中國動畫片最需要什麼？丨浮生

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4:43 中國動畫片最需要什麼？ 來自拾文化

74歲的宮崎駿又復出了，在第七次宣布退休之後，聽說要製作一部叫《毛毛蟲波羅》的短片。這個獲奧斯卡終身成就獎的日本老頭，金盆洗手比戒煙還難。作為動畫界的宗師之一，宮崎駿對手繪抱有近乎偏執的熱愛，他厭倦工業文明，告誡動畫界後輩不要使用電腦，因為流水線式的快速生產會損傷創造力，結果就是「不由自主向迪士尼風格投降」。他的吉卜力工作室里，鉛筆畫紙堆積成山，不知道正悄悄誕生著多少孩子的夢境。

▲山海經

我不算動畫片愛好者，看過的東西也十分有限，但小時候的記憶內存里，這老頭的作品依然佔據著不少，清新、奇幻，配上久石讓的音樂，空靈如風穿過山谷。記憶更深的是小鼴鼠，肥圓呆萌，在那個娛樂貧乏的年代，讓我牢牢記住了一個拗口的國家名字——捷克斯洛伐克。

又要提到大熱的《大聖歸來》。我也是「自來水」，走齣電影院就啟動了擴散模式，向朋友強力推薦。誠如一些網友所言，它並不完美，情節過渡不夠自然，妖王形象模仿《山海經》痕迹過重。我也並不認為應該將「里程碑意義」之類大得怕人的冠冕扣在這部電影頭上，因為中國動畫曾經非常值得驕傲，只是近年來被過重的商業化思維貽誤。信手拈來的例子太多了，比如眼下最討小孩歡心的《熊出沒》系列，格調基本算積極，但除了環保主題，全是兩頭表情千年不變的胖熊和一個矮窮矬伐木工的爭鬥，並沒有更多意義值得追尋。喜羊羊系列呢，簡單呆板的卡通形象和缺乏新意的劇情，只能吸引低幼兒童，何況女主角紅太狼每一集都打老公，讓小朋友看家暴總歸不好吧。至於大頭兒子系列，濃厚的家庭氣氛確實很和諧，但更像一部中規中矩的親子教育宣傳片。

我們為什麼看動畫片？為了超越日常的天馬行空，擺脫束縛的大膽想像，啟迪心智的善良美好。動畫片的主要觀眾是孩子和年輕人，而中國孩子從小到大最不缺的就是兩樣東西——道理和說教，它們不必在文藝作品裡一再重複。

▲小蝌蚪找媽媽

老頑童宮崎駿還在畫，大他兩歲的馬克宣卻於今年春天病逝。這位藝術家太低調，低調到很多人不記得他的名字，但人人都記得如雷貫耳的上海美術電影製片廠，記得《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》、《三個和尚》等等經典。他給了70後、80後最初的美術啟蒙，在我們還不知齊白石、李可染，不懂水墨為何物的年齡。我總覺得宮崎駿與馬克宣特別相像，不止在於眼鏡、鬍鬚、容貌、氣質，更在於為了哪怕一個畫面改了又改、精益求精近乎苛刻的工匠精神。當工匠精神成為互聯網+時代的熱門辭彙時，老一輩的動畫製作人，早已將它貫穿生命始終，鑄造了一個不需要推廣、不需要水軍、不需要炒作仍家喻戶曉的黃金時代。

純粹的審美，匠人的精神，是中國動畫片最急需的東西。作為童年伴侶，動畫片應該讓孩子們知道：生命不只有光頭強的苟且和李老闆的狡詐，更有江流兒的夢想和孫大聖的情懷。

文丨紫宸

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