歌詞里的張愛玲丨縱有千種風情,更與何人說
我想有一間書房
不負光陰,靜享慢樂
張愛玲,她的作品被千萬人誦讀。
她的故事,也被詞人寫進歌里,
被千萬人傳唱。透過隻言片語,
讓我們更加清晰深刻的窺探到這位才女的萬般風情。
—— 書房書話
張愛玲,這位紅極一時的民國才女,她在文學上的造詣極負盛名,際遇卻是命途多舛。即便如此,她一直以來也是很多女性標榜和追逐的理想化身。無他,即使張愛玲背負的一身沉重,也同樣被後世解讀成了她傳奇一生的橋段。
如果說林徽因是人間的四月天,那麼一身冷傲風骨的張愛玲——她比煙花寂寞。華美和才情集於一身,但驕傲的她到頭來亦是難挽薄涼,胡蘭成評價她,是「民國世界的臨水照花人」。
「臨水照花」,該是一種特殊女人的特別狀態——孤傲、敏感、卓爾不群,但是卻逃不開心靈之籬柵。這樣的女人大都會用文字來跳舞,舞跳得過於高明,便沒有了舞伴來陪,只落得人在高處,靈魂總是寂寞。
但是,現代的填詞人對張愛玲卻是各抒己見,解讀出不一樣的風情。豆瓣用戶@董小姐 大致梳理了華語音樂里,有關張愛玲的歌曲,為大家呈現出一個歌詞世界中,千人千面的張愛玲。
《半生緣》是張愛玲一部重要的代表作,書中通過年輕人的婚姻的悲歡離合,揭示了社會和人性的方方面面。曼璐和曼楨這對姐妹花的際遇,一個由淳樸滑向罪惡,終至隕落,另一個則給我們展示了女性在社會上掙扎生存的艱難,都極具震撼人心的力量。
這部作品多次搬上銀幕和舞台,也被詞人寫進了歌里,同名音樂作品就有三首,黃耀明、黎明和黃磊都有演繹
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黃耀明——《半生緣》
綿綿長夜獨守,無謂再怨恨,緣定半生,迢迢長路獨走,尋覺遍遠近,何用人牽引,樂意等候,把心鎖重修,縱千手難偷,愛惜保留,情屬你專有。
層層浮華漸喧,重現碎片段,懷念倍添,悠悠浮雲望穿,人事看厭倦,唯獨情不變,立志守候,雨飄風同舟,苦中可忘憂,以歌解愁,疑惑我想透。
明哥當年唱這首歌的時候,達明一派還沒有解散,劉以達譜的曲子精彩絕妙,毫不遜色《石頭記》,黃耀明的幽婉的音色和張愛玲也很搭。
歌詞中錯落出現的「綿綿長夜」「迢迢長路」「層層浮華」「悠悠浮雲」這些修飾疊詞,把歌曲意境襯得格外幽深,這只是一個小小的細節。歌詞的立意是小說中的顧曼楨多年以後,回首前塵往事,長路漫漫,旅途荒涼的一段悲緒。
另一層意思是初心不改,卻奈何不得情深緣淺。心鎖重修,立志守候。半生如夢,半生若醒。最後,不管苦憂喜樂,總有歌相伴。
黎明——《半生緣》
這一段「靡靡之音」,也變得通透,實則是我們很多人沒有看到過的張愛玲的另一種風情。
別來還無恙那年少輕狂卻讓歲月背叛,流轉的時光照一臉蒼涼再也來不及遺忘
兩個人鬧哄一場一個人地老天荒,聚少離多的糾纏迷惘是唯一的答案
誰能夠想像眉毛那麼短天涯卻那麼長,離合中蕩漾紅塵里飛揚回頭已經趕不上
黎明唱得這首《半生緣》是許鞍華執導的同名電影主題曲,林夕填詞,收錄在《林夕字傳》的專輯中。夕爺筆下的一段半生緣,和小說中、電影中展現的情節一樣壓抑、沉重。
林夕很擅長揣測女性心理,他的筆法和張愛玲一樣,看似漫不經心的點撥幾句,卻直戳人心最痛處。「眉毛那麼短,天涯卻那麼長」寥寥數語便把人帶入悲境,空餘一腔燈火闌珊的彼岸,我以為你就是答案的悵惘。
再加上黎明富有深情的演繹,張愛玲的風情,幻化成了山海不可平的地老天荒。
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黃磊——《半生緣》
痴心的人,心痴幾分,是否今生只等一人。對著傷痕,醒在明滅晨昏
紅顏的人,顏紅幾分,能否青春只為一人。情已關門,愛在日夜沸騰
你我在天涯兩邊,思念纏繞著半生緣,越想忘卻越是活的真切
你我在愛恨兩邊,眷戀述說著半生緣,越是迷醉越是無路可退
愛如雪,一生負累,凍結在心中層層的悲,何年何月再續半緣
在北影畢業的黃磊,留校任教的同時接拍電影,順帶著出了他的第一張專輯,黃磊演唱的這首《半生緣》就收錄其中。
當年的黃磊一身書生意氣還沒有褪去,洒脫淡然,不化妝便能上鏡飾演徐志摩。風輕雲淡的隨性,就能把張愛玲筆下的半生緣拿捏到位。他唱著「紅顏的人,顏紅幾分,能否青春只為一人」,這個稜角鮮明的俊朗少年,如今也成了圓潤潤的中年人。
黃磊歌里的張愛玲,就像青春一夢,如果在夢裡都不能海枯石爛,那世上還有什麼會永垂不朽。轉眼醒來,羈絆太多,就再也回不去了。
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陳奕迅 ——《紅玫瑰》與《白玫瑰》
陳奕迅唱的這兩首歌,由李焯雄填詞,梁翹柏作曲,一曲兩詞,國語、粵語不同意境,還原了張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》的神髓。
張愛玲在書中寫道:
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,至少兩個。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了牆上的一抹蚊子血,白的還是床前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒飯黏子,紅的卻是心口上一顆硃砂痣。
紅玫瑰的騷動與白玫瑰的矜貴,一個是熱烈的情婦,另一個則是溫柔的妻,兩相角力,如同配樂里纏綿悱惻的鋼琴和提琴,敲擊在男人的心間,紅玫瑰還是白玫瑰?這是一個終極難題。
不管你做了何種選擇,我們來看看歌詞的最後,兩支玫瑰的歸宿吧
紅玫瑰——握在手中,卻流失於指縫,再落空
白玫瑰——前事作廢,當愛已經流逝,下一世
情愛里——得不到的永遠在騷動,被偏愛的有恃無恐。但是這一切的一切,終究還是掩於歲月。就像張愛玲書中寫得那樣,男人經歷了幾番花開花落,不管是紅玫瑰的烈艷芬芳,還是白玫瑰的靜如止水,歲月流逝,他還是要在淚光中逼近現實,回歸本真。
張愛玲在創作《紅玫瑰與白玫瑰》的時候,剛剛經歷了和胡蘭成失敗的婚姻,我們也能影影綽綽的解讀出,這兩支玫瑰中她的身形。一般人可能會將白玫瑰輕易的代指到張愛玲身上,其實不然,紅玫瑰也有她的縮影,否則張愛玲也不會在現實中毫不介意胡蘭成有婦之夫的身份,一心一意的與他痴痴眷戀。紅玫瑰的悸動,也曾在她心中暗涌。
一紙婚約之後,胡蘭成喜新厭舊的風流習性不改,張愛玲骨子裡的冷傲是禁不住男人這般不忠的,白玫瑰的心之所向便是正統愛情觀念,性烈如焚的她解除婚約,與前夫老死不相往來。
由此可見,在張愛玲身上,她既熱烈大膽的追求愛情,又優雅而敏感的堅守婚姻。
紅玫瑰和白玫瑰,這兩種風情,都曾是她的照影。
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林憶蓮——《玫瑰香》
1994年關錦鵬導演把張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》搬上銀幕, 林憶蓮唱的這首《玫瑰香》作為電影主題曲,收錄在原聲大碟中。電影中的配樂由台灣音樂人小蟲操刀製作,獨具匠心,呼應了電影劇情的脈搏,斬獲了當年金馬獎的最佳原創音樂。
李焯雄給陳奕迅填的《紅玫瑰》和《白玫瑰》是站在男子的角度描述對紅玫瑰與白玫瑰的感情,而小蟲寫的這首《玫瑰香》則是站在女子的角度寫出玫瑰的無奈,或許更加符合張愛玲當年的心境吧。
花有情才香,愛過了會再想。魚嗜水之歡,不清楚誰能夠原諒。幸福也受傷,快樂也叫人盲
喪盡了天良,滿足了慾望。玫瑰香,夜未央。心裡想的人不一樣
既是古典悲歌,又充滿了烈焰紅唇。歌詞中的一句「喪盡了天良,滿足了慾望」,叩問天下人,貪婪的愛到底是有罪還是無罪?林憶蓮沒有回答,但她用」中國卡門」的意象,解讀紅白玫瑰的多情與多刺。在冷冽與溫度之中,在絕望與救贖之中,展現精緻美麗和墮落頹唐,旗袍紅唇在哼唱中撩動心弦,給你一個寂靜得,深邃不見底的,黑夜的夢。
如果張愛玲在世,聽到天后林憶蓮的演繹,也會食髓知味,對她大加讚賞。歌聲里,一個婉轉低回性感的民國女子形象就躍然眼前了,此間風情,又有誰解?
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王菀之——《小團圓》
張愛玲在給友人的信中寫道
這是一個熱情故事,我想表達出愛情的萬轉千回,完全幻滅了之後也還有點什麼東西在。
誠然,《小團圓》確實是張愛玲所熟知的題材,她一輩子都在專註於男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂,就像這本小說中女主人公九莉和有婦之夫邵之雍的一段愛情,映現了人們心底深處諸般複雜的情結。
這本書的故事情節也有她自傳的影子,小團圓——大概就是張愛玲的一種期盼吧,家國情懷與我無關,渴望被愛,想要一個團圓,哪怕只是一個小小的團圓。
這首黃偉文填詞,王菀之作曲並演唱的歌,取「小團圓」之名映照張愛玲。讓我們看到她身上除了「孤傲」之外,還是那個最柔軟和絕望的人。
詞人寫詞,林夕寫的是自己,黃偉文寫別人,楊千樺也好,王菀之也好,夕爺給的是自己的投射或期望,歪悶給的是真切的各自契合的情與理。小團圓—他寫了最好的張愛玲。
誰的書,寫到盡處居然會如願
自傳中,千轉萬轉竟如初所算
在最壞時候,懂得吃、捨得穿、不會亂
其實你又怕苦、又怕酸
難免,做個壞一點的打算
缺憾才像完,人生方好演
張愛玲雖然際遇落魄卻活得美麗,一身傲骨的她「在最壞時候,懂得吃、捨得穿、不會亂」,即便命運無常對她連番打擊,可她仍舊仍舊保持優雅姿態,儀容整潔、過斷決定,不慌不亂的一路前行。這首歌實屬近幾年來,粵語歌壇上的一首清雅之作,王菀之唱的是一種意境,感悟的是一段人生。美滿的故事太少,小團圓亦是難得到。只得記住歡聚而不是太短。
「缺憾才像玩,人生方好演」,這大概是詞人對張愛玲人生的最好透析。
此外,值得一提的是,這首粵語歌還有一版王菀之自己填詞的國語版,名為《她扔了根火柴》,也是一首十分爪兒的冷門佳作。
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劉若英——《原來你也在這裡》
奶茶這首翻唱自日本歌手中島美雪的歌,由姚謙重現填詞,對應了張愛玲寫的一篇精美短文《愛》
於千萬人之中遇到你所要遇到的人,於千萬年之中,時間的無涯的荒野中,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了,那也沒有別的話好說,唯有輕輕的問一聲:噢,你也在這裡嗎?
張愛玲在這篇清新雋永的小文中,用寥寥數語講述了一段樸實至真的,小小的愛情萌芽,沒有開始也沒有結束的故事,萬水千山換來一句淡淡的「原來你也在這裡」。
若不是你渴望眼睛,若不是我救贖心情
在千山萬水人海相遇,原來你也在這裡
該隱瞞的事總清晰,千言萬語只能無語
愛是天時地利的迷信,原來你也在這裡
這篇小文沒有任何華麗的堆砌,平素的筆調講述平凡人的際遇,但她確是睿智的,蒙昧的愛情不需要走遍萬水千山卻勝過萬水千山行遍,一字蘊含萬言。經由奶茶舒緩用情的演繹,懵懂的情愫變成了沒有天時地利的音符,引得聽者無限唏噓感慨。
劉若英搭配張愛玲,一股淡淡的風情,卻換來半生回憶。
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劉若英——《花開花謝》
這首歌出自劉若英《聽說?》台灣預購限定版的專輯,收錄了奶茶主演的舞台劇《半生緣》春夏秋冬的四季戀曲。董小姐最愛其中這首對應秋風的《花開花謝》。
花開半生緣份隨水去,花落一段傳奇風中逝。
歌詞作者藍奕邦鋪陳了許多張愛玲的經典作品在其中,尤其是最後的這句歌詞,映照了張愛玲的一生倥傯。花開花謝,終究凋零,越是綻放的絢爛,越是枯萎的寂寥。
奶茶唱得卻猶如秋風過耳,流暢明快,瀟洒自如。一首悲歌,被她演繹得分外「孤清」,自是別有一番風情。
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容祖兒——《赤地之戀》
張愛玲的《赤地之戀》,講述的就是不斷「破壞「的背景下,亂世男女孤注一擲的愛情。
這本書的背景是建國後的政治浩劫,以致於在上個世紀90年代之前,都被視為「洪水猛獸」,張愛玲自己在書中的序言中寫道:
《赤地之戀》所寫的是真人真事,但是小說究竟不是報導文學,我除了把真正的人名與一部份的地名隱去,而且需要把許多小故事疊印在一起,再經過剪裁與組織。我的目的也並不是包羅萬象,而是儘可能地複製當時的氣氛。這裡沒有概括性的報導。我只希望讀者們看這本書的時候,能夠多少嗅到一點真實的生活氣息。
容祖兒唱的這首《赤地之戀》,則是李焯雄在她粵語金曲《搜神記》的曲子上,重新作詞的國語版。容祖兒因為唱了這首歌,在一段時期內也遭到過抨擊,好在一個歌手的努力並沒有因為這些而被抹殺!
董小姐摘出這句「曾相信不能懷疑,只能讚美」的歌詞,細思極恐。看破不說破,也罷。李焯雄的填詞堪稱高絕,乍看之下是淺顯的情愛,但深究起來,都還是張愛玲一般辛辣犀利的風情。
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何韻詩——《詩與胡說》
張愛玲曾用一個文藝女青年的筆調,寫下過一篇題為《詩與胡說》的閑致文章。千餘字的一篇小文,她侃侃而談了胡適、劉半農、徐志摩一般文人和詩歌,自說自話的背後,張愛玲淡然的心境躍然紙上。
跟容祖兒傳過同性緋聞的何韻詩,也唱了一首《詩與胡說》的歌,黃偉文的填詞,東鱗西爪,滿是他一個人的碎碎念,讓不明就裡的聽歌人一頭霧水。
張愛玲寫得是民國韻味,何韻詩唱得則是都市麗人,代表了不同時代,別緻的小清新風情。
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品冠——《張愛玲》
品冠演唱的這首小資之歌《張愛玲》,由劉思銘填詞,劉志宏譜曲,收錄於專輯《後來的我》。
張愛玲離世於1995年,這首歌發行在2005年,大有相去20年之後隔空致敬的意味。冷傲孤行的張愛玲,在歌詞的世界裡和溫柔治癒的品冠相逢。小資的品冠和張愛玲是相符的,卻也不盡然一樣。
張愛玲的小資,代表了上個世紀民國女子的生活情趣,一口吳儂軟語讓人沉醉,品冠的小資則是繁華都市裡,紅男綠女尋覓休憩的一個小小港灣。
長馬褂白圍巾,徐志摩看的星星
這夜色有點張愛玲,冷空氣,暖著心
單看歌詞字面上的意思,整首歌和張愛玲的關係並不大。其中的這句「這夜色有點張愛玲」,卻堪稱絕妙。不管是春風沉醉還是大雪紛飛,聽到這首歌,這句歌詞,便會盡情徜徉在這張愛玲的夜色里不能自拔了。繁華抑或落寞,有了這安靜的夜色,襯著張愛玲安靜而蒼涼的人生,此間景緻,真是欲語還休了罷。
關智斌——《我不懂張愛玲》
這是香港歌手關智斌的一首冷門歌曲,但歌詞寫得津津入味
你或者喜愛優雅事情,仍然期待你喜歡膚淺的
原諒我不懂張愛玲,原諒我太過落力,我不識哲理但我需要你
請相信別分析,其實我不懂得愛情,其實我太怕認命
我不識讚美但我應允你,如有心經我願聽
這首歌名為我不懂張愛玲,張愛玲也曾經講過:男人徹底懂得一個女人之後,是不會愛她的。所以不懂就不懂吧,只要是愛她便好。
就像歌里唱得那樣「我不識哲理,但我需要你」,那個時代繁瑣的婚戀觀和女性地位,是男生們不願意在書本里踏出的一步,但他們仍然願意遙望張愛玲的風情。「女神」遍地走的當下,讓他們變得麻木,於是成就一個個繁華世界的流浪者。
或許那個老弄堂里,一身優雅旗袍的張愛玲,會讓人眼前一亮。
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汪明荃——《傾城之戀》
《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的作品之一,是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰亂及其前後,怎樣生存和掙扎的作品。
一座城的傾頹,為了成全白流蘇和范柳原。
他不過是一個自私的男子,她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代,個人主義者是無處容身的,可是,總有地方容得下一對平凡的夫妻。
汪明荃唱得這首《傾城之戀》,是1984年邵氏推出的同名電影主題曲,許鞍華執導,周潤發、繆騫人主演。
燈醉人醉目光中相聚,今天你何故內心有著淚
請你離去求你別愛我,讓風送著我輕然歸去
難明白你的真心,心內仍是傷感,除除的起舞旋律往心中滲
難明白你的真心,想著甜夢綺夢,緩緩讓心意隨樂聲傳送
歌詞里的這句「請你離去求你別愛我,讓風送著我輕然歸去」,實則點明了張愛玲這本《傾城之戀》的本意。傾城的一刻,范柳原和白流蘇都放棄各自的計較,他們相愛了。但是,婚後的兩人,卻又變回了從前。寫歌得人看的明白,所以才會借著這首歌請范柳原離開,不要回頭。
《紅樓夢》里有句:世事洞明皆學問,人情練達即文章。兩人已然洞明此境界,太擅長偽裝自己,只有在城傾的一剎那才會掏出一點真心。若是沒有戰亂,這對男女誰又甘心平凡的廝守終老。
故事裡有傾國傾城的傳說,但是到了張愛玲的筆下,阿姐的歌里,卻成了悲涼的事情。
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齊豫——《怨女》
張愛玲的《怨女》,被譽為「文壇最美的收穫之一」。小說在《金鎖記》的基礎上擴充內容,更改部分人名,詳述了故事的來龍去脈。書中的主人公「麻油西施」銀娣,豆蔻年華嫁入大戶人家,歲月流逝中,家庭瑣碎把她折磨成孤獨狂妄的怨女。
齊豫唱的這首歌,細緻徹底的展現了怨女的悲苦與蒼涼。
一生的錯,開始在黃昏後,請你挪近燭火,黑暗中是什麽,牽引著我的手,朝向未知慢慢走
一夜化作千夜,夜色與情懷如水,遠處有暗雷低回
生生離離多少紅塵舊事,只能在鬱郁聲中去回味
歌詞寫得期期艾艾,怨女的一生都是錯,前半輩子她是憑欄的幽婦,後半生卻慈禧當政。張愛玲亦是一位倔強多情的女性,應了歌中的那一句「生生離離多少紅塵舊事,只能在鬱郁聲中去回味」。
齊豫的好嗓子氣象萬千,總是能營造出時間跨度和沉鬱感,單憑這一點就能秒殺絕大部分的歌手。經由齊豫的歌聲渲染,蒼涼風情掩面而來。
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陳淑樺——《滾滾紅塵》
三毛編劇的《滾滾紅塵》,映射的正是張愛玲的故事,影片中的一對亂世佳人——沈韶華和章能才,分別被貼上了張愛玲和胡蘭成的標籤。在滾滾紅塵的故事裡,追尋著兩人的愛情蹤跡,展現了民國才女和叛國漢奸之間的愛恨糾葛。
電影的同名主題曲出自羅大佑之手,經由陳淑樺的演繹,暗合了張愛玲一段愛與恨的千古愁。
起初不經意的你,和少年不經事的我
紅塵中的情緣,只因那生命匆匆不語的膠著
至今世間仍有隱約的耳語,跟隨我倆的傳說。滾滾紅塵中,張愛玲奮不顧身的投入,卻換來半生倥傯,自古男兒多薄倖,易求無價寶,難得有情郎!對於驕傲而不合流俗的張愛玲來說,這不啻於莫大的諷刺。
一段傾城之戀,轉而化為恨海情天。
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