論秋菊在《金瓶梅》中的作用

在以往的《金瓶梅》人物研究中，對秋菊的探討很少，偶有提及，往往只注意到這一形象的意義。如「是人下人，是最受迫害的一個……」「蓄婢制度所造成的罪惡」等（2）評論家們對這個小人物不太重視，因而不曾作深入的研究。

如果我們把視線放低一點，耐心觀察一下該小說中的小人物，就會發現秋菊是個很特殊的角色：

1、在小說中，秋菊的身份和小玉（月娘房）、夏花兒（李嬌兒房）、小鸞（孟玉樓房）、翠兒（孫雪娥房）、綉春（李瓶兒房）、中秋兒（西門大姐房）相同。其中，秋菊的出現次數遠多於其他人；除秋菊外，沒有誰背叛主子；除秋菊外，沒有人對主子的命運產生過決定性的影響（何況秋菊的行為直接影響了潘金蓮、龐春梅、陳經濟三個主要人物）。

2、在小說的第九回，圍繞潘金蓮安排了幾個人物。春梅原是月娘房裡的大丫頭，給了金蓮；秋菊和小玉一起買進，小玉頂替春梅，秋菊給潘金蓮作上灶丫頭。這一組人物在小說後部第八十三至八十七回中發生了激烈衝突，金蓮、春梅和小玉是一撥兒，秋菊獨在對立面，結果秋菊獲勝。

3、在潘金蓮的小院中，共有三個人物。潘金蓮是妻妾中最拔尖的一個，春梅是丫頭中最得勢的一個，而秋菊是最濁蠢、命運最悲慘的一個。

4、秋菊在小說中出現的回次很特殊，她在《金瓶梅》全書一百回之前9、10、11、12、23、27、28、29、30、33、40、41、58、72、73、75、76、79、82、83、85、86、87回中出現，共出現23回次（3）。第九回，秋菊以六兩銀子被買進，第八十七回，又以五兩銀子被賣出，而潘金蓮第九回進入西門府；到了第八十七回，潘金蓮被武松殺死，這一情況說明這一主一仆在故事中的聯繫確實是緊密的。

由此看來，秋菊是個不一般的婢女，她獨特的外貌和性格加上她所處的獨特的位置，使她在《金瓶梅》中產生的作用相當特殊，值得深究。

一

小說中女性安身立命的根本是：財富、地位、姿色、頭腦，在這幾點上秋菊都是最不如人的。所以她對其他人物，主要是金蓮和春梅起著襯托作用：以渺小襯嬌驕、以丑襯美、以笨拙襯聰慧，在潘金蓮的小院里形成鮮明的對比，使金蓮和說梅的形象十分奪目。

其次，秋菊在為金蓮和春梅提供施展「手段」的契機和對象的同時，又以不得體的反映和出人意料的言行強化了衝突場面，讓人物能夠進一步表演，從而挖掘出在一般場面中不易出現的性格的潛伏層面。

從秋菊這個被凌辱踐踏的小人物身上，可以看出在充滿「吵鬧聲」的《金瓶梅》世界裡，她代表一種女人，地位低下、沒有姿色、頭腦蠢笨，不象別的奴才們能逆來順受，偏偏還有點不計後果的倔強，所以註定要吃盡苦頭，她的生命比蚊蟲不值。（《金》中丫環的身價是一件傢具一匹馬的幾分之一甚至幾十分之一），而秋菊在丫環中的地位又處在最底層。

在她身上，潘金蓮使出了最殘酷的手段，春梅出盡了風頭，其他丫環靠出賣和利用她也嘗到了甜頭。

1、秋菊對金蓮和春梅的襯托。

潘金蓮是《金瓶梅》中最活脫生動的人物，這一形象是中國小說史上最豐滿的女性之一，她潑辣犀利的言行作派更是獨一無二。四百餘年來，為小說創作提供了一類人物原形，如《紅樓夢》中的王熙鳳「在心狠手毒、能言會道方面，有點類似潘金蓮」（4）。金蓮形象的成功塑造，與小人物秋菊有很大關係。雖然小說中的諸多人物與金蓮互為影響，但都是在公開的場合發生的。儘管金蓮的性格是率直的，也不可能全無顧忌，因為在男權社會和封建家庭里，家長西門慶和正室月娘的權利她無法逾越。她不得不有所收斂。然而，按照她的性格，這種壓制的情緒必須釋放。秋菊就是她泄私憤最多的對象。正是在釋放的過程中，間接體現了金蓮當時的心理活動。在對秋菊的打罵中，我們甚至可以猜測她下一步可能回採取的行動。而她虐待秋菊的方式，也使人看到她的人格扭曲、心理變態的一面。如第五十八回，金蓮懷嫉妒氣恨瓶兒，回來遷怒於秋菊，提著鞋朝秋菊兜臉就是幾鞋底，打得她嘴唇破了，只顧擦血，還不罷休，叫春梅扯去她衣服，拴住她手，用馬鞭雨點般地打得她「殺豬也似叫」。那邊瓶兒房中官哥剛睡下，被叫聲驚醒，幾次使綉春來說，潘姥姥也出來勸解。可是潘金蓮「越發心中攛上把火一般」，把秋菊「打勾約二三十馬鞭子，然後又蓋了十欄杆，打得皮開肉綻，才放起來。又把他臉和腮頰，都用尖指甲掐的稀爛」。如此行為，令人髮指。

而金蓮之所以能如此，與她曲折的人生經歷和複雜的心理狀態有關，她被多次買賣，四易其主，始終是被虐待的對象和洩慾的工具，所以心理上有變態也是自然的，種種情況結合起來，金蓮的形象便很真實。如果我們從被殘害者身上看到了殘酷，那麼我們從被殘害者加倍殘害別人的行為中將感覺到更深刻的殘酷。

秋菊對於春梅的襯托作用也是很重要的，同屬奴婢，兩人的命運卻有天壤之別。小說第十回有交代「春梅比秋菊不同。性聰慧。喜謔浪。善應對。生的有幾分顏色。西門慶甚是寵他。秋菊為人濁蠢。不任事體。婦人大的是他。止是『燕雀池塘話語喧，皆因仁義說愚賢。雖然  數同飛鳥，貴賤高低不一般。』」姿色固然是得寵的重要條件，但有姿色者如瓶兒、惠蓮的下場是多麼悲慘。春梅是不甘命運的，秋菊的存在，使她有了直接壓服的對象，並且通過欺負秋菊來敲山震虎，抬高自己。（類似的做法還有第二十二回斥逐李銘，第七十五回毀罵申二姐。）春梅畢竟不是尋常之輩，她還善於利用秋菊來打擊那些身份比她高的對手。如激打孫雪娥（第十一回）、壓服如意兒（第七十二回）。如果不是秋菊作由頭、作手段，她的威風輕易也施展不到她們的身上。

春梅和秋菊面對同一件事情的機會很多，但她們二人處理事情的方法截然不同，春梅要比秋菊機敏得多，出頭露面的事情春梅當仁不讓，得罪金蓮、惹禍的事情交給秋菊；春梅處事非常果敢，秋菊則窩囊；發現金蓮的姦情，春梅會包庇並加入，成為心腹，撈得實惠，而秋菊不會「穿青衣抱黑柱」，而是不計後果地告密，成為金蓮施暴的對象。秋菊既是春梅參照物，又是春梅自抬身價的工具。春梅日後能成為榮貴的守備夫人，從與秋菊同為丫環的時候就起步了。

2、秋菊對場面的強化。

秋菊在挨打罵的過程中的言行，也使金蓮對她的懲罰逐步升級，從而把金蓮的個性表現到極致。如第二十七、二十八後，金蓮對秋菊的打罵分四個階段：金蓮丟了繡鞋，秋菊不象春梅那樣善於替自己開脫，結果挨罵罰跪；好不容易從藏春塢中找到一隻鞋，又沒有認出是惠蓮的，結果惹惱了金蓮，罰她跪在院里頂石頭；金蓮問話時，她又說錯了話：「怎生跑出娘的三隻鞋來了」，金蓮認為罵她是「三隻腳的蟾」，氣急敗壞，教春梅拉倒打了十下；秋菊緊張之極，又把惠蓮的鞋說成「娘的鞋」，金蓮一聽暴跳如雷，亂罵一回，矛頭又轉向四門慶，幸得西門慶搪塞開。在這一情節中，秋菊占引導地位，金蓮居發展位置，如果沒有秋菊的「濁蠢」，哪來金蓮一番表演。

西門死後，金蓮春梅與經濟偷情，被秋菊發覺，曾作過四次告密（第八十三、八十五回），由於秋菊是一個笨拙的告密者，使得整個過程曲折驚險，從而金蓮春梅與陳經濟之間的私情得以延續和發展，充分表現了他們亂人倫的極端行為。也使他們的敗露和衰落有一個緩衝，小說的轉折不給人以突兀之感。

3、秋菊在表現金蓮與春梅之間的微妙關係上也有很大作用。

毫無疑問，金、梅在對外鬥爭時始終是盟友。但她們之間也有爭寵的鬥爭，只不過更隱諱一點，金蓮對西門慶與春梅的關係，表面上不說什麼，但也有不快。她常對人說：「我身邊就有個現成的影兒」以此表白自己不是「攔霸漢子」的人。這「影兒」有時指如意兒，有時指春梅。金蓮當著春梅的面表示不滿只有一次，而且不易察覺。第七十三回，金蓮發現西門慶與春梅行房，她回來了也沒有起來，故意要喝茶，又不喝秋菊倒的。秋菊要去叫春梅，金蓮不讓叫。秋菊性直，就去叫醒了春梅，春梅不高興，金蓮一邊說她不讓去，秋菊執意要去，一邊奚落春梅衣冠不整，耳環少了一個。接著分柑子給春梅來緩和，沒想到春梅心高氣傲，不領情，有意無意甩在一邊。金蓮最後還是責罰秋菊偷吃柑子出了氣。在金蓮和春梅的矛盾中，秋菊起著軟化、隱藏和轉移目標的作用。這樣能表現出金、梅兩個女主角之間的複雜關係，更加符合生活的真實，不至於因為同是一派，她倆的關係就簡單和生硬。

秋菊在小玉、琴童等人物的塑造上也起了一定的作用，因為她是一個小、蠢、丑的人物，這些人在與她的關係中也表現出非常態的一面，展現出人物的多側面。

二

《金瓶梅》雖然寫的是家庭故事，但「決不是流水日記。它寫常態，對變態亦頗感興趣；它寫平靜，但更善於把水攪渾，以短暫的迷惘與不大的波瀾，讓書中人調節生活的抉擇。書中充滿了入人意中只局，也充滿了出人意外之事。」（5）「無巧不成書」注重情節的起伏，這是中國小說的傳統。但在如何「藏頭露尾」方面，頗有講究。用帶有傻氣的小人物安排文章的偶然性，推動文章的波瀾，是一個聰明的辦法。既然有傻氣，就回有超出常情的言行，因之會出現一些偶然事件，帶出一串故事，不背離生活邏輯，不突兀，文章就勢轉於當轉之時。

秋菊的位置是很特別的。因為西門宅的建築格局形成故事中一整套微妙複雜的人際關係。（參看張竹坡的〈讀法〉第12、33各條中關於各個位置的議論。史梅蕊在她的論文〈金瓶滅亡與紅樓夢中的花園意象〉中也有說明。）其主要建築集中在後院，在前花園裡，只有潘金蓮和李瓶兒的小院獨處偏僻。春梅和陳經濟是一夥的，李瓶兒隱忍不言，一干下人都懼怕金蓮，機敏如玉蕭、小玉、惠蓮、如意都被收買，如果沒有對立面，恐怕金蓮和春梅的盛世難以收束，所以作者安排了秋菊這個一時引不起警惕的小人物。成為向花園外暴露陰暗的埋伏。第八十五回春梅對薛嫂說秋菊「這破包簍奴才在這屋裡就是走水的槽。單管屋裡事兒。往外學舌。」秋菊是聯繫西門家庭爭鬥的主要兩派（金蓮和月娘）的中間點。「注意了結合因素，便可增強人物與事件的內部聯繫；注意了變異因子，便把一定的量變推向質變階段。」（6）所以作者在秋菊故事的前部分特意表現了秋菊忍的一面，沒有為她的反抗提供契機。在文章的第十二回，安排李嬌兒和孫雪娥對金蓮的地位提出挑戰，但終被聰明的金、梅二人化解。金蓮這次的勝利，奠定了她在西門府上升趨勢。而在恰當的時候，也就是潘金蓮集團盛極而衰的時候，秋菊的作用才表現出來。秋菊被迫害之極，必然產生反抗，這種安排也符合事物發展的規律。

1、需注意的是，在西門慶家庭平穩上升的時候，也就是西門慶生子、加官、娶妾、發財時，看不到秋菊的故事。而在小說出現逆轉之時，也就是出現生病、打罵、驅逐、死亡之時，秋菊卻頻頻出現。顯示出一種不祥的徵兆，間接地對主要人物起作用，使小說中興盛的場面受到控制，繼而出現回落和逆轉。這是秋菊在小說結構上的作用之一：

小說第九回至第十二回，秋菊首次出場，正是妻妾排序已定、排位未穩之時，潘金蓮借秋菊激打孫雪娥初露鋒芒，震懾上下；而第十三回至二十二回，秋菊未出場，期間西門慶娶李瓶兒、嫖麗春院、淫宋惠蓮，屢屢得手。西門慶的日常生活逐漸展開。到了第二十三回，秋菊又出來，往藏春塢抱鋪蓋籠火，準備西門慶和宋惠蓮的私會。這一安排，說明西門慶和宋惠蓮的關係已經靠潘金蓮太近了，必有波折。果然，其後三回里，西門慶、惠蓮、來旺、雪娥、惠祥之間起了衝突，釀成來旺遞解徐州，惠蓮自殺的悲劇。

緊接著在第二十七回至三十回，秋菊兩次遭毒打。其根本原因是瓶兒懷孕，金蓮感覺到失寵的危險，撒潑挑唆不成，拿秋菊泄憤，同時殺雞給猴看（李瓶兒「恰巧」看見，又求情。）這是潘金蓮與李瓶兒之間爆發的第一場真正的衝突。在以後十回中，基本沒有秋菊的故事（僅第三十三回提及秋菊送酒、菜、果子給李瓶兒還情，因為潘姥姥接受了瓶兒的禮物）。而就在這十回，西門慶得子、嘉官、勾上書童、為蔡京祝壽，結交蔡狀元、包占王六兒，氣象比往日更是不同；秋菊接著在第四十、四十一回中出現，又遭毒打。原因是潘金蓮在席上挨了西門慶的罵，晚上西門慶又宿在李瓶兒房裡，心裡有氣。李瓶兒聽見金蓮的指桑罵槐，忍氣吞聲，哭的飯都沒吃。這是金蓮與瓶兒間第二次大衝突。在這之後的十七回中，秋菊未出場，西門慶一家玩煙火、賞燈、遊行、結交宋巡按、枉法發橫財，吳月娘又有了身孕，種種喜事降臨，以至慷慨牽頭修永福寺。這一階段的重要標誌是西門慶的活動已經跨出原來的家庭和妓院，影響從臨清縣以至東京。此時，西門慶家庭的福氣算是到了頂峰。到了第五十八回秋菊出場，金蓮殘害秋菊非比尋常，其殘酷令人觸目驚心。此後十三回里，秋菊又沒有了蹤影。第五十九至六十四回中，西門慶家庭開始走下坡路，官哥死、瓶兒死、西門慶頹廢（關於此回作用，下文另有分析），這些變故是五十八回、五十九回的餘波。第六十四以後的十回中，似乎西門慶家的情況又有回升：得鄭愛月和林太太、收王三官、官位又升還見到朱太尉和皇上。這是西門死、家敗之前的回光反照罷了。從第七十二回到七十八回，「王小二過年一回不如一回¡±，西門慶新寵如意兒，潘金蓮借秋菊向如意兒借棒棰之事，毆打壓服這個試圖頂瓶兒窩的奶媽；西門慶和春梅靠近，潘金蓮又巧借秋菊警示春梅……在這一階段，西門慶已經喪失了原來的警覺和狡詐，幾乎被金蓮控制，同時更加縱慾無度，終於死亡。第八十二回至第八十七回，集中了金蓮、春梅和陳經濟無所顧忌的淫亂活動，同時秋菊的四次告密也一次比一次奏效，最終掀翻了這三個主要人物。之後，秋菊這個可憐的小人物，便悄悄退場。

其實，上述作用蘭陵笑笑生在文中已經寫到過，只不過埋藏較深，不易察覺。經過比較分析，我發現第四十六回、第五十八回和第四回之間有文章。

李瓶兒自從有孕、生子，在妻妾中的地位驟然升格。在爭風鬥爭中，其他人無法與之抗衡，月娘、孟玉樓等狡猾，懂得隱忍。唯潘金蓮心高氣傲，結果葡萄架下受辱、為失金挨罵，敗下陣來。且不說西門慶格外寵瓶兒，連妓女李桂姐也趨勢來拜乾娘，更有喬大戶與只結親等，一時間門前鬧紛紛。「盛極必衰」，如此緊鑼密鼓地抬舉李瓶兒，已經形成一種張力，只有出人意料的人或事出現，才能打破僵局。從瓶兒的秉性來看，她是沒有能力在這個險惡的環境中保持這麼大的「幸福」的。在第四十六回，作者讓卜龜卦婆子說出了李瓶兒大難必至的結局，同時作者已經想到了用「災星」秋菊。

第四十六回，卜龜卦婆字給李瓶兒的預言是：「又一件，你老人家今年計都星照命，主有血光之災，仔細七八月不見哭聲才好。」此處埋下伏筆，預示著人物命運的轉折，果然到了第五十八回，李瓶兒屢屢聽見從金蓮房那裡傳來的秋菊的「殺豬也似的」哭聲。在西門慶生辰的第二天，金蓮又一次毒打了秋菊。文中雖然沒有提到此事發生在幾月，但從第四回中，我們已得知西門慶正是七月二十八日子時聲，讖語已變成現實。秋菊出場23次，第四十一回和第五十八回之間間隔了十七回，這是秋菊出場間隔最長的一段，在這十七回中，西門慶家的時運到了高峰，迎來送往正忙，糜爛奢侈已極。到了第五十八回，故事發生了很大的轉折，作者讓小人物秋菊帶來了悲音。官哥和瓶兒的死，雖然都是金蓮一手造成的，但是從故事背後的結構線索來看，秋菊被打而哭正好合上前文的伏筆，這一照應支持著文章的框架。

我們似乎感覺到文章背後的秋菊不是一個呆傻的小婢女，而是一個專門讓時運正旺的人倒霉的厄運之使。她出現在哪裡，哪裡就籠上了一層陰影，不幸便接踵而至，有一種象徵的意味。秋菊的名字也有講究，中國古代文學作品向來有「悲秋」的傳統（7），因為秋天之後便是肅殺的寒冬，而秋天的菊花臨風傲雪，自有耿介之氣，這不正是秋菊身上那種「不諳世事」的「濁蠢」嗎？秋菊的背運和春梅的得時運形成對照，春天是四季之始，萬物復甦，孕含著生機，春梅的特點正切合《金》社會，她在小說里的遊戲中遊刃有餘。但是，春天固然好，但春天的梅花卻已是強弩之末，雖還有一時之盛，終也免不了凋零的下場。

2、秋菊作為次要描述對象，在形象塑造方面沒有佔多大比重，但在全文結構需要時，對情節直接起作用。故事發展到一定階段，各方人物力量相對平衡，用文章中的常理無法解決時，就需要「翻空出奇」（8）。借用的人不是常人，事不是常事，使人出乎意料之外，一想又在情理之中。

金蓮與經濟的調情在西門慶死前就開始了（第二十八回），但他們的淫亂和秋菊的四次告密均在西門慶死後，這樣安排是有理由的。因為無所顧忌的淫亂，是金蓮春梅迅速敗落的致命點，如果發生在西門死前，他們應該死於西門慶之手，那麼西門慶不會死於金蓮，不足以體現西門慶因淫喪命的小說主旨；同時，金蓮死於武松之手，這是小說取之於《水滸》的總體布局。如果金蓮與經濟僅僅是一般的偷情（就象和書童一樣），未必能起徹底結果潘的作用。沒有實據或確有原因，西門慶對於妻妾不貞的懲罰，總是雷聲大雨點小的，比如金蓮私仆（西門慶命其「改正」而非驅逐）、李瓶兒嫁蔣竹山等。這樣一來潘金蓮未必會出西門府，而武松進入西門府殺人的可能性殺大。而且從作者的意願來講，武松還是《水滸》中的武松，作者沒有讓他（包括宋江、王英等《水滸》人物）進入《金瓶梅》的花園生活和妓院生活的必要。武松的形象氣質和小說日常生活中的人物格格不入（即使是「陳青天」陳文昭也知「人情」之厲害，也免不了通融）所以武松基本上還是《水》的人物。而且從故事表面來看，秋菊因為屢受迫害，所以產生強烈的復仇意識，也是可以理解的。由此看來，秋菊的告密行動是文章再次發生大轉折的推動力，是文章整體安排的重要環節。

在小說中，秋菊的身份和小玉、綉春、小鸞兒、夏花兒、翠兒、中秋兒相似，為什麼作者偏給了她最多的筆墨，使其承擔起結構上的作用？甚至象玉簫、如意兒、宋惠蓮等，姿色、地位、運氣都比秋菊好，卻先後都成為金蓮手下的敗將？而秋菊受盡欺凌卻最終將金蓮擊敗，還搭上春梅和陳經濟？

無疑，秋菊是特殊的，這個形象的特點可以概括成三點：A、在金蓮身邊；B、醜陋；C、濁蠢，不任事體。作者之所以能巧妙用她，最主要的原因在於第三點，也就是秋菊性格上的特點。秋菊的這個性格沒有變通性，而小玉、玉簫之流，乃至如意、惠蓮之流，她們的性格都具有可變通性，她們回審時度勢，在特殊情況下會改變初衷，比如她們的把柄一旦被金蓮抓住，便舉手投降了，其中有的還成為金蓮的忠實走狗。金蓮正是利用她們的弱點來降服她們的。而秋菊數次挨罵、遭打、告密不成……，似無變通意識。她的反抗一如既往，終於使反作用積累、強化，最終達到目的。

英國小說家佛斯達對這一點作了高度概括。他把小說人物分為「圓形人物（Round character）、扁平人物（Flat character ）。前者有固定性格，可以通向（小說）較廣泛較深遠處；後者的性格受某一種事影響，在小說中的作用是直線的。如果善於用此二種人物，是能交織出扣人心弦的情節的。」（9）秋菊即是一個典型的圓形人物，她的性格在那個功利、險惡的環境中一直沒有改變，而且她固執地保持著的性格還是一般人沒有的「濁蠢」，所以才會造成積累的、逆轉幅度較大的結果。

三

蘭陵笑笑生巧用秋菊的手法，被曹雪芹用到了《紅樓夢》中。由於《紅樓夢》的研究很充分，所以傻大姐的作用已經引起了注意。大某山民總評中說到「傻大姐一笑死晴雯，一哭死黛玉，其關係不小。」（10）讀花人論贊也同意：「傻大姐無知無識，蠢然如彘，而實為《石頭記》一大關鍵。大觀園中落之故，實始於此。……人耶，妖耶，吾不得而知之，則以為傻大姐而已矣。」（11）傻大姐何許人也？只不過是賈母身邊專門做粗活的丫頭而已，而且生的「體肥面闊，兩隻大腳」「心性愚頑，一無知識」。正是因為有傻氣，才會把撿到的綉春囊給人看，牽帶起抄撿大觀園一場災難，其結果不僅是逼死了晴雯等丫環，這一事件造成的影響是深遠的，事實上全文的格局，主要人物的命運都發生了變化；正因為有傻氣，才會把寶玉、寶釵成婚的事情無意中告訴黛玉，導致黛玉死亡、寶玉出家。傻大姐這兩次闖禍之前的背景是：前次，大觀園中的青年們似乎找到了自由的天堂，身心歡樂，這種情況儼然是違背全文環境的。那麼故事該往何處去呢，由別人來轉，太生硬或者繞的彎子太大，此時這個傻乎乎的丫頭便出場了；後次，大權在握者秘密安排好了寶玉、寶釵的婚事，瞞過了寶玉、黛玉兩個當事人，而且吩咐了上下眾人。看樣子滴水不漏了，可是傻大姐又出來了！小說的鋪墊是逐步進行的，直到大變故出現。當讀者被緊張的氣氛、驚心動魄的故事吸引，哪裡會記起這一切都是由一個小人物引發的。在這類人身上發生這類事情，是偶然中的必然，若換了別的誰，便顯牽強了。

秋菊和傻大姐的作用應該說是非常接近的，但《紅》用傻大姐沒有《金》用秋菊那樣充分，這是由文章的內容決定的。西門慶家庭充其量只是個地方大家庭，潘金蓮身邊用這麼個傻氣的婢女尚在情理中，而賈家乃皇室貴族，多少千靈百巧的姑娘想盡辦法也近不了主子的身，傻大姐無論如何也不可能象秋菊那樣對主人公起明顯的襯托作用。儘管如此，在《紅樓夢》的幾百號人中，傻大姐的作用已不可小視。

從《金瓶梅》往前追溯，我們會發現前人小說中也有類似的形象。如五代時王仁裕的小說《鸚鵡告事》（12），寫的是二人通姦害死親夫的故事，由於事情隱密，官府嚴刑拷打了一百多人，仍問不出下落。正無辦法時，突然死者家堂前的鸚鵡突然對縣官喊怨，指訴出殺人兇手。鸚鵡能言，結束疑案，確屬奇筆。這一形象似乎算不得是文章中的人物，但又不僅僅是一隻鸚鵡。當故事中諸因素達到僵持，山窮水盡時，起用這意外的「形象」也是一種出路。另有明代天然痴叟的《侯官縣烈女殲仇》（13），講述的是一巨富專門謀人妻女的事情，計劃周密，百無一失。一次，又設騙局，害死申屠娘子的丈夫，企圖霸佔她，結果一媒婆無意中露了情況，申圖娘子終於刺死仇人復了仇。這媒婆本也與當事者無多少關係，可是突然一出現故事立即發生轉折。當然，這兩篇小說中用鸚鵡、用媒婆還是顯得牽強的，因為這兩個形象本身無特點，由他們引起情節的轉變，沒有偶然之中的必然性。而秋菊在《金瓶梅》中的性格是獨特的，她所起的作用其他人無法代替，所以蘭陵笑笑生是高明的。

若說能和秋菊相媲美的，倒有一人——《西遊記》中的獃子豬八戒。豬八戒和沙僧，在成書於宋、元間的《大唐三藏取經詩話》中並沒有。到了吳承恩筆下，這兩人特別是豬八戒十分活脫，在取經隊伍中，他是最沒有誠心的，武藝不高、又有私心，自作聰明惹禍並且經常向唐僧進讒言報復孫悟空。但正是這個似沒有必要陪在取經隊伍中的形象，襯託了唐僧的堅定，孫悟空的俠義，沙和尚的忠誠。同時，九九八十一難是客觀方的呈塊狀作用的變化因素，豬八戒是主觀方的呈線型作用的變化因素，他在取經過程中隨時起逆向作用，使得文章波瀾頓生，起伏有致。但是，《西遊記》畢竟是一部浪漫主義的作品，其變化的餘地是比較大的。而《金瓶梅》是現實主義小說，必須基於生活的真實，蘭陵笑笑生用秋菊的苦心是不一般的。國內外學者對《金瓶梅》的結構交口稱讚。「就藝術結構而論，上述三部名著（《西遊記》《水滸》《三國演義》）都是單線發展形式，而《金瓶梅》則另闢蹊徑，結構錯綜複雜，曲折多姿，令人耳目一新。」（14）「結構大而不亂。……中間安排了若干大波瀾，中又各有些小波瀾，一氣呵成。確是精心結撰之作。」（15）單從小人物秋菊身上，我們就可以看出作者組織文章的能力。雖然秋菊是次要人物，豬八戒是主要人物，但在結構的「巧用」這一點上，豬八戒還比不上秋菊。

注釋：

（1）本文所引原文，依據《金瓶梅詞話》（萬曆本） 文學古籍刊行社影印;1988年4月

（2）《金瓶梅人物論》 孟超著;光明日報出版社;1985年3月

（3）《金瓶梅詞話人物表》 朱一玄 選自《金瓶梅資料彙編》;南開大學;1985年10月第536頁

（4）《「深得〈金瓶〉壺奧」》 曦鍾;選自《金瓶梅研究》 復旦大學出版社1984年12月出版

（5）《〈金瓶梅〉的藝術視角》 田秉鍔;選自《〈金瓶梅〉藝術世界》 吉林大學出版社出版  第204頁

（6）同上

（7）同上

（8）《中國小說傳統技法》 宋梧剛著;湖南文藝出版社1989年出版;第38頁

（9）同上

（10）《紅樓夢》（三家評本）上海古籍出版社1988年2月出版; 25頁

（11）同上第38頁

（12）《中國小說大辭典》 侯健主編;作家出版社1991年12月出版; 第283頁

（13）同上第288頁

（14）《〈金瓶梅〉資料匯錄》;方銘編;黃山出版社 1986年9月出版; 第4頁

（15）《〈金瓶梅〉的文學評價以及對〈紅樓夢〉的影響》朱星; 《河北大學學報》（社會科學版）1980年第2期