中國古代畫派 ：元 . 四家《吳鎮》

愚雅軒祝朋友們全家幸福安康中國古代畫派：元.四家《吳鎮》

元 吳鎮 草亭詩意圖卷.【名稱】元吳鎮草亭詩意圖卷【年代】元代【簡介】美國波士頓博物館藏。

元 吳鎮 草亭詩意圖卷.

元 吳鎮 草亭詩意圖卷.

元 吳鎮 草亭詩意圖卷.

元 吳鎮 草亭詩意圖卷.

元 吳鎮 草亭詩意圖卷.

元 吳鎮 草亭詩意圖卷.

元 吳鎮 草亭詩意圖卷.

多福圖【名稱】元吳鎮多福圖軸【年代】元代【簡介】紙本墨筆，尺寸：畫芯96×28.5厘米，外圍242×51.5厘米。天津博物館藏墨梅流派的發展，從釋仲仁開始，在寫實的形態上以清淡疏簡為宗。至揚無咎，更把仲仁的點墨變為直率的帶有飛白的用筆。吳鎮在畫古梅的枝幹時，顯示了能放能收、力能扛鼎的沉鬱超曠。此圖表現老梅一枝，峭石一塊，疏竹一叢，顯得老辣沉渾。

仿東坡風竹圖軸【名稱】元吳鎮仿東坡風竹圖軸【年代】元代【簡介】紙本墨筆，250.4×54.1cm。弗利爾美術館藏。

雙檜平遠圖 1

雙檜平遠圖雙檜平遠圖絹本水墨縱180.1厘米橫111.4厘米台北故宮博物院藏吳鎮年輕時從毗陵柳天驥學「天人性命之學」，一意韜晦，隱居終身。除研究儒家經典外，旁通佛、道學說。常往來於嘉興、杭州一帶，以占卜為主。《雙檜平遠圖》畫平地上並立古檜兩株，參天聳立，氣勢雄偉挺秀，下臨坡石溪流，遠山層疊，具有平遠之勢，筆力堅實，筆墨圓潤。此為吳鎮現存最早的山水畫。

松風飛泉圖.松風飛泉圖立軸水墨紙本1344年作題識：遠山含翠樹蒼蒼，六月松風灑面涼。坐覺已忘塵世慮，飛泉時引紫芝香。至正甲申夏日，梅道人戲墨。鈐印：嘉興吳鎮仲圭書畫印。董其昌題詩堂。沈周，吳志淳題跋。吳鎮，浙江嘉興魏塘人。字仲圭，號梅花道人，梅道人，晚年亦號「梅沙彌」。工詩文，擅畫山水、梅竹、樹石。其畫風對明清山水畫的發展，有較大的影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚同被稱為「元季四大家」。書法善草書，筆法古秀蒼勁，風神瀟洒。

松泉圖.松泉圖紙本水墨縱105.3厘米橫31.7厘米南京博物館藏題識：長松兮亭亭，流泉兮冷冷，漱白石兮散晴雪，午天風兮吟秋聲。景幽佳兮足靜賞，中有人兮眉長青。松兮泉兮何所擬，研池陰陰兮清澈底，掛高堂兮素壁間，夜半風雷兮忽升起。至元四年夏至日，奉為子淵戲作松泉梅花道人書。此圖以淡墨渲染山體，飛泉倒垂而下，旁邊一株蒼松枝幹虯曲，蒼勁剛健。吳鎮在此畫中即容納了南宋骨體，又趨於溫潤，捨棄一味的剛勁清味，別具一格。蒼松以淡墨寫出樹體，又以濃墨點苔，提寫針葉，其餘山木樹叢直接以墨彩暈染點寫，營造出水氣空瀠的景緻。

漁父圖 1 立軸【名稱】元吳鎮漁父圖【年代】元代【簡介】立軸，絹本，水墨，縱176．1厘米，橫95．6厘米。台北故宮博物院藏。此圖取景於江南一帶水鄉。高樹兩本聳立湖畔，樹下置一茅棚，有小徑穿越敞棚可達湖邊，湖沿蒲草萋萋，隨風搖拂，對江平沙曲岸，遠岫遙岑，更遠處一巒秀起，山色入湖，扁舟一葉，水波漣漪之中，生動地描繪出「放歌蕩漾蘆花風」的情意。筆法圓潤，意境幽深。畫風師法巨然而又有變化。此圖是吳鎮63歲時的作品，已形成其代表性的風格，是一幀風情閑逸、清光宜人的佳作。

吳鎮 漁父圖.吳鎮喜作《漁父圖》以抒其懷，平生所作《漁父圖》甚多，今存世《漁父圖》四幅，其畫景物基本相似。此幅作遠山叢樹，流泉曲水，平坡老樹。坡旁水澤，小舟閑泊。一漁夫頭戴草笠，一手扶漿，一手執竿，坐船垂釣。筆法圓潤。境界迷濛幽深。畫上自題：「目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊，千尺浪，四腮鱸，詩筒相對酒葫蘆。至元二年秋八月，梅花道人戲作漁父四幅並題。」

洞庭漁隱圖.【名稱】元吳鎮洞庭漁隱圖【年代】元代【簡介】紙本水墨，縱146.6厘米，橫58.6厘米，台北故宮博物館藏。此圖畫嘉興東洞庭的湖山景色，秋巒蔥鬱、長鬆勁拔，漁舟細小如葉在水面飄浮，構圖用闊遠的二段式，突出了江南山重水複的自然之美，內容亦為畫家長年活動的湖澤沙渚，黃蘆短荻。山石作披麻皴，再加濕筆濃墨點苔，充分發揮了水墨氤氳的特徵，抒發了幽閑澹遠的情致，自識：「梅花道人戲墨」，「嘉興吳鎮仲圭書畫記」白方印。幅上又自題詞：「洞庭湖上晚風生，風攪湖心一葉橫。蘭棹穩，草花新，只釣鱸魚不釣石。至正元年秋九月，梅花道人並書。」

秋江漁隱圖.秋江漁隱圖絹本水墨縱189.1厘米橫88.5厘米台北故宮博物院藏《桐陰論畫》稱吳畫墨汁淋漓，古厚之氣，撲人眉宇。吳鎮的繪畫對後世的影響頗為深遠，明代沈周、文徵明等人多以他為師。《秋江漁隱圖》畫高山平湖，一葉輕舟隨波蕩漾。左方高嶺斜聳，一道清泉順勢而下，注入平湖之水中。山腳林木郁然。前方喬松挺立，松下樓閣，州渚蘆荻搖曳。筆墨濕潤雄秀。境界深遠。畫上自題：「江上秋光薄，楓林霜葉稀，斜陽隨樹轉，去雁背人飛，雲影連江滸，漁家並翠微，沙涯如有約，相伴釣船歸」。

蘆花寒雁圖.蘆花寒雁圖立軸絹本墨筆縱83．3厘米橫27．8厘米北京故宮博物院藏此圖也是吳鎮漁父題材之一，並與上圖併合為四條幅，其創作年代應為同時。此圖畫遠岫平溪、石灘叢樹。溪中蘆葦叢生，扁舟一葉。一人坐舟中抬頭眺望，兩隻寒雁翱翔水面。蘆葦漁舟用細筆勾描，遠樹灘頭隨意點染，筆法靈活，水墨濕潤，意境幽深。畫法與《漁父圖》差不多，依然是用柔潤的線條勾寫，再加以披麻皴，罩一層淡水墨。淡水墨略分濃淡，以區分山石的凹凸向背。吳鎮最為其明顯特徵是運用愈遠愈高的構圖手法。圖畫秋景漁父，蘆葦隨風搖曳，秋雁振翅而飛，靜中有動。畫面空靈，意境寒寂。畫中的漁父坐在船頭仰首觀天，饒有情致。構圖平中見奇，作者大膽地採用置景、平行的手法來表現空闊無際的水泊，利用橫斜的微差和遠近層次使其作不失於僵板。這是作者得益於長期在故里蕩舟的觀察和體驗，故取於在平中出奇制勝，其難度比險中求穩更大，足見作者的藝術膽識。吳鎮山水畫的用墨技巧更可在本幅中領略到。他以淡墨勾、皴坡石，再以粗重的濃墨點醒畫面，遠山輕描淡寫，一抹而過，長線畫波，一反傳統的畫鱗波紋。

推薦閱讀：