出來做的時候,就會成功。」　　第八代導演被市場認可的前提,其實是第五代導演的逐漸被邊緣化。多年以來,張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新等為代表的及未被明確劃為第五代導演的馮小剛,被認為是影市的主力。去年張藝謀的《長城》廣受爭議後,至今沒有傳出新電影的消息。馮小剛今年有新片《芳華》,但從內容上看,該片屬於馮小剛導演的情懷之作,商業前景並不明朗。66歲的第五代導演代表人物田壯壯也已多年沒有市場主流電影。　　65歲的第五代導演代表人物陳凱歌的《妖貓傳》即將上映,從演員陣容到類型看,該片是目前市場主流的商業大片,陳凱歌是第五代導演中為數不多的仍處於一線市場的資深大導演。第五代導演另一代表性人物黃建新,63歲的黃建新也已多年不在導演一線。　　第八代導演崛起的前提,除了第五代導演逐漸邊緣化,第六代導演未進入主流市場、第七代導演未形成規模,也是重要原因。第六代導演以張元、王小帥、婁燁、賈樟柯等為代表,這是一批在國際電影節上聲名顯赫的中國中生代導演,但他們的作品絕大多數偏文藝,在當前的商業片市場一直未有大的作為。至於中國的第七代導演,其實一直未得到認證。王小帥曾在戛納直言,「中國電影不可能有第七代導演。」陸川則旗幟鮮明地回應:「我就是第七代的代表。」但第七代導演終因未成規模,而逐漸被人遺忘。
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