什麼是好的短篇小說（三）

麥家

* T型台走秀是短篇小說，必須簡練，精 致，鋒利，如匕首，既是武器，又是寶物。

范小青

* 博爾赫斯說過：寫小說和造迷宮是一回事。

* 造迷宮的人首先自己得用心。光用心還不夠，光精緻也還不夠，要有奇異性。奇異的出現要靠天賦，如果天賦不夠，就要靠耐心和努力。

* 我通常是懷著平常之心去發現和捕捉生活和藝術連接之處的奇異之果。

金仁順

* 文本格式說到底沒那麼重要，作家想表達什麼，才是重要的。

* 短篇寫作沒什麼真正的局限性，除非我們自己套上枷鎖。

趙本夫

* 小說並不是要把什麼都說明白，有時候恰恰是要不說明白。

* 短篇小說的縱深感，不僅指時間跨度，更指故事內涵的豐厚，讓不同的讀者從中感受到不同的東西。

須一瓜

* 在我看來，最最重要的，要有意趣。意趣就是它的最高呈現原則，也是唯一的王道。

徐則臣

* 有局限才有創造，有限制才有激情。局限導致冒險，冒險帶來無限可能。擺脫他人的寫作慣性很難，擺脫自己的寫作慣性更難。

* 對一個循規蹈矩的短篇小說進行改良和改造，先刪掉三分之一篇幅，然後尋找一種新的敘述的可能性。

* 我希望寫出沸騰的短篇小說，哪怕它表面平靜，必要靜水深流，暗潮湧動。

徐坤

* 短篇小說的一個好處是，囿於篇幅所限，它的矛盾衝突更集中，對語言的要求更純粹更見功力，對於人性的起底更迅捷，更不留餘地。

曉蘇

* 短篇小說是一種限制性敘事。

* 短篇小說是戴著鐐銬在跳舞，其難度不言而喻。

* 作家只有選擇到一個巧妙的角度，設置好一個特定的時空，他的敘事才能獲得成功。

* 短篇小說是一種可能性敘事，就是要給讀者提供更多的可能性。必須要開放。

格非

* 作家要說故事，必然有曲折的心跡隱藏其間，必然會對講述方式有所擇取。

* 汪曾祺說：氛圍即人物。

* 短篇小說一般不以演繹事件的全過程見長，剪裁的功夫表現在「片段」截取。

莫言

* 吸引小說家的是人，是人的謎，和他在無法預期的狀態下的行為，直到迄今未知的面向浮現出來。

鐵凝

* 我看重的是好的短篇小說給予人的那種猝不及防之感：在滯緩、恆久的大背景前後，正是不同的人在上演著同一劇目的不同片斷，走馬燈似的。好的短篇小說在於它能夠把這些片段弄得叫人無言以對，精彩得叫你猝不及防。

第代著冬

* 短篇小說極其嚴苛地要求和衡量著講述者的情感、才華和技巧。它的精妙不在於它有多短，而在於它有多少味道。

* 優秀的短篇小說如馬爾克斯所言：任何優秀小說之所以優秀，是由於同時具備兩個條件——它是以藝術手法移植的現實，又是關於世界的一種神秘的謎語。

葛亮

* 短篇的好處還是在於其「節制」。契訶夫 說，「簡練是才能的姐妹。」

* 他們作品中的「無事件感」，以日常的心態 去應對所有，而後頓悟。

魯敏

* 有一個節制的謹慎的願望。

* 他是截取、裁剪、摺疊、縫綴、放棄出了一個短篇。

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