「天下二半」的另一半——明末與龔賢齊名的呂潛

06-19

呂潛與龔賢的畫風最為接近，山水用筆圓潤，或稱呂潛受業於龔賢，也有認為龔賢師法呂潛，這幅呂潛山水，倒是典型的「白龔」筆墨，四川省博物館所藏龔賢課徒畫稿，也在遂寧呂潛後人家中徵得，因此，呂潛受龔賢影響應該很深。

呂潛(1621—1706)字孔昭、石山，號半隱、耘叟，晚號石山農、石山居士·四川遂寧人，南明宰相呂大器之子，僑居江蘇泰州。明崇禎十五年(1642)，中舉人，十六年(1643)中進士，官行人，授太常博士。工詩文，善書畫，時稱「詩書畫三絕」。呂潛與新都費密、達川唐甄合稱「清初蜀中三傑」；與金陵著名畫家龔賢並稱「天下二半」（呂潛，號半隱；龔賢，字半千），卒葬遂寧棗子坪，享年八十有六。

呂潛為人平和安雅，學問淵博。他對詩歌具有高深的修養，詩風沖淡，內容豐富，藝術性強，充滿了詩情畫意，詩中有畫，畫中有詩。正如清代詩人陸廷掄在《懷歸草堂詩集·序》中所言：「語云『詩必窮而後工』，顧世人之窮，只在一身；若先生之窮，則在於世道變遷、君父死生存歿之大。故其窮有百倍於世人者，故其詩之工，亦百倍於世人。今讀《懷歸》、《守閑》兩集，一若少陵（杜甫）浣花之篇，摩潔（王維）輞川之什，雜陳於前而不能辨其孰優孰劣也。」

呂潛的書法，繼承了中國歷代書法的優良傳統，他遍臨魏晉唐宋的名家墨跡，特別是博採王羲之、顏真卿、歐陽詢、柳公權、米芾、趙孟頫諸家之長，取精用宏，博綜融貫，把「二王」的俊秀、流便，唐人的端重嚴謹，宋人的瀟洒勁挺，揉為一體，形成自己的個人風格。他的書風清秀古淡，散逸蒼清。呂潛善畫，山水尤長。在當時就享有「天下二半」之譽（一半，指呂潛，號半隱；另一半，指龔賢，字半千，清初著名書畫家）。呂潛長於留白，王漁洋稱其畫魄力雄渾，最難在空處多。呂潛繼承了中國宋元繪畫的優良傳統，強調繪畫的抒情性，寫景與抒情相結合，情景交融，詩情畫意相得益彰。他的畫追求元人遺韻，講求筆墨情趣，重在表現意境，著重抒發畫家個人的思想感情。

甲申明亡後不仕，專心於書畫。據說他稍長於龔賢，而且也有稱是龔賢之師，他的傳世墨跡遠不如龔賢之多，史書記載也只是說其畫格亦入逸品而清疏者與龔賢相似。畫派的流衍是否真是呂潛傳脈於龔賢？

曾在故宮博物院，南京博物院和北京文物商店分別見到呂潛所作的山水畫，其中一本為山水冊，風格為龔賢一派，而筆墨較之枯寂。另兩幅都是立軸，與龔賢的畫風豈止相似幾欲達到亂真的地步，其書體也與龔賢步趨一致。傳世的這幾幅畫都不具年號，故無從考證他的創作年份，但風格之沉穩，畫筆之老健，無疑不是呂潛早年之作。記載呂潛曾於康熙六年(1667)作山水卷，他的生卒無考，但從他曾在明末中過進士做過官來看，清康熙年間，呂潛也該步入中晚年了。上述三幅畫看來都是這一時期所作了。

按龔賢生於明萬曆，在呂潛中榜做官時，也已有三十餘歲了，他與呂潛應該年齡相仿，都活動在明末清初。現在能見到有他紀年的最早作品大致為清順治十三年(公元1656)，早於呂潛的那幅作品達十多年，此後一直至康熙二十七年(公元1688)，他逝世前一年都有作品傳世。因此，從畫的創作年限及數量來看，呂潛的畫風應該受之於龔賢，再說，龔賢性格孤僻，與人落落難合，是一位傲氣十足才情橫溢的詩人兼畫家，也只有具備如此性格，才有可能使他在繪畫上獨樹一幟而開金陵畫派的先河，作為開派的創始人，呂潛是遠不能與龔賢相較的。

龔賢作為清初的山水畫大師，其獨創的「積墨法」豐富了中國山水畫的表現語言，畫風影響了很多同輩畫家。近年來，越來越多的論者亦將他稱作金陵畫派的開派宗師。呂潛，字孔昭、石山，號半隱，僑居江蘇泰州。南明宰相呂大器之子，工詩文，善書畫，時稱「詩書畫三絕」，與龔賢並稱「天下二半」。但是，他倆之間畫風的關係卻在20世紀以來成為畫史疑案。俞劍華在1981年出版的《美術家人名辭典》中提出呂潛為龔賢之師，而餘輝著文稱龔賢的「白龔」淵源於呂潛之作。那麼，到底呂潛與龔賢在山水畫風上的關係如何呢？北京畫院研究員、理論研究部主任呂曉從對比分析二人的山水畫作入手，在考證二人的交遊、畫風演變的基礎上揭示這一疑團。得出呂潛不可能是龔賢的老師，從他們相差不過兩歲來看，當為朋友更為恰當。呂潛的山水畫明顯受到龔賢的影響，但也有自己的特色。